ศิลปะเวลส์คือประเพณีในศิลปะทัศนศิลป์ที่เกี่ยวข้องกับเวลส์และผู้คนในเวลส์ ศิลปะส่วนใหญ่ที่พบในหรือเกี่ยวข้องกับเวลส์นั้นโดยพื้นฐานแล้วเป็นรูปแบบและสไตล์ของภูมิภาคต่างๆ ในส่วนอื่นๆ ของหมู่เกาะบริเตนซึ่งเป็นสถานการณ์ที่แตกต่างอย่างมากจากวรรณกรรมเวลส์คำว่าศิลปะในเวลส์มักถูกใช้ในกรณีที่ไม่มีความหมายที่ชัดเจนว่า "ศิลปะเวลส์" คืออะไร และเพื่อรวมผลงานจำนวนมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศิลปะภูมิทัศน์ที่ผลิตโดยศิลปินที่ไม่ใช่ชาวเวลส์ในเวลส์ (หรือมีเนื้อหาเกี่ยวกับเวลส์) ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 18 ^{[ 1 ]}

ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของเวลส์ได้ทิ้งการค้นพบที่สำคัญไว้มากมาย: ถ้ำ KendrickในLlandudnoมีขากรรไกรม้าที่ตกแต่งแล้วของถ้ำ Kendrickซึ่งเป็น "ขากรรไกรม้าที่ตกแต่งแล้ว ซึ่งไม่เพียงแต่เป็นงานศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดที่รู้จักจากเวลส์เท่านั้น แต่ยังเป็นเอกลักษณ์ในบรรดาการค้นพบงานศิลปะยุคน้ำแข็งจากยุโรป" และปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์บริติช^{[ 2 ]} ในปี 2011 มีการค้นพบ "รอยขีดเขียนจางๆ ของกวางเรนเดียร์ที่ถูกแทงด้วยหอก" บนผนังถ้ำบนคาบสมุทร Gowerซึ่งอาจมีอายุระหว่าง 12,000–14,000 ปีก่อนคริสตกาล ทำให้เป็นหนึ่งในงานศิลปะที่เก่าแก่ที่สุดที่พบในบริเตน^{[ 3 ]}เสื้อคลุมทองคำ Moldซึ่งอยู่ในพิพิธภัณฑ์บริติชเช่นกัน และแผ่นดิสก์ดวงอาทิตย์ Banc Ty'nddôlในพิพิธภัณฑ์แห่งชาติเวลส์ในคาร์ดิฟฟ์ก็เป็นผลงานศิลปะที่สำคัญที่สุดของอังกฤษจากยุคสำริด เช่น กัน

งานศิลปะเซลติกยุคเหล็ก จำนวนมาก ถูกค้นพบในเวลส์^{[ 4 ]}และการค้นพบจากช่วงเวลาก่อนและหลังการพิชิตของโรมัน ซึ่งมาถึงเวลส์ในปี ค.ศ. 74-78 มีความสำคัญเป็นพิเศษ ชิ้นส่วนงานโลหะจากLlyn Cerrig Bachบนเกาะแองเกิลซีย์และแหล่งโบราณสถานอื่นๆ เป็นตัวอย่างของขั้นตอนสุดท้ายของรูปแบบ La Tèneในหมู่เกาะอังกฤษ และที่วางฟืน Capel Garmonเป็นชิ้นงานเหล็ก หรูหราที่งดงาม ที่สุดชิ้นหนึ่งในยุโรปจากยุคนั้น^{[ 5 ]}ถ้วยลายเสือดาว Abergavennyจากช่วงหลายทศวรรษหลังการพิชิต ถูกค้นพบในปี 2003 และแสดงให้เห็นถึงการมีอยู่ของผลิตภัณฑ์หรูหราของโรมันที่นำเข้าในเวลส์ ซึ่งอาจเป็นของทหาร^{[ 6 ]}

ในช่วงต้นยุคกลางศาสนาคริสต์แบบเซลติกในเวลส์มีส่วนร่วมในศิลปะแบบเกาะอังกฤษ และมีต้นฉบับเขียนด้วยลายมือประดับประดา จำนวนหนึ่ง ที่อาจมีต้นกำเนิดจากเวลส์หลงเหลืออยู่ ซึ่งพระคัมภีร์เฮริฟอร์ดและพระคัมภีร์ลิชฟิลด์ ในศตวรรษที่ 8 นั้นโดดเด่นที่สุด ส่วนหนังสือ บทสวดไรซ์มาร์ช ในศตวรรษที่ 11 (ปัจจุบันอยู่ในดับลิน ) นั้นเป็นของเวลส์อย่างแน่นอน สร้างขึ้นที่เซนต์เดวิดและแสดงให้เห็นถึงรูปแบบศิลปะแบบเกาะอังกฤษตอนปลายที่มี อิทธิพล จากไวกิ้ง อย่างผิดปกติ ซึ่งพบเห็นได้ในชิ้นงานโลหะที่หลงเหลืออยู่จากยุคนั้นด้วย

ปัจจุบันเหลือเพียงซากปรักหักพังของสถาปัตยกรรมในยุคนั้นเท่านั้น ต่างจากไม้กางเขนสูง ของไอร์แลนด์ และหินของชาวพิคท์หินตั้งของชาวเวลส์ในยุคแรกส่วนใหญ่ใช้ลวดลายเรขาคณิตและคำมากกว่าการแสดงภาพบุคคล อย่างไรก็ตาม หินในศตวรรษที่ 10 แสดงภาพพระเยซูและนักบุญต่างๆ งานโลหะจากยุคแรกๆ ในช่วงศตวรรษที่ 5-9 ในเวลส์เหลืออยู่น้อยมาก อย่างไรก็ตาม แหล่งโบราณคดีที่ Dinas Powys ได้เปิดเผยสิ่งประดิษฐ์ต่างๆ เช่นเข็มกลัดรูปวงแหวนและเครื่องประดับอื่นๆ มีการค้นพบเข็มกลัดที่คล้ายกันในแหล่งโบราณคดีที่ Penycorddyn-mawr ใกล้กับAbergeleซึ่งมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 8 ในช่วงเวลานั้น การสร้างบ่อน้ำศักดิ์สิทธิ์ก็เป็นเรื่องปกติในเวลส์เช่นกัน

