การจัดพิมพ์ตัวอักษรเป็นศิลปะและเทคนิคการจัดเรียงตัวอักษรเพื่อให้ภาษาเขียนอ่านง่ายเข้าใจง่ายและดูน่าสนใจเมื่อแสดงผล การจัดเรียงตัวอักษรเกี่ยวข้องกับการเลือกแบบตัวอักษรขนาดตัวอักษรความยาวบรรทัดระยะห่างระหว่างบรรทัด ระยะห่างระหว่างตัวอักษรและช่องว่างระหว่างตัวอักษรแต่ละตัว [ ^{1 ] คำ}ว่าการจัดพิมพ์ตัว อักษร ยังใช้กับรูปแบบ การจัดเรียง และลักษณะของตัวอักษร ตัวเลข และสัญลักษณ์ที่สร้างขึ้นจากกระบวนการนี้การออกแบบตัวอักษรเป็นงานฝีมือที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด บางครั้งถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของการจัดพิมพ์ตัวอักษร นักออกแบบตัวอักษรส่วนใหญ่ไม่ได้ออกแบบแบบตัวอักษร และนักออกแบบตัวอักษรบางคนก็ไม่ถือว่าตนเองเป็นนักออกแบบตัวอักษร^{[ 2 ] [ 3 ]}การจัดพิมพ์ตัวอักษรยังอาจใช้เป็นเครื่องประดับและตกแต่งที่ไม่เกี่ยวข้องกับการสื่อสารข้อมูล

การออกแบบตัวอักษรยังเป็นผลงานของนักออกแบบกราฟิกผู้กำกับศิลป์ศิลปินมังงะศิลปินหนังสือการ์ตูนและในปัจจุบัน ทุกคนที่จัดเรียงคำ ตัวอักษร ตัวเลข และสัญลักษณ์เพื่อการเผยแพร่ การแสดงผล หรือการแจกจ่าย ตั้งแต่พนักงานธุรการและผู้เขียนจดหมายข่าว ไปจนถึงทุกคนที่เผยแพร่สื่อด้วยตนเอง ก่อนยุคดิจิทัลการออกแบบตัวอักษรเป็นอาชีพ เฉพาะ ทาง คอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลเปิดโอกาสให้คนรุ่นใหม่ที่ไม่ได้เกี่ยวข้องกับการออกแบบตัวอักษรมาก่อน และผู้ใช้งานทั่วไปได้เข้ามามีส่วนร่วม เมื่อความสามารถในการสร้างการออกแบบตัวอักษรแพร่หลายมากขึ้น การประยุกต์ใช้หลักการและแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดที่พัฒนามาหลายชั่วอายุคนโดยผู้ทำงานที่มีทักษะและผู้เชี่ยวชาญจึงลดลง^{[ 4 ] [ 5 ]}

คำว่าtypographyในภาษาอังกฤษมาจากรากศัพท์ ภาษา กรีกtýpos 'type' + -graphía 'writing' ^{[ 6 ]}

แม้ว่าโดยทั่วไปจะใช้กับวัสดุที่พิมพ์ เผยแพร่ ออกอากาศ และทำซ้ำในยุคปัจจุบัน แต่คำ ตัวอักษร สัญลักษณ์ และตัวเลขทั้งหมดที่เขียนควบคู่ไปกับภาพวาดธรรมชาติที่เก่าแก่ที่สุดของมนุษย์ก็อาจเรียกว่าการพิมพ์ได้ คำว่าการพิมพ์มาจาก คำภาษา กรีก τύπος typos 'รูปแบบ' หรือ "รอยประทับ" และ γράφειν graphein 'เขียน' และมีต้นกำเนิดมาจากแม่พิมพ์และแบบพิมพ์ ชุดแรก ที่ใช้ในการทำตราประทับและเงินตราในสมัยโบราณ ซึ่งเชื่อมโยงแนวคิดนี้กับการพิมพ์ การเว้นระยะห่างที่ไม่สม่ำเสมอของรอยประทับบนตราประทับอิฐที่พบในเมืองUrukและLarsa ของ เมโสโปเตเมียซึ่งมีอายุตั้งแต่สหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราชอาจเป็นหลักฐานของการพิมพ์ โดยการนำตัวอักษรที่เหมือนกันมาใช้ซ้ำเพื่อสร้างข้อความอักษรลิ่ม^{[ 7 ]}ตราประทับทรงกระบอกของบาบิโลนถูกใช้เพื่อสร้างรอยประทับบนพื้นผิวโดยการกลิ้งตราประทับบนดินเหนียวเปียก^{[ 8 ]}การพิมพ์ยังถูกนำมาใช้ในแผ่นจารึกฟาอิสโตส ซึ่ง เป็นสิ่งพิมพ์ลึกลับของชาวมิโนอัน จาก เกาะครีตซึ่งมีอายุระหว่าง 1850 ถึง 1600 ปีก่อนคริสตกาล^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}มีการเสนอว่าจารึกบนท่อตะกั่วของโรมันถูกสร้างขึ้นด้วยการพิมพ์แบบตัวอักษรเคลื่อนที่^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}แต่เฮอร์เบิร์ต เบรเคิล นักพิมพ์ชาวเยอรมัน เพิ่งปฏิเสธมุมมองนี้เมื่อเร็ว ๆ นี้^{[ 15 ]}

