เบอร์ธา อี. เมอร์ฟิลด์
ภาพเหมือนของเบอร์ธา เมอร์ฟิลด์ในปี 1920
เกิด	( 30 มกราคม 1869 ) 30 มกราคม 1869 เวสต์เมลเบิร์น รัฐวิกตอเรีย ประเทศออสเตรเลีย
เสียชีวิต	20 กันยายน 1921 (1921-09-20) (อายุ 52 ปี) เมลเบิร์น รัฐวิกตอเรีย ประเทศออสเตรเลีย
สถานที่พักผ่อน	สุสานเมลเบิร์นเจเนอรัล
เป็นที่รู้จัก ในด้าน	การวาดภาพ , ศิลปะตกแต่ง , ภาพเขียนฝาผนัง
ความเคลื่อนไหว	ศิลปะอาร์ตนูโว
ผู้ปกครอง	โทมัส เมอร์ฟิลด์ (บิดา) อิซาเบลลา (née Wardman) (แม่)
ตระกูล	พี่น้อง ได้แก่ เคท, มิเรียม (ไมรา), เมย์, เพอร์ซี, โทมัส และชาร์ลส์
รางวัล	ทุนการเดินทางลองสแตฟฟ์
ได้รับการเลือกตั้ง	สมาชิกสมาคมนักตกแต่งผนังและจิตรกรสีเทมเพราแห่งลอนดอน ; รองประธานสมาคมการเมืองสตรี; รองประธานสำนักงานแรงงานสตรี

เบอร์ธา เอลิซาเบธ เมอร์ฟิลด์ (1869–1921) เป็นจิตรกรชาวออสเตรเลีย ช่างฝีมือด้านโลหะและเครื่องหนัง และจิตรกรภาพฝาผนังแนวอาร์ตนูโว เธอเป็นสมาชิกผู้ก่อตั้งของ^{สมาคม}จิตรกรเมลเบิร์น 20 คน [ ^{1 ]}สมาคมจิตรกรสีเทมเพรา แห่งอังกฤษและสมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งรัฐวิกตอเรีย

เมอร์ฟิลด์ เกิดที่ถนนฮอว์ก เวสต์เมลเบิร์น รัฐวิกตอเรียเมื่อวันที่ 30 มกราคม พ.ศ. 2312 โดยมีมารดาชื่ออิซาเบลลา (นามสกุลเดิม วอร์ดแมน) ชาวแคนาดา และบิดาชื่อโทมัส เมอร์ฟิลด์ ชาวอังกฤษ^{[ 2 ] [ 3 ]}เธอเป็นน้องสาวของเคท ฮิลล์ เมอร์ฟิลด์ ทนายความ มิเรียม (ไมรา) ซาราห์ เมอร์ฟิลด์ ผู้หญิงคนที่ 11 ที่ได้รับอนุญาตให้เข้าเป็นสมาชิกเนติบัณฑิตยสภาเมลเบิร์น^{[ 4 ]}เมย์ เพอร์ซี โทมัส และชาร์ลส์ เจมส์ เมอร์ฟิลด์ FRAS นักดาราศาสตร์ประจำหอดูดาวเมลเบิร์น และเป็นผู้ก่อตั้งและประธานคนแรกของสมาคมดาราศาสตร์แห่งรัฐวิกตอเรีย^{[ 5 ] [ 6 ]}

หลังจากการเกิด ครอบครัวของเธออาศัยอยู่ใน Ararat และ Cemetery Road, Stawell [ ^{7 ] ซึ่ง}เบอร์ธาได้เรียนศิลปะเป็นครั้งแรก และหลังจากที่พ่อของเธอเสียชีวิตในวันที่ 20 ตุลาคม พ.ศ. 2331 พวกเขาก็ย้ายไปเมลเบิร์น

หลังจากจบการศึกษาระดับมัธยมศึกษา เมอร์ฟิลด์ได้ศึกษาต่อกับจอร์จ คลอเซนในอังกฤษ จากนั้นที่สถาบันศิลปะโคลารอสซีใน ปารีส ^{[ 8 ]}โดยพักอยู่ในแฟลตเดียวกันกับเบอร์นิซ เอ็ดเวลล์^{[ 9 ]}

เมื่อกลับมาที่ออสเตรเลีย เบอร์ธาได้เข้าเรียน ที่ โรงเรียนศิลปะเมลเบิร์นของอี. ฟิลลิปส์ ฟ็อกซ์^{[ 10 ]}และทิวดอร์ เซนต์ จอร์จ ทักเกอร์ ซึ่งเปิดสอนระหว่างปี 1893-1899 ^{[ 11 ]}โดยเธอได้รับการสอนตามแบบโรงเรียนอิมเพรสชันนิสต์ของฝรั่งเศส ซึ่งครูทั้งสองเคยเรียนที่นั่นมาก่อนภาพนักเรียนศิลปะ ของฟ็อกซ์ในปี 1895 ^{[ 12 ]}แสดงให้เห็นเธออยู่กับซารา เลวี ไวโอเล็ต ทีค และคริสตินา แอสควิธ เบเกอร์

โรงเรียนภาคฤดูร้อนยังเปิดสอนที่Charterisvilleซึ่ง Fox และ Tucker ได้ก่อตั้งขึ้นในคฤหาสน์เก่าเหนือแม่น้ำ YarraในEast Ivanhoeซึ่งพวกเขาได้รับสิทธิ์การเช่าต่อจากWalter Withersในปี 1893 นับเป็นโรงเรียนศิลปะภาคฤดูร้อนแห่งแรกของออสเตรเลียที่ได้รับการยอมรับ ผู้หญิงเหล่านั้น ได้แก่ Bertha, Ina Gregory , Mary Meyer , Henrietta Irving , Ursula Fosterและ Helen Peters ได้พักอยู่ในห้องต่างๆ ของบ้านหิน และมีผู้ดูแลและแม่บ้านคอยดูแลพวกเธอViolet Teagueอาจเป็นครูสอนของพวกเธอ^{[ 13 ]}

เบอร์ธาซึ่งทำงานเป็นอาจารย์สอนวาดภาพในแผนกการศึกษา ได้เข้าร่วมกับลิลลา เรดี้^{[ 14 ]}ในปี พ.ศ. 2444 เพื่อพักผ่อนของศิลปิน ร่วมกับลูซี่ ซัตตัน และเมอร์เทิล ลอว์เรนซ์ ที่บ้านพักตากอากาศ 'เปอตีต์ โบฮีม' ริมอ่าวแบล็ค ร็อค^{[ 15 ]}

ต่อมาเมอร์ฟิลด์ได้เข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะหอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย [ ^{16 ] ใน}ปี พ.ศ. 2451 เธอแต่งกายด้วยชุดญี่ปุ่นและเข้าร่วมในการแสดงละครประวัติศาสตร์อังกฤษของนักเรียน 'ตั้งแต่ยุคหินจนถึงปัจจุบัน' ^{[ 17 ]}

