ลิขสิทธิ์ เป็น ทรัพย์สินทางปัญญาประเภทหนึ่ง ที่ให้สิทธิ์ทางกฎหมายแต่ เพียงผู้เดียวแก่เจ้าของในการคัดลอก แจกจ่าย ดัดแปลง แสดง และนำเสนอผลงานสร้างสรรค์โดยปกติแล้วจะมีระยะเวลาจำกัด^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}ผลงานสร้างสรรค์อาจอยู่ในรูปแบบวรรณกรรม ศิลปะ การศึกษา หรือดนตรี ลิขสิทธิ์มีจุดประสงค์เพื่อปกป้องการแสดงออกดั้งเดิมของความคิดในรูปแบบของผลงานสร้างสรรค์ แต่ไม่ใช่ตัวความคิดเอง^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}ลิขสิทธิ์อยู่ภายใต้ข้อจำกัดตามการพิจารณาผลประโยชน์สาธารณะ เช่น หลักการ ใช้โดยชอบธรรมในสหรัฐอเมริกาและ หลักการ จัดการโดยชอบธรรมในสหราชอาณาจักร

บางเขตอำนาจศาลกำหนดให้ "บันทึก" ผลงานที่มีลิขสิทธิ์ในรูปแบบที่จับต้องได้ โดยมักจะแบ่งปันกันระหว่างผู้เขียนหลายคน ซึ่งแต่ละคนถือสิทธิ์ในการใช้หรืออนุญาตให้ใช้ผลงาน และโดยทั่วไปจะเรียกว่าผู้ถือสิทธิ์^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}สิทธิ์เหล่านี้โดยปกติจะรวมถึงการทำซ้ำ การควบคุมผลงานดัดแปลงการแจกจ่ายการแสดงต่อสาธารณะและสิทธิ์ทางศีลธรรมเช่น การอ้างอิงแหล่งที่มา^{[ 14 ]}

ลิขสิทธิ์สามารถมอบให้โดยกฎหมายมหาชนและในกรณีนั้นถือเป็น "สิทธิ์ในอาณาเขต" ซึ่งหมายความว่าลิขสิทธิ์ที่มอบให้โดยกฎหมายของรัฐใดรัฐหนึ่งจะไม่ขยายออกไปนอกอาณาเขตของเขตอำนาจศาลนั้นๆ ลิขสิทธิ์ประเภทนี้แตกต่างกันไปในแต่ละประเทศ หลายประเทศ และบางครั้งกลุ่มประเทศขนาดใหญ่ ได้ทำข้อตกลงกับประเทศอื่นๆ เกี่ยวกับขั้นตอนที่ใช้บังคับเมื่อผลงาน "ข้าม" พรมแดนของประเทศหรือสิทธิ์ในประเทศไม่สอดคล้องกัน^{[ 15 ]}

โดยทั่วไป กฎหมายมหาชน กำหนด ระยะเวลาคุ้มครองลิขสิทธิ์ไว้ 50 ถึง 100 ปีหลังจากผู้สร้างเสียชีวิตขึ้นอยู่กับเขตอำนาจศาลบางประเทศกำหนดให้ต้องมีขั้นตอนทางกฎหมายลิขสิทธิ์^{[ 5 ]}เพื่อสร้างลิขสิทธิ์ ในขณะที่บางประเทศยอมรับลิขสิทธิ์ในงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้วโดยไม่ต้องจดทะเบียนอย่างเป็นทางการ เมื่อลิขสิทธิ์ของงานหมดอายุลง งานนั้นจะตกเป็นของ สาธารณะ

แนวคิดเรื่องลิขสิทธิ์พัฒนาขึ้นหลังจากมีการใช้แท่นพิมพ์ ในยุโรป ^{[ 16 ]}ในศตวรรษที่ 15 และ 16 ^{[ 17 ]}เกี่ยวข้องกับกฎหมายทั่วไปและมีรากฐานมาจากระบบกฎหมายแพ่ง^{[ 18 ]}แท่นพิมพ์ทำให้การผลิตผลงานมีราคาถูกลงมาก แต่เนื่องจากในตอนแรกไม่มีกฎหมายลิขสิทธิ์ ใครๆ ก็สามารถซื้อหรือเช่าแท่นพิมพ์และพิมพ์ข้อความใดๆ ก็ได้

ผลงานใหม่ที่เป็นที่นิยมจะถูก จัดพิมพ์ใหม่และตีพิมพ์ซ้ำโดยคู่แข่งทันทีดังนั้นโรงพิมพ์จึงต้องการวัสดุใหม่ๆ อย่างต่อเนื่อง ค่าธรรมเนียมที่จ่ายให้กับผู้เขียนสำหรับผลงานใหม่นั้นสูงและช่วยเสริมรายได้ของนักวิชาการหลายคนอย่างมีนัยสำคัญ^{[ 19 ]}

การพิมพ์นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงทางสังคมอย่างลึกซึ้งการเพิ่มขึ้น ของ การรู้หนังสือทั่วทั้งยุโรปทำให้ความต้องการหนังสืออ่าน เพิ่มขึ้นอย่างมาก ^{[ 16 ]}ราคาพิมพ์ซ้ำต่ำ ทำให้คนยากจนสามารถซื้อสิ่งพิมพ์ได้ ส่งผลให้มีกลุ่มผู้อ่านจำนวนมาก ในตลาดภาษาเยอรมันก่อนการมาถึงของลิขสิทธิ์ วัสดุทางเทคนิค เช่น บทความวิชาการและคู่มือ มีราคาไม่แพงและหาได้ง่าย มีการเสนอแนะว่าสิ่งนี้มีส่วนช่วยให้เยอรมนีประสบความสำเร็จทางอุตสาหกรรมและเศรษฐกิจ^{[ 19 ]}

แนวคิดเรื่องลิขสิทธิ์พัฒนาขึ้นครั้งแรกในอังกฤษเพื่อตอบโต้การพิมพ์ "หนังสือและจุลสารที่อื้อฉาว" รัฐสภาอังกฤษ^จึงผ่าน พระราชบัญญัติ การออกใบอนุญาตการพิมพ์ ค.ศ. 1662 [ ^{16 ]} ซึ่งกำหนดให้สิ่งพิมพ์ที่ตั้งใจจะตีพิมพ์ทั้งหมดต้องลงทะเบียนกับ บริษัท Stationers' Companyที่ได้รับการอนุมัติจากรัฐบาลทำให้ Stationers มีสิทธิ์ในการควบคุมว่าวัสดุใดสามารถพิมพ์ได้^{[ 20 ]}

พระราชบัญญัติแอนน์ซึ่งประกาศใช้ในปี 1710 ในอังกฤษและสกอตแลนด์ เป็นกฎหมายฉบับแรกที่คุ้มครองลิขสิทธิ์ (แต่ไม่ใช่สิทธิ์ของผู้แต่ง) พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1814ได้ขยายสิทธิ์เพิ่มเติมให้กับผู้แต่ง แต่ไม่ได้คุ้มครองสิ่งพิมพ์ของอังกฤษจากการถูกพิมพ์ซ้ำในสหรัฐอเมริกาอนุสัญญาลิขสิทธิ์ระหว่างประเทศเบิร์นปี 1886 ในที่สุดก็ให้การคุ้มครองผู้แต่งในหมู่ประเทศที่ลงนามในข้อตกลง แม้ว่าสหรัฐอเมริกาจะไม่ได้เข้าร่วมอนุสัญญาเบิร์นจนกระทั่งปี 1989 ก็ตาม^{[ 21 ]}

ในสหรัฐอเมริกา รัฐธรรมนูญให้อำนาจแก่รัฐสภาในการออกกฎหมายลิขสิทธิ์และสิทธิบัตร ไม่นานหลังจากที่รัฐธรรมนูญผ่านการอนุมัติ รัฐสภาได้ออกพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1790โดยจำลองมาจากพระราชบัญญัติแอนน์ ในขณะที่กฎหมายระดับชาติคุ้มครองผลงานที่ตีพิมพ์ของผู้เขียน อำนาจในการคุ้มครองผลงานที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ของผู้เขียนก็มอบให้แก่รัฐต่างๆ การปรับปรุงแก้ไขกฎหมายลิขสิทธิ์ครั้งใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกาเมื่อเร็วๆ นี้ คือพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976ได้ขยายลิขสิทธิ์ของรัฐบาลกลางไปยังผลงานทันทีที่สร้างและ "คงที่" โดยไม่จำเป็นต้องตีพิมพ์หรือจดทะเบียน กฎหมายของรัฐยังคงใช้บังคับกับผลงานที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ซึ่งไม่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์โดยกฎหมายของรัฐบาลกลาง พระราชบัญญัตินี้ยังได้เปลี่ยนการคำนวณระยะเวลาลิขสิทธิ์จากระยะเวลาคงที่ (สูงสุด 56 ปี) เป็น "ตลอดชีวิตของผู้เขียนบวก 50 ปี" การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ทำให้สหรัฐอเมริกาสอดคล้องกับอนุสัญญาเบิร์นมากขึ้น และในปี 1989 สหรัฐอเมริกาได้แก้ไขกฎหมายลิขสิทธิ์เพิ่มเติมและเข้าร่วมอนุสัญญาเบิร์นอย่างเป็นทางการ^{[ 21 ]}

กฎหมายลิขสิทธิ์อนุญาตให้มีการใช้ประโยชน์และส่งเสริมผลผลิตจากกิจกรรมสร้างสรรค์ของมนุษย์ เช่น งานวรรณกรรมและศิลปะ ทัศนคติทางวัฒนธรรม การจัดระเบียบทางสังคม รูปแบบทางเศรษฐกิจ และกรอบกฎหมายที่แตกต่างกัน ล้วนเป็นปัจจัยที่อธิบายว่าทำไมลิขสิทธิ์จึงเกิดขึ้นในยุโรป แต่ไม่เกิดขึ้นในเอเชีย ตัวอย่างเช่น ในยุคกลางของยุโรป โดยทั่วไปแล้วไม่มีแนวคิดเรื่องทรัพย์สินทางวรรณกรรม เนื่องจากความสัมพันธ์ในการผลิตโดยทั่วไป การจัดระเบียบการผลิตวรรณกรรมโดยเฉพาะ และบทบาทของวัฒนธรรมในสังคม ซึ่งหมายถึงแนวโน้มของสังคมที่เน้นการบอกเล่าปากต่อปาก เช่น ยุโรปในยุคกลาง ที่มองว่าความรู้เป็นผลผลิตและการแสดงออกของส่วนรวม มากกว่าที่จะมองว่าเป็นทรัพย์สินส่วนบุคคล อย่างไรก็ตาม ด้วยกฎหมายลิขสิทธิ์ ผลผลิตทางปัญญาจึงถูกมองว่าเป็นผลผลิตของบุคคล พร้อมด้วยสิทธิที่เกี่ยวข้อง ประเด็นสำคัญที่สุดคือ กฎหมายสิทธิบัตรและลิขสิทธิ์สนับสนุนการขยายขอบเขตของกิจกรรมสร้างสรรค์ของมนุษย์ที่สามารถทำให้เป็นสินค้าได้ ซึ่งคล้ายคลึงกับวิธีที่ระบบทุนนิยมนำไปสู่การ ทำให้ หลายแง่มุมของชีวิตทางสังคมกลายเป็นสินค้า ซึ่งก่อนหน้านี้ไม่มีมูลค่าทางการเงินหรือทางเศรษฐกิจในตัวมันเอง^{[ 22 ]}

ลิขสิทธิ์ได้พัฒนาไปสู่แนวคิดที่มีผลกระทบอย่างมากต่อเกือบทุกอุตสาหกรรมสมัยใหม่ ไม่ เพียง แต่รวมถึงงานวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยัง รวมถึงงานสร้างสรรค์รูปแบบอื่นๆ เช่นการบันทึกเสียงภาพยนตร์ภาพถ่ายซอฟต์แวร์และสถาปัตยกรรมด้วย

พระราชบัญญัติแอนน์ของอังกฤษปี 1709 ซึ่งมักถูกมองว่าเป็นกฎหมายลิขสิทธิ์ฉบับแรกที่แท้จริงให้สิทธิ์แก่ผู้เขียนและผู้จัดพิมพ์ที่พวกเขาเลือกที่จะอนุญาตให้เผยแพร่ผลงานของตน ในการเผยแพร่ผลงานของผู้เขียนเป็นระยะเวลาที่กำหนด หลังจากนั้นลิขสิทธิ์จะหมดอายุ^{[ 23 ]}พระราชบัญญัตินี้เป็น "พระราชบัญญัติเพื่อส่งเสริมการเรียนรู้ โดยมอบสำเนาหนังสือที่พิมพ์แล้วให้แก่ผู้เขียนหรือผู้ซื้อสำเนาดังกล่าว ในช่วงเวลาที่ระบุไว้ในนั้น"