เกณฑ์สำคัญของเอกลักษณ์ประเภทได้รับการตอบสนองโดยสิ่งประดิษฐ์การพิมพ์ในยุคกลาง เช่นจารึกภาษาละตินของอาราม Pruefeningในปี 1119 ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคเดียวกับแผ่นดิสก์ Phaistos ^{[ 9 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} แท่นบูชา เงินของพระสังฆราช Pellegrinus II (1195–1204) ในมหาวิหารCividaleถูกพิมพ์ด้วยการเจาะตัวอักษรแต่ละตัว^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}เห็นได้ชัดว่าเทคนิคการพิมพ์แบบเดียวกันนี้อาจพบได้ในหีบเก็บพระธาตุไบ แซนไท น์ ในช่วงศตวรรษที่ 10 ถึง 12 ^{[ 19 ] [ 20 ]}ตัวอย่างยุคแรกอื่นๆ ได้แก่แผ่นตัวอักษรแต่ละตัวซึ่งคำต่างๆ ถูกสร้างขึ้นโดยการประกอบแผ่นตัวอักษรเดี่ยวตามลำดับที่ต้องการ ซึ่งแพร่หลายพอสมควรในยุโรปเหนือยุคกลาง^{[ 9 ] [ 17 ]}

การพิมพ์ด้วยตัวพิมพ์เคลื่อนที่ได้ ถูกคิดค้นขึ้นในช่วง ราชวงศ์ซ่งในศตวรรษที่ 11 ในประเทศจีนโดยบิเซิง (990–1051) ^{[ 22 ]}ระบบตัวพิมพ์เคลื่อนที่ของเขาผลิตจากวัสดุเซรามิก และการพิมพ์ด้วยตัวพิมพ์ดินเหนียวยังคงใช้กันในประเทศจีนจนถึงสมัย ราชวงศ์ชิง

หวังเจิ้นเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกการพิมพ์แบบเคลื่อนย้ายตัวอักษรไม้แม้ว่าตัวอักษรไม้จะทนทานต่อการใช้งานหนักได้ดีกว่า แต่การพิมพ์ซ้ำๆ จะทำให้ตัวอักษรสึกหรอลง และตัวอักษรจะต้องถูกเปลี่ยนโดยการแกะสลักชิ้นใหม่เท่านั้น^{[ 23 ]}

ตัวพิมพ์โลหะแบบเคลื่อนที่ได้ถูกคิดค้นขึ้นครั้งแรกในเกาหลีในช่วงสมัยโครยอประมาณปี ค.ศ. 1230 หัวซุยได้นำการพิมพ์ด้วยตัวพิมพ์ทองสัมฤทธิ์มาสู่ประเทศจีนในปี ค.ศ. 1490 อย่างไรก็ตาม การแพร่กระจายของระบบตัวพิมพ์แบบเคลื่อนที่ได้ทั้งสองแบบนั้นมีจำกัด และเทคโนโลยีนี้ไม่ได้แพร่กระจายไปไกลกว่าเอเชียตะวันออกและเอเชียกลาง^{[ 24 ]}