เวลส์ไม่ค่อยเจริญรุ่งเรืองนัก และสถาปัตยกรรมยุคกลางที่โดดเด่นที่สุดมักเป็นสิ่งก่อสร้างทางทหาร ซึ่งมักสร้างโดยชาวนอร์มันและชาวอังกฤษ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง " ปราสาทและกำแพงเมืองของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดแห่งกวินเนด " และปราสาทบิวแมริสในแองเกิลซีซึ่งได้รับการยอมรับจากยูเนสโกให้เป็นมรดกโลกปราสาทแคร์ฟิลลีและปราสาทของเจ้าชายลลีเวลินมหาราชแห่งเวลส์ (เช่นปราสาทคริคซีธและปราสาทดอลบาดาร์น ) นอกจากนี้ยังมี ซากปรักหักพังของอารามที่น่าประทับใจหลายแห่งโบสถ์ยุคกลางของเวลส์ส่วนใหญ่ค่อนข้างเรียบง่าย รวมถึงมหาวิหารด้วย โบสถ์เหล่านี้มักมีภาพเขียนฝาผนัง แท่นบูชา และงานศิลปะทางศาสนาอื่นๆ อีกมากมาย แต่เช่นเดียวกับในส่วนอื่นๆ ของสหราชอาณาจักร เหลือรอดมาเพียงเล็กน้อยเท่านั้น คอนวีเมืองทหารของอังกฤษที่มีกำแพงเมืองยุคกลางเกือบสมบูรณ์ มีตัวอย่างที่น่าสนใจของบ้านหินในเมืองยุคกลางศตวรรษที่ 13

ปีเตอร์ ลอร์ดเสนอว่ายุคเรเนสซองส์เริ่มต้นในเวลส์ราวปี ค.ศ. 1400 ^{[ 7 ]}งานศิลปะส่วนใหญ่ที่ผลิตขึ้นในยุคนี้สร้างขึ้นในหรือเพื่อโบสถ์ ตัวอย่างเช่น อารามสแตรตาฟลอริดายังคงรักษากระเบื้องตกแต่งยุคกลางบางส่วนไว้^{[ 8 ]}

แม้จะมีการทำลายล้างอย่างกว้างขวางซึ่งเกิดขึ้นระหว่างการปฏิรูปศาสนาและต่อมาในเครือจักรภพ แต่โบสถ์เวลส์หลายแห่งยังคงรักษาเศษกระจกสี ในยุคกลาง เอา ไว้ ซึ่งรวมถึงโบสถ์ All Saints, Gresford , โบสถ์ St Michael's, Caerwys , โบสถ์ St Mary's, Treuddyn , โบสถ์ St Elidan, Llanelidan , โบสถ์ St Mary & St Nicholas, Beaumaris , โบสถ์ St Gwyddelan, Dolwyddelanและ St David 's Cathedral ^{[ 9 ]}

ภาพเขียนฝาผนังในศตวรรษที่ 15 ได้ถูกค้นพบในอาคารโบสถ์หลายแห่งในเวลส์ รวมถึงโบสถ์เซนต์คาด็อก^{เมือง}ลลันคาร์ฟาน [ ^{10 ]}โบสถ์เซนต์อิลทิด เมืองลลันต์วิตเมเจอร์ (ซึ่งมีภาพวาดของนักบุญคริสโตเฟอร์ที่เชื่อว่ามีอายุราวปี 1400) ^{[ 11 ]}และโบสถ์เซนต์ทีโล เมืองลลันเดโล ตาล-ย-บอนต์ โบสถ์หลังนี้ ในระหว่างการบูรณะที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติเซนต์ฟาแกนส์ในช่วงทศวรรษ 1990 พบว่ามีภาพเขียนฝาผนังจากหลายยุคสมัย โดยภาพที่เก่าแก่ที่สุดคาดว่ามีอายุตั้งแต่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 ^{[ 12 ]}กล่าวกันว่าภาพเขียนฝาผนังที่ลลันคาร์ฟานนั้น "หาที่เปรียบไม่ได้ในเวลส์" ^{[ 13 ]}

Plas Mawrคฤหาสน์สมัยเอลิซาเบธอันโอ่อ่าใน Conwy ซึ่งสร้างโดยRobert Wynnชายท้องถิ่นผู้เคยเป็นทูตอังกฤษประจำจักรพรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ได้รับการบูรณะอย่างกว้างขวางโดยCadwทั้งภายในและภายนอก เพื่อสะท้อนรูปลักษณ์เมื่อสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบหก^{[ 14 ]} เวลส์มีบ้านชนบทจำนวนมากจากทุกยุคทุกสมัยหลังสมัยเอลิซาเบธ ซึ่งหลายแห่งยังคงมีภาพเหมือนที่ดี แต่ส่วนใหญ่วาดขึ้นในลอนดอนหรือในทวีปยุโรป^{[ 15 ]}

ในเวลส์การวาดภาพเหมือนไม่เป็นที่นิยมในยุคกลางและยุคหลังยุคกลาง และขุนนางและผู้มีฐานะทางสังคมสูงของเวลส์มักจะไปลอนดอนหรือศูนย์กลางอื่นๆ ของอังกฤษเพื่อวาดภาพเหมือนของตนเอง ภาพเหมือนเหล่านี้จำนวนมากยังคงอยู่ในคอลเลกชันของเวลส์^แคทเธอรีนแห่งเบเรน [ ^{16 ]}ผู้ซึ่งอ้างว่าสืบเชื้อสายมาจากราชวงศ์ทิวดอร์และได้รับฉายาว่า "Mam Gymru" ("มารดาแห่งเวลส์") เนื่องจากเครือข่ายความสัมพันธ์และลูกหลานจากการแต่งงานสี่ครั้งของเธอ ถูกวาดโดยAdriaen van Cronenburghจิตรกรชาวดัตช์ ภาพเหมือนนี้ได้รับมอบหมายจากสามีของเธอ เซอร์ริชาร์ด คลัฟพ่อค้าซึ่งธุรกิจของเขาทำให้ทั้งคู่ต้องมาตั้งรกรากในแอนต์เวิร์ปชั่วคราว คลัฟเสียชีวิตก่อนที่จะพาภรรยาของเขาไปยังพลาส คลัฟบ้านหลังใหม่ที่เขาสร้างให้เธอ ใกล้กับบ้านเกิดของเขาที่เดนบิก บ้านหลังนี้มีหลังคาจั่วแบบขั้นบันไดในสไตล์เฟลมิช^{[ 17 ]} ตราประจำตระกูลของคณะอัศวินแห่งสุสานศักดิ์สิทธิ์ซึ่งคลัฟเป็นอัศวินนั้น วาดอยู่บนแผ่นป้าย แต่ไม่มีภาพเหมือนร่วมสมัยของคลัฟที่หลงเหลืออยู่