กฎหมายฉบับนี้ยังกล่าวถึงสิทธิส่วนบุคคลของศิลปินด้วย โดยเริ่มต้นว่า:

“เนื่องจากในช่วงหลังมานี้ บรรดาผู้พิมพ์ ผู้ขายหนังสือ และบุคคลอื่นๆ มักจะพิมพ์หนังสือและงานเขียนอื่นๆ โดยไม่ได้รับความยินยอมจากผู้เขียน ซึ่งก่อให้เกิดความเสียหายอย่างใหญ่หลวงแก่พวกเขา และบ่อยครั้งที่ทำให้พวกเขาและครอบครัวต้องล้มละลาย” ^{[ 24 ]}

สิทธิในการได้รับผลประโยชน์ทางการเงินจากผลงานนั้นได้รับการบัญญัติไว้ และคำพิพากษาของศาลและกฎหมายได้ยอมรับสิทธิในการควบคุมผลงาน เช่น การรับประกันว่าความสมบูรณ์ของผลงานนั้นได้รับการรักษาไว้ นอกจากนี้ กฎหมายลิขสิทธิ์ของบางประเทศยังให้สิทธิที่ไม่สามารถเพิกถอนได้ในการได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้สร้างสรรค์ผลงานอีกด้วย

มาตราลิขสิทธิ์ของรัฐธรรมนูญแห่งสหรัฐอเมริกา (ค.ศ. 1787) อนุญาตให้มีการออกกฎหมายลิขสิทธิ์ว่า "เพื่อส่งเสริมความก้าวหน้าของวิทยาศาสตร์และศิลปะที่เป็นประโยชน์ โดยการให้สิทธิ์แต่เพียงผู้เดียวแก่ผู้เขียนและนักประดิษฐ์ในงานเขียนและการค้นพบของตนในช่วงเวลาจำกัด" กล่าวคือ การรับประกันระยะเวลาที่พวกเขาจะได้รับผลกำไรจากผลงานของตนแต่เพียงผู้เดียว จะช่วยให้พวกเขาสามารถลงทุนเวลาที่จำเป็นในการสร้างสรรค์ผลงาน และสิ่งนี้จะเป็นประโยชน์ต่อสังคมโดยรวม สิทธิ์ในการได้รับผลกำไรจากผลงานเป็นพื้นฐานทางปรัชญาสำหรับกฎหมายจำนวนมากที่ขยายระยะเวลาของลิขสิทธิ์ไปจนถึงช่วงชีวิตของผู้สร้างและเลยไปถึงทายาทของพวกเขา อย่างไรก็ตาม นักวิชาการเช่น ลอว์เรนซ์ เลสซิก ได้โต้แย้งว่าเงื่อนไขของลิขสิทธิ์ได้ขยายออกไปเกินขอบเขตที่ผู้ร่างรัฐธรรมนูญจินตนาการไว้ เลสซิกเรียกมาตราลิขสิทธิ์ว่า "มาตราความก้าวหน้า" เพื่อเน้นย้ำมิติทางสังคมของสิทธิในทรัพย์สินทางปัญญา^{[ 25 ]}

เดิมทีลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกามีอายุ 14 ปี และต้องยื่นขออย่างชัดเจน หากผู้สร้างสรรค์ต้องการ พวกเขาสามารถยื่นขอต่ออายุลิขสิทธิ์อีก 14 ปีได้ แต่หลังจากนั้นผลงานจะตกเป็นสาธารณสมบัติทำให้ผู้อื่นสามารถนำไปใช้และต่อยอดได้

ในเขตอำนาจศาลหลายแห่งในทวีปยุโรป แนวคิดทางกฎหมายที่เทียบเคียงได้กับลิขสิทธิ์มีอยู่แล้วตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 แต่ได้เปลี่ยนไปภายใต้การปกครองของนโปเลียนเป็นแนวคิดทางกฎหมายอื่น นั่นคือสิทธิของผู้ประพันธ์หรือ กฎหมาย สิทธิของผู้สร้างสรรค์จากภาษาฝรั่งเศส: droits d'auteurและภาษาเยอรมันUrheberrecht [ ^{26 ] [ 27 ] ใน}สิ่งพิมพ์สมัยใหม่หลายฉบับ คำว่าลิขสิทธิ์และสิทธิของผู้ประพันธ์มักถูกนำมาใช้ผสมกัน หรือใช้เป็นคำแปล แต่ในทางกฎหมายแล้ว แนวคิดทางกฎหมายเหล่านี้มีความแตกต่างกันโดยพื้นฐาน^{[ 28 ] [ 29 ]}โดยทั่วไปแล้ว สิทธิของผู้ประพันธ์เป็นสิทธิในทรัพย์สินโดยสมบูรณ์ของผู้ประพันธ์งานต้นฉบับตั้งแต่เริ่มต้น ซึ่งไม่จำเป็นต้องยื่นขอ กฎหมายจะเชื่อมโยงงานต้นฉบับเข้ากับผู้สร้างโดยอัตโนมัติในฐานะทรัพย์สินทางปัญญา^{[ 30 ]}แม้ว่าแนวคิดเหล่านี้จะผสมผสานกันทั่วโลกตลอดหลายปีที่ผ่านมาเนื่องจากสนธิสัญญาและสัญญาระหว่างประเทศ แต่ความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างเขตอำนาจศาลยังคงมีอยู่^{[ 31 ]}

กฎหมายลิขสิทธิ์ถูกตราขึ้นค่อนข้างช้าในรัฐที่ใช้ภาษาเยอรมันและนักประวัติศาสตร์เศรษฐกิจ Eckhard Höffner โต้แย้งว่าการที่ไม่มีความเป็นไปได้ในการรักษากฎหมายลิขสิทธิ์ในรัฐเหล่านี้ทั้งหมดในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 กระตุ้นให้มีการตีพิมพ์หนังสือปกอ่อนราคาถูกสำหรับคนทั่วไป ซึ่งเป็นประโยชน์ต่อผู้เขียนและนำไปสู่การแพร่หลายของหนังสือ เพิ่มพูนความรู้ และในที่สุดก็เป็นปัจจัยสำคัญในการขึ้นมาเป็นมหาอำนาจของเยอรมนีในศตวรรษนั้น^{[ 32 ]}หลังจากมีการนำสิทธิ์ของผู้สร้างสรรค์มาใช้ ผู้จัดพิมพ์ชาวเยอรมันเริ่มปฏิบัติตามธรรมเนียมของอังกฤษ โดยออกหนังสือฉบับราคาแพงสำหรับลูกค้าที่ร่ำรวยเท่านั้น^{[ 33 ]}

หลักฐานเชิงประจักษ์ที่ได้มาจากการนำสิทธิ์ของผู้แต่ง (ภาษาอิตาลี: diritto d'autore ) มาใช้ในอิตาลีสมัยนโปเลียนแสดงให้เห็นว่า "ลิขสิทธิ์พื้นฐานทำให้จำนวนและคุณภาพของโอเปร่าเพิ่มขึ้น โดยวัดจากความนิยมและความคงทน" ^{[ 34 ]}

อนุสัญญาเบิร์น ค.ศ. 1886 ได้กำหนดการรับรองสิทธิของผู้ประพันธ์ในหมู่ประเทศอธิปไตย เป็นครั้งแรก แทนที่จะเป็นเพียงการตกลงทวิภาคี ภายใต้อนุสัญญาเบิร์น สิทธิในการคุ้มครองงานสร้างสรรค์ไม่จำเป็นต้องได้รับการยืนยันหรือประกาศ เนื่องจากสิทธิเหล่านั้นมีผลบังคับใช้โดยอัตโนมัติเมื่อมีการสร้างสรรค์ ผู้ประพันธ์ไม่จำเป็นต้อง "ลงทะเบียน" หรือ "ยื่นขอ" สิทธิในการคุ้มครองเหล่านี้ในประเทศที่เข้าร่วมอนุสัญญาเบิร์น^{[ 35 ]}ทันทีที่งาน "ได้รับการบันทึก" กล่าวคือ เขียนหรือบันทึกไว้ในสื่อทางกายภาพ ผู้ประพันธ์จะมีสิทธิโดยอัตโนมัติในทรัพย์สินทางปัญญาทั้งหมดในงานนั้น และในงานดัดแปลงใดๆ เว้นแต่และจนกว่าผู้ประพันธ์จะสละสิทธิ์เหล่านั้นโดยชัดแจ้ง หรือจนกว่าสิทธิจะหมดอายุ อนุสัญญาเบิร์นยังส่งผลให้ผู้ประพันธ์ต่างชาติได้รับการปฏิบัติอย่างเท่าเทียมกับผู้ประพันธ์ในประเทศ ในประเทศใดๆ ที่ลงนามในอนุสัญญา สหราชอาณาจักรลงนามในอนุสัญญาเบิร์นในปี ค.ศ. 1887 แต่ไม่ได้นำส่วนใหญ่ของอนุสัญญาไปใช้จนกระทั่ง 100 ปีต่อมาด้วยการผ่านพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบ และสิทธิบัตร ค.ศ. 1988 โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อวัตถุประสงค์ทางการศึกษาและการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ อนุสัญญาเบิร์นกำหนดให้ประเทศกำลังพัฒนาออกใบอนุญาตบังคับสำหรับการแปลหรือการทำสำเนาผลงานที่มีลิขสิทธิ์ภายในขอบเขตที่กำหนดโดยอนุสัญญา นี่เป็นข้อกำหนดพิเศษที่เพิ่มเข้ามาในระหว่างการแก้ไขอนุสัญญาในปี 1971 เนื่องจากความต้องการอย่างมากของประเทศกำลังพัฒนา สหรัฐอเมริกาไม่ได้ลงนามในอนุสัญญาเบิร์นจนกระทั่งปี 1989 ^{[ 36 ]}

สหรัฐอเมริกาและประเทศส่วนใหญ่ในละตินอเมริกาได้เข้าร่วมอนุสัญญาบัวโนสไอเรสในปี 1910 ซึ่งกำหนดให้ต้องมีข้อความแจ้งลิขสิทธิ์ในงาน (เช่นสงวนลิขสิทธิ์ทุกประการ ) และอนุญาตให้ประเทศภาคีจำกัดระยะเวลาของลิขสิทธิ์ให้สั้นลงและต่ออายุได้^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]}อนุสัญญาลิขสิทธิ์สากลถูกร่างขึ้นในปี 1952 เพื่อเป็นอีกทางเลือกหนึ่งที่มีข้อกำหนดน้อยกว่าอนุสัญญาเบิร์น และได้รับการให้สัตยาบันโดยประเทศต่างๆ เช่นสหภาพโซเวียตและประเทศกำลังพัฒนา

ข้อบังคับของอนุสัญญาเบิร์นถูกรวมเข้าไว้ใน ข้อตกลง TRIPSขององค์การการค้าโลก (พ.ศ. 2538) ซึ่งทำให้อนุสัญญาเบิร์นมีผลบังคับใช้เกือบทั่วโลก^{[ 40 ]}

ในปี 1961 สำนักงานระหว่างประเทศเพื่อการคุ้มครองทรัพย์สินทางปัญญาได้ลงนามในอนุสัญญารอมว่าด้วยการคุ้มครองนักแสดง ผู้ผลิตแผ่นเสียง และองค์กรกระจายเสียงในปี 1996 องค์กรนี้ได้ถูกแทนที่ด้วยการก่อตั้งองค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก ( WIPO ) ซึ่งได้ประกาศใช้สนธิสัญญาว่าด้วยการแสดงและแผ่นเสียงของ WIPO ในปี 1996 และสนธิสัญญาลิขสิทธิ์ของ WIPO ในปี 2002 ซึ่งได้กำหนดข้อจำกัดที่เข้มงวดมากขึ้นเกี่ยวกับการใช้เทคโนโลยีในการคัดลอกผลงานในประเทศที่ให้สัตยาบัน ความตกลงหุ้นส่วนเศรษฐกิจภาคพื้น แปซิฟิก (TPP) ก็มีบทบัญญัติเกี่ยวกับทรัพย์สินทางปัญญาที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์ด้วย