ตัวพิมพ์แบบเคลื่อนที่ที่ทำจากตะกั่วสมัยใหม่ พร้อมกับแท่นพิมพ์ เชิงกล มักถูกยกให้เป็นผลงานของช่างทองโยฮันเนส กูเตนเบิร์กในปี ค.ศ. 1439 ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}ตัวพิมพ์ของเขาที่ทำจาก โลหะผสม ตะกั่วเหมาะสำหรับการพิมพ์เป็นอย่างดี จนกระทั่งโลหะผสมนี้ยังคงถูกนำมาใช้ในปัจจุบัน^{[ 29 ]}กูเตนเบิร์กได้พัฒนาเทคนิคพิเศษสำหรับการหล่อและการรวมตัวพิมพ์ตัวอักษร ราคา ถูกจำนวนมากที่จำเป็นสำหรับการพิมพ์ข้อความหลายชุด^{[ 30 ]}ความก้าวหน้าทางเทคนิคนี้มีบทบาทสำคัญในการเริ่มต้นการปฏิวัติการพิมพ์และหนังสือเล่มแรกที่พิมพ์ด้วยตัวพิมพ์แบบเคลื่อนที่ที่ทำจากตะกั่วคือคัมภีร์ไบเบิลของกูเตนเบิร์ก

เทคโนโลยีที่ก้าวหน้าอย่างรวดเร็วได้ปฏิวัติการออกแบบตัวอักษรในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ในช่วงทศวรรษ 1960 การเรียงพิมพ์พร้อมพิมพ์บางส่วนสามารถผลิตได้ในสำนักงานหรือโรงงานใดๆ ก็ได้ด้วยเครื่องจักรแบบตั้งโต๊ะ เช่น เครื่องที่IBM นำเสนอ เช่นเครื่องพิมพ์ดีด Selectricในช่วงเวลาเดียวกันLetrasetได้แนะนำ เทคโนโลยี การถ่ายโอนแบบแห้งที่ช่วยให้นักออกแบบสามารถถ่ายโอนตัวอักษรได้ทันที^{[ 31 ]} Lorem Ipsum ที่มีชื่อเสียงได้รับความนิยมเนื่องจากการใช้งานในLetrasetในช่วงกลางทศวรรษ 1980 คอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลช่วยให้นักออกแบบตัวอักษรสามารถสร้างแบบอักษรแบบดิจิทัลโดยใช้ซอฟต์แวร์ออกแบบกราฟิกเชิงพาณิชย์ เช่นFontographerเทคโนโลยีดิจิทัลยังช่วยให้นักออกแบบสามารถสร้างแบบอักษรที่แปลกใหม่มากขึ้น เช่นเดียวกับแบบอักษรที่ใช้งานได้จริงของการออกแบบตัวอักษรแบบดั้งเดิม การออกแบบแบบอักษรสามารถสร้างได้เร็วขึ้นด้วยเทคโนโลยีใหม่ และสำหรับฟังก์ชันที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น^{[ 8 ]}ต้นทุนในการพัฒนาแบบอักษรลดลงอย่างมาก ทำให้คนทั่วไปสามารถเข้าถึงได้อย่างกว้างขวาง การเปลี่ยนแปลงนี้เรียกว่า "การทำให้ตัวอักษรเป็นประชาธิปไตย" และเปิดโอกาสให้นักออกแบบหน้าใหม่เข้ามามีบทบาทในสาขานี้มากขึ้น^{[ 32 ]}

การออกแบบตัวอักษรได้รับการพัฒนาควบคู่ไปกับระบบการเรียงพิมพ์^{[ 33 ]}แม้ว่าการพิมพ์ตัวอักษรจะมีการพัฒนาอย่างมากจากจุดเริ่มต้น แต่ก็เป็นศิลปะที่ค่อนข้างอนุรักษ์นิยมและมักยึดติดกับประเพณีอย่างใกล้ชิด^{[ 34 ]}ทั้งนี้เนื่องจากความชัดเจนเป็นสิ่งสำคัญยิ่ง ดังนั้นตัวอักษรที่อ่านง่ายที่สุดจึงมักถูกเก็บรักษาไว้ นอกจากนี้ วิวัฒนาการของการพิมพ์ตัวอักษรยังเกี่ยวพันอย่างแยกไม่ออกกับการเขียนตัวอักษรด้วยมือและรูปแบบศิลปะที่เกี่ยวข้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งรูปแบบที่เป็นทางการ ซึ่งเฟื่องฟูมาหลายศตวรรษก่อนการพิมพ์ตัวอักษร^{[ 34 ]}ดังนั้นวิวัฒนาการของการพิมพ์ตัวอักษรจึงต้องกล่าวถึงโดยอ้างอิงถึงความสัมพันธ์นี้