เมอร์ฟิลด์จัดแสดงภาพทิวทัศน์ ภาพบุคคล องค์ประกอบภาพบุคคล และภาพนิ่งที่สมาคมศิลปินวิคตอเรียตั้งแต่ปี พ.ศ. 2443 ^{[ 18 ]}และดำรงตำแหน่งในสภาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2460 ^{[ 19 ]}และเป็นช่างฝีมือที่มีความสามารถในสื่อหลากหลายประเภท รวมถึงผ้า โลหะ และหนัง ซึ่งเธอนำมาผสมผสานกับการวาดภาพและการออกแบบของเธอ^{[ 20 ]}ภาพทิวทัศน์ทะเลสีน้ำมันของเธอถูกจัดแสดงร่วมกับภาพวาดอื่นๆ อีกสิบภาพในนิทรรศการผลงานสตรีครั้งแรก ในปี พ.ศ. 2450 ที่อาคารนิทรรศการเมลเบิร์น และในนิทรรศการประจำปีครั้งแรกของสมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งวิคตอเรีย ซึ่งเธอดำรงตำแหน่งในสภาก่อตั้ง เบอร์ธาได้จัดแสดงผ้าพิมพ์ลายฉลุ ผ้าปูโต๊ะปักลาย แผงตกแต่งสามแผง ฉากกั้นแบบตั้งพื้น ฉากกั้นสองแผง กล่องเครื่องหนัง ชุดเฟอร์นิเจอร์ เครื่องเคลือบดินเผาตามแบบของเธอเองและของผู้อื่น รวมถึงกล่องเครื่องประดับ^{[ 21 ]}ผลงานได้รับความสนใจในรายงานการประชุมของสถาบันสถาปนิกแห่งราชวิกตอเรียในปี พ.ศ. 2452 ซึ่งระบุว่า 'เป็นผลงานขนาดใหญ่ที่ได้รับการออกแบบอย่างเรียบง่ายและมีประสิทธิภาพ' ^{[ 22 ]}ผลงานของเธอยังได้รับการทำการตลาดโดย WH Rocke and Co. ^{[ 23 ]}

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2453 หลังจากได้รับทุนการเดินทาง Longstaff ^{[ 24 ] [ 7 ]} เบอร์ธาเดินทาง กลับลอนดอนโดยเรือSS Bremen ^{[ 25 ]}พักอยู่กับEdith Oniansในย่านศิลปินของเชลซี เพื่อเรียนกับ George Clausen อีกครั้ง ซึ่ง 'สนใจงานของเธอเป็นการส่วนตัว' ^{[ 26 ]}และที่โรงเรียน Slade [ ^{27 ]}และเพื่อสำรวจแนวโน้มล่าสุดในศิลปะประยุกต์ของยุโรป^{[ 28 ]} ภาพวาด The Passing Cloudของเธอจัดแสดงที่Royal Academyในปี พ.ศ. 2454 ^{[ 29 ]}ในฟินแลนด์ เมอร์ฟิลด์ได้ไปเยี่ยมบารอนเนส ฟอน เลเกน ช่างทอผ้า และนำตัวอย่างกลับไปที่สมาคมศิลปะและหัตถกรรมเมลเบิร์^{น[ 30 ]}

เมอร์ฟิลด์เดินทางกลับลอนดอนในเดือนมกราคม พ.ศ. 2455 โดยตั้งใจจะล่องเรือกลับออสเตรเลียในเดือนกุมภาพันธ์^{[ 31 ]}แต่ได้พักอยู่ต่อในฐานะแขกของแมรี ซาร์แกนต์ ฟลอเรนซ์และได้เข้าร่วมกลุ่มที่จัดตั้งสมาคมจิตรกรสีเทมเพราซึ่งเชิญเธอเข้าร่วม^{[ 32 ]}จุดมุ่งหมายของสมาคมคือการยกระดับการวาดภาพฝาผนัง 'ให้ถึงระดับความสมบูรณ์แบบที่บรรลุได้ในสมัยกรีกและโรมันโบราณ' และมีสมาชิกหลายคน เช่นโดรา มีสันซึ่งเธอยอมรับว่าเป็นผู้ที่มีอิทธิพลให้กำลังใจ^{[ 33 ]}เฮนรี เพย์นและเฮนรี ทอนส์

ในเดือนกุมภาพันธ์ เมอร์ฟิลด์ได้จัดแสดงภาพวาดทิวทัศน์บ้านเกิดของเธอจำนวน 30 ภาพที่สำนักงานเครือจักรภพแห่งออสเตรเลีย ณ เลขที่ 92 ถนนฟลีท กรุงลอนดอน ตามคำเชิญของข้าหลวงใหญ่เซอร์ จอร์จ รีด^{[ 34 ]}ในวันที่ 18 มีนาคม เธอขึ้นเรือSS Scharnhorstมุ่งหน้าไปยังออสเตรเลีย^{[ 35 ]}เธอจัดนิทรรศการเดี่ยวในปี พ.ศ. 2455 และ พ.ศ. 2456 ที่หอศิลป์ Athenaeum

เมอร์ฟิลด์ทำการศึกษาภาคสนาม เช่น ในการเดินทางไปแทสเมเนียในปี 1919 กับแมเรียน มาโฮนี กริฟฟิน^[ 36 ^{] และ}ห้าปีก่อนหน้านั้น มีรายงานว่าเธอได้เดินทางโดยรถยนต์จากภูเขาบัฟฟาโลไปยังภูเขาโคซิอุสโกเพื่อทำการ "ศึกษาอย่างกว้างขวางในป่า" ^{[ 37 ]}ซึ่งนำไปสู่นิทรรศการเดี่ยวและนิทรรศการกลุ่มในซิดนีย์ เมลเบิร์น และลอนดอน ระหว่างปี 1912–1918 ในเดือนธันวาคม 1915 เธอใช้เวลาช่วงฤดูร้อนที่คิริบิลลีพอยต์เพื่อวาดภาพท่าเรือซิดนีย์ [ ^{38 ]}และในปี 1918 ที่บ้านไร่ทาลิสเกอร์ในเมริโนวาดภาพร่างในแกรมเปียนส์^{[ 39 ]}อเล็กซานเดอร์ โคลคูฮูนวิจารณ์ผลงานที่ตามมาซึ่งแสดงในนิทรรศการเดี่ยวของเธอในเดือนกันยายน 1918 ในเดอะเฮรัลด์^ซึ่งเน้นย้ำถึงรูปแบบดังกล่าวมากขึ้น:

เป็นที่น่าชื่นชมในตัวของมิสเมอร์ฟิลด์ว่า แม้จะเชี่ยวชาญด้านงานศิลปะประยุกต์ แต่เธอก็ยังคงมองธรรมชาติเป็นแหล่งกำเนิดของงานทุกประเภท และยังคงทำงานอย่างขยันขันแข็งกลางแจ้ง ดังที่เห็นได้จากภาพวาดแม่น้ำ ชายฝั่ง และป่าไม้จำนวนมากที่จัดแสดงอยู่ในปัจจุบัน ภาพร่างและองค์ประกอบที่ตั้งใจจะใช้เป็นภาพจิตรกรรมฝาผนังนั้นมีความซับซ้อนและสำคัญที่สุดในคอลเลกชัน และแสดงถึงช่วงหนึ่งของการแสดงออกทางศิลปะที่น่าสนใจในความสัมพันธ์กับสถาปัตยกรรม และการตกแต่งบ้านเรือนโดยทั่วไป

[…]

แง่มุมที่แตกต่างของธรรมชาติ ซึ่งได้รับการถ่ายทอดอย่างตรงไปตรงมามากขึ้น แต่ด้วยความรู้สึกและสุนทรียภาพ จะพบได้ในภาพเขียนขนาดเล็กที่มีชื่อว่าฤดูใบไม้ผลิและดอกไม้บานดอกไม้ไม่ได้ถูกตัดและปักไว้ในแจกันศิลปะ แต่กำลังบานอยู่บนต้นพีชบนเนินเขา การวาดภาพศึกษาขนาดเล็กเหล่านี้มีความตรงไปตรงมาและน่าพึงพอใจ^{[ 40 ]}

ที่สำคัญ ตลอดอาชีพการงานของเมอร์ฟิลด์ เธอทุ่มเทพลังและความสามารถอย่างเท่าเทียมกันทั้งในด้านวิจิตรศิลป์และศิลปะประยุกต์ ไม่ว่าจะเป็นการสร้างภาพทิวทัศน์และภาพบุคคลในรูปแบบการวาดภาพบนขาตั้งแบบดั้งเดิม หรือการออกแบบฉลากสำหรับยา^{[ 41 ]}