กฎหมายลิขสิทธิ์และกฎหมายสิทธิของผู้ประพันธ์ได้รับการกำหนดมาตรฐานไว้บ้างแล้วผ่านอนุสัญญาระหว่างประเทศเหล่านี้ เช่น อนุสัญญาเบิร์นและอนุสัญญาลิขสิทธิ์สากล สนธิสัญญาพหุภาคีเหล่านี้ได้รับการให้สัตยาบันโดยเกือบทุกประเทศ และองค์กรระหว่างประเทศเช่นสหภาพยุโรปกำหนดให้รัฐสมาชิกต้องปฏิบัติตามสนธิสัญญาเหล่านี้ รัฐสมาชิกทั้งหมดขององค์การการค้าโลกมีหน้าที่ต้องกำหนดระดับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ขั้นต่ำ อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างระบอบระดับชาติยังคงมีอยู่^{[ 31 ] [ 28 ]}

ผู้ถือลิขสิทธิ์ดั้งเดิมอาจเป็นนายจ้างของผู้เขียนมากกว่าตัวผู้เขียนเอง หากงานนั้นเป็น " งานจ้างทำ " ^{[ 41 ] [ 42 ]}ตัวอย่างเช่น ในกฎหมายอังกฤษพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ การออกแบบ และสิทธิบัตร พ.ศ. 2531กำหนดว่า หากงานที่มีลิขสิทธิ์ถูกสร้างขึ้นโดยพนักงานในระหว่างการจ้างงานนั้น ลิขสิทธิ์จะเป็นของนายจ้างโดยอัตโนมัติ ซึ่งจะเป็น "งานจ้างทำ" โดยทั่วไป เจ้าของลิขสิทธิ์คนแรกคือบุคคลที่สร้างงานนั้นขึ้นมา นั่นคือผู้เขียน^{[ 43 ]}แต่เมื่อมีบุคคลมากกว่าหนึ่งคนสร้างงานนั้นขึ้นมา ก็สามารถมีกรณีของการเป็นผู้เขียนร่วมกันได้หากตรงตามเกณฑ์บางประการ

ลิขสิทธิ์อาจครอบคลุมถึงรูปแบบหรือ "ผลงาน" ทางความคิดสร้างสรรค์ สติปัญญา หรือศิลปะที่หลากหลาย รายละเอียดจะแตกต่างกันไปตามเขตอำนาจศาลแต่โดยทั่วไปอาจรวมถึงบทกวีวิทยานิพนธ์ตัวละครในนิยายบทละครและวรรณกรรม อื่นๆ ภาพยนตร์ การออกแบบท่าเต้นการประพันธ์ดนตรีการบันทึกเสียงภาพวาดภาพเขียนประติมากรรมภาพถ่ายซอฟต์แวร์คอมพิวเตอร์การออกอากาศทางวิทยุและโทรทัศน์และการออกแบบอุตสาหกรรมการออกแบบกราฟิกและการออกแบบอุตสาหกรรมอาจมีกฎหมายที่แยกต่างหากหรือทับซ้อนกันในบางเขตอำนาจศาล^{[ 44 ] [ 45 ]}

ลิขสิทธิ์ไม่ครอบคลุมความคิดและข้อมูลเอง แต่ครอบคลุมเฉพาะรูปแบบหรือวิธีการแสดงออกเท่านั้น ตัวอย่างเช่น ลิขสิทธิ์ของ การ์ตูน มิกกี้เมาส์จำกัดไม่ให้ผู้อื่นคัดลอกการ์ตูนหรือสร้างผลงานดัดแปลงจาก ตัวละครหนูที่มี ลักษณะคล้ายมนุษย์ของดิสนีย์แต่ไม่ได้ห้ามการสร้างผลงานอื่น ๆ เกี่ยวกับหนูที่มีลักษณะคล้ายมนุษย์โดยทั่วไป ตราบใดที่ผลงานเหล่านั้นแตกต่างกันมากพอที่จะไม่ถูกตัดสินว่าเป็นการคัดลอกผลงานของดิสนีย์^{[ 46 ]}

โดยทั่วไป งานจะต้องมีมาตรฐานขั้นต่ำของความเป็นต้นฉบับจึงจะมีสิทธิ์ได้รับลิขสิทธิ์ และลิขสิทธิ์จะหมดอายุหลังจากระยะเวลาที่กำหนด (บางเขตอำนาจศาลอาจอนุญาตให้ขยายระยะเวลาได้) แต่ละประเทศกำหนดเกณฑ์การทดสอบที่แตกต่างกัน แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วข้อกำหนดจะต่ำ ในสหราชอาณาจักรจะต้องมี "ทักษะ แรงงาน และวิจารณญาณ" บางอย่างที่เกี่ยวข้องกับงานนั้น^{[ 47 ]}ในออสเตรเลียและสหราชอาณาจักร ถือว่าคำเพียงคำเดียวไม่เพียงพอที่จะประกอบเป็นงานที่มีลิขสิทธิ์ อย่างไรก็ตาม บางครั้งคำเดียวหรือกลุ่มคำสั้นๆ สามารถจดทะเบียนเป็นเครื่องหมายการค้าแทนได้

กฎหมายลิขสิทธิ์รับรองสิทธิ์ของผู้สร้างสรรค์โดยพิจารณาจากว่าผลงานนั้นเป็นการสร้างสรรค์ดั้งเดิมหรือไม่ มากกว่าที่จะพิจารณาจากว่าผล งาน นั้นมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวหรือไม่ ผู้สร้างสรรค์สองคนอาจเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์ในผลงานสองชิ้นที่เหมือนกันอย่างมาก หากพิจารณาได้ว่าการทำซ้ำนั้นเป็นเรื่องบังเอิญ และไม่มีชิ้นใดคัดลอกมาจากอีกชิ้นหนึ่ง

ในทุกประเทศที่ ใช้มาตรฐาน อนุสัญญาเบิร์นลิขสิทธิ์จะเกิดขึ้นโดยอัตโนมัติและไม่จำเป็นต้องได้รับการจดทะเบียนอย่างเป็นทางการกับหน่วยงานราชการใดๆ เมื่อความคิดถูกแปลงเป็นรูปแบบที่จับต้องได้ เช่น การบันทึกไว้ในสื่อคงที่ (เช่น ภาพวาด โน้ตเพลง ภาพถ่าย วิดีโอ หรือไฟล์คอมพิวเตอร์) ผู้ถือลิขสิทธิ์มีสิทธิที่จะบังคับใช้สิทธิแต่เพียงผู้เดียวของตน^{[ 35 ]}อย่างไรก็ตาม แม้ว่าการจดทะเบียนจะไม่จำเป็นสำหรับการใช้ลิขสิทธิ์ แต่ในเขตอำนาจศาลที่กฎหมายกำหนดให้มีการจดทะเบียน การจดทะเบียนจะถือเป็น หลักฐาน เบื้องต้นของลิขสิทธิ์ที่ถูกต้องและทำให้ผู้ถือลิขสิทธิ์สามารถเรียกร้องค่าเสียหายตามกฎหมายและค่าทนายความได้^{[ 48 ]} (ในสหรัฐอเมริกา การจดทะเบียนหลังจากมีการละเมิดลิขสิทธิ์จะทำให้ได้รับเฉพาะค่าเสียหายจริงและผลกำไรที่สูญเสียไปเท่านั้น)

กลยุทธ์ที่แพร่หลายในการหลีกเลี่ยงค่าใช้จ่ายในการจดทะเบียนลิขสิทธิ์เรียกว่าลิขสิทธิ์ของคนจนโดยเสนอให้ผู้สร้างส่งผลงานไปให้ตัวเองในซองปิดผนึกทางไปรษณีย์ลงทะเบียน โดยใช้ตราประทับ ไปรษณีย์ เพื่อกำหนดวันที่ เทคนิคนี้ไม่ได้รับการยอมรับในความเห็นที่ตีพิมพ์ใด ๆ ของศาลสหรัฐอเมริกาสำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกากล่าวว่าเทคนิคนี้ไม่สามารถใช้แทนการจดทะเบียนจริงได้^{[ 49 ]} สำนักงานทรัพย์สินทางปัญญาแห่ง สหราชอาณาจักรได้หารือเกี่ยวกับเทคนิคนี้และระบุว่าเทคนิคนี้ (รวมถึงการจดทะเบียนเชิงพาณิชย์) ไม่ถือเป็นหลักฐานที่แน่ชัดว่าผลงานนั้นเป็นต้นฉบับหรือพิสูจน์ได้ว่าใครเป็นผู้สร้างผลงาน^{[ 50 ] [ 51 ]}

อนุสัญญาเบิร์นอนุญาตให้ประเทศสมาชิกตัดสินใจว่าผลงานสร้างสรรค์จะต้อง "ถูกบันทึก" เพื่อให้ได้รับความคุ้มครองลิขสิทธิ์หรือไม่ มาตรา 2 ส่วนที่ 2 ของอนุสัญญาเบิร์นระบุว่า:

"ในประเทศสมาชิกสหภาพยุโรป จะต้องมีการออกกฎหมายกำหนดว่า งานโดยทั่วไปหรืองานในประเภทใดประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ จะไม่ได้รับการคุ้มครอง เว้นแต่จะมีการติดตั้งอย่างถาวรแล้ว"

บางประเทศไม่กำหนดให้ต้องผลิตงานในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งเพื่อขอรับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ ตัวอย่างเช่น สเปน ฝรั่งเศส และออสเตรเลียไม่กำหนดให้ต้องมีการบันทึกเพื่อขอรับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ ในทางกลับกัน สหรัฐอเมริกาและแคนาดากำหนดให้งานส่วนใหญ่ต้อง "บันทึกไว้ในสื่อการแสดงออกที่เป็นรูปธรรม" เพื่อขอรับการคุ้มครองลิขสิทธิ์ กฎหมายของสหรัฐอเมริกากำหนดให้การบันทึกต้องมีความมั่นคงและถาวรเพียงพอที่จะ "รับรู้ ทำซ้ำ หรือสื่อสารได้เป็นระยะเวลานานกว่าช่วงเวลาชั่วคราว" ในทำนองเดียวกัน ศาลแคนาดาพิจารณาว่าการบันทึกต้องกำหนดให้งาน "แสดงออกในระดับหนึ่งอย่างน้อยในรูปแบบวัสดุบางอย่างที่สามารถระบุได้และมีความคงทนถาวรไม่มากก็น้อย" ^{[ 52 ]}

โปรดสังเกตข้อกำหนดนี้ของกฎหมายสหรัฐอเมริกา:

ค) ผลของอนุสัญญาเบิร์น — สิทธิหรือผลประโยชน์ใดๆ ในงานที่เข้าเกณฑ์ได้รับการคุ้มครองภายใต้หัวข้อนี้ จะไม่สามารถอ้างได้โดยอาศัยหรือโดยอาศัยบทบัญญัติของอนุสัญญาเบิร์น หรือการที่สหรัฐอเมริกาเข้าร่วมเป็นภาคี สิทธิใดๆ ในงานที่เข้าเกณฑ์ได้รับการคุ้มครองภายใต้หัวข้อนี้ ซึ่งได้มาจากหัวข้อนี้ กฎหมายของรัฐบาลกลางหรือรัฐอื่นๆ หรือกฎหมายทั่วไป จะไม่ขยายหรือลดลงโดยอาศัยหรือโดยอาศัยบทบัญญัติของอนุสัญญาเบิร์น หรือการที่สหรัฐอเมริกาเข้าร่วมเป็นภาคี^{[ 53 ]}

ก่อนปี 1989 กฎหมายของสหรัฐอเมริกากำหนดให้ใช้ประกาศลิขสิทธิ์ ซึ่งประกอบด้วยสัญลักษณ์ลิขสิทธิ์ (© ตัวอักษรCภายในวงกลม; Unicode U+00A9 © COPYRIGHT SIGN ) คำย่อ "Copr." หรือคำว่า "Copyright" ตามด้วยปีที่ตีพิมพ์ผลงานครั้งแรกและชื่อของผู้ถือลิขสิทธิ์^{[ 54 ] [ 55 ]}อาจระบุหลายปีได้หากผลงานมีการแก้ไขอย่างมาก ประกาศลิขสิทธิ์ที่ถูกต้องสำหรับบันทึกเสียงของงานดนตรีหรืองานเสียงอื่นๆ คือสัญลักษณ์ลิขสิทธิ์การบันทึกเสียง (℗ ตัวอักษรPภายในวงกลม, Unicode U+2117 ℗ SOUND RECORDING COPYRIGHT ) ซึ่งบ่งชี้ถึงลิขสิทธิ์การบันทึกเสียง โดยตัวอักษรPบ่งชี้ถึง " phonorecord " นอกจากนี้ วลี " สงวนสิทธิ์ทั้งหมด " ซึ่งบ่งชี้ว่าผู้ถือลิขสิทธิ์สงวนหรือถือไว้เพื่อใช้เองนั้น เคยเป็นข้อกำหนดในการยืนยันลิขสิทธิ์ แต่วลีดังกล่าวในปัจจุบันถือว่าล้าสมัยทางกฎหมายแล้ว เกือบทุกอย่างบนอินเทอร์เน็ตมีลิขสิทธิ์ติดอยู่ด้วย อย่างไรก็ตาม ผลงานเหล่านี้มักไม่มีลายน้ำ ลายเซ็น หรือข้อบ่งชี้ลิขสิทธิ์อื่นใด^{[ 56 ]}