ในระยะเริ่มต้นของการพิมพ์ในยุโรป ตัวอักษร ( แบล็กเล็ตเตอร์หรือ กอธิค) ถูกออกแบบโดยเลียนแบบรูปแบบการเขียนด้วยมือที่เป็นที่นิยมของอาลักษณ์[ ^{35 ] ใน}ตอนแรก ตัวอักษรแบบนี้อ่านยาก เพราะตัวอักษรแต่ละตัวถูกจัดวางทีละตัวและจัดให้พอดีกับพื้นที่ที่จัดสรรไว้^{[ 36 ]}ศิลปะการเขียนต้นฉบับ ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากยุคเฮลเลนิสติกและโรมัน ได้ถึงจุดสูงสุดในต้นฉบับที่ประดับประดาด้วยภาพวาดในยุคกลาง ตัวอักษรโลหะได้เปลี่ยนแปลงรูปแบบอย่างเห็นได้ชัด ทำให้ "คมชัดและไม่ประนีประนอม" และยังนำมาซึ่ง "มาตรฐานใหม่ของการจัดองค์ประกอบ" ^{[ 34 ]} ใน ช่วงยุค เรเนสซองส์ในฝรั่งเศสโคลด การามองด์มีส่วนรับผิดชอบในการนำตัวอักษรโรมันมาใช้ ซึ่งในที่สุดก็เข้ามาแทนที่ตัวอักษรกอธิค (แบล็กเล็ตเตอร์) ที่ใช้กันทั่วไป^{[ 37 ] : 8} ตัวอักษรโรมันยังอิงตามรูปแบบการเขียนด้วยมืออีกด้วย^{[ 38 ]}

การพัฒนารูปแบบตัวอักษรโรมันสามารถสืบย้อนไปถึงตัวอักษรแกะสลักของกรีกได้ ตัวอักษรแกะสลักของกรีกนั้นถูกแกะสลักลงบนหินและถือเป็น "หนึ่งในการใช้รูปแบบตัวอักษร ตะวันตกอย่างเป็นทางการครั้งแรก " หลังจากนั้น รูปแบบตัวอักษรแกะสลักของโรมันก็พัฒนาไปเป็นตัวพิมพ์ใหญ่แบบอนุสรณ์ ซึ่งวางรากฐานสำหรับการออกแบบตัวพิมพ์ของตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวอักษรแบบมีเชิง^{[ 37 ] : 10} รูป แบบตัวอักษรโรมันมีสองแบบ คือ แบบเก่าและแบบใหม่ แบบเก่ามีลักษณะเด่นคือเส้นที่มีน้ำหนักใกล้เคียงกัน ในขณะที่แบบใหม่มีลักษณะเด่นคือความแตกต่างของเส้นบางและเส้นหนา^{[ 35 ]}บ่อยครั้งที่รูปแบบเหล่านี้ถูกผสมผสานกัน

ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับกราฟิกสากลในช่วงทศวรรษ 1920-1930 คำว่า "รูปแบบการพิมพ์สากล" ถูกนำมาใช้^{[ 39 ]}ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 ปรากฏการณ์ที่เรียกว่า "รูปแบบสวิส" ได้ปรากฏขึ้นในด้านการพิมพ์^{[ 40 ] [ 41 ]}

เมื่อถึงศตวรรษที่ 20 คอมพิวเตอร์ได้ทำให้การออกแบบแบบอักษรง่ายขึ้น ซึ่งทำให้จำนวนแบบอักษรและรูปแบบต่างๆ เพิ่มขึ้นอย่างทวีคูณ โดยปัจจุบันมีแบบอักษรที่ไม่ซ้ำกันหลายแสนแบบ^{[ 35 ]}ความสับสนระหว่างแบบอักษรและฟอนต์ (รูปแบบต่างๆ ของแบบอักษรเดียว) เกิดขึ้นในปี 1984 เมื่อสตีฟ จ็อบส์เรียกแบบอักษรว่าฟอนต์สำหรับคอมพิวเตอร์ Apple ผิด และความผิดพลาดของเขาก็ได้แพร่หลายไปทั่วอุตสาหกรรมคอมพิวเตอร์ ส่งผลให้สาธารณชนใช้คำว่าฟอนต์ ผิดๆ ในขณะที่คำว่าแบบอักษรเป็นคำที่ถูกต้อง