วิลเลียม เฮอร์เบิร์ต เอิร์ลแห่งเพมโบรกคนที่ 1 (เสียชีวิตในปี 1570)เป็นหนึ่งในขุนนางชาวเวลส์คนแรกๆ ที่ทราบกันว่าสะสมภาพวาดจำนวนมาก ภาพเหมือนของเขาซึ่งมีอายุตั้งแต่ช่วงปี 1560 อยู่ในความครอบครองของพิพิธภัณฑ์แห่งชาติเวลส์และเชื่อกันว่าเป็นผลงานของสตีเวน ฟาน ฮาร์ไวค์ศิลปินชาวดัตช์อีกคนหนึ่ง^{[ 18 ]}

ต่อมา จิตรกรฝีมือดีอย่างWilliam RoosและHugh Hughesเริ่มแสวงหางานวาดภาพเหมือน^{[ 19 ]} ภาพเหมือนของ Christmas Evansนักเทศน์ที่วาดโดย Roos ในปี 1835 จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเวลส์ เช่นเดียวกับภาพเหมือนของ William Jenkins Reesที่วาดโดย Hughes ในปี1826 ^{[ 20 ]}

ศิลปินชาวเวลส์ที่ดีที่สุดในช่วงศตวรรษที่ 16 ถึง 18 มักจะย้ายไปทำงานที่อื่น แต่ในศตวรรษที่ 18 การครอบงำของศิลปะทิวทัศน์ในศิลปะอังกฤษทำให้พวกเขามีแรงจูงใจที่จะอยู่บ้านเกิด และดึงดูดศิลปินจากภายนอกเข้ามาวาดภาพทิวทัศน์ของเวลส์ ซึ่ง "ถูกค้นพบ" โดยศิลปินเร็วกว่าแหล่งท่องเที่ยวทิวทัศน์ยอดนิยมในภายหลัง เช่น เขตทะเลสาบ ของอังกฤษ และที่ราบสูงของสกอตแลนด์จิตรกรชาวเวลส์ริชาร์ด วิลสัน (1714–1782) อาจกล่าวได้ว่าเป็นจิตรกรทิวทัศน์ชาวอังกฤษคนสำคัญคนแรก แต่มีชื่อเสียงมากกว่าในด้านภาพวาดทิวทัศน์ของอิตาลีมากกว่าของเวลส์ แม้ว่าเขาจะวาดภาพทิวทัศน์ของอิตาลีหลายภาพระหว่างการเดินทางไปเยี่ยมเยือนจากลอนดอนก็ตาม

โทมัส โจนส์ (1742–1803) ศิษย์ของวิลสันได้รับการยกย่องมากกว่าในสมัยของเขาเอง แต่ส่วนใหญ่เป็นเพราะภาพวาดทิวทัศน์เมืองในอิตาลี แม้ว่าภาพวาด The Bard (1774, คาร์ดิฟฟ์) ของเขาจะเป็นผลงานคลาสสิกที่แสดงให้เห็นถึงการผสมผสานระหว่างศิลปะเซลติกและศิลปะโรแมนติก ที่กำลังเกิดขึ้น ^[ 21 ^] เขากลับไปอาศัยอยู่ในเวลส์หลังจากได้รับมรดกที่ดินของครอบครัว แต่โดยส่วนใหญ่แล้วเขาหยุดวาดภาพ สำหรับศิลปินที่มาเยือนส่วนใหญ่ สิ่งดึงดูดใจหลักคือทิวทัศน์ภูเขาที่งดงามตระการตา ซึ่งเป็นรสนิยมใหม่สำหรับความ^{งดงาม}ที่ ได้รับแรง กระตุ้นบางส่วนจากหนังสือA Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful (1757) ของ เอ็ดมันด์ เบิร์กแม้ว่าผลงานก่อนหน้านี้บางชิ้นจะถูกวาดในเวลส์ในแนวทางนี้ก็ตาม^{[ 22 ]} ผลงานในช่วงแรกมักจะมองเห็นภูเขาของเวลส์ผ่านมุมมองของภูมิทัศน์ "ป่าเถื่อน" แบบอิตาลีในศตวรรษที่ 17 ของซัลวาตอร์ โรซาและกัสปาร์ ดูเกต์^{[ 23 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1770 มีการตีพิมพ์หนังสือแนะนำการท่องเที่ยวหลายเล่ม รวมถึงLetters from Snowdon (1770) และAn Account of Some of the Most Romantic Parts of North Wales (1777) ของ Joseph Cradock Thomas PennantเขียนTour in Wales (1778) และJourney to Snowdon (1781/1783) แม้ว่าตัวเขาเองจะเป็นชาวเวลส์ แต่ Pennant ได้ตีพิมพ์Tour in Scotlandเป็นครั้งแรกในปี 1769 ^{[ 24 ]} หนังสือเล่มแรกในชุดทัวร์ท่องเที่ยวในสหราชอาณาจักรโดย William Gilpin ผู้ส่งเสริมความงดงามอีกคนหนึ่งคือObservations on the River Wye and several parts of South Wales, etc. ซึ่งเกี่ยวข้องกับความงามอันงดงามเป็นหลัก ภาพเหล่านี้สร้างขึ้นในฤดูร้อนปี 1770แต่ไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งปี 1782 พอล แซนด์บีได้เดินทางไปเยือนเวลส์ เป็นครั้งแรก ในปี 1770 และต่อมา (1773) ได้ท่องเที่ยวทางตอนใต้ของเวลส์กับเซอร์โจเซฟ แบงค์สส่งผลให้มีการตีพิมพ์หนังสือภาพทิวทัศน์เวลส์ตอนใต้จำนวน 12 ภาพในปี 1775 และอีก 12 ภาพในปีถัดมา ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดภาพ พิมพ์แกะสลัก 48 ภาพของทิวทัศน์เวลส์ที่แบงค์สว่าจ้าง นี่เป็นตัวอย่างแรกๆ ของชุดภาพพิมพ์และหนังสือภาพประกอบเกี่ยวกับเวลส์ ซึ่งมักมีมูลค่าในแง่ของรายได้สำหรับศิลปินมากพอๆ กับผลงานต้นฉบับ

สิ่งที่เมื่อ 50 ปีก่อนอาจถูกมองว่าเป็นเพียงความไม่สะดวกในการเดินทาง บัดนี้กลับถูกมองว่าเป็นการผจญภัยที่น่าตื่นเต้นและคุ้มค่าที่จะนำมาวาดภาพ ดังเช่นภาพวาดPhaeton in a Thunderstorm (1798 ปัจจุบันอยู่ที่ Temple Newsam เมืองลีดส์) ของJulius Caesar Ibbetsonซึ่งแสดงให้เห็นรถม้าที่กำลังฝ่าฟันขึ้นไปบนถนนบนภูเขาที่ขรุขระ มีป้ายกำกับด้านหลังโดยศิลปิน บันทึกว่าเหตุการณ์นี้เกิดขึ้นเมื่อเขาเดินทางในเวลส์กับศิลปินJohn "Warwick" SmithและขุนนางRobert Fulke Greville [ ^{25 ] Ibbetson}ไปเยือนเวลส์บ่อยครั้ง และยังเป็นหนึ่งในศิลปินกลุ่มแรกๆ ที่บันทึกการปฏิวัติอุตสาหกรรม ของเวลส์ และภาพชีวิตของชาวเวลส์