เธอลงทะเบียนในทะเบียนผู้มีสิทธิเลือกตั้งในปี 1909 ในฐานะ 'ครูสอนศิลปะ' อาศัยอยู่ที่หัวมุมถนน Princess และ High Sts., Kew ^{[ 42 ]}ตั้งแต่ประมาณปี 1906 เธอสอนการวาดภาพ การวาดเส้น การขึ้นรูปหนัง^{[ 43 ]}การพิมพ์ลายฉลุบนผ้า การลงยา^{[ 44 ]}และการฝังลายไม้ และ 'การเตรียมตัวสอบเข้ามหาวิทยาลัย' ^{[ 45 ]}ที่สตูดิโอของเธอใน Alexandra Chambers (ถูกรื้อถอนและแทนที่ด้วยLeonard House ของBurley Griffin ในปี 1924) ที่เลขที่ 46 ถนน Elizabeth เมืองเมลเบิร์น ซึ่ง May Valeก็มีสตูดิโออยู่เช่นกัน และ Bertha ได้สอนแทนในขณะที่ Vale อยู่ต่างประเทศในปี 1906 ^{[ 46 ] [ 47 ]}เธอได้บริจาครางวัลสำหรับการขึ้นรูปหนังให้กับนิทรรศการครั้งที่สองของสมาคมอุตสาหกรรมในครัวเรือนสตรีที่หอศิลป์ Athenaeum ถนน Collins เมืองเมลเบิร์น^{[ 48 ]}

เมื่อเมอร์ฟิลด์เดินทางกลับออสเตรเลียในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2455 จากอังกฤษและยุโรป เธอได้รับการแต่งตั้งเป็นครูสอนศิลปะที่โรงเรียนฝึกหัดครูมัธยมศึกษาของมหาวิทยาลัย^{[ 49 ]}และได้จัดตั้งสตูดิโอใหม่ใน Scottish House เลขที่ 90 ถนนวิลเลียม เมลเบิร์น^{[ 50 ]}

เบอร์ธาได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้ฟื้นฟูการวาดภาพฝาผนังในรัฐวิกตอเรียและในระดับนานาชาติ^{[ 51 ]}ซึ่งเป็นสื่อที่พัฒนามาจากฉากกั้นตกแต่งของเธอด้วย 'เอฟเฟกต์ที่กว้างขวาง และ...ภาพทิวทัศน์พุ่มไม้ที่มีเสน่ห์จากกลุ่มต้นไม้ที่บิดงอหรือต้นยูคาลิปตัสที่เรียวบางตั้งตระหง่านราวกับยามเฝ้าอยู่บนพื้นหลังของท้องฟ้าสีฟ้าและเมฆปุย' ^{[ 52 ]}เมื่อนึกถึงประสบการณ์ของเธอเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมยุโรป เธออธิบายภาพฝาผนังว่าเป็น 'การแสดงออกทางศิลปะที่เป็นประชาธิปไตยที่สุด' ^{[ 53 ]}

บทความ ใน นิตยสาร Leaderอธิบายถึงวิธีการย้อมผ้า " arras cloth" ของเธอ:

...เธอลงสีในภาพของเธอด้วยสีย้อม โดยวาดเส้นขอบของลวดลายทั้งหมดด้วยเส้นสีน้ำตาลเข้ม คุณคงนึกไม่ออกว่าจะมีสิ่งใดน่ารื่นรมย์ไปกว่าประตูทั้งบานที่ตกแต่งในลักษณะนี้ แผงตกแต่งแผงหนึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากทะเลที่มองเห็นผ่านต้นไทรที่พอร์ตซี คุณจะรู้สึกถึงลมที่พัดผ่านกิ่งก้านที่บิดงอ และรู้สึกถึงความงดงามของทะเลในฤดูร้อนในสีฟ้าของผืนน้ำเบื้องหลัง^{[ 54 ]}

แกลเลอรี่ของฮอร์เดนในซิดนีย์ ในโฆษณาในเดอะบุ๊คแมนระบุราคาแผงตกแต่งของเธอที่จัดแสดงที่นั่นในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2455 โดยฉากกั้นสามบานราคา 35 กินี แผ่นแทรกสำหรับเตาผิงราคา 19 กินี และภาพวาดมีราคาตั้งแต่ 6 ถึง 28 กินี^{[ 55 ]}

ในปี ค.ศ. 1916 ทางสตูดิโอได้รายงานว่า:

ในบรรดาช่างฝีมือที่ทำงานโดดเด่นนั้น อาจกล่าวได้ว่ามิสเบอร์ธา เมอร์ฟิลด์มีความชื่นชอบเป็นพิเศษในการทำงานกับสิ่งของที่เป็นเอกลักษณ์ของออสเตรเลีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการทำงานกับต้น Ti และต้นไม้ในตระกูลยูคาลิปตัสที่มีลวดลายสวยงามเป็นพิเศษ^{[ 56 ]}

ในปี พ.ศ. 2459 วอลเตอร์ เบอร์ลีย์ กริฟฟินและแมเรียน มาโฮนี กริฟฟิน ได้รับมอบหมายจากแอนโทนี เจเจ ลูคัส ผู้ประกอบการร้านอาหารชาวกรีกผู้ลี้ภัย (กงสุลใหญ่กรีก) ให้ปรับปรุงร้าน Vienna Cafe ที่ 270 ถนนคอลลินส์ เมลเบิร์น ให้เป็นร้านหรูหรา พวกเขาได้ว่าจ้างศิลปินท้องถิ่น^{[ 57 ] รวมถึงประติมากร มาร์กาเร็ต บาสเคอร์วิลล์ [ 58 ] ช่างทำเครื่องประดับ ชาร์ลส์ คอสเตอร์แมน [ 59 ] และ}เบอร์ธาเม^อร์ฟิลด์[ ^{60 ] [} 61 ^{]แมเรียนและเบอร์ธา}อาจได้พบกันผ่านทางเอมิลี่ กิบสัน ซึ่งเมอร์ฟิลด์เป็นครูสอนการออกแบบให้ และต่อมาได้ฝึกงานกับบริษัทกริฟฟินในตำแหน่งสถาปนิกภูมิทัศน์^{[ 62 ] [ 63 ]}

เมื่อเสร็จสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2459 ^{[ 64 ]}ภาพจิตรกรรมฝาผนังของเธอที่แสดงถึงป่าออสเตรเลียยามรุ่งอรุณ โดยมีท้องฟ้าวาดทับด้วยแผ่นทองคำเปลว และภาพทั้งหมดเติมเต็มส่วนโค้งด้านทิศใต้ใต้เพดานโค้งทรงกระบอกที่เจาะรูตกแต่งของระเบียงห้องรับประทานอาหาร^{[ 65 ]}ได้รับการยกย่องจากสาธารณชน^{[ 16 ]}วารสารได้แสดงความคิดเห็นอย่างชาญฉลาดเกี่ยวกับความพยายามของเธอ

เบอร์ธา เมอร์ฟิลด์ ได้ตกแต่งส่วนใหม่ของเวียนนาคาเฟ่ด้วยภาพจิตรกรรมฝาผนังเป็นเวลาสองเดือนแล้ว งานนี้มีความยาวด้านหนึ่ง 36 ฟุต และอีกด้านหนึ่ง 18 ฟุต ดังนั้นศิลปินจึงต้องปีนป่ายบ้าง^{[ 66 ]}

ในขณะที่Punchใช้ภาษาที่ไพเราะกว่าในการบรรยาย:

ภาพจิตรกรรมฝาผนังบนผนังด้านท้ายซึ่งเป็นรูปครึ่งวงกลม มีการออกแบบและสีสันที่เป็นเอกลักษณ์ของออสเตรเลีย และแสดงถึง "รุ่งอรุณในป่าออสเตรเลีย" ในช่วงเวลาที่ดวงอาทิตย์ขึ้นและท้องฟ้า [สลัก] ด้วยสีเทาของรุ่งอรุณ โดยมีแสงอาทิตย์ส่องผ่านเป็นหย่อมๆ สีทอง หมอกยังคงแต่งแต้มหุบเขาด้วยความลึกลับ และความสงบสุขของธรรมชาติสร้างความกลมกลืน สัญลักษณ์ในภาพนี้แสดงให้เห็นถึงรุ่งอรุณของสถาปัตยกรรมในออสเตรเลีย ซึ่งผสมผสานศิลปะที่ชาวกรีกโบราณนำมาใช้ในโครงสร้างของพวกเขา ได้แก่ ประติมากรรมและจิตรกรรมฝาผนัง เมื่อช่างฝีมือร่วมมือกัน แต่ละคนรักในส่วนของตน เพื่อสร้างความเป็นหนึ่งเดียวที่กลมกลืน^{[ 67 ]}

การตกแต่งของเธอมีอายุสั้น เนื่องจากอาคารถูกรื้อถอนในปี พ.ศ. 2481 ^{[ 64 ] [ 68 ]}ในบรรดางานรับจ้างเชิงพาณิชย์ของเธอ นอกเหนือจากภาพจิตรกรรมฝาผนังและฉากกั้นที่เป็นที่นิยมซึ่งเมอร์ฟิลด์สร้างขึ้นสำหรับบ้านส่วนตัวแล้ว ยังมีฉากหลังสำหรับการจัดแสดงหน้าต่างให้กับผู้ค้าเมล็ดพันธุ์ FH Brunning ในถนนเอลิซาเบธ^{[ 69 ]}

มิตรภาพระหว่างแมเรียน กริฟฟินและเบอร์ธายังคงดำเนินต่อไปหลังจากที่การตกแต่งภายในคาเฟ่ออสเตรเลียเสร็จสิ้น พวกเขามีความสนใจร่วมกันในศักยภาพในการตกแต่งของรูปทรงยูคาลิปตัส และเมื่อเบอร์ธาเชิญแมเรียนไปกับเธอเมเบล ฮุกกีย์และจิตรกรหญิงอีกคนหนึ่ง เพื่อวาดภาพร่วมกันรอบๆแทสเมเนีย แมเรียน ก็ตกลง^{[ 70 ] [ 71 ]}บันทึกความทรงจำของแมเรียนบันทึกการเดินทางที่ยากลำบากข้ามช่องแคบบาสส์ในเรือSS Loonganaซึ่งได้รับการชดเชยในช่วงเดือนธันวาคม 1918 ถึงมกราคม 1919 ด้วย 'สองสัปดาห์อันแสนวิเศษที่ทำให้ฉันสามารถเพิ่มต้นไม้ที่ไม่เหมือนใครจำนวนหนึ่งลงในชุดภาพเหมือนป่าของฉัน' ^{[ 72 ]}

เมอร์ฟิลด์เป็นสมาชิกผู้ก่อตั้งของ สมาคมจิตรกรเมลเบิร์ น20 คน^{[ 1 ]}สมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งรัฐวิกตอเรีย ซึ่งเริ่มต้นด้วย 'นิทรรศการผลงานสตรีครั้งแรก' ซึ่งเธอได้จัดแสดงผลงาน^{[ 73 ]}ได้พบกันครั้งแรกในสตูดิโอของเธอในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2451 ^{[ 74 ]}และเธอได้เข้าร่วมในนิทรรศการครั้งแรกของสมาคมในปีนั้นที่ Guild Hall ^{[ 75 ]}ในปี พ.ศ. 2452 การสาธิตการทำลายฉลุของเธอในนิทรรศการของสมาคมได้รับเกียรติจากเดม เนลลี เมลบา เข้าร่วมชม^{[ 76 ]}เธอได้รับเลือกเป็นสมาชิกของสมาคมนักตกแต่งผนังและจิตรกรสีเทมเพรา แห่งลอนดอน [ ^{77 ]}และได้จัดแสดงผลงานในงานแสดงประจำปี พ.ศ. 2457 ของพวก^{เขา[ 78 ]}

วิลเลียม มัวร์นักวิจารณ์จากเดลีเทเลกราฟ กล่าวถึง นิทรรศการเดี่ยวครั้งสุดท้ายของเธอที่ฮอร์เดิร์นส์ในซิดนีย์ว่า 'สายตาเฉียบคมของเธอในการมองเห็นความเป็นไปได้ในการตกแต่งของต้นไม้ออสเตรเลีย ... สามารถเลือกลักษณะเฉพาะ จังหวะที่สำคัญ ... ที่ดูดุร้าย อิสระ และไม่เป็นระเบียบ' กว่าต้นไม้ของยุโรป และ 'เป็นหัวข้อที่น่าสนใจสำหรับศิลปะการตกแต่ง' ^{[ 79 ]}

ในการประชุมสตรีที่เมลเบิร์นAustral Salonในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2450 Merfield, Violet TeagueและJanie Wilkinson Whyteได้นำเสนอผลงาน โดย Merfield กระตุ้นให้ผู้หญิงคว้าโอกาสในงานฝีมือ^{[ 80 ]}ซึ่งมีเพียงBrisbane Courier เท่านั้น ที่รายงาน

มิสเมอร์ฟิลด์ได้นำเสนอบทความสั้นๆ ที่น่าชื่นชม เธออธิบายถึงการขาดหายไปของศิลปินหญิงที่เป็นคู่ตรงข้ามกับปรมาจารย์รุ่นเก่า โดยอ้างว่าในยุคแรกเริ่มของศิลปะ ศิลปินเป็นเพียงช่างฝีมือ และเธอยังทำนายถึงตำแหน่งที่โดดเด่นและดีงามสำหรับผู้หญิงในศิลปะการแกะสลักและสถาปัตยกรรม ศิลปะเป็นสาขาที่กว้างขวาง และชัยชนะอันไม่อาจปฏิเสธได้ของผู้หญิงในด้านดนตรีอาจถือได้ว่าเป็นหลักประกันที่เพียงพอว่าไม่ว่าเธอจะทำอะไรมาในอดีต ผู้หญิงย่อมมีตำแหน่งที่โดดเด่นในศิลปะการวาดภาพในอนาคตอย่างแน่นอน^{[ 81 ]}

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2454 ระหว่างการกลับมาเยือนยุโรปและอังกฤษ เมอร์ฟิลด์ได้เดินขบวนภายใต้ธงกางเขนใต้ในขบวนแห่สตรีในพิธีราชาภิเษกของชาว ออสเตรเลีย ซึ่งเป็นขบวนพาเหรดของ 'สตรีเรียกร้องสิทธิเลือกตั้ง 40,000 คน' ผ่านถนนในลอนดอนเพื่อเรียกร้องสิทธิในการออกเสียงเลือกตั้งของสตรีในปีแห่งการราชาภิเษกของพระเจ้าจอร์จที่ 5 และพระนางแมรี^{[ 82 ]}

เมื่อ เอลซี บาร์โลว์ติดต่อมา เบอร์ ธาได้ให้ยืมฉากกั้นจากนิทรรศการล่าสุดของเธอ และผลงานจากคอลเลกชันของเธอให้กับนิทรรศการเปิดตัวของหอศิลป์คาสเซิลเมนในปี 1913 ซึ่งรวมถึงภาพวาดของ ทิวดอร์ เซนต์ จอร์ จทักเกอร์ อเล็ก ซานเดอร์ โคลคูฮูนจอ ร์ จ คลอเซน เฟ รเดอริก แมคคูบินและเบลไมร์ยัง^{[ 83 ]}