"การออกแบบตัวอักษรเชิงทดลอง" หมายถึงแนวทางการเลือกใช้แบบอักษรที่ไม่เป็นไปตามแบบแผนและเน้นศิลปะมากขึ้นฟรานซิส ปิกาเบียเป็น ผู้บุกเบิกแนวทางนี้ในกลุ่ม ดาดาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เดวิด คาร์สันมักถูกเชื่อมโยงกับขบวนการนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานของเขาใน นิตยสาร Ray Gunในช่วงทศวรรษ 1990 ผลงานของเขาก่อให้เกิดความฮือฮาในวงการออกแบบเนื่องจากการละทิ้งแนวทางปฏิบัติมาตรฐานในการเลือกแบบอักษร การจัดวาง และการออกแบบ การออกแบบตัวอักษรเชิงทดลองนั้นเน้นการแสดงออกทางอารมณ์มากกว่าความชัดเจนในการสื่อสารความคิด และจึงถือได้ว่ามีลักษณะใกล้เคียงกับศิลปะ

การใช้ตัวอักษรเพื่อการแสดงออกมีหลายแง่มุม และด้วยเหตุนี้จึงมีเทคนิคต่างๆ มากมายที่ช่วยในการนำเสนอภาพและการออกแบบกราฟิก การเว้นวรรคและการจัดระยะห่างระหว่างตัวอักษร การเว้นวรรคตามขนาด ความสูงของตัวอักษร x และสัดส่วนแนวตั้ง การเปลี่ยนแปลงตัวอักษร ความกว้าง น้ำหนัก และความแตกต่างของสี^{[ 42 ]}เป็นเทคนิคหลายอย่างที่จำเป็นต้องนำมาพิจารณาเมื่อคิดถึงความเหมาะสมของแบบอักษรเฉพาะหรือการสร้างแบบอักษรเหล่านั้น เมื่อวางแบบอักษรที่แตกต่างกันและ/หรือตัดกันสองแบบขึ้นไปไว้ด้วยกัน เทคนิคเหล่านี้จะเข้ามามีบทบาทในกลยุทธ์การจัดระเบียบและเพื่อให้ได้รูปลักษณ์ที่ดึงดูดใจ ตัวอย่างเช่น หากส่วนใหญ่ของชื่อเรื่องใช้แบบอักษรที่ไม่คุ้นเคยหรือผิดปกติ แบบอักษร sans-serif ที่เรียบง่ายกว่าจะช่วยเสริมชื่อเรื่องในขณะเดียวกันก็ดึงดูดความสนใจไปที่ชิ้นงานโดยรวมมากขึ้น^{[ 43 ]}

ในปัจจุบัน การปฏิบัติและการศึกษาด้านการพิมพ์ตัวอักษรครอบคลุมขอบเขตที่กว้างขวาง ครอบคลุมทุกแง่มุมของการออกแบบและการใช้งานตัวอักษร ทั้งเชิงกล ( การเรียงพิมพ์การออกแบบตัวอักษรและแบบตัวอักษร) และเชิงมือ ( การเขียนด้วยมือและการเขียนอักษรวิจิตร ) องค์ประกอบของการพิมพ์ตัวอักษรอาจปรากฏในสถานการณ์ที่หลากหลาย รวมถึง:

• เอกสาร
• การนำเสนอ
• การจัดวางตัวอักษร (อธิบายด้านล่าง)
• เสื้อผ้า
• แผนที่และป้ายกำกับ
• แผงหน้าปัดรถยนต์
• ในฐานะองค์ประกอบหนึ่งของการออกแบบอุตสาหกรรมเช่น ตัวอักษรบนเครื่องใช้ในครัวเรือน ปากกา และนาฬิกาข้อมือ เป็นต้น
• ในฐานะองค์ประกอบหนึ่งในบทกวีสมัยใหม่ (ตัวอย่างเช่น บทกวีของอี.อี. คัมมิงส์ )