เวลส์เหนือมักเป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่ได้รับความนิยมมากกว่าจิตรกรสีน้ำ หนุ่ม จอห์น เซลล์ คอตแมนเริ่มต้น "การเดินทางวาดภาพครั้งแรกที่ยาวนาน" ในปี 1800 โดยเริ่มจากบริสตอล จากนั้นก็ "เดินทางตามเส้นทางที่คุ้นเคยไปยังหุบเขาไวผ่านเบรคน็อคเชอร์ไปยังแลนโดเวอรีและขึ้นเหนือไปยัง อะเบอริสต์ วิธในคอนเวย์ เขาได้เข้าร่วมกลุ่มศิลปินที่รวมตัวกันรอบๆเซอร์ จอร์จ บิวโมนต์ ศิลปินสมัครเล่น " อาจจะได้พบกับโทมัส เกอร์ทินที่นั่น และเดินทางต่อไปยังคาร์นาร์วอนและลลังโกเลนการเดินทางครั้งที่สองเกิดขึ้นในปี 1802 เขาใช้ลวดลายจากภาพร่างของเขาตลอดอาชีพการงาน^{[ 26 ]}ศิลปินคนอื่นๆ ที่มักอยู่ในเวลส์ในช่วงเวลานี้ ได้แก่ฟรานซิส ทาวน์พี่น้องคอร์เนลิอุสและจอห์น วาร์ลีย์และลูกศิษย์ของจอห์น ได้แก่คอปเลย์ ฟิลดิงและเดวิด ค็อกซ์ (สำหรับความผูกพันตลอดชีวิตของเขากับเวลส์ โปรดดูด้านล่าง) แม้แต่นักวาด การ์ตูนล้อเลียน โทมัส โรว์แลนด์สัน ก็ได้ ไปเยี่ยมพร้อมกับเฮนรี วิกสเตด เพื่อนร่วมงาน และพวกเขาได้ตีพิมพ์หนังสือภาพประกอบชื่อRemarks on a Tour to North and South Wales ในปี ค.ศ. 1797 ^{[ 27 ] [ 28 ]}

การปฏิวัติฝรั่งเศสและสงครามนโปเลียนทำให้การเดินทางข้ามทวีปเป็นไปไม่ได้เป็นเวลานาน ส่งผลให้นักท่องเที่ยวเดินทางมายังเวลส์และส่วนอื่นๆ ของบริเตนมากขึ้น เจ. เอ็ม.ดับบลิว. เทอร์เนอร์ หนุ่ม ได้เดินทางท่องเที่ยวครั้งแรกเป็นเวลานานไปยังเวลส์ตอนใต้และตอนกลางในปี 1792 ตามด้วยเวลส์ตอนเหนือในปี 1794 และการเดินทางท่องเที่ยวในเวลส์เป็นเวลาเจ็ดสัปดาห์ในปี 1798 เขายังได้ไปเยือนยอร์กเชอร์และสกอตแลนด์ในช่วงทศวรรษ 1790 แต่ไม่สามารถเดินทางไปยุโรปได้จนกระทั่งหลังสนธิสัญญาอาเมียงส์ในปี 1802 เมื่อเขาไปถึงเทือกเขาแอลป์เขาไม่ได้ไปเยือนอิตาลีจนกระทั่งปี 1819 ^{[ 29 ]}ผลงานชิ้นสำคัญในช่วงแรกๆ ของเขาหลายชิ้นได้รับแรงบันดาลใจจากการเดินทางไปเวลส์ แม้ว่าภาพวาดเหล่านั้นจะวาดขึ้นในลอนดอนก็ตาม ภาพสีน้ำขนาดใหญ่แบบคลาส สิกภาพแรกของเขาซึ่งเป็นภาพปราสาทแครนาร์วอนยามพระอาทิตย์ตกดินในสไตล์คลอเดียน ได้ถูกจัดแสดงที่ราชบัณฑิตยสถานศิลปะในปี 1799 พร้อมกับภาพสีน้ำมันในหัวข้อเดียวกัน และในปีต่อมาเขาก็ได้แสดงภาพปราสาทอีกภาพหนึ่ง คราวนี้มีภาพบุคคลในฉากหน้าขนาดเล็กเป็น "กวีขับขานบทเพลงให้ผู้ติดตามฟังเกี่ยวกับการทำลายล้างอารยธรรมเวลส์โดยกองทัพผู้รุกรานของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 1 " ซึ่งเป็นสูตรแบบคลอเดียนอีกรูปแบบหนึ่งที่เขาจะทำซ้ำหลายครั้งในผลงานชิ้นสำคัญตลอดช่วงที่เหลือของอาชีพการงานของเขา และอาจกล่าวได้ว่าเป็นภาพสีน้ำขนาดใหญ่ภาพแรกที่จัดแสดง ซึ่งก้าวเข้าสู่ขอบเขตของ การวาด ภาพประวัติศาสตร์^{[ 30 ]}