นอกจากนี้ ในปี 1913 เบอร์ธายังเป็นประธานในการประชุมของสโมสรวอร์ราวี (ก่อตั้งในปี 1892 ที่หัวมุมถนนสวอนสตันและถนนคอลลินส์) ^{[ 84 ]}เพื่อจัดคอนเสิร์ตสำหรับผู้หญิงเพื่อเป็นเกียรติแก่นักร้องโซปราโนชาวอเมริกันและนักเรียกร้องสิทธิสตรีลิเลียน นอร์ดิกาและในงานนี้ เมอร์ฟิลด์ได้กล่าวสุนทรพจน์เรื่อง 'ศิลปินหญิง' หลังจากที่วีดา โกลด์ สไตน์ นักเรียกร้องสิทธิ สตรีชาวออสเตรเลียได้นำเสนอเกี่ยวกับสมาคมการเมืองสตรี^[ 85 ] ^{ซึ่งเม}อร์ฟิลด์ดำรงตำแหน่งรองประธานขององค์กรนี้ในปี 1915 ^{[ 86 ]}และลาออก 'ด้วยความเสียใจอย่างมาก' ในเดือนเมษายน 1916 ^{[ 87 ]}ในวันที่ 2 ธันวาคม 1913 เธอได้จัดงาน 'พบปะที่บ้าน' ที่ WPA ซึ่งโกลด์สไตน์ได้กล่าวสุนทรพจน์อีกครั้ง^{[ 88 ]}

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2457 ที่สตูดิโอของเธอ ซึ่งในขณะนั้นตั้งอยู่ที่อาคารเซนต์เจมส์บนถนนคอลลินส์ ซึ่งเธอยังคงสอนวิชาศิลปะต่อไป^{[ 89 ]}เมอร์ฟิลด์ได้จัดงานเลี้ยงที่มีผู้เข้าร่วมจำนวนมากให้กับอเดลา แพนคเฮิร์สต์^{[ 90 ]}

ในการประชุมเมื่อปี 1915 ที่ศาลาว่าการเมืองเมลเบิร์น เธอสนับสนุน ความพยายามของ ฟรานเซส ฮิกกินส์ ในการจัดตั้งสหกรณ์เพื่อให้ผู้หญิงได้เรียนรู้ทักษะด้านพืชสวนและการเกษตรเพื่อการจ้างงานในอุตสาหกรรมชนบท^{[ 91 ] [ 92 ]}ในปีนั้น หญิงสาว 6 คนเริ่มทำงานในฟาร์มดอกไม้ขนาด 23 เอเคอร์ใกล้กับมอร์เดียลล็อกภายใต้การอุปถัมภ์ของวีดา โกลด์สไตน์ เบอร์ธา เมอร์ฟิลด์ อเดลา แพนคเฮิร์สต์ และสมาคมการเมืองสตรี ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความพยายามในการบรรเทาปัญหาการว่างงานในหมู่สตรี^{[ 93 ]} เมื่อวันที่ 16 มีนาคม บริษัทอุตสาหกรรมชนบทสตรี จำกัด ได้ก่อตั้งขึ้นเพื่อสนับสนุนทางการเงินแก่กิจการนี้ โดยมีแพนคเฮิร์สต์ เมอร์ฟิลด์ และโกลด์สไตน์ รวมถึงอีก 12 คน ถือหุ้น^{[ 94 ]}เบอร์ธาเองได้จัดชั้นเรียนเกี่ยวกับการวางแผนสวนที่สวนพืชสวนเบิร์นลีย์^{[ 95 ]}และหนึ่งในนักเรียนที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของเธอคือเอ็ดนา วอลลิง^{[ 96 ] [ 97 ]}

เมอร์ฟิลด์ ซึ่งในขณะนั้นดำรงตำแหน่งรองประธานของสำนักงานแรงงานสตรี และได้รับการระบุในรายงานข่าวว่าเป็น 'นักเขียนที่มีชื่อเสียงและมีเสน่ห์ใน "ฝ่ายก้าวหน้า"' ^{[ 98 ]}ได้เขียนจดหมายถึง หนังสือพิมพ์ เดอะเฮรัลด์ เพื่อขอให้อนุญาตให้ WPA โฆษณาบริการของสตรีที่ว่างงานในขณะนั้น เช่นแม่บ้านช่างเครื่อง และแม่ครัว ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ 1 ^{[ 99 ]}ขณะที่อยู่ในซิดนีย์เพื่อจัดแสดงนิทรรศการเดี่ยวของเธอ เมอร์ฟิลด์ได้รับการต้อนรับจากเฟมินิสต์คลับ และในการบรรยายเรื่อง 'งานและความสนใจของสตรี' เธอได้แจ้งให้ผู้ชมทราบถึงงานด้านสันติภาพและความยุติธรรมทางสังคมที่สตรีในสหราชอาณาจักรและเมลเบิร์นกำลังดำเนินการอยู่^{[ 100 ] [ 101 ]}ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2460 เมอร์ฟิลด์ ในฐานะประธานในการประชุม 'พบปะผู้มีสิทธิเลือกตั้ง' ในแดนเดนองได้สนับสนุนการลงสมัครรับเลือกตั้งครั้งที่ 5 ของโกลด์สไตน์ ซึ่งยังคงไม่ประสบความสำเร็จ ในการชิงที่นั่งในวุฒิสภาออสเตรเลีย^{[ 102 ]}

เมอร์ฟิลด์ยังคงเป็นโสดและมีผลงานมากมายจนบางครั้งต้องทนทุกข์ทรมานจากความเหนื่อยล้า^{[ 103 ]}ในโอกาสหนึ่งในปี พ.ศ. 2455 และไม่นานหลังจากกลับจากอังกฤษ เขาต้องเลื่อนการเปิดนิทรรศการออกไป^{[ 104 ]}

ปฏิกิริยาในช่วงแรกต่อนิทรรศการเดี่ยวของเมอร์ฟิลด์เป็นไปในเชิงบวกTable Talkกล่าวถึงนิทรรศการขนาดใหญ่ของเธอ ซึ่งมีภาพวาดจำนวน 65 ภาพ ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2449 ที่สตูดิโอของเธอใน Alexandra Chambers ซึ่งขายหมดเกือบหมด^{[ 105 ]}

พวกเขาแสดงให้เห็นถึงความรู้สึกที่ดีต่อสีสัน...และความแข็งแกร่งและความมีชีวิตชีวาในการดำเนินการ อิทธิพลของการศึกษาและประสบการณ์ของยุโรปปรากฏให้เห็น และผลงานที่น่าพึงพอใจที่สุดบางส่วนแสดงให้เห็นถึงสีสันอันมีเสน่ห์ของอังกฤษ ในบรรดาผลงานเหล่านั้น "บ้านไร่ที่มีคูน้ำล้อมรอบ" เป็นตัวอย่างที่ดีมาก มันขาดความสว่างไสวและสีสันของบรรยากาศแบบออสเตรเลีย แต่โทนสีเทาเย็นๆ ที่ปรากฏดูเหมือนจะเน้นความสงบและความมีเสน่ห์แบบโลกเก่า... ^{[ 106 ]}

นักวิจารณ์ จาก The Ageยอมรับว่า 'ความสดใหม่และความเป็นธรรมชาติที่น่าเชื่อถือปรากฏให้เห็นในภาพร่างขนาดเล็กในภายหลัง ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญที่เพิ่มขึ้นในวิธีการแสดงออกของเธอ' ^{[ 107 ]}ในขณะ ที่ Julian AshtonจากThe Argusยกย่อง 'ความเรียบง่ายของลวดลาย ความละเอียดอ่อนของการจัดการ และความมั่นใจในการสัมผัส' ในภาพสีน้ำมันของเธอ แต่แสดงปฏิกิริยาต่อ 'ผลกระทบที่ฝืนธรรมชาติซึ่งบางครั้งนำไปสู่ความแปลกประหลาด' ในแผงตกแต่งของเธอ ใน Sydney Sun Ashton ตั้งคำถามว่า Merfield สร้างสรรค์ภาพทิวทัศน์ของออสเตรเลียจำนวนมากได้อย่างไรในขณะที่อยู่ใน 'ลอนดอนที่เต็มไปด้วยหมอก' ซึ่งภาพเหล่านั้นจะถูกนำไปจัดแสดงในนิทรรศการของเธอที่ Hordern's Gallery ในซิดนีย์ และอ้างคำตอบของเธอว่า:

“สำหรับฉันแล้วมันไม่ดูแปลกเลย” มิสเมอร์ฟิลด์กล่าวเมื่อถูกสัมภาษณ์ “ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมศิลปินถึงไม่ควรจดจำได้ดีเท่ากับนักดนตรี ภาพวาดส่วนใหญ่ของฉันวาดจากความทรงจำ โดยอาศัยบันทึกสีเพียงเล็กน้อย และฉันคิดว่างานที่ทำด้วยวิธีนี้ทำให้สามารถเน้นความงามของธรรมชาติโดยละเว้นรายละเอียดที่ไม่จำเป็นซึ่งทำให้ภาพดูแข็งทื่อและขาดจินตนาการ [ … ] ไม่ ฉันไม่ได้วาดภาพคนมากนัก ฉันไม่สามารถเชื่อมโยงภาพคนกับภูมิทัศน์ของออสเตรเลียได้ ซึ่งสำหรับฉันแล้วไม่เอื้ออำนวยต่อการนำเสนอนางไม้และนางไม้ในตำนาน” ^{[ 8 ]}

บทวิจารณ์อีกฉบับจากแอชตันระบุว่า แผงตกแต่งและแบบร่างสำหรับตกแต่งผนังของเธอได้นำเสนอ 'แง่มุมใหม่ในสาขาศิลปะ...คุณลักษณะที่ทำให้ผลงานของเธอน่าชื่นชมเป็นพิเศษสำหรับการใช้งานที่ศิลปินคาดหวังคือความสงบ ทั้งในด้านเนื้อหาและการนำเสนอ สีสันแม้จะเข้มข้น แต่ก็เป็นสีที่นุ่มนวลของพุ่มไม้ของเรา—สีเขียวอมเทาของยูคาลิปตัส สีเขียวหยกของทะเล และสีฟ้าควันจางๆ ที่เข้มขึ้นเป็นสีม่วงของหุบเขาบลูเมาน์เทนของเรา' เขากล่าวถึงความเห็นอกเห็นใจที่พัฒนาขึ้นในภาพเหมือนที่ 'เป็นธรรมชาติ' ของเธอ และคุณภาพของกรอบที่ศิลปินสร้างขึ้นเป็นพิเศษ^{[ 108 ]}หนังสือพิมพ์เดลี่นิวส์ของเพิร์ธ ก็ประทับใจกับไม้เนื้อดีที่เมอร์ฟิลด์เลือกใช้สำหรับกรอบของเธอเช่นกัน แต่ก็ไม่พลาดโอกาสที่จะเปรียบเทียบเธอในการเลือกยูคาลิปตัสเป็นหัวข้อกับ เมย์ กิบบ์ส ศิลปินพื้นเมืองของเมือง^{[ 109 ]}

นิทรรศการเดี่ยวของเธอที่ Horderns ในซิดนีย์ ได้รับคำวิจารณ์ที่ไพเราะจากนักวิจารณ์นิรนามจากSydney Morning Herald โดย กล่าวถึง 'ภาพวาดสีน้ำมันบนผ้าใบที่ดูดซับได้ดี' ของเธอ และยกย่องเป็นพิเศษในประเด็นต่างๆ ดังนี้:

วิหารแห่งธรรมชาติที่มีลำต้นตรงของต้นยูคาลิปตัสสีขาวผุดขึ้นจากหญ้าแห้งและพุ่มไม้เหี่ยวเฉาของที่ราบสู่ท้องฟ้าสีฟ้าที่มีเมฆปุยนั้น โดดเด่นด้วยคุณภาพของบรรยากาศที่สว่างไสวและการปรับตัวอย่างเรียบง่ายของธรรมชาติโดยแทบไม่มีการเปลี่ยนแปลงเพื่อจุดประสงค์ในการตกแต่ง ต้น ยูคาลิปตัสสจวร์ตที่เติบโตอยู่ริมทะเล ซึ่งเป็นลักษณะปกติในและรอบๆ โฮบาร์ต ถูกวาดด้วยแสงที่ส่องประกายสะท้อนจากลำต้นสีเทาที่เปลือยเปล่า มีใบไม้สีเหลืองหนาแน่นอยู่ด้านบน และด้านหลังเป็นน้ำทะเลสีฟ้าที่สวยงาม เปลี่ยนเป็นสีเขียวเมื่อถึงบริเวณน้ำตื้นใกล้ชายฝั่ง^{[ 29 ]}

ปฏิกิริยาของนักวิจารณ์ศิลปะต่อภาพเขียนของเมอร์ฟิลด์ในภายหลัง นอกเหนือจากผลงานที่ตั้งใจไว้สำหรับการตกแต่งภายในแล้ว ก็มีความแตกต่างกันไป นักวิจารณ์ในThe Bulletinฉบับวันที่ 19 กันยายน 1918 ซึ่งน่าจะเป็นไลโอเนล ลินด์เซย์แสดงความไม่เห็นด้วย:

มิสเบอร์ธา เมอร์ฟิลด์ ได้นำภาพเขียนอันล้ำค่าจำนวน 119 ภาพมาจัดแสดงให้ชมเป็นเวลาสองสัปดาห์ที่ Athenaeum หัวข้อที่ทะเยอทะยานที่สุดคือแผงตกแต่ง ซึ่งต้นยูคาลิปตัสของออสเตรเลียช่วยลดความน่าเบื่อหน่ายของจิตรกรที่มีพื้นหลังให้เลือกใช้อย่างจำกัดได้อย่างมาก มิสเมอร์ฟิลด์ดึงดูดสายตาจากระยะไกลที่ไม่โดดเด่นด้วยภาพด้านหน้าของต้นยูคาลิปตัส ซึ่งได้รับการคัดเลือกอย่างพิถีพิถันทั้งในด้านท่าทางและสไตล์ รวมถึงความสามารถในการเป็นภาพประกอบเชิงกวีโดยไม่ทำลายความเหมาะสมทางศิลปะของลวดลาย ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามิสเมอร์ฟิลด์ทำให้การวาดภาพแผงเหล่านี้เกือบจะเป็นพิธีกรรมทางศาสนา ผลลัพธ์ที่ได้นั้นดูเคร่งขรึมและงดงาม และมีเหตุผลทุกประการที่จะเชื่อว่าหากเธอยังคงวาดภาพในแนวทางนี้ต่อไป เธอจะยกย่องต้นยูคาลิปตัสให้มีสถานะสูงส่งในหน้าต่างกระจกสี น่าเสียดายที่ศิลปินไม่ได้แสดงความกระตือรือร้นเช่นเดียวกันในภาพทิวทัศน์ของเธอ ภาพเหล่านี้จำนวนมากเหมาะที่จะประดับอยู่ในแคตตาล็อกของตัวแทนขายที่ดินเท่านั้น^{[ 110 ]}

นิตยสาร The Lone Handได้สรุปคุณค่าและบริบทของผลงานของเธอในวงกว้างขึ้น หลังจากที่กล่าวถึงการฝึกฝนอย่างกว้างขวางของเธอ การได้รับเลือกเป็นสมาชิกของสมาคมนักตกแต่งผนังและจิตรกรสีเทมเพราแห่งลอนดอน และนิทรรศการของเธอในลอนดอนในปี 1912 ซึ่ง "ดึงดูดความสนใจด้วยความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นเอกลักษณ์ ความเรียบง่ายที่ทรงประสิทธิภาพของเส้นสาย และความกล้าหาญในการใช้สีและแสง" นักข่าวได้ชี้ให้เห็นถึงการทำให้ศิลปะเป็นประชาธิปไตยมากขึ้นของเธอผ่านการประยุกต์ใช้ในการตกแต่งภายใน:

มิสเมอร์ฟิลด์ได้สร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรมฝาผนังที่สวยงามหลายชิ้น ที่คาเฟ่ ออสเตรเลีย เธอได้วาดภาพแสงแดดและทิวทัศน์ทะเลบนผนังห้องรับประทานอาหาร งานนี้ต้องการความแม่นยำในการลงสี และบนพื้นผิวขนาดใหญ่เช่นนี้ จำเป็นต้องทำงานบนนั่งร้าน ซึ่งมักจะต้องนอนราบลง สีและวัสดุต่างๆ ต้องผสมโดยศิลปินเอง มิสเมอร์ฟิลด์ได้เปิดมุมมองใหม่ให้กับศิลปะออสเตรเลีย เธอแสดงให้โลกเห็นถึงแผ่นดินเกิดของเธอในแง่มุมที่เป็นเอกลักษณ์อย่างแท้จริง นอกเหนือจากคุณค่าทางศิลปะของความพยายามส่วนตัวของเธอแล้ว เธอยังเป็นผู้นำในการนำสิ่งที่ดีที่สุดในด้านศิลปะมาใช้ในชีวิตประจำวัน ซึ่งจะนำไปสู่การชื่นชมศิลปะในวงกว้างมากขึ้น^{[ 111 ]}

เมอร์ฟิลด์ ซึ่งย้ายจากบ้านเลขที่ 5 ถนน เอลกิน ฮอว์ธอร์นไปอาศัยอยู่กับมารดาที่ 'สเตย์นคอร์ท' บ้านเลขที่ 54 ถนนพาร์ค บรันสวิกเสียชีวิตเมื่ออายุ 52 ปี จากการตกจากประตูที่เปิดอยู่ของรถไฟชานเมืองสายแซนดริง  แฮม สายเทต เวลา 16:48 น. ในวันที่ 20 กันยายน 1921 ใกล้กับริชมอนด์^{[ 16 ] [ 112 ] [ 103 ]}เธอนั่งอยู่ข้างมารดาและมีพยานหลายคนเห็นเหตุการณ์ แม้ว่าจะมีรายงานอย่างกว้างขวางว่าเป็นอุบัติเหตุ แต่โรเบิร์ต เอช. โคล ผู้ชันสูตรศพได้สรุปว่าเป็นการฆ่าตัวตาย 'ขณะที่กำลังทุกข์ทรมานจากภาวะซึมเศร้าทางจิต' ซึ่งเธอได้รับการรักษาอยู่^{[ 113 ] [ 114 ]}พินัยกรรมของเธอแบ่งทรัพย์สินมูลค่า 2,100 ปอนด์ในสี่แห่งให้กับน้องสาวของเธอ แต่มีเพียงภาพวาดที่ไม่ระบุชื่อสามภาพเท่านั้นที่ถูกกล่าวถึงในพินัยกรรม^{[ 115 ]}เมอร์ฟิลด์ถูกฝังที่สุสานเมลเบิร์นเจเนอรัลเมื่อวันที่ 23 กันยายน พ.ศ. 2464 ^{[ 116 ]}

Marion KnowlesเขียนในThe Advocateแสดงความเสียใจต่อการเสียชีวิตของเธอ และระลึกถึงการที่เธอ 'ได้รับทุนการเดินทาง Longstaff เมื่อหลายปีก่อน' และ 'ความสำเร็จครั้งแรกของ Merfleld ได้รับใน Stawell' โดยสังเกตว่าผลงานชิ้นสุดท้ายชิ้นหนึ่งของเธอ 'ประดับอยู่ที่โรงละครใหม่^{[ 117 ]}มุมถนน Glenferrie และ Dandenong ใน Malvern ' เธอชื่นชม 'ความประณีต' ของงานศิลปะของเธอ 'ความแม่นยำที่ไร้ที่ติ' และ 'ความเรียบเนียนของงาน' โดยสรุปว่า:

ทักษะของเธอไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้น แต่ยังปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนในการวาดภาพเหมือนด้วยสีน้ำมัน ภาพวาดรูปคนของเธอภาพหนึ่ง เป็นภาพหญิงสาวตาคมในชุดคลุมแบบตะวันออก ได้รับเกียรติให้จัดแสดงบนผนังของหอศิลป์ที่มีชื่อเสียง ความสำเร็จในต่างประเทศของมิสเมอร์ฟิลด์ไม่เคยทำให้เธอละทิ้งความรักและความเคารพต่อฉากและเพื่อนชาวออสเตรเลีย เธอยังคงรักและผูกพันพวกเขาอย่างจริงใจเสมอ^{[ 118 ]}

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2464 ผลงานศิลปะของเมอร์ฟิลด์ถูกขายในการประมูล^{[ 119 ]}และอีกครั้งโดยผู้ประมูลเลียวนาร์ด โจเอล ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2468 ^{[ 120 ]}อาคารหลายแห่งที่ภาพจิตรกรรมฝาผนังของเมอร์ฟิลด์ตกแต่งไว้ รวมถึง The Oriental ในถนนรัสเซลล์ เมลเบิร์น, Cafe Australia ในถนนคอลลินส์^{[ 121 ] [ 122 ]}และโรงละครนิวมาลเวิร์น^{[ 123 ]}ได้ถูกทำลายไปแล้ว^{[ 27 ]}ดังนั้นการยอมรับที่เธอได้รับในช่วงชีวิตของเธอจึงลดลง และเพิ่งได้รับการฟื้นคืนมาในศตวรรษที่ 21 ท่ามกลางความสนใจทั่วไปที่มากขึ้นต่อศิลปินหญิง