ในปี พ.ศ. 2532 สหรัฐอเมริกาได้ออกกฎหมายการดำเนินการตามอนุสัญญาเบิร์นโดยแก้ไขพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ พ.ศ. 2519 เพื่อให้สอดคล้องกับบทบัญญัติส่วนใหญ่ของอนุสัญญาเบิร์น ส่งผลให้การใช้ประกาศลิขสิทธิ์กลายเป็นทางเลือกในการอ้างสิทธิ์ลิขสิทธิ์ เนื่องจากอนุสัญญาเบิร์นทำให้ลิขสิทธิ์เป็นไปโดยอัตโนมัติ^{[ 57 ]}อย่างไรก็ตาม การไม่แจ้งลิขสิทธิ์โดยใช้เครื่องหมายเหล่านี้อาจส่งผลให้ค่าเสียหายลดลงในคดีละเมิดลิขสิทธิ์ การใช้ประกาศในรูปแบบนี้อาจลดโอกาสที่การแก้ต่างในข้อหา "การละเมิดโดยสุจริต" จะประสบความสำเร็จ^{[ 58 ]}

ในสหราชอาณาจักร ผู้จัดพิมพ์ผลงานจะเป็นเจ้าของลิขสิทธิ์โดยอัตโนมัติใน "การจัดเรียงตัวอักษรของผลงานที่ตีพิมพ์" กล่าวคือ รูปแบบและลักษณะทั่วไปของผลงานที่ตีพิมพ์ ลิขสิทธิ์นี้มีอายุ 25 ปีนับจากสิ้นปีที่ฉบับที่มีการจัดเรียงนั้นได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรก^{[ 59 ]}

โดยทั่วไปแล้ว ผู้ถือลิขสิทธิ์จะเป็นผู้บังคับใช้ลิขสิทธิ์ในศาลแพ่งแต่ในบางประเทศก็มีกฎหมายอาญาเกี่ยวกับการละเมิดลิขสิทธิ์ด้วยเช่นกัน แม้ว่า บางประเทศจะมี ทะเบียนกลางที่ช่วยในการพิสูจน์การอ้างสิทธิ์ความเป็นเจ้าของ แต่การจดทะเบียนไม่ได้หมายความว่าจะพิสูจน์ความเป็นเจ้าของเสมอไป และการคัดลอก (แม้จะไม่ได้รับอนุญาต) ก็ไม่ได้พิสูจน์ว่ามีการละเมิดลิขสิทธิ์เสมอไป บทลงโทษทางอาญามักมุ่งเป้าไปที่การปลอมแปลงอย่างร้ายแรง แต่ปัจจุบันกำลังเป็นที่แพร่หลายมากขึ้น เนื่องจากองค์กรลิขสิทธิ์ต่างๆ เช่นRIAAกำลังมุ่งเป้าไปที่ ผู้ใช้อินเทอร์เน็ต ที่แชร์ไฟล์ตามบ้านมากขึ้น อย่างไรก็ตาม จนถึงขณะนี้ คดีส่วนใหญ่ที่ฟ้องร้องผู้แชร์ไฟล์ได้ยุติลงนอกศาลแล้ว ( ดูหัวข้อ ด้านกฎหมายของการแชร์ไฟล์ )

ในเขตอำนาจศาลส่วนใหญ่ ผู้ถือลิขสิทธิ์ต้องรับผิดชอบค่าใช้จ่ายในการบังคับใช้ลิขสิทธิ์ ซึ่งโดยปกติแล้วจะเกี่ยวข้องกับการว่าจ้างทนายความ ค่าใช้จ่ายทางด้านการบริหาร หรือค่าใช้จ่ายในศาล ด้วยเหตุนี้ ข้อพิพาทด้านลิขสิทธิ์จำนวนมากจึงได้รับการแก้ไขโดยการติดต่อโดยตรงกับฝ่ายที่ละเมิดลิขสิทธิ์เพื่อยุติข้อพิพาทนอกศาล

"...ภายในปี พ.ศ. 2521 ขอบเขตได้ขยายให้ครอบคลุมถึง 'การแสดงออก' ใดๆ ที่ได้รับการ 'บันทึก' ไว้ในสื่อใดๆ การคุ้มครองนี้จะได้รับโดยอัตโนมัติไม่ว่าผู้สร้างจะต้องการหรือไม่ก็ตาม ไม่จำเป็นต้องจดทะเบียน" ^{[ 60 ]}

สำหรับเทคโนโลยีเก่าๆ เช่น ภาพวาด หนังสือ แผ่นเสียง และภาพยนตร์ โดยทั่วไปแล้วผู้บริโภคไม่สามารถทำสำเนาเองได้ ดังนั้นผู้ผลิตจึงสามารถเรียกเก็บเงินเมื่อมีการส่งมอบสื่อบันทึกข้อมูลนั้นๆ ซึ่งสำหรับเนื้อหาดิจิทัลออนไลน์นั้นก็คือระบบเก็บค่าบริการ (paywall ) นั่นเอง

การเกิดขึ้นของเครื่องถ่ายเอกสารเทปคาสเซ็ตและเทปวิดีโอทำให้ผู้บริโภคสามารถคัดลอกสื่อต่างๆ เช่น หนังสือและเพลงได้ง่ายขึ้น แต่ทุกครั้งที่มีการคัดลอก คุณภาพก็จะค่อยๆ ลดลง สื่อดิจิทัล เช่น ข้อความ เสียง วิดีโอ และซอฟต์แวร์ (แม้จะจัดเก็บไว้ในสื่อทางกายภาพ เช่นแผ่นซีดีและดีวีดี ) สามารถคัดลอกได้โดยไม่สูญเสียคุณภาพ และสามารถแชร์บนอินเทอร์เน็ต ได้ ซึ่งสร้างภัยคุกคามที่ใหญ่กว่ามากต่อรายได้ของผู้ผลิต บางคนใช้ เทคโนโลยี การจัดการสิทธิ์ดิจิทัลเพื่อจำกัดการเข้าถึงที่ไม่ใช่การเล่นผ่านการเข้ารหัสและวิธีการอื่นๆลายน้ำดิจิทัลสามารถใช้เพื่อติดตามสำเนา ป้องกันการละเมิดลิขสิทธิ์ด้วยการข่มขู่ทางกฎหมายที่น่าเชื่อถือกว่าการป้องกันการคัดลอกถูกนำมาใช้ทั้งในสื่อดิจิทัลและสื่ออิเล็กทรอนิกส์ก่อนยุคอินเทอร์เน็ต

เพื่อให้ถือว่างานนั้นละเมิดลิขสิทธิ์ การใช้งานจะต้องเกิดขึ้นในประเทศที่มีกฎหมายลิขสิทธิ์ภายในประเทศ หรือปฏิบัติตามสนธิสัญญาแบบทวิภาคี หรืออนุสัญญาระหว่างประเทศที่จัดตั้งขึ้น เช่นอนุสัญญาเบิร์นหรือสนธิสัญญาลิขสิทธิ์ขององค์การทวิภาคีการใช้เนื้อหาที่ไม่เหมาะสมนอกเหนือจากกฎหมายถือเป็น "การจัดพิมพ์โดยไม่ได้รับอนุญาต" ไม่ใช่การละเมิดลิขสิทธิ์^{[ 61 ]}

การหาสถิติเกี่ยวกับผลกระทบของการละเมิดลิขสิทธิ์นั้นทำได้ยาก งานวิจัยหลายชิ้นพยายามตรวจสอบว่าอุตสาหกรรมที่ได้รับผลกระทบจากการละเมิดลิขสิทธิ์ต้องสูญเสียรายได้หรือไม่ โดยคาดการณ์ว่างานละเมิดลิขสิทธิ์ส่วนใดบ้างที่จะถูกซื้ออย่างเป็นทางการหากไม่ได้เผยแพร่อย่างเสรี^{[ 62 ]}รายงานอื่นๆ ระบุว่าการละเมิดลิขสิทธิ์ไม่ได้ส่งผลเสียต่ออุตสาหกรรมบันเทิง และอาจส่งผลดีด้วยซ้ำ^{[ 63 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่ง งานวิจัยของมหาวิทยาลัยในปี 2014 สรุปว่าเนื้อหาเพลงฟรีที่เข้าถึงได้บนYouTubeไม่ได้ทำให้ยอดขายลดลง แต่มีศักยภาพที่จะเพิ่มยอดขายได้^{[ 64 ]}

จากรายงานของคณะกรรมการทรัพย์สินทางปัญญา ต้นทุนประจำปีของการละเมิดทรัพย์สินทางปัญญาต่อเศรษฐกิจสหรัฐฯ "ยังคงเกิน 225 พันล้านดอลลาร์ในสินค้าลอกเลียนแบบ ซอฟต์แวร์ละเมิดลิขสิทธิ์ และการขโมยความลับทางการค้า และอาจสูงถึง 600 พันล้านดอลลาร์" ^{[ 65 ]}การศึกษาในปี 2019 ซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยศูนย์นโยบายด้านนวัตกรรมระดับโลกของหอการค้าสหรัฐฯ (GIPC) ร่วมกับNERA Economic Consulting "ประมาณการว่าการละเมิดลิขสิทธิ์ออนไลน์ทั่วโลกทำให้เศรษฐกิจสหรัฐฯ สูญเสียรายได้อย่างน้อย 29.2 พันล้านดอลลาร์ในแต่ละปี" ^{[ 66 ]}รายงานเดือนสิงหาคม 2021 โดยDigital Citizens Allianceระบุว่า "อาชญากรออนไลน์ที่นำเสนอภาพยนตร์ รายการโทรทัศน์ เกม และกิจกรรมสดที่ถูกขโมยผ่านเว็บไซต์และแอป กำลังกอบโกยรายได้จากการโฆษณา 1.34 พันล้านดอลลาร์ต่อปี" ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ผู้ใช้เข้าชมเว็บไซต์ละเมิดลิขสิทธิ์แล้วต้องเผชิญกับเนื้อหาละเมิดลิขสิทธิ์ มัลแวร์ และการฉ้อโกง^{[ 67 ]}

ตามองค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลกลิขสิทธิ์คุ้มครองสิทธิ์สองประเภท สิทธิ์ทางเศรษฐกิจช่วยให้เจ้าของสิทธิ์ได้รับผลตอบแทนทางการเงินจากการใช้ผลงานของตนโดยผู้อื่น สิทธิ์ทางศีลธรรมช่วยให้ผู้แต่งและผู้สร้างสรรค์สามารถดำเนินการบางอย่างเพื่อรักษาและปกป้องความเชื่อมโยงกับผลงานของตน ผู้แต่งหรือผู้สร้างสรรค์อาจเป็นเจ้าของสิทธิ์ทางเศรษฐกิจ หรือสิทธิ์เหล่านั้นอาจถูกโอนไปยังเจ้าของลิขสิทธิ์หนึ่งรายหรือมากกว่านั้น หลายประเทศไม่อนุญาตให้โอนสิทธิ์ทางศีลธรรม^{[ 68 ]}

สำหรับทรัพย์สินทุกประเภท เจ้าของสามารถตัดสินใจได้ว่าจะใช้ทรัพย์สินนั้นอย่างไร และผู้อื่นสามารถใช้ได้อย่างถูกกฎหมายก็ต่อเมื่อได้รับอนุญาตจากเจ้าของ ซึ่งมักจะผ่านทางใบอนุญาต อย่างไรก็ตาม การใช้ทรัพย์สินของเจ้าของจะต้องเคารพสิทธิและผลประโยชน์ที่ได้รับการยอมรับตามกฎหมายของสมาชิกคนอื่นๆ ในสังคม ดังนั้น เจ้าของงานที่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์สามารถตัดสินใจได้ว่าจะใช้ผลงานนั้นอย่างไร และสามารถป้องกันไม่ให้ผู้อื่นใช้โดยไม่ได้รับอนุญาต กฎหมายระดับชาติมักจะให้สิทธิ์แต่เพียงผู้เดียวแก่เจ้าของลิขสิทธิ์ในการอนุญาตให้บุคคลที่สามใช้ผลงานของตน โดยอยู่ภายใต้สิทธิและผลประโยชน์ที่ได้รับการยอมรับตามกฎหมายของผู้อื่น^{[ 68 ]}กฎหมายลิขสิทธิ์ส่วนใหญ่ระบุว่าผู้แต่งหรือเจ้าของสิทธิ์อื่นๆ มีสิทธิ์ที่จะอนุญาตหรือป้องกันการกระทำบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับผลงาน เจ้าของสิทธิ์สามารถอนุญาตหรือห้าม:

• การผลิตซ้ำผลงานในรูปแบบต่างๆ เช่น สิ่งพิมพ์ หรือบันทึกเสียง;
• การแจกจ่ายสำเนาผลงาน;
• การแสดงผลงานต่อสาธารณะ
• การออกอากาศหรือการสื่อสารอื่น ๆ ของผลงานสู่สาธารณะ;
• การแปลงานเขียนเป็นภาษาอื่น ๆ และ
• การดัดแปลงผลงาน เช่น การดัดแปลงนวนิยายเป็นบทภาพยนตร์

สิทธิทางศีลธรรมเกี่ยวข้องกับสิทธิที่ไม่ใช่ทางเศรษฐกิจของผู้สร้างสรรค์ สิทธิเหล่านี้ปกป้องความเชื่อมโยงของผู้สร้างสรรค์กับผลงาน ตลอดจนความสมบูรณ์ของผลงาน สิทธิทางศีลธรรมมอบให้แก่ผู้ประพันธ์แต่ละคนเท่านั้น และในกฎหมายระดับชาติหลายฉบับ สิทธิเหล่านี้ยังคงอยู่กับผู้ประพันธ์แม้หลังจากที่ผู้ประพันธ์ได้โอนสิทธิทางเศรษฐกิจของตนไปแล้ว ในบางประเทศในสหภาพยุโรป เช่น ฝรั่งเศส สิทธิทางศีลธรรมมีอายุไม่จำกัด อย่างไรก็ตาม ในสหราชอาณาจักร สิทธิทางศีลธรรมมีอายุจำกัด กล่าวคือ สิทธิในการระบุที่มาและสิทธิในความสมบูรณ์มีอายุอยู่ตราบเท่าที่ผลงานยังอยู่ภายใต้ลิขสิทธิ์ เมื่อระยะเวลาของลิขสิทธิ์สิ้นสุดลง สิทธิทางศีลธรรมในผลงานนั้นก็จะสิ้นสุดลงด้วย นี่เป็นเพียงเหตุผลหนึ่งที่ทำให้ระบบสิทธิทางศีลธรรมภายในสหราชอาณาจักรมักถูกมองว่าอ่อนแอหรือด้อยกว่าการคุ้มครองสิทธิทางศีลธรรมในทวีปยุโรปและที่อื่นๆ ในโลก^{[ 69 ]}อนุสัญญาเบิร์น ในมาตรา 6bis กำหนดให้สมาชิกต้องมอบสิทธิต่อไปนี้แก่ผู้ประพันธ์:

1. สิทธิในการอ้างความเป็นเจ้าของผลงาน (บางครั้งเรียกว่าสิทธิในการพิสูจน์ความเป็นเจ้าของผลงาน หรือสิทธิในการอ้างอิงผลงาน) และ
2. สิทธิในการคัดค้านการบิดเบือนหรือดัดแปลงผลงาน หรือการกระทำอื่นใดที่เป็นการดูหมิ่นผลงาน ซึ่งจะส่งผลเสียต่อเกียรติหรือชื่อเสียงของผู้สร้างสรรค์ (บางครั้งเรียกว่าสิทธิในความสมบูรณ์ของผลงาน)

สิทธิเหล่านี้และสิทธิอื่น ๆ ที่คล้ายคลึงกันซึ่งได้รับมอบในกฎหมายระดับชาติโดยทั่วไปเรียกว่าสิทธิทางศีลธรรมของผู้ประพันธ์ อนุสัญญาเบิร์นกำหนดให้สิทธิเหล่านี้เป็นอิสระจากสิทธิทางเศรษฐกิจของผู้ประพันธ์ สิทธิทางศีลธรรมมอบให้แก่ผู้ประพันธ์แต่ละคนเท่านั้น และในกฎหมายระดับชาติหลายฉบับ สิทธิเหล่านี้ยังคงอยู่กับผู้ประพันธ์แม้หลังจากที่ผู้ประพันธ์ได้โอนสิทธิทางเศรษฐกิจของตนไปแล้ว ซึ่งหมายความว่าแม้ในกรณีที่ผู้ผลิตภาพยนตร์หรือสำนักพิมพ์เป็นเจ้าของสิทธิทางเศรษฐกิจในงานนั้น ๆ ในหลายเขตอำนาจศาล ผู้ประพันธ์แต่ละคนก็ยังคงมีสิทธิทางศีลธรรมอยู่^{[ 68 ]}เมื่อเร็ว ๆ นี้ ในส่วนหนึ่งของการอภิปรายที่จัดขึ้นที่สำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาเกี่ยวกับประเด็นการรวมสิทธิทางศีลธรรมเข้าเป็นส่วนหนึ่งของกรอบกฎหมายลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาสำนักงานลิขสิทธิ์ได้สรุปว่าแง่มุมที่หลากหลายของกฎหมายสิทธิทางศีลธรรมในปัจจุบัน ซึ่งรวมถึงสิทธิในงานดัดแปลงของกฎหมายลิขสิทธิ์ กฎหมายสิทธิทางศีลธรรมของรัฐ และกฎหมายสัญญา โดยทั่วไปแล้วทำงานได้ดีและไม่ควรเปลี่ยนแปลง นอกจากนี้ สำนักงานยังสรุปว่าไม่จำเป็นต้องสร้างกฎหมายสิทธิทางศีลธรรมแบบครอบคลุมในขณะนี้ อย่างไรก็ตาม มีบางแง่มุมของระบบสิทธิทางศีลธรรมของสหรัฐฯ ที่สามารถปรับปรุงให้ดีขึ้นเพื่อประโยชน์ของผู้เขียนแต่ละคนและระบบลิขสิทธิ์โดยรวม^{[ 70 ]}

ในกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาผู้ถือลิขสิทธิ์จะได้รับสิทธิพิเศษหลายประการ ดังที่ระบุไว้ด้านล่างนี้:

• การคุ้มครองผลงาน;
• เพื่อกำหนดและตัดสินใจว่างานนั้นสามารถทำการตลาด จัดแสดงต่อสาธารณะ ทำซ้ำ แจกจ่าย ฯลฯ ได้อย่างไร และภายใต้เงื่อนไขใดบ้าง
• เพื่อผลิตสำเนาหรือภาพจำลองของผลงาน และเพื่อจำหน่ายสำเนาเหล่านั้น (โดยทั่วไปรวมถึงสำเนาอิเล็กทรอนิกส์)
• เพื่อนำเข้าหรือส่งออกผลงาน;
• เพื่อสร้างผลงานดัดแปลง (ผลงานที่ปรับเปลี่ยนจากผลงานต้นฉบับ)
• เพื่อแสดงหรือนำเสนอผลงานต่อสาธารณะ;
• เพื่อขายหรือโอนสิทธิ์เหล่านี้ให้แก่ผู้อื่น;
• เพื่อส่งหรือแสดงผลทางวิทยุ วิดีโอ หรืออินเทอร์เน็ต^{[ 44 ]}

สิทธิพื้นฐานเมื่อผลงานได้รับการคุ้มครองโดยลิขสิทธิ์คือ ผู้ถือลิขสิทธิ์สามารถกำหนดและตัดสินใจได้ว่าผู้อื่นสามารถใช้ผลงานที่ได้รับการคุ้มครองนั้นได้อย่างไรและภายใต้เงื่อนไขใด ซึ่งรวมถึงสิทธิในการตัดสินใจแจกจ่ายผลงานโดยไม่คิดค่าใช้จ่าย ส่วนนี้ของลิขสิทธิ์มักถูกมองข้าม วลี "สิทธิพิเศษ" หมายความว่าเฉพาะผู้ถือลิขสิทธิ์เท่านั้นที่มีอิสระในการใช้สิทธิเหล่านั้น และผู้อื่นถูกห้ามไม่ให้ใช้ผลงานโดยไม่ได้รับอนุญาตจากผู้ถือลิขสิทธิ์ บางครั้งลิขสิทธิ์ถูกเรียกว่า "สิทธิเชิงลบ" เพราะมันทำหน้าที่ห้ามบุคคลบางกลุ่ม (เช่น ผู้อ่าน ผู้ชม หรือผู้ฟัง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้จัดพิมพ์และผู้ที่ต้องการจัดพิมพ์) จากการกระทำบางอย่างที่พวกเขาสามารถทำได้หากไม่มีลิขสิทธิ์ มากกว่าที่จะอนุญาตให้บุคคล (เช่น ผู้เขียน) ทำในสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถทำได้หากไม่มีลิขสิทธิ์ ในแง่นี้ มันจึงคล้ายกับสิทธิในการออกแบบที่ไม่ได้จดทะเบียนในกฎหมายอังกฤษและกฎหมายยุโรปสิทธิของผู้ถือลิขสิทธิ์ยังอนุญาตให้พวกเขาเลือกที่จะไม่ใช้หรือแสวงหาประโยชน์จากลิขสิทธิ์ของตน ไม่ว่าจะเป็นบางส่วนหรือทั้งหมดของระยะเวลาคุ้มครองก็ตาม อย่างไรก็ตาม มีการวิจารณ์ที่ปฏิเสธข้อกล่าวอ้างนี้โดยอ้างว่ามีพื้นฐานมาจากการตีความเชิงปรัชญาของกฎหมายลิขสิทธิ์ที่ไม่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป นอกจากนี้ยังมีการถกเถียงกันว่าลิขสิทธิ์ควรถือเป็นสิทธิในทรัพย์สินหรือสิทธิทางศีลธรรม^{[ 71 ]}

กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหราชอาณาจักรให้สิทธิ์แก่ผู้สร้างสรรค์ทั้งสิทธิ์ทางเศรษฐกิจและสิทธิ์ทางศีลธรรม ในขณะที่การ 'คัดลอก' ผลงานของผู้อื่นโดยไม่ได้รับอนุญาตอาจถือเป็นการละเมิดสิทธิ์ทางเศรษฐกิจ นั่นคือสิทธิ์ในการทำซ้ำหรือสิทธิ์ในการสื่อสารสู่สาธารณะ ในขณะที่การ 'ทำลาย' ผลงานอาจละเมิดสิทธิ์ทางศีลธรรมของผู้สร้างสรรค์ ในสหราชอาณาจักร สิทธิ์ทางศีลธรรมรวมถึงสิทธิ์ที่จะได้รับการระบุว่าเป็นผู้เขียนผลงาน ซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่าสิทธิ์ในการอ้างอิง และสิทธิ์ที่จะไม่ให้ผลงานของตนถูก 'ปฏิบัติในทางที่เสื่อมเสีย' นั่นคือสิทธิ์ในความสมบูรณ์^{[ 69 ]}

กฎหมายลิขสิทธิ์ของอินเดียมีความเท่าเทียมกับมาตรฐานสากลตามที่ระบุไว้ในTRIPS พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของอินเดีย พ.ศ. 2500 ซึ่งแก้ไขเพิ่มเติมในปี พ.ศ. 2542, พ.ศ. 2545 และ พ.ศ. 2555 สะท้อนถึงอนุสัญญาเบิร์นและอนุสัญญาลิขสิทธิ์สากล ซึ่งอินเดียเป็นภาคีอย่างเต็มที่ อินเดียยังเป็นภาคีของอนุสัญญาเจนีวาว่าด้วยการคุ้มครองสิทธิของผู้ผลิตแผ่นเสียงและเป็นสมาชิกที่กระตือรือร้นขององค์การทรัพย์สินทางปัญญาโลก (WIPO) และองค์การการศึกษา วิทยาศาสตร์ และวัฒนธรรมแห่งสหประชาชาติ (UNESCO) ระบบของอินเดียให้สิทธิทั้งทางเศรษฐกิจและทางศีลธรรมภายใต้บทบัญญัติต่างๆ ของพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของอินเดีย พ.ศ. 2500 ^{[ 72 ]}