เป็นเรื่องยากสำหรับศิลปินที่ต้องพึ่งพาตลาดเวลส์เพื่อเลี้ยงชีพจนกระทั่งถึงช่วงกลางศตวรรษที่ 20 การสำรวจสำมะโนประชากรในปี 1851 บันทึกว่ามีเพียง 136 คนเท่านั้นที่ระบุอาชีพของตนว่าเป็น "ศิลปิน" จากประชากรทั้งหมด 945,000 คน และอีก 50 คนประกอบ อาชีพที่เกี่ยวข้องกับ วิจิตรศิลป์เช่นการแกะสลัก [ ^{31 ] พระราชบัญญัติ} ของรัฐสภาในปี 1857 ได้กำหนดให้มีการจัดตั้งโรงเรียนศิลปะหลายแห่งทั่วสหราชอาณาจักร และโรงเรียนศิลปะคาร์ดิฟฟ์ได้เปิดทำการในปี 1865 ก่อนหน้านั้น รายงานประจำปี 1855 ของกรมวิทยาศาสตร์และศิลปะของ รัฐบาล ได้แสดงรายชื่อโรงเรียนศิลปะขนาดใหญ่ในหลายเมืองของอังกฤษ แต่ไม่มีในเวลส์^{[ 32 ]}ภายใต้ระบบใหม่ที่เพิ่งนำมาใช้ "โรงเรียนศิลปะท้องถิ่น" ได้ถูกจัดตั้งขึ้นในปี 1853 ในลลาเนลลีและเมอร์ธีร์แต่ได้ปิดตัวลงไปแล้ว ส่วนโรงเรียนในสวอนซีและคาร์มาร์เธนยังคงดำเนินต่อไป และฟลินต์ได้ยื่นขอจัดตั้งโรงเรียน มี "โรงเรียนสอนวาดภาพ" ในAberdareและ Bangorแต่ดูเหมือนว่าจะไม่มีเลยใน Cardiff ^{[ 33 ]}อย่างไรก็ตาม โรงเรียนเหล่านี้ทั้งหมดก่อนปี 1857 ยกเว้น Swansea ส่วนใหญ่จะสอนเด็กวัยเรียน โดยปกติในโรงเรียนปกติของพวกเขา และฝึกอบรมด้านการออกแบบอุตสาหกรรมหรือการฝึกอบรมครูภายใต้ขั้นตอนเบื้องต้นของ " ระบบ South Kensington " ^{[ 34 ]}

บัณฑิตจากวิทยาลัยวิจิตรศิลป์แห่งใหม่ของเวลส์ยังคงต้องออกจากเวลส์ไปทำงานบ่อยครั้ง ศิลปินที่มีชื่อเสียงยังคงย้ายไปในทิศทางตรงกันข้าม อย่างน้อยก็ในช่วงฤดูร้อนเดวิด ค็อกซ์เป็นจิตรกรภูมิทัศน์ชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 19 ที่ใช้เวลาส่วนใหญ่ในเวลส์ โดยใช้เวลาช่วงฤดูร้อนอยู่ที่เบตส์-อี-โคด เป็นเวลาหลายปี ซึ่งเป็นศูนย์กลางยอดนิยมของศิลปิน รวมถึงเฮนรี คลาเรนซ์ ไวท์ ชาวอังกฤษ และฮูเบิร์ต ฟอน เฮอร์โคเมอร์ ชาวเยอรมัน ซึ่งภรรยาคนหนึ่งของเขาเป็นชาวเวลส์ ภูมิทัศน์ยังคงเป็นจุดสนใจหลัก แม้ว่าชาร์ลส์ วิลเลียม แมนเซล ลูอิส ศิลปินชาวเวลส์ จะเป็นหนึ่งในผู้ที่วาดภาพคนทำงานทั่วไป โดยมีระดับความสมจริงหรือความงดงามที่แตกต่างกันไป "กลุ่มศิลปินเบตส์-อี-โคด" เป็นหนึ่งในกลุ่มที่ก่อตั้งราชวิทยาลัยศิลปะแคมเบรียนในปี 1881 ซึ่งเป็นกลุ่มสำหรับการจัดแสดงมากกว่าสถาบันการสอน โดยตั้งอยู่ที่คอนวี จนกระทั่งปี 1994 ที่พลาส มอว์ (ดูด้านบน) ^{[ 35 ]}

ประติมากรจอห์น อีแวน โทมัส (ค.ศ. 1810–1873) และเซอร์ วิลเลียมกอสคอมบ์ จอห์น (ค.ศ. 1860–1952) สร้างผลงานมากมายตามคำสั่งของชาวเวลส์ แม้ว่าพวกเขาจะตั้งรกรากอยู่ในลอนดอนก็ตาม แม้แต่คริสโตเฟอร์ วิลเลียมส์ (ค.ศ. 1873–1934) ซึ่งผลงานส่วนใหญ่มีเนื้อหาเกี่ยวกับชาวเวลส์ ก็ยังพำนักอยู่ในลอนดอนโทมัส อี. สตีเฟนส์ (ค.ศ. 1886–1966) และแอนดรูว์ วิคารี (เกิด ค.ศ. 1938) ประสบความสำเร็จอย่างมากในฐานะจิตรกรภาพเหมือน โดยพำนักอยู่ในสหรัฐอเมริกาและฝรั่งเศสตามลำดับ เซอร์แฟรงค์ แบรนก์วินมีเชื้อสายเวลส์ แต่ใช้เวลาอยู่ในเวลส์เพียงเล็กน้อย

บางทีจิตรกรที่เกิดในเวลส์ที่มีชื่อเสียงที่สุดอาจเป็นออกัสตัส จอห์นและน้องสาวของเขากเวน จอห์นแม้ว่าส่วนใหญ่พวกเขาจะอาศัยอยู่ในลอนดอนและปารีสก็ตาม อย่างไรก็ตาม จิตรกรภูมิทัศน์อย่างเซอร์คีฟฟิน วิลเลียมส์ (1918–2006) และปีเตอร์ เพรนเดอร์แกสต์ (1946–2007) ยังคงอาศัยอยู่ในเวลส์เป็นส่วนใหญ่ของชีวิต แม้ว่าจะติดต่อกับโลกศิลปะที่กว้างขึ้นก็ตามเซรี ริชาร์ดส์มีส่วนร่วมอย่างมากในวงการศิลปะของเวลส์ในฐานะครูในคาร์ดิฟฟ์ และแม้หลังจากย้ายไปลอนดอนแล้ว เขาก็ยังคงเป็นจิตรกรภาพเหมือนในรูปแบบสากลรวมถึงลัทธิเหนือจริงศิลปินหลายคนได้ย้ายไปเวลส์ โดยส่วนใหญ่จะอยู่ในชนบท แม้ว่าภาพวาดของคาร์ดิฟฟ์ในช่วงประมาณปี 1893–97 โดยศิลปินชาวอเมริกันไลโอเนล วอลเดนจะอยู่ในพิพิธภัณฑ์ในคาร์ดิฟฟ์และปารีส^{[ 36 ]}ซึ่งรวมถึงเอริค กิลล์ ซึ่งกลุ่มของเขารวมถึง เดวิด โจนส์ ชาวเวลส์ที่เกิดในลอนดอน และโจนาห์ โจนส์ ประติมากร ในช่วงเวลา ที่เขาสร้างสรรค์ผลงานศิลปะมากที่สุด (1924–1927) กลุ่มคาร์โดมาห์ (Kardomah Gang)เป็นกลุ่มปัญญาชนที่นำโดยกวีดีแลน โทมัสและกวีและศิลปินเวอร์นอน วัตกินส์ในเมืองสวอนซี ซึ่งรวมถึงจิตรกรอัลเฟรด เจนส์ ด้วย โดยคาเฟ่ชื่อเดียวกันถูกทำลายด้วยระเบิดของเยอรมันในปี 1941