นับตั้งแต่ยุคดิจิทัล การใช้งานด้านการพิมพ์ได้ขยายไปสู่แอปพลิเคชันที่หลากหลายมากขึ้น ปรากฏบนหน้าเว็บจอ LCDหน้าจอโทรศัพท์มือถือ และวิดีโอเกมพกพา

ตามธรรมเนียมแล้ว การจัดเรียงข้อความนั้น มีจุดประสงค์ เพื่อสร้างกลุ่มตัวอักษรที่อ่านง่าย สอดคล้องกัน และสวยงามน่ามอง โดยที่ผู้อ่านไม่รู้ตัวว่ากำลังจัดเรียงอยู่ การกระจายตัวของตัวอักษรอย่างสม่ำเสมอ โดยมีสิ่งรบกวนและสิ่งผิดปกติให้น้อยที่สุด จะช่วยให้เกิดความชัดเจนและโปร่งใส

การเลือกแบบตัวอักษรเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในการจัดพิมพ์ข้อความไม่ว่าจะเป็นนวนิยายสารคดีบทบรรณาธิการบทความ เพื่อการศึกษา ศาสนา วิทยาศาสตร์ จิตวิญญาณ และงานเขียนเชิงพาณิชย์ ล้วนมีลักษณะเฉพาะและความต้องการแบบตัวอักษร (และแบบอักษรหรือสไตล์) ที่แตกต่างกัน สำหรับงานเขียนทางประวัติศาสตร์ มักจะเลือกแบบตัวอักษรที่ใช้กันทั่วไปตามรูปแบบของประเภทวรรณกรรม ทางประวัติศาสตร์ ที่ได้มาจากการสะสมมาอย่างยาวนาน โดยมีการทับซ้อนกันอย่างมากระหว่างช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ต่างๆ

หนังสือร่วมสมัยมักใช้แบบอักษร "text romans" หรือ "book romans" ที่ทันสมัย ​​มีเชิงและคุณค่าการออกแบบที่สะท้อนศิลปะการออกแบบในปัจจุบัน ซึ่งอิงตามแบบจำลองดั้งเดิมอย่างใกล้ชิด เช่น ของNicolas Jenson , Francesco Griffo (ช่างแกะแม่พิมพ์ที่สร้างแบบจำลองสำหรับแบบอักษร Aldine) และClaude Garamondส่วนหนังสือพิมพ์และนิตยสารที่มีความต้องการเฉพาะเจาะจงมากกว่า มักใช้แบบอักษรข้อความขนาดกะทัดรัด กระชับ มีเชิงที่ออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับงานนั้นๆ ซึ่งให้ความยืดหยุ่น อ่านง่าย ชัดเจน และใช้พื้นที่หน้ากระดาษได้อย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด แบบอักษรข้อความแบบไม่มีเชิง (sans serif) มักใช้สำหรับย่อหน้าเกริ่นนำ ข้อความประกอบ และบทความสั้นๆ แฟชั่นในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 คือการจับคู่แบบอักษรแบบไม่มีเชิงสำหรับหัวข้อกับแบบอักษรแบบมีเชิงประสิทธิภาพสูงที่มีสไตล์เดียวกันสำหรับเนื้อหาของบทความ

หลักเกณฑ์การจัดพิมพ์ถูกกำหนดโดยอักขรวิธีและภาษาศาสตร์โครงสร้างคำ ความถี่ของคำ สัณฐานวิทยา โครงสร้าง ทางเสียงและไวยากรณ์ทางภาษาหลักเกณฑ์การจัดพิมพ์ยังขึ้นอยู่กับธรรมเนียมปฏิบัติทางวัฒนธรรมเฉพาะอีกด้วย ตัวอย่างเช่น ในภาษาฝรั่งเศสเป็นธรรมเนียมที่จะเว้นวรรคที่ไม่เว้นวรรคก่อนเครื่องหมายโคลอน (:) หรือเครื่องหมายอัฒภาค (;) ในประโยค ในขณะที่ในภาษาอังกฤษไม่เป็นเช่นนั้น