ลิขสิทธิ์มีอายุแตกต่างกันไปในแต่ละเขตอำนาจศาล ระยะเวลาของลิขสิทธิ์ขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย รวมถึงประเภทของงาน (เช่น งานประพันธ์ดนตรี นวนิยาย) ว่างานนั้นได้รับการตีพิมพ์หรือไม่ และว่างานนั้นสร้างขึ้นโดยบุคคลหรือนิติบุคคล ในส่วนใหญ่ของโลก ระยะเวลาของลิขสิทธิ์โดยทั่วไปคืออายุของผู้ประพันธ์บวกอีก 50 หรือ 70 ปี ในสหรัฐอเมริกา ระยะเวลาของลิขสิทธิ์สำหรับงานที่มีอยู่ส่วนใหญ่คือจำนวนปีที่กำหนดไว้หลังจากวันที่สร้างหรือตีพิมพ์ ภายใต้กฎหมายของประเทศส่วนใหญ่ (เช่น สหรัฐอเมริกา^{[ 73 ]}และสหราชอาณาจักร) ^{[ 74 ]}ลิขสิทธิ์จะหมดอายุเมื่อสิ้นสุดปีปฏิทินที่ลิขสิทธิ์นั้นจะหมดอายุ

ระยะเวลาและข้อกำหนดสำหรับระยะเวลาการคุ้มครองลิขสิทธิ์อาจมีการเปลี่ยนแปลงตามกฎหมาย และตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 มีการปรับเปลี่ยนหลายประการในหลายประเทศ ซึ่งอาจทำให้การกำหนดระยะเวลาของลิขสิทธิ์ที่กำหนดทำได้ยาก ตัวอย่างเช่น สหรัฐอเมริกาเคยกำหนดให้ต้องต่ออายุ ลิขสิทธิ์ หลังจาก 28 ปีเพื่อให้มีผลบังคับใช้ และในอดีตเคยกำหนดให้ต้องแจ้งลิขสิทธิ์เมื่อตีพิมพ์ครั้งแรกเพื่อให้ได้รับความคุ้มครอง ในอิตาลีและฝรั่งเศส มีการขยายระยะเวลาหลังสงครามซึ่งอาจเพิ่มระยะเวลาได้ประมาณ 6 ปีในอิตาลี และมากถึงประมาณ 14 ปีในฝรั่งเศส หลายประเทศได้ขยายระยะเวลาการคุ้มครองลิขสิทธิ์ (บางครั้งมีผลย้อนหลัง) สนธิสัญญาระหว่างประเทศกำหนดระยะเวลาขั้นต่ำสำหรับลิขสิทธิ์ แต่แต่ละประเทศอาจบังคับใช้ระยะเวลาที่ยาวกว่านั้นได้^{[ 75 ]}

ในสหรัฐอเมริกา หนังสือและผลงานอื่นๆ ทั้งหมด ยกเว้นบันทึกเสียง ที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1929 ถือว่าหมดลิขสิทธิ์และอยู่ในสาธารณสมบัติ วันที่ที่ใช้บังคับสำหรับบันทึกเสียงในสหรัฐอเมริกาคือก่อนปี 1923 ^{[ 76 ]}นอกจากนี้ ผลงานที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1964 ซึ่งไม่ได้ต่ออายุลิขสิทธิ์หลังจากปีที่ตีพิมพ์ครั้งแรก 28 ปี ก็อยู่ในสาธารณสมบัติเช่นกัน ฮิร์ทเทิลชี้ให้เห็นว่าผลงานส่วนใหญ่เหล่านี้ (รวมถึงหนังสือ 93%) ไม่ได้รับการต่ออายุหลังจาก 28 ปีและอยู่ในสาธารณสมบัติ^{[ 77 ]}หนังสือที่ตีพิมพ์ครั้งแรกนอกสหรัฐอเมริกาโดยผู้ที่ไม่ใช่ชาวอเมริกันได้รับการยกเว้นจากข้อกำหนดการต่ออายุนี้ หากหนังสือเหล่านั้นยังคงอยู่ภายใต้ลิขสิทธิ์ในประเทศบ้านเกิดของตน

แต่หากการนำผลงานไปใช้ประโยชน์นั้นรวมถึงการตีพิมพ์ (หรือการเผยแพร่ผลงานดัดแปลง เช่น ภาพยนตร์ที่สร้างจากหนังสือที่ได้รับการคุ้มครองลิขสิทธิ์) นอกสหรัฐอเมริกา จะต้องพิจารณาเงื่อนไขของกฎหมายลิขสิทธิ์ทั่วโลกด้วย หากผู้ประพันธ์เสียชีวิตไปแล้วมากกว่า 70 ปี ผลงานนั้นจะตกเป็นสาธารณสมบัติในประเทศส่วนใหญ่ แต่ไม่ใช่ทุกประเทศ

ในปี พ.ศ. 2541 ระยะเวลาของลิขสิทธิ์ในสหรัฐอเมริกาเพิ่มขึ้นอีก 20 ปีภายใต้พระราชบัญญัติขยายระยะเวลาลิขสิทธิ์กฎหมายฉบับนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากหลังจากมีข้อกล่าวหาว่าร่างกฎหมายนี้ได้รับการสนับสนุนอย่างแข็งขันจากบริษัทต่างๆ ที่มีลิขสิทธิ์อันมีค่าซึ่งจะหมดอายุไปหากไม่ได้รับการขยาย ระยะเวลา ^{[ 78 ]}

ในหลายเขตอำนาจศาล กฎหมายลิขสิทธิ์ได้ยกเว้นข้อจำกัดเหล่านี้เมื่อมีการคัดลอกงานเพื่อวัตถุประสงค์ในการแสดงความคิดเห็นหรือการใช้งานอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้อง กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาไม่ครอบคลุมชื่อ ชื่อเรื่อง วลีสั้น ๆ หรือรายการ (เช่น ส่วนผสม สูตรอาหาร ฉลาก หรือสูตร) ​​[ ^{79 ] อย่างไรก็ตาม}มีการคุ้มครองสำหรับพื้นที่ที่ลิขสิทธิ์ไม่ครอบคลุม เช่นเครื่องหมายการค้าและสิทธิบัตร

หลักการแบ่งแยกความคิดและการแสดงออกนั้นแยกแยะความแตกต่างระหว่างความคิดและการแสดงออก และระบุว่าลิขสิทธิ์คุ้มครองเฉพาะการแสดงออกดั้งเดิมของความคิดเท่านั้น ไม่ใช่ตัวความคิดเอง หลักการนี้ได้รับการชี้แจงครั้งแรกในคดีBaker v. Selden ในปี 1879 และต่อมาได้ถูกบัญญัติเป็น กฎหมายใน พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976ที่ 17 USC § 102(b)

กฎหมายลิขสิทธิ์ไม่ได้จำกัดสิทธิ์ของเจ้าของสำเนาในการขายต่อสำเนาที่ได้มาอย่างถูกต้องตามกฎหมายของงานที่มีลิขสิทธิ์ ตราบใดที่สำเนาเหล่านั้นถูกผลิตขึ้นโดยหรือได้รับอนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์ ดังนั้น การขายต่อหนังสือหรือซีดี ที่มีลิขสิทธิ์จึงเป็นเรื่องถูกกฎหมาย ตัวอย่างเช่น ในสหรัฐอเมริกา หลักการนี้เรียกว่าหลักการขายครั้งแรก (first-sale doctrine)ซึ่งศาลได้กำหนดขึ้นเพื่อ ชี้แจงความถูกต้องตามกฎหมายของการขายต่อหนังสือใน ร้านหนังสือมือสอง

บางประเทศอาจมี ข้อจำกัด การนำเข้าแบบคู่ขนานที่อนุญาตให้ผู้ถือลิขสิทธิ์ควบคุมตลาดรองได้ ตัวอย่างเช่น สำเนาหนังสือที่ไม่ได้ละเมิดลิขสิทธิ์ในประเทศที่พิมพ์ อาจละเมิดลิขสิทธิ์ในประเทศที่นำเข้าเพื่อจำหน่ายปลีก หลักการขายครั้งแรก หรือที่รู้จักกันในชื่อการหมดสิทธิ์ในประเทศอื่น ๆ นั้น เป็นหลักการที่ใช้ได้กับสิทธิบัตรและเครื่องหมายการค้า เช่นกัน แต่ในรูปแบบที่แตกต่างกันเล็กน้อย ในขณะที่หลักการนี้อนุญาตให้โอนสำเนาที่ถูกต้องตามกฎหมายนั้นได้ แต่ไม่อนุญาตให้ทำหรือแจกจ่ายสำเนาเพิ่มเติม

ใน^คดี Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc. [ ^{80 ]}ในปี 2013 ศาลฎีกาสหรัฐอเมริกาได้ตัดสินด้วยคะแนนเสียง 6 ต่อ 3 ว่าหลักการขายครั้งแรกนั้นใช้กับสินค้าที่ผลิตในต่างประเทศโดยได้รับอนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์แล้วนำเข้าสหรัฐอเมริกาโดยไม่ได้รับอนุญาตดังกล่าว คดีนี้เกี่ยวข้องกับโจทก์ที่นำเข้าหนังสือเรียนฉบับเอเชียที่ผลิตในต่างประเทศโดยได้รับอนุญาตจากผู้จัดพิมพ์ที่เป็นโจทก์ จำเลยนำเข้าหนังสือเรียนเหล่านั้นโดยไม่ได้รับอนุญาตจากผู้จัดพิมพ์และขายต่อบนeBayคำตัดสินของศาลฎีกาจำกัดความสามารถของเจ้าของลิขสิทธิ์ในการป้องกันการนำเข้าดังกล่าวอย่างมาก

นอกจากนี้ ในกรณีส่วนใหญ่ ลิขสิทธิ์ไม่ได้ห้ามการกระทำต่างๆ เช่น การดัดแปลง ทำลาย หรือทำให้เสียหาย ซึ่งเป็นสำเนาที่ตนเองได้รับมาโดยชอบด้วยกฎหมายของงานที่มีลิขสิทธิ์ ตราบใดที่ไม่มีการทำซ้ำ อย่างไรก็ตาม ในประเทศที่ใช้สิทธิทางศีลธรรมผู้ถือลิขสิทธิ์สามารถป้องกันการทำลายหรือทำให้เสียหายของงานที่แสดงต่อสาธารณะได้ในบางกรณี

กฎหมายลิขสิทธิ์ไม่ได้ห้ามการคัดลอกหรือทำซ้ำทุกกรณี ในสหรัฐอเมริกา หลักการ ใช้โดยชอบธรรม (Fair Use ) ซึ่งบัญญัติไว้ในพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1976ในมาตรา 107 แห่งประมวลกฎหมายสหรัฐอเมริกา (17 USC Section 107) อนุญาตให้คัดลอกและเผยแพร่ได้ในบางกรณีโดยไม่ต้องขออนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์หรือจ่ายค่าตอบแทนใดๆ กฎหมายไม่ได้กำหนดความหมายของการใช้โดยชอบธรรมไว้อย่างชัดเจน แต่ได้ระบุปัจจัยสี่ประการที่ไม่จำกัดเฉพาะในการวิเคราะห์การใช้โดยชอบธรรม ปัจจัยเหล่านั้นได้แก่:

1. วัตถุประสงค์และลักษณะการใช้งาน
2. ลักษณะของงานที่มีลิขสิทธิ์;
3. ปริมาณและสัดส่วนของงานทั้งหมดที่นำไปใช้เป็นเท่าใด
4. ผลกระทบของการใช้งานต่อตลาดที่มีศักยภาพหรือมูลค่าของงานที่มีลิขสิทธิ์^{[ 81 ]}

ในสหราชอาณาจักรและ ประเทศ ในเครือจักรภพ อื่นๆ อีกหลาย ประเทศ แนวคิดเรื่องการใช้ลิขสิทธิ์อย่างเป็นธรรม (fair dealing) ที่คล้ายคลึงกันนี้ได้รับการกำหนดขึ้นโดยศาลหรือผ่านทางกฎหมายบางครั้งแนวคิดนี้อาจไม่ได้มีการกำหนดไว้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม ในแคนาดาการคัดลอกส่วนตัวเพื่อใช้ส่วนตัวได้รับอนุญาตอย่างชัดเจนโดยกฎหมายมาตั้งแต่ปี 1999 ในคดีAlberta (Education) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright) , 2012 SCC 37 ศาลฎีกาของแคนาดาได้สรุปว่า การคัดลอกในขอบเขตจำกัดเพื่อวัตถุประสงค์ทางการศึกษาอาจได้รับการยกเว้นภายใต้หลักการใช้ลิขสิทธิ์อย่างเป็นธรรมเช่นกัน ในออสเตรเลีย ข้อยกเว้นการใช้ลิขสิทธิ์อย่างเป็นธรรมภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ปี 1968 (Cth) เป็นสถานการณ์ที่จำกัดซึ่งวัสดุที่มีลิขสิทธิ์สามารถคัดลอกหรือดัดแปลงได้อย่างถูกกฎหมายโดยไม่ต้องได้รับความยินยอมจากเจ้าของลิขสิทธิ์ การใช้ลิขสิทธิ์อย่างเป็นธรรม ได้แก่ การวิจัยและการศึกษา การทบทวนและวิจารณ์ การรายงานข่าว และการให้คำแนะนำทางวิชาชีพ (เช่นคำแนะนำทางกฎหมาย ) ภายใต้ กฎหมายออสเตรเลียในปัจจุบันแม้ว่าการคัดลอก ทำซ้ำ หรือดัดแปลงเนื้อหาที่มีลิขสิทธิ์เพื่อใช้ส่วนตัวหรือเพื่อการใช้งานส่วนบุคคลโดยไม่ได้รับอนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์ยังคงเป็นการละเมิดลิขสิทธิ์ แต่เจ้าของสำเนาที่ถูกต้องตามกฎหมายได้รับอนุญาตให้ "เปลี่ยนรูปแบบ" งานนั้นจากสื่อหนึ่งไปยังอีกสื่อหนึ่งเพื่อใช้ส่วนตัวหรือเพื่อการใช้งานส่วนบุคคล หรือ "เปลี่ยนเวลา" งานที่ออกอากาศเพื่อรับชมหรือรับฟังในภายหลังได้เพียงครั้งเดียวเท่านั้น นอกจากนี้ อาจมีข้อยกเว้นทางเทคนิคอื่นๆ จากการละเมิดลิขสิทธิ์ เช่น การทำสำเนาชั่วคราวของงานในรูปแบบที่เครื่องอ่านได้สำหรับคอมพิวเตอร์