สถานการณ์ค่อยๆ ดีขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง โดยมีกลุ่มศิลปะใหม่ๆ เกิดขึ้นกลุ่มเซาท์เวลส์ก่อตั้งขึ้นในปี 1948 (และยังคงดำเนินต่อไปจนถึงปัจจุบันในชื่อกลุ่มเวลส์โดยมีสมาชิกจากทั่วเวลส์) ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]}แนวคิดเริ่มต้นของกลุ่มนี้เกิดขึ้นเพื่อตอบสนองต่อ การเป็นตัวแทน ของสถาบันศิลปะรอยัลแคมเบรียนที่ค่อนข้างอ่อนแอจากทางใต้ของเวลส์ในขณะนั้น ในปี 1956 เมื่อกลุ่มเซาท์เวลส์ไม่สามารถกลายเป็นสถาบันศิลปะทางใต้ได้กลุ่มเวลส์ 56จึงถือกำเนิดขึ้น^{[ 41 ]}โดยมีเป้าหมายเพื่อส่งเสริมศิลปะเวลส์สมัยใหม่ให้ก้าวข้ามพรมแดนของเวลส์^{[ 42 ]} ในหุบเขาอุตสาหกรรมยังมีการตั้งถิ่นฐานDowlais Settlement ซึ่งจัดชั้นเรียนศิลปะและกิจกรรมต่างๆ โดยศิลปิน เช่น Heinz KoppelและArthur Giardelliและกลุ่ม Rhondda Groupก่อตั้งขึ้นในช่วงทศวรรษ 1950 ซึ่งเป็นกลุ่มนักศึกษาศิลปะที่ไม่เป็นทางการ โดยสมาชิกที่โดดเด่นที่สุดคือErnest Zoboleซึ่งผลงานแนวเอ็กซ์เพรสชันนิสต์ของเขามีรากฐานมาจากการวางอาคารอุตสาหกรรมในหุบเขาไว้ตรงข้ามกับเนินเขาสีเขียวที่ล้อมรอบ^{[ 43 ]} ในช่วงทศวรรษ 1970 Paul Davies ได้ก่อตั้งBecaซึ่งเป็นกลุ่มหัวรุนแรงชาวเวลส์ การก่อตั้งกลุ่มนี้ส่วนหนึ่งเป็นการตอบสนองต่อเหตุการณ์จมน้ำของCapel Celyn [ ^{44 ] Beca}ใช้การแสดงออกทางศิลปะที่หลากหลาย รวมถึงการติดตั้ง การวาดภาพ ประติมากรรม และการแสดง โดยเกี่ยวข้องกับประเด็นด้านภาษา สิ่งแวดล้อม และสิทธิในที่ดิน^{[ 45 ]}

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และ 19 ทางตอนใต้ของเวลส์มีโรงงานผลิตเครื่องปั้นดินเผาที่มีชื่อเสียงหลายแห่ง เริ่มต้นจากโรงงานผลิตเครื่องปั้นดินเผาแคมเบรียน (ค.ศ. 1764–1870 หรือที่รู้จักกันในชื่อ " โรงงานเครื่องปั้นดินเผา สวอนซี ") และรวมถึง โรงงานผลิตเครื่องปั้นดินเผา นันต์การ์วใกล้เมืองคาร์ดิฟฟ์ ซึ่งดำเนินการตั้งแต่ปี ค.ศ. 1813 ถึง 1822 โดยผลิตเครื่องลายคราม ชั้นดี ซึ่งมักจะวาดลวดลายดอกไม้ด้วยฝีมือประณีต และต่อมาผลิตเครื่องปั้นดินเผาสำหรับใช้ในชีวิตประจำวันจนถึงปี ค.ศ. 1920 ส่วนโรงงานผลิต เครื่องปั้นดินเผาพอร์ทเมเรียน (ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1961) นั้น แท้จริงแล้วไม่เคยผลิตในเวลส์เลย

ถึงแม้ว่าในเวลส์จะมีการขุดพบแร่เงิน (ร่วมกับตะกั่ว ) ในปริมาณมาก และทองคำ ในปริมาณที่น้อยกว่ามาก แต่ในยุคต้นสมัยใหม่กลับมีการทำเครื่องเงินในเวลส์น้อยมาก ส่วนหนึ่งเป็นเพราะราชวงศ์อังกฤษได้เข้าครอบครองเหมือง แร่มีค่าซึ่งส่วนใหญ่ใช้ในการผลิตเหรียญกษาปณ์ โดยเหรียญบางส่วนมีการประทับตราขนนกของเจ้าชายแห่งเวลส์เพื่อแสดงที่มา ขุนนางชาวเวลส์ส่วนใหญ่จึงสั่งทำเครื่องเงินในเมืองต่างๆ ของอังกฤษ

ขบวนการศิลปะและหัตถกรรม (ประมาณ ค.ศ. 1880–1920) ซึ่งอุทิศตนให้กับท้องถิ่น ได้จุดประกายการพัฒนาศิลปะเวลส์ที่เป็นอิสระทางแนวคิดและสามารถระบุได้ องค์ประกอบสองประการของขบวนการนี้มีความเหมาะสมเป็นพิเศษกับสถานการณ์ศิลปะของเวลส์ ประการแรก ขบวนการนี้มุ่งหวังที่จะยกระดับศิลปะประยุกต์ ( เครื่องปั้นดินเผาเฟอร์นิเจอร์ฯลฯ) ให้มีสถานะเทียบเท่ากับวิจิตรศิลป์[ ^{46 ] ประการ}ที่สอง การพัฒนาชาตินิยมแบบโรแมนติกซึ่งได้รับอิทธิพลจากขบวนการศิลปะและหัตถกรรมผ่าน "การสนับสนุนการออกแบบพื้นเมือง วิธีการดั้งเดิมในการทำวัตถุ และการใช้วัสดุในท้องถิ่น" ^{[ 47 ]}

ในเวลส์ อย่างน้อยจนถึงสงครามโลกครั้งที่ 1 ประเพณีงานฝีมือที่แท้จริงยังคงมีอยู่ วัสดุในท้องถิ่น เช่น หินหรือดินเหนียว ยังคงถูกนำมาใช้เป็นเรื่องปกติ^{[ 48 ]}ฮอเรซ ดับเบิลยู. เอลเลียต เจ้าของแกลเลอรีชาวอังกฤษ ได้ไปเยี่ยมชมโรงงานเครื่องปั้นดินเผาอีเวนนี (ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 17) ในปี 1885 เพื่อค้นหาชิ้นงานในท้องถิ่นและส่งเสริมรูปแบบที่เข้ากันได้กับการเคลื่อนไหว^{[ 49 ]}ชิ้นงานที่เขานำกลับไปลอนดอนในช่วงยี่สิบปีต่อมาได้ฟื้นฟูความสนใจในเครื่องปั้นดินเผาของเวลส์เคลือบเกลือ หนา ที่ช่างฝีมือในท้องถิ่นใช้มาหลายชั่วอายุคนได้หมดความนิยมไปแล้ว แต่ขบวนการศิลปะและหัตถกรรมได้นำความชื่นชมใหม่มาสู่งานของพวกเขา