ในการเรียงพิมพ์สีคือความหนาแน่นโดยรวมของหมึกบนหน้ากระดาษ ซึ่งกำหนดโดยแบบอักษรเป็นหลัก แต่ยังรวมถึงระยะห่างระหว่างคำ ระยะห่างระหว่างบรรทัดและความลึกของขอบกระดาษ ด้วย ^{[ 44 ]}การจัดวางข้อความ โทนเสียง หรือสีของข้อความที่จัดเรียง และปฏิสัมพันธ์ของข้อความกับพื้นที่ว่างของหน้ากระดาษเมื่อรวมกับองค์ประกอบกราฟิกอื่นๆ จะสร้าง "ความรู้สึก" หรือ "ความก้องกังวาน" ให้กับเนื้อหา ในสื่อสิ่งพิมพ์นักออกแบบตัวอักษรยังคำนึงถึงขอบการเข้าเล่ม การเลือกกระดาษ และวิธีการพิมพ์เมื่อกำหนดสีที่ถูกต้องของหน้ากระดาษด้วย

ลักษณะพื้นฐานสามประการของการออกแบบตัวอักษร ได้แก่ความชัดเจนความอ่านง่ายและความสวยงามแม้ว่าในความหมายที่ไม่ใช่เชิงเทคนิค คำว่า "ชัดเจน" และ "อ่านง่าย" มักจะใช้แทนกันได้ แต่ในเชิงการออกแบบตัวอักษรแล้ว ทั้งสองคำนี้เป็นแนวคิดที่แยกจากกันแต่มีความสัมพันธ์กัน^{[ 45 ]}ความชัดเจนและความอ่านง่ายมักจะสนับสนุนลักษณะความสวยงามของผลิตภัณฑ์

ความชัดเจนในการอ่านอธิบายถึงความง่ายในการแยกแยะตัวอักษรแต่ละตัวออกจากกัน วอลเตอร์ เทรซี่ อธิบายว่าเป็น "คุณภาพของการถอดรหัสและการจดจำได้" ^{[ 45 ]}ตัวอย่างเช่น หากตัวอักษรbและhหรือ3และ8แยกแยะได้ยากในขนาดเล็ก นี่คือปัญหาของความชัดเจนในการอ่าน^{[ 45 ]}นักออกแบบตัวอักษรให้ความสำคัญกับความชัดเจนในการอ่าน เนื่องจากเป็นหน้าที่ของพวกเขาที่จะต้องเลือกแบบอักษรที่ถูกต้องที่จะใช้ แบบอักษรBrush scriptเป็นตัวอย่างของแบบอักษรที่มีตัวอักษรจำนวนมากที่อาจแยกแยะได้ยาก การเลือกใช้ตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กมีผลต่อความชัดเจนในการอ่านของงานพิมพ์ เนื่องจากการใช้เฉพาะตัวพิมพ์ใหญ่ (ตัวพิมพ์ใหญ่ทั้งหมด) จะลดความชัดเจนในการอ่านลง

ความอ่านง่ายหมายถึงความง่ายในการอ่านข้อความโดยรวม ซึ่งแตกต่างจากการจดจำตัวอักษรแต่ละตัวที่อธิบายโดยความชัดเจน การใช้ระยะขอบ ระยะห่างระหว่างคำและบรรทัด และโครงสร้างเอกสารที่ชัดเจนล้วนส่งผลต่อความอ่านง่าย แบบอักษรหรือรูปแบบตัวอักษรบางแบบ เช่น แบบอักษรไม่มีเชิง ถือว่ามีความอ่านง่ายต่ำ จึงไม่เหมาะสำหรับข้อความจำนวนมาก^{[ 45 ]}

โดยสรุปแล้ว ความชัดเจน "หมายถึงการรับรู้" (ความสามารถในการมองเห็นตามข้อจำกัดทางกายภาพของดวงตา) และความสามารถในการอ่าน "หมายถึงความเข้าใจ" (การเข้าใจความหมาย) ^{[ 45 ]}

"แบบอักษรที่เลือกควรจะอ่านง่าย กล่าวคือ อ่านได้โดยไม่ต้องใช้ความพยายาม บางครั้งความอ่านง่ายก็ขึ้นอยู่กับขนาดตัวอักษร แต่บ่อยครั้งกว่านั้นขึ้นอยู่กับการออกแบบแบบอักษร การเลือกใช้ตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กมีผลต่อความอ่านง่ายเสมอ โดยทั่วไปแล้ว แบบอักษรที่คงรูปทรงพื้นฐานของตัวอักษรไว้จะอ่านง่ายกว่าแบบอักษรที่ถูกย่อ ขยาย ตกแต่ง หรือดัดแปลง"