ในสหรัฐอเมริกา กฎหมาย AHRA ( Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) ห้ามการดำเนินการใดๆ ต่อผู้บริโภคที่ทำการบันทึกเสียงเพลงเพื่อวัตถุประสงค์ที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ โดยแลกกับค่าลิขสิทธิ์ทั้งในส่วนของสื่อและอุปกรณ์ รวมถึงกลไกการควบคุมการคัดลอกที่บังคับใช้กับเครื่องบันทึกเสียงด้วย

มาตรา 1008 การห้ามการฟ้องร้องละเมิดลิขสิทธิ์บางประเภท ห้ามมิให้มีการฟ้องร้องดำเนินคดีใดๆ ภายใต้บทบัญญัตินี้ โดยกล่าวหาว่ามีการละเมิดลิขสิทธิ์อันเนื่องมาจากการผลิต การนำเข้า หรือการจำหน่ายอุปกรณ์บันทึกเสียงดิจิทัล สื่อบันทึกเสียงดิจิทัล อุปกรณ์บันทึกเสียงอนาล็อก หรือสื่อบันทึกเสียงอนาล็อก หรือเนื่องมาจากการใช้งานที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์โดยผู้บริโภคของอุปกรณ์หรือสื่อดังกล่าวเพื่อการบันทึกเสียงดนตรีดิจิทัลหรือบันทึกเสียงดนตรีอนาล็อก

กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกาฉบับต่อมาได้แก้ไขกฎหมายลิขสิทธิ์เพื่อให้การทำสำเนา 10 ชุดขึ้นไปถือเป็นการใช้งานเชิงพาณิชย์ในบางกรณี แต่ไม่มีกฎทั่วไปที่อนุญาตให้ทำสำเนาในลักษณะดังกล่าว อันที่จริง การทำสำเนาผลงานฉบับสมบูรณ์หนึ่งชุด หรือในหลายกรณี การใช้บางส่วนของผลงานเพื่อวัตถุประสงค์เชิงพาณิชย์ จะไม่ถือเป็นการใช้งานโดยชอบธรรมพระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ดิจิทัลแห่งสหัสวรรษห้ามการผลิต การนำเข้า หรือการแจกจ่ายอุปกรณ์ที่มีจุดประสงค์ในการใช้งาน หรือการใช้งานเชิงพาณิชย์ที่สำคัญเพียงอย่างเดียว เพื่อหลีกเลี่ยงการควบคุมการเข้าถึงหรือการคัดลอกที่เจ้าของลิขสิทธิ์กำหนดไว้^{[ 44 ] [ 82 ] [ 83 ]}ศาลอุทธรณ์ได้ตัดสินว่าการใช้งานโดยชอบธรรมไม่ใช่ข้อแก้ตัวสำหรับการแจกจ่ายดังกล่าว ในคดีLenz v. Universal Music Corp.ศาลอุทธรณ์แห่งสหรัฐอเมริกาประจำเขตที่ 9ได้ยืนยันคำตัดสินของศาลชั้นต้น โดยระบุว่า "การใช้งานโดยชอบธรรมได้รับอนุญาตตามกฎหมาย และเจ้าของลิขสิทธิ์ต้องพิจารณาการมีอยู่ของการใช้งานโดยชอบธรรมก่อนที่จะส่งการแจ้งเตือนการลบ" ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ดิจิทัลแห่งสหัสวรรษ^{[ 84 ]}

กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหภาพยุโรปรับรองสิทธิ์ของประเทศสมาชิกสหภาพยุโรปในการใช้ข้อยกเว้นบางประการเกี่ยวกับลิขสิทธิ์ ตัวอย่างของข้อยกเว้นเหล่านั้น ได้แก่:

• การทำสำเนาภาพถ่ายลงบนกระดาษหรือสื่ออื่นใดที่คล้ายคลึงกันของผลงาน (ยกเว้นโน้ตเพลง) โดยที่ผู้ถือลิขสิทธิ์ได้รับการชดเชยอย่างเป็นธรรม
• สำเนาที่จัดทำโดยห้องสมุด สถานศึกษา พิพิธภัณฑ์ หรือหอจดหมายเหตุ ซึ่งไม่แสวงหาผลกำไร
• สำเนาบันทึกการออกอากาศทางวิทยุและโทรทัศน์;
• ใช้เพื่อประโยชน์ของผู้พิการ
• เพื่อการสาธิตหรือการซ่อมแซมอุปกรณ์;
• สำหรับการวิจัยที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์หรือการศึกษาส่วนตัว;
• เมื่อใช้ในการล้อเลียน

ในหลายประเทศรวมถึงสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา การผลิตเวอร์ชันทางเลือก (เช่น ในรูปแบบตัวพิมพ์ใหญ่หรืออักษรเบรลล์) ของงานที่มีลิขสิทธิ์เพื่ออำนวยความสะดวกในการเข้าถึงงานสำหรับผู้พิการทางสายตาและผู้ที่มีความบกพร่องทางการมองเห็นโดยไม่ต้องขออนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์นั้นเป็นสิ่งที่ถูกกฎหมาย^{[ 85 ] [ 86 ]}

ในสหรัฐอเมริกามีข้อยกเว้นสำหรับบริการทางศาสนา (กฎหมายปี 1976 มาตรา 110[3]) กล่าวคือ "การแสดงงานวรรณกรรมหรือดนตรีที่ไม่ใช่ละคร หรืองานละครดนตรีที่มีลักษณะทางศาสนา หรือการจัดแสดงงาน ในระหว่างพิธี ณ สถานที่สักการะหรือการชุมนุมทางศาสนาอื่น" จะไม่ถือเป็นการละเมิดลิขสิทธิ์^{[ 87 ]}

ในแคนาดา สิ่งของที่ถือว่าเป็นสิ่งของที่มีประโยชน์เช่น การออกแบบเสื้อผ้า จะได้รับการยกเว้นจากการคุ้มครองลิขสิทธิ์ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์หากมีการทำซ้ำมากกว่า 50 ครั้ง^{[ 88 ]} แบรนด์ แฟชั่นแบบรวดเร็วสามารถทำซ้ำการออกแบบเสื้อผ้าจากบริษัทขนาดเล็กได้โดยไม่ละเมิดการคุ้มครองลิขสิทธิ์^{[ 89 ]}

ลิขสิทธิ์ หรือบางส่วนของลิขสิทธิ์ (เช่น การทำซ้ำเพียงอย่างเดียว ยกเว้นสิทธิทางศีลธรรม) อาจถูกโอนหรือถ่ายโอนจากฝ่ายหนึ่งไปยังอีกฝ่ายหนึ่งได้^{[ 90 ]}ตัวอย่างเช่น นักดนตรีที่บันทึกอัลบั้มมักจะลงนามในข้อตกลงกับบริษัทแผ่นเสียง โดยที่นักดนตรีตกลงที่จะโอนลิขสิทธิ์ทั้งหมดในการบันทึกเสียงเพื่อแลกกับค่าลิขสิทธิ์และสิ่งตอบแทนอื่นๆ ผู้สร้าง (และผู้ถือลิขสิทธิ์ดั้งเดิม) ได้รับประโยชน์ หรือคาดหวังที่จะได้รับประโยชน์จากความสามารถในการผลิตและการตลาดที่เหนือกว่าผู้แต่ง ในยุคดิจิทัลของดนตรี ดนตรีอาจถูกคัดลอกและเผยแพร่ได้ในต้นทุนที่ต่ำที่สุดผ่านทางอินเทอร์เน็ตอย่างไรก็ตามอุตสาหกรรมแผ่นเสียงพยายามที่จะส่งเสริมและทำการตลาดให้กับศิลปินและผลงานของพวกเขา เพื่อให้สามารถเข้าถึงผู้ชมได้มากขึ้น ผู้ถือลิขสิทธิ์ไม่จำเป็นต้องโอนสิทธิ์ทั้งหมดอย่างสมบูรณ์ แม้ว่าผู้จัดพิมพ์หลายรายจะยืนยันก็ตาม สิทธิ์บางส่วนอาจถูกโอน หรือผู้ถือลิขสิทธิ์อาจให้สิทธิ์แก่บุคคลอื่นในการคัดลอกหรือเผยแพร่ผลงานในภูมิภาคใดภูมิภาคหนึ่งหรือในช่วงเวลาที่กำหนด

การโอนหรือใบอนุญาตอาจต้องเป็นไปตามข้อกำหนดอย่างเป็นทางการเฉพาะเพื่อให้มีผลบังคับใช้^{[ 91 ]}ตัวอย่างเช่น ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของออสเตรเลีย ค.ศ. 1968ลิขสิทธิ์นั้นจะต้องถูกโอนเป็นลายลักษณ์อักษรอย่างชัดเจน ภายใต้พระราชบัญญัติลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา การโอนกรรมสิทธิ์ในลิขสิทธิ์จะต้องบันทึกไว้เป็นลายลักษณ์อักษรที่ลงนามโดยผู้โอน สำหรับวัตถุประสงค์นั้น กรรมสิทธิ์ในลิขสิทธิ์รวมถึงใบอนุญาตสิทธิ์แต่เพียงผู้เดียว ดังนั้น ใบอนุญาตแต่เพียงผู้เดียวจึงจะมีผลบังคับใช้ได้ ต้องให้ไว้ในเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรที่ลงนามโดยผู้ให้ ไม่จำเป็นต้องมีรูปแบบการโอนหรือการให้สิทธิ์พิเศษ เอกสารง่ายๆ ที่ระบุงานที่เกี่ยวข้องและสิทธิ์ที่ได้รับก็เพียงพอแล้ว การให้สิทธิ์แบบไม่ผูกขาด (มักเรียกว่าใบอนุญาตแบบไม่ผูกขาด) ไม่จำเป็นต้องเป็นลายลักษณ์อักษรภายใต้กฎหมายของสหรัฐอเมริกาอาจเป็นวาจาหรือแม้แต่โดยนัยจากพฤติกรรมของฝ่ายต่างๆ การโอนกรรมสิทธิ์ในลิขสิทธิ์ รวมถึงใบอนุญาตแต่เพียงผู้เดียว อาจและควรบันทึกไว้ในสำนักงานลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริกา (ข้อมูลเกี่ยวกับการจดทะเบียนโอนกรรมสิทธิ์มีอยู่ในเว็บไซต์ของสำนักงาน) แม้ว่าการจดทะเบียนจะไม่จำเป็นเพื่อให้การมอบอำนาจมีผลบังคับใช้ แต่ก็มีประโยชน์สำคัญหลายประการ เช่นเดียวกับการจดทะเบียนโฉนดในธุรกรรม อสังหาริมทรัพย์