โอเวน มอร์แกน เอ็ดเวิร์ดส์เป็นผู้ส่งเสริมสำคัญของขบวนการศิลปะและหัตถกรรมในเวลส์เอ็ดเวิร์ดส์เป็นนักการเมืองปฏิรูปที่อุทิศตนเพื่อฟื้นฟูความภาคภูมิใจของชาวเวลส์โดยการให้ชาวเวลส์ได้สัมผัสกับภาษาและประวัติศาสตร์ของตนเอง สำหรับเอ็ดเวิร์ดส์แล้ว “ไม่มีอะไรที่เวลส์ต้องการมากไปกว่าการศึกษาด้านศิลปะและหัตถกรรม” ^{[ 50 ]} —แม้ว่าเอ็ดเวิร์ดส์จะโน้มเอียงไปทางการฟื้นฟูชาตินิยมเวลส์มากกว่าการชื่นชมการเคลือบหรือความเรียบง่ายแบบชนบทก็ตาม^{[ 51 ]}

ในด้านสถาปัตยกรรมClough Williams-Ellisพยายามที่จะฟื้นฟูความสนใจในการก่อสร้างแบบโบราณ โดยฟื้นฟูการก่อสร้างแบบ "ดินอัด" หรือpisé [2] เก็บถาวรเมื่อ 2015-12-22 ที่Wayback Machineในสหราชอาณาจักร ในปี 1925 เขาเริ่มสร้าง "ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา หมู่บ้าน Portmeirion, Merioneth, Wales ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่งดงามของอาคารแต่ละหลังที่ผสมผสานรายละเอียดแบบคลาสสิก ชิ้นส่วนที่กู้คืน และองค์ประกอบพื้นถิ่น" ^{[ 52 ]}ลูกสาวของเขาSusan Williams-Ellisจะก่อตั้งโรงงานเครื่องปั้นดินเผา Portmeirionในรุ่นต่อมา (แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะไม่เคยผลิตในเวลส์เลยก็ตาม)

ปัจจุบัน ศิลปินชาวเวลส์และศิลปินที่พำนักอยู่ในเวลส์ รวมถึงสมาชิกของThe Welsh Group , 56 Group Wales , Royal Cambrian Academy และศิลปินที่ไม่เกี่ยวข้องกับกลุ่มใด ๆ ได้สร้างสรรค์ผลงานศิลปะร่วมสมัยที่ หลากหลายทั่วเวลส์ ตั้งแต่ ศิลปะนามธรรมของ Brendan Stuart Burns ^{[ 53 ]}หรือMartyn Jonesไปจนถึงศิลปะรูปทรงสมัยใหม่ที่แสดงออกถึงอารมณ์ของShani Rhys JamesหรือClive Hicks-Jenkinsจากผลงานที่มีเนื้อหาทางการเมืองของIwan BalaหรือIvor Daviesไปจนถึงศิลปะป๊อปของKen Eliasศิลปะร่วมสมัยของเวลส์อาจโดดเด่นในด้านความหลากหลายมากกว่าการมีวาระที่กำหนดไว้เพียงอย่างเดียว อย่างไรก็ตาม อาจเนื่องมาจากแรงผลักดันของตลาดหรือรูปทรงที่สร้างแรงบันดาลใจและแสงที่เปลี่ยนแปลงไป ภูมิทัศน์ของเวลส์ยังคงได้รับการนำเสนออย่างดีเป็นพิเศษในแกลเลอรี่เชิงพาณิชย์ทั่วเวลส์และที่อื่น ๆ ไม่ว่าจะเป็นผ่านเทคนิคการแสดงออกที่เกือบจะเป็นนามธรรมที่ใช้โดยศิลปินอย่างDavid Tress หรือวิธีการแบบดั้งเดิมที่ใช้โดย ศิลปิน คนอื่น ๆ เช่นRob Piercy

ศิลปะเชิงแนวคิดได้รับการนำเสนอในเวลส์ด้วยศิลปินที่ประสบความสำเร็จหลายคน รวมถึงBedwyr WilliamsและDavid Garnerพร้อมด้วยศิลปินการแสดง เช่น กลุ่ม TRACE ^{[ 54 ] [ 55 ]}ซึ่งสร้างและจัดแสดงผลงานในเวลส์และที่อื่นๆ แกลเลอรี่ในเวลส์หลายแห่งมุ่งเน้นไปที่ศิลปะเชิงแนวคิด โดยแกลเลอรี่ที่สำคัญที่สุดอาจจะเป็นMostyn ^{[ 56 ]}ในเวลส์ตอนเหนือ และChapter Arts Centreและg|39 ^{[ 57 ]}ในเวลส์ตอนใต้ เหรียญทองที่ ' Y Lle Celf ' ในงานNational Eisteddfod ของเวลส์ได้แสดงให้เห็นถึงแนวโน้มที่น่าสนใจไปสู่แนวทางเชิงแนวคิดมากขึ้นในช่วงสิบปีที่ผ่านมา โดยงานจัดแสดงเป็นจุดสนใจหลัก^{[ 58 ]}การพัฒนารางวัล Artes Mundi ในปี 2003 และการปรากฏตัวของเวลส์ในงาน Venice Biennale ได้เสริมสร้างชื่อเสียงระดับนานาชาติของประเทศในด้าน ศิลปะ เชิงแนวคิดและศิลปะ จัดแสดง

ตั้งแต่ปี 2003 รางวัลศิลปะ Artes Mundiซึ่งจัดขึ้นทุกสองปี ได้จัดขึ้นที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติคาร์ดิฟฟ์รางวัลนี้เป็นรางวัลศิลปะที่ใหญ่ที่สุดในสหราชอาณาจักรโดยมีเงินรางวัล 40,000 ปอนด์สำหรับผู้ชนะในแต่ละปี^{[ 59 ]}แม้ว่ารางวัลนี้จะรวมถึงศิลปินที่ใช้สื่อแบบดั้งเดิม เช่น สี แต่โดยปกติแล้วนี่เป็นเพียงส่วนหนึ่งของการปฏิบัติงานของพวกเขา โดยเน้นที่แนวทางเชิงแนวคิดเป็นหลัก แม้ว่านิทรรศการจะจัดขึ้นในคาร์ดิฟฟ์ แต่จุดสนใจอยู่ที่ศิลปินนานาชาติ^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]}โดยมี Tim Davies จาก Pembrokeshire ^{[ 63 ]}และSue Williams ที่เกิด ใน คอร์นวอลล์^{[ 64 ]}เป็นศิลปินจากเวลส์เพียงสองคนที่เคยเข้าร่วมงานจนถึงปัจจุบัน