• พฤศจิกายน พ.ศ. 2445: ผู้เข้าร่วมการแข่งขัน รางวัลที่หนึ่ง (3 ปอนด์) การแข่งขันที่ถนนเซาท์บัลลารัต^{[ 124 ]}
• กรกฎาคม พ.ศ. 2448: นิทรรศการฤดูหนาวของสมาคมศิลปินวิคตอเรียน ถนนอัลเบิร์ต อีสต์เมลเบิร์น^{[ 125 ] [ 126 ]}
• กรกฎาคม พ.ศ. 2449: นิทรรศการสมาคมศิลปินวิคตอเรียน ถนนอัลเบิร์ต อีสต์เมลเบิร์น^{[ 127 ]}
• กันยายน พ.ศ. 2449: ภาพวาดและ 'งานฝีมือปารีส' สตูดิโอเมอร์ฟิลด์ อเล็กซานดรา แชมเบอร์ส เลขที่ 46 ถนนเอลิซาเบธ เมลเบิร์น^{[ 128 ] [ 106 ] [ 129 ]}
• สิงหาคม พ.ศ. 2450: งานเครื่องหนัง ในนิทรรศการสมาคมศิลปินวิคตอเรียน ถนนอัลเบิร์ต อีสต์เมลเบิร์น^{[ 130 ]}
• ตุลาคม พ.ศ. 2450: นิทรรศการผลงานสตรีครั้งแรกณ อาคารนิทรรศการเมลเบิร์น^{[ 131 ] [ 75 ]}
• พฤศจิกายน พ.ศ. 2450: นิทรรศการศิลปะของรัฐบาลกลางหอศิลป์แห่งชาติแห่งเซาท์ออสเตรเลีย^{[ 132 ] [ 133 ]}
• พ.ศ. 2451 ตั้งแต่วันที่ 15 มกราคม: นิทรรศการสมาคมศิลปะและหัตถกรรม ศาลาว่าการเมืองโฮบาร์ต^{[ 134 ] [ 135 ]}
• 23–30 กันยายน พ.ศ. 2451: นิทรรศการภาพวาดและงานหัตถกรรมส่วนตัว ณ สตูดิโอเมอร์ฟิลด์ อเล็กซานดรา แชมเบอร์ส เลขที่ 46 ถนนเอลิซาเบธ เมลเบิร์น^{[ 136 ] [ 137 ]}
• 2–12 ธันวาคม พ.ศ. 2451: นิทรรศการประจำปีครั้งแรกของสมาคมศิลปะและหัตถกรรม ณ หอประชุมกิลด์ฮอลล์ (ปัจจุบันคือหอประชุมสตอรี่ฮอลล์ มหาวิทยาลัยอาร์ไมท์ แมริแลนด์ ) ^{[ 138 ] [ 139 ] [ 21 ]}
• สิงหาคม พ.ศ. 2452: นิทรรศการของสมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งรัฐวิกตอเรีย ร่วมกับเลดี้ กิบสัน-คาร์ไมเคิล, คริสตาเบล คอร์ทนีย์, มอนต์โกเมอรี, ยูเฟเมีย ท็อปป์, เอดา นิวแมน, แชนนอน (?) เบรตต์, ราเชล ดันน์, มอด แธตเชอร์และลูอี ริกกัลล์ณ ห้องของสมาคม อาคารร็อบบ์ เลขที่ 527 ถนนคอลลินส์ เมลเบิร์น^{[ 140 ] [ 141 ]}
• ตุลาคม พ.ศ. 2452: นิทรรศการของสมาคมศิลปะและหัตถกรรม โดยมี Dorothea Adams, Vera Synott, Bertha Merfield, 'Miss Cummings', Jessie Traill, Portia Geach และ Miss Wilson เข้าร่วม ณ ห้องของสมาคม อาคาร Robb's เลขที่ 527 ถนน Collins เมืองเมลเบิร์น^{[ 76 ]}
• กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2453: นิทรรศการ ANA ^{[ 142 ]}
• พ.ศ. 2453, 6–14 กันยายน: นิทรรศการเดี่ยวภาพวาด งานทองแดง และงานหนัง สตูดิโอของ Alexandra Chambers ^{[ 143 ] [ 107 ]}
• พ.ศ. 2454: ราชวิทยาลัยลอนดอน^{[ 29 ]}
• พ.ศ. 2455 ตั้งแต่วันที่ 18 กุมภาพันธ์: นิทรรศการแผงตกแต่งที่ลอนดอน สำนักงานเครือจักรภพออสเตรเลีย เปิดโดยข้าหลวงใหญ่เซอร์จอร์จ รีด^{[ 144 ] [ 145 ] [ 34 ]}
• ปี 1912: นิทรรศการของสมาคมนักตกแต่งและจิตรกรฝาผนัง ณ เมืองแมนเชสเตอร์
• กันยายน พ.ศ. 2455: นิทรรศการเดี่ยว ณ เมลเบิร์น อะธีเนียม^{[ 146 ] [ 147 ] [ 107 ] [ 148 ]}
• ตุลาคม พ.ศ. 2456: นิทรรศการภาพวาดเดี่ยว ณ เมลเบิร์น อะธีเนียม^{[ 149 ]}
• กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2457: นิทรรศการการศึกษาของสมาคมศิลปะและหัตถกรรมร่วมกับสมาคมชาวพื้นเมืองออสเตรเลีย อาคารนิทรรศการ เมลเบิร์น^{[ 150 ]}
• พ.ศ. 2457: นิทรรศการประจำปีของสมาคมจิตรกรสีเทมเพรา ณ รอยัลเอ็กซ์เชนจ์ ลอนดอน^{[ 151 ]}
• 1–21 มิถุนายน พ.ศ. 2458: นิทรรศการเดี่ยวแผงตกแต่ง ณ หอศิลป์แอนโทนี ฮอร์เดิร์น นิวพาเลซ เอ็มโพเรียม บริกฟิลด์ฮิลล์ ซิดนีย์^{[ 152 ] [ 153 ] [ 8 ]}
• สิงหาคม พ.ศ. 2458: นิทรรศการกลุ่มของสมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งรัฐวิกตอเรีย ณ บ้านเอลิซาเบธ^{[ 154 ]}
• มิถุนายน พ.ศ. 2460: นิทรรศการประจำปีของสมาคมศิลปินวิคตอเรียน^{[ 155 ]}
• กันยายน พ.ศ. 2460: นิทรรศการฤดูใบไม้ผลิของสมาคมศิลปินวิคตอเรียน^{[ 156 ] [ 157 ]}
• 7 มิถุนายน พ.ศ. 2461: โปสเตอร์และภาพประกอบ 100 ชิ้นโดยศิลปินชาวออสเตรเลีย Reba Rigg, Charlotte Elizabeth James, Alice Farr, E. Jackson Morris , Edith Alsop , Ethel Spowers , Bertha Merfield สมาคมศิลปะและหัตถกรรม 182 ถนนคอลลินส์ เมลเบิร์น^{[ 41 ] [ 158 ]}
• พ.ศ. 2461 ตั้งแต่วันที่ 19 มิถุนายน: สมาคมศิลปินวิคตอเรียน^{[ 159 ]}
• 1918, 11–26 กันยายน: นิทรรศการเดี่ยวแผงตกแต่ง, เมลเบิร์น อะธีเนียม^{[ 160 ] [ 110 ] [ 161 ] [ 162 ]}
• 5–16 สิงหาคม พ.ศ. 2462: จิตรกรเมลเบิร์น 20 คน Athenaeum ^{[ 163 ]}
• 1919: หอศิลป์ Anthony Hordern, New Palace Emporium, Brickfield Hill, ซิดนีย์^{[ 164 ]}
• พ.ศ. 2462 ตั้งแต่วันที่ 12 พฤศจิกายน: สมาคมศิลปะและหัตถกรรมแห่งรัฐวิกตอเรีย ทำเนียบรัฐบาลกลาง เมลเบิร์น^{[ 165 ]}
• พ.ศ. 2463 ตั้งแต่วันที่ 11 พฤษภาคม: นิทรรศการเดี่ยวของภาพเขียนและฉากกั้น ณ หอศิลป์แอนโทนี ฮอร์เดิร์น นิวพาเลซ เอ็มโพเรียม บริกฟิลด์ฮิลล์ ซิดนีย์^{[ 166 ] [ 167 ] [ 168 ]}
• 4–14 สิงหาคม พ.ศ. 2463: จิตรกรเมลเบิร์น 20 คน ได้แก่ AME Bale, Jo Sweatman, William Frater, Ruth Sutherland, Isabel Tweddle, Polly Hurry, Richard McCann, Alexander Colquhoun, Edward Kimpton, Frank Crozier, Bertha Merfield, Carl Hampel, Rose Walker, George Colville, Elsie Barlow, William Rowell, John Rowell, Bernice Edwell, Webb Gilbert เปิดโดยเซอร์จอห์น โมนาช ณหอศิลป์ Athenaeum ^{[ 169 ]}
• พฤศจิกายน พ.ศ. 2463: สมาคมจิตรกรหญิงซิดนีย์^{[ 170 ]}

• ภาพประกอบหน้าปกSargant, George; Waller, Napier (1915). The Sweet Heart of the Bush . Lothian.  หน้าปก. สืบค้นเมื่อ17 ธันวาคม 2024^{[ 174 ]}

• แคตตาล็อกนิทรรศการแผงตกแต่งโดยคุณเบอร์ธา อี. เมอร์ฟิลด์
• รายชื่อแหล่งข้อมูลในTrove (หอสมุดแห่งชาติออสเตรเลีย) สำหรับ Merfield, Bertha E. (1869-1921)