ลิขสิทธิ์อาจได้รับอนุญาต ให้ใช้งาน ได้ เช่นกัน ^{[ 90 ]}บางเขตอำนาจศาลอาจกำหนดให้งานลิขสิทธิ์บางประเภทสามารถใช้งานได้ภายใต้ใบอนุญาตตามกฎหมาย ที่กำหนดไว้ (เช่น งานดนตรีในสหรัฐอเมริกาที่ใช้สำหรับการออกอากาศทางวิทยุหรือการแสดง) สิ่งนี้เรียกว่าใบอนุญาตบังคับเนื่องจากภายใต้ระบบนี้ ใครก็ตามที่ต้องการคัดลอกงานที่ได้รับความคุ้มครองไม่จำเป็นต้องขออนุญาตจากเจ้าของลิขสิทธิ์ แต่เพียงแค่ยื่นคำแจ้งที่ถูกต้องและชำระค่าธรรมเนียมที่กำหนดไว้ตามกฎหมาย (หรือโดยการตัดสินใจของหน่วยงานภายใต้คำแนะนำตามกฎหมาย) สำหรับทุกสำเนาที่ทำ^{[ 92 ]}การไม่ปฏิบัติตามขั้นตอนที่ถูกต้องจะทำให้ผู้คัดลอกมีความเสี่ยงต่อการถูกฟ้องร้องละเมิดลิขสิทธิ์ เนื่องจากความยากลำบากในการติดตามงานแต่ละชิ้น จึง มีการจัดตั้ง กลุ่มลิขสิทธิ์หรือสมาคมเก็บรวบรวม ค่าลิขสิทธิ์ และองค์กรสิทธิการแสดง (เช่นASCAP , BMIและSESAC ) เพื่อเก็บค่าลิขสิทธิ์สำหรับงานหลายร้อย (หลายพันและมากกว่านั้น) ชิ้นพร้อมกัน แม้ว่าวิธีการแก้ปัญหาในตลาดนี้จะหลีกเลี่ยงใบอนุญาตตามกฎหมาย แต่ค่าธรรมเนียมตามกฎหมายก็ยังคงเป็นปัจจัยหนึ่งที่กำหนดราคาต่อชิ้นงานที่องค์กรลิขสิทธิ์เรียกเก็บ โดยลดราคาลงจนถึงระดับที่การหลีกเลี่ยงความยุ่งยากทางขั้นตอนจะคุ้มค่า

สัญญาอนุญาตลิขสิทธิ์ที่เรียกว่า สัญญาอนุญาต แบบเปิดหรือแบบเสรีนั้นมุ่งที่จะมอบสิทธิ์หลายประการให้แก่ผู้ได้รับอนุญาต ไม่ว่าจะคิดค่าธรรมเนียมหรือไม่ก็ตาม คำ ว่า "เสรี"ในบริบทนี้ไม่ได้หมายถึงราคามากเท่ากับหมายถึงเสรีภาพ สิ่งที่ถือว่าเป็นสัญญาอนุญาตแบบเสรีนั้นได้รับการกำหนดไว้ในคำจำกัดความที่คล้ายคลึงกันหลายฉบับ รวมถึงคำจำกัดความที่ใช้กันมานานที่สุด ได้แก่ คำจำกัดความซอฟต์แวร์เสรี (Free Software Definition) , แนวทางปฏิบัติซอฟต์แวร์เสรีของเดเบียน (Debian Free Software Guidelines) , คำจำกัดความโอเพนซอร์ส (Open Source Definition ) และคำจำกัดความงานวัฒนธรรมเสรี (Definition of Free Cultural Works ) การปรับปรุงเพิ่มเติมในคำจำกัดความเหล่านี้ส่งผลให้เกิดหมวดหมู่ต่างๆ เช่นcopyleftและpermissiveตัวอย่างทั่วไปของสัญญาอนุญาตแบบเสรี ได้แก่สัญญาอนุญาตสาธารณะทั่วไปของ GNU (GNU General Public License) , สัญญาอนุญาต BSDและสัญญาอนุญาต Creative Commons บาง ฉบับ

Creative Commons (CC) ก่อตั้งขึ้นในปี 2001 โดยJames Boyle , Lawrence LessigและHal Abelsonเป็นองค์กรไม่แสวงหาผลกำไรที่มีจุดมุ่งหมายเพื่ออำนวยความสะดวกในการแบ่งปันผลงานสร้างสรรค์อย่างถูกกฎหมาย ด้วยเหตุนี้ องค์กรจึงได้จัดเตรียมตัวเลือกใบอนุญาตลิขสิทธิ์ทั่วไปจำนวนหนึ่งให้แก่สาธารณะโดยไม่คิดค่าใช้จ่ายใบอนุญาตเหล่านี้อนุญาตให้ผู้ถือลิขสิทธิ์กำหนดเงื่อนไขที่ผู้อื่นสามารถใช้ผลงานได้ และระบุประเภทของการใช้งานที่ยอมรับได้^{[ 93 ]}

โดยทั่วไปแล้ว เงื่อนไขการใช้งานจะได้รับการเจรจาเป็นรายบุคคลระหว่างผู้ถือลิขสิทธิ์และผู้รับอนุญาตที่มีศักยภาพ ดังนั้น ใบอนุญาต CC ทั่วไปที่ระบุว่าผู้ถือลิขสิทธิ์ยินดีที่จะสละสิทธิ์ใดบ้าง จะช่วยให้สาธารณชนทั่วไปสามารถใช้ผลงานดังกล่าวได้อย่างอิสระมากขึ้น มีใบอนุญาต CC ทั่วไป 6 ประเภท (แม้ว่าบางประเภทจะไม่ฟรีอย่างแท้จริงตามคำจำกัดความข้างต้นและตามคำแนะนำของ Creative Commons เอง) ใบอนุญาตเหล่านี้ขึ้นอยู่กับข้อกำหนดของผู้ถือลิขสิทธิ์ เช่น พวกเขายินดีที่จะอนุญาตให้มีการแก้ไขผลงานหรือไม่ พวกเขาอนุญาตให้สร้างผลงานดัดแปลงหรือไม่ และพวกเขายินดีที่จะอนุญาตให้ใช้ผลงานในเชิงพาณิชย์หรือไม่ ณ ปี 2552 มีบุคคลประมาณ 130 ล้านคนได้รับใบอนุญาตดังกล่าว^{[ 94 ]}

แหล่งข้อมูลบางแห่งวิพากษ์วิจารณ์บางแง่มุมของระบบลิขสิทธิ์ นี่เป็นที่รู้จักกันในชื่อการถกเถียงเรื่องบรรทัดฐาน ลิขสิทธิ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริบทของการอัปโหลดเนื้อหาไปยังแพลตฟอร์มอินเทอร์เน็ตและการแลกเปลี่ยนงานต้นฉบับแบบดิจิทัล มีการพูดคุยเกี่ยวกับแง่มุมลิขสิทธิ์ของการดาวน์โหลดและการสตรีมรวมถึงแง่มุมลิขสิทธิ์ของการเชื่อมโยงหลายมิติและการจัดเฟรม

ข้อกังวลมักถูกกล่าวถึงในแง่ของสิทธิทางดิจิทัลเสรีภาพทางดิจิทัลสิทธิในฐานข้อมูลข้อมูลเปิดหรือการเซ็นเซอร์^{[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ]} การอภิปรายรวมถึงหนังสือFree Culture ในปี 2004 โดย Lawrence Lessig Lessig เป็นผู้บัญญัติศัพท์คำว่าวัฒนธรรมการอนุญาตเพื่ออธิบายระบบที่เลวร้ายที่สุด สารคดีGood Copy Bad CopyและRiP!: A Remix Manifestoกล่าวถึงลิขสิทธิ์ บางคนเสนอระบบการชดเชยทางเลือกในยุโรป ผู้บริโภคกำลังต่อต้านต้นทุนที่สูงขึ้นของเพลง ภาพยนตร์ และหนังสือ และเป็นผลให้เกิดงานปาร์ตี้โจรสลัด ขึ้น บางกลุ่มปฏิเสธลิขสิทธิ์โดยสิ้นเชิง โดยมีจุดยืน ต่อต้านลิขสิทธิ์ความรู้สึกว่าไม่สามารถบังคับใช้ลิขสิทธิ์ออนไลน์ได้ ทำให้บางคนสนับสนุนให้เพิกเฉยต่อกฎหมายเมื่ออยู่บนเว็บ

ลิขสิทธิ์ เช่นเดียวกับสิทธิในทรัพย์สินทางปัญญา อื่นๆ อยู่ภายใต้ระยะเวลาที่กำหนดไว้ตามกฎหมาย เมื่อระยะเวลาของลิขสิทธิ์หมดอายุลง ผลงานที่เคยได้รับลิขสิทธิ์จะเข้าสู่สาธารณสมบัติ และใครๆ ก็สามารถนำไปใช้หรือแสวงหาประโยชน์ได้โดยไม่ต้องขออนุญาต และโดยปกติแล้วไม่ต้องจ่ายค่าตอบแทน อย่างไรก็ตาม ใน ระบบ สาธารณสมบัติแบบจ่ายค่าตอบแทนผู้ใช้อาจยังต้องจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับรัฐหรือสมาคมผู้สร้างสรรค์ผลงาน ศาลในประเทศที่ใช้ระบบกฎหมายคอมมอนลอว์ เช่น สหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร ได้ปฏิเสธหลักการลิขสิทธิ์แบบคอมมอนลอว์ ผลงานสาธารณสมบัติไม่ควรสับสนกับผลงานที่เปิดเผยต่อสาธารณะ ตัวอย่างเช่น ผลงานที่เผยแพร่ทางอินเทอร์เน็ตนั้นเปิดเผยต่อสาธารณะ แต่โดยทั่วไปแล้วไม่ได้อยู่ในสาธารณสมบัติ การคัดลอกผลงานดังกล่าวจึงอาจละเมิดลิขสิทธิ์ของผู้สร้างสรรค์ผลงานได้

วิกิมีเดียคอมมอน ส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์

Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับลิขสิทธิ์

วิกิซอร์ซมีเนื้อหาจากบทความสารานุกรมบริแทนนิกา (ฉบับ พิมพ์ครั้งที่ 9) ลิขสิทธิ์

วิกิซอร์ซมีเนื้อหาจาก บทความ สารานุกรมบริแทนนิกาปี 1911เรื่อง " ลิขสิทธิ์ "

Wikisourceภาษาอังกฤษมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

กฎหมายลิขสิทธิ์

• Moraes, Frank (2 ตุลาคม 2020). "กฎหมายลิขสิทธิ์ในปี 2020 อธิบายในหน้าเดียว" . WhoIsHostingThis.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 16 พฤษภาคม 2021 . สืบค้นเมื่อ13 ธันวาคม 2024 .คู่มือฉบับย่อ
• WIPOLexจากWIPO ; ฐานข้อมูลระดับโลกของสนธิสัญญาและกฎหมายที่เกี่ยวข้องกับทรัพย์สินทางปัญญา
• อนุสัญญาเบิร์นว่าด้วยลิขสิทธิ์:รายชื่อประเทศสมาชิก 164 ประเทศของอนุสัญญาเบิร์นว่าด้วยการคุ้มครองงานวรรณกรรมและศิลปะ
• " ลิขสิทธิ์และภูมิคุ้มกันของรัฐ " สิงหาคม 2564 สำนักงานลิขสิทธิ์สหรัฐอเมริกา
• " อุตสาหกรรมการละเมิดลิขสิทธิ์มูลค่าหลายพันล้านดอลลาร์ กับทอม กัลวิน จาก Digital Citizens Alliance " 27 สิงหาคม 2021 โดยเดวิด นิวฮอฟฟ์ จากพอดแคสต์The Illusion of More
• การศึกษา
  • ลิขสิทธิ์ Cortex
  • บรรณานุกรมเกี่ยวกับที่มาของลิขสิทธิ์และ Droit d'Auteur
  • MIT OpenCourseWare 6.912 ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับกฎหมายลิขสิทธิ์หลักสูตรเรียนด้วยตนเองฟรี พร้อมวิดีโอการบรรยาย ตามที่เปิดสอนในช่วงระยะเวลาทำกิจกรรมอิสระ (IAP) เดือนมกราคม 2549
• เรา
  • เอกสารกฎหมายลิขสิทธิ์ของสหรัฐอเมริการัฐบาลสหรัฐฯ
  • คู่มือการปฏิบัติงานด้านลิขสิทธิ์ (ฉบับที่ 3) สำนักงานลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา
  • ลิขสิทธิ์จากUCB Libraries GovPubs
  • บันทึกลิขสิทธิ์ยุคแรกจากแผนกหนังสือหายากและของสะสมพิเศษ ณ หอสมุดรัฐสภา
• สหราชอาณาจักร
  • ลิขสิทธิ์: ดูข้อมูลโดยละเอียดได้ที่สำนักงานทรัพย์สินทางปัญญาแห่งสหราชอาณาจักร
  • เอกสารข้อมูล P-01: กฎหมายลิขสิทธิ์ของสหราชอาณาจักร (เผยแพร่เมื่อเมษายน 2543 แก้ไขเพิ่มเติมเมื่อวันที่ 25 พฤศจิกายน 2563) ที่ UK Copyright Service