นอกจากนี้ ในปี 2546 เวลส์ยังได้เข้าร่วมงาน เวนิสเบียนนาเล่ด้วยพาวิลเลียนของตนเองเพื่อเพิ่มสีสันในระดับนานาชาติ^{[ 65 ] [ 66 ]}และได้เข้าร่วมอย่างต่อเนื่องนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา โดยจัดแสดงผลงานของศิลปินชาวเวลส์เชิงแนวคิด ได้แก่John Caleในปี 2552 ^{[ 67 ]} Tim Davies ในปี 2554 ^{[ 68 ]}และBedwyr Williamsในปี 2556 ^{[ 69 ]}

นี่คือรายชื่อที่คัดเลือกมา หากต้องการชมรายชื่อศิลปินชาวเวลส์เพิ่มเติม โปรดดูที่หมวดหมู่: ศิลปินชาวเวลส์หรือรายชื่อศิลปินชาวเวลส์

• แบร์รี แฟลนาแกน (1941–2009) ประติมากร
• จอห์น กิบสัน (ค.ศ. 1790–1866) ประติมากร
• นีน่า แฮมเน็ตต์ (ค.ศ. 1890–1956) จิตรกร
• ออกัสตัส จอห์น (ค.ศ. 1878–1961) จิตรกร
• กเวน จอห์น (ค.ศ. 1876–1939) จิตรกร
• เซอร์วิลเลียมกอสคอมบ์ จอห์น (1860–1952) ประติมากร
• เดวิด โจนส์ (ค.ศ. 1895–1974) ศิลปินและกวี
• โทมัส โจนส์ (ค.ศ. 1742–1803) จิตรกร
• เซรี ริชาร์ดส์ (ค.ศ. 1903–1971) จิตรกร
• แอนดรูว์ วิคารี (1938–2016) จิตรกร
• ไคฟฟิน วิลเลียมส์ (1918–2006) จิตรกร
• ริชาร์ด วิลสัน (ค.ศ. 1714–1782) จิตรกร

• สถาปัตยกรรมของเวลส์
• สภาศิลปะแห่งเวลส์
• พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเวลส์
• ศิลปินแห่งปีของเวลส์
• ศิลปะในคาร์ดิฟฟ์
• ศิลปะแห่งสหราชอาณาจักร
• ศิลปะเซลติก
• ศิลปะไอริช
• ศิลปะสก็อตแลนด์
• ผู้ชนะเหรียญทองจากการประกวด National Eisteddfod of Wales

• Adele M Holcomb, John Sell Cotman , 1978, British Museum Publications ISBN 0714180041/5x
• ฮาวสลีย์, วิลเลียม. ศิลปิน, เวลส์, การเล่าเรื่อง และการกระจายอำนาจในการกระจายอำนาจและอัตลักษณ์บรรณาธิการ จอห์น วิลสัน, คาริน สเตเปิลตัน, 2006, สำนักพิมพ์แอชเกต, ISBN 0-7546-4479-0, ISBN 978-0-7546-4479-8หนังสือของ Google
• มอร์แกน, เคนเนธ โอ. , การฟื้นคืนชีพของชาติ: เวลส์ 1880–1980 , เล่มที่ 6 ของประวัติศาสตร์เวลส์, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 1982, ISBN 0-19-821760-9, ISBN 978-0-19-821760-2หนังสือของ Google
• โรเซนทาล, ไมเคิล, ภาพวาดทิวทัศน์อังกฤษ , 1982, สำนักพิมพ์ไพดอน, ลอนดอน
• Wakelin, Peter, Creu cymuned หรือ arlunwyr: 50 mlynedd หรือ Grŵp Cymreig / การสร้างชุมชนศิลปะ, 50 ปีของกลุ่มเวลส์ , พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติเวลส์, 1999, ISBN 0-7200-0472-1, ISBN 978-0-7200-0472-4หนังสือของ Google
• "1855" – รายงานของกรมวิทยาศาสตร์และศิลปะแห่งคณะกรรมการสภาการศึกษา: พร้อมภาคผนวก: นำเสนอต่อรัฐสภาทั้งสองสภาตามพระราชบัญชาของสมเด็จพระราชินีนาถกรมวิทยาศาสตร์และศิลปะHMSO 1855 ข้อความออนไลน์
• แอนดรูว์ วิลตัน และ แอนน์ ไลล์ส, ยุคทองแห่งภาพสีน้ำของอังกฤษ (ค.ศ. 1750–1880), 1993, สำนักพิมพ์เพรสเทล, ISBN 3-7913-1254-5

• ลอร์ด, ปีเตอร์, การสร้างภาพลักษณ์ของชาติ , เล่ม 2 ของชุดวัฒนธรรมทัศนศิลป์แห่งเวลส์, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวลส์, 2000, ISBN 0-7083-1587-9, ISBN 978-0-7083-1587-3
• ลอร์ด, ปีเตอร์, อาณานิคมศิลปินเบตส์วายโคเอ็ด: คลาเรนซ์ ไวท์ และโลกศิลปะเวลส์ , 2009, โคสต์ แอนด์ คันทรี โปรดักชันส์ จำกัด, ISBN 1-907163-06-9
• โรวัน, เอริค, ศิลปะในเวลส์: ประวัติศาสตร์พร้อมภาพประกอบ, 1850–1980 , สภาศิลปะแห่งเวลส์, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเวลส์, 1985

Alan Torjussen, "A Wales Art Collection – Casgliad Celf Cymru", โครงการการศึกษาศิลปะสองภาษาสำหรับโรงเรียนและผู้ใหญ่ (การ์ดขนาด A3, การ์ดขนาด A6, ซีดีรอม), Genesis 2014, ISBN 978-0-9535202-7-5เป็นต้น

Alan Torjussen, "Teaching Art in Wales – Dysgu Celf yng Nghymru", โครงการการศึกษาศิลปะสองภาษาสำหรับโรงเรียนและผู้ใหญ่ (การ์ดขนาด A3, หนังสือครู, วิดีโอ), Genesis & University of Wales Press 1997

• พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเวลส์ – ศิลปะ