อย่างไรก็ตาม แม้แต่แบบอักษรที่อ่านง่ายก็อาจอ่านไม่ออกได้หากการจัดวางและตำแหน่งไม่ดี เช่นเดียวกับแบบอักษรที่อ่านยากก็สามารถทำให้อ่านง่ายขึ้นได้ด้วยการออกแบบที่ดี^{[ 46 ]}

การศึกษาทั้งด้านความชัดเจนและความสามารถในการอ่านได้ตรวจสอบปัจจัยต่างๆ มากมาย รวมถึงขนาดตัวอักษรและการออกแบบตัวอักษร การเปรียบเทียบตัวอักษรแบบมีเชิงกับแบบไม่มีเชิง ตัวอักษรโรมันกับตัวอักษรเอียงและตัวอักษร เอียง ความ ยาวบรรทัดระยะห่างระหว่างบรรทัด ความแตกต่างของสี การออกแบบขอบด้านขวา (เช่นการจัดเรียงข้อความ แบบชิดขอบ การจัด ขอบขวาตรง) กับขอบขวาหยัก และการใช้เครื่องหมายยัติภังค์ในข้อความ ข้อความ ที่ จัดเรียงแบบชิดขอบจะต้องได้รับการปรับแต่งอย่างแน่นหนาในระหว่างการจัดพิมพ์เพื่อป้องกันการสูญเสียความสามารถในการอ่าน ซึ่งเป็นสิ่งที่เกินความสามารถของคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคลทั่วไป

โดยทั่วไปแล้ว ความชัดเจนในการอ่านจะวัดจากความเร็วในการอ่าน โดยใช้คะแนนความเข้าใจเพื่อตรวจสอบประสิทธิภาพ (กล่าวคือ ไม่ใช่การอ่านอย่างรีบร้อนหรือประมาท) ตัวอย่างเช่นไมล์ส ทิงเกอร์ผู้ตีพิมพ์งานวิจัยจำนวนมากตั้งแต่ทศวรรษ 1930 ถึง 1960 ใช้แบบทดสอบความเร็วในการอ่านที่กำหนดให้ผู้เข้าร่วมระบุคำที่ไม่สอดคล้องกันเพื่อใช้เป็นตัวกรองประสิทธิภาพ

หน่วยการอ่านออกเขียนได้ของRoyal College of Artภายใต้ศาสตราจารย์Herbert Spencerร่วมกับ Brian Coe และ Linda Reynolds ^{[ 47 ]}ได้ทำงานสำคัญในด้านนี้ เป็นหนึ่งในศูนย์ที่เปิดเผยความสำคัญของ จังหวะการเคลื่อนไหวของดวงตา แบบ saccadicต่อความสามารถในการอ่านออกเขียนได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ความสามารถในการรับรู้ (เช่น จดจำความหมายของกลุ่มคำ) ประมาณสามคำในคราวเดียว และสรีรวิทยาของดวงตา ซึ่งหมายความว่าดวงตาจะเหนื่อยล้าหากบรรทัดนั้นต้องการการกระโดดแบบ saccadic มากกว่าสามหรือสี่ครั้ง พบว่ามากกว่านี้ทำให้เกิดความเครียดและข้อผิดพลาดในการอ่าน (เช่น การอ่านซ้ำ) การใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ทั้งหมดทำให้คำต่างๆ แยกแยะไม่ได้เป็นกลุ่ม ตัวอักษรทั้งหมดแสดงเส้นเดียวกันต่อสายตา ทำให้ต้องใช้ความพยายามเป็นพิเศษในการแยกแยะและทำความเข้าใจ

ปัจจุบัน การวิจัยด้านความชัดเจนในการอ่านมักจำกัดอยู่เฉพาะประเด็นสำคัญ หรือการทดสอบวิธีการออกแบบเฉพาะ (เช่น เมื่อมีการพัฒนารูปแบบตัวอักษรใหม่) ตัวอย่างของประเด็นสำคัญ ได้แก่ รูปแบบตัวอักษรสำหรับผู้ที่มีความบกพร่องทางสายตารูปแบบตัวอักษรและการเลือกตัวพิมพ์ใหญ่-เล็กสำหรับป้ายทางหลวงและป้ายถนน หรือสำหรับสภาวะอื่นๆ ที่ความชัดเจนในการอ่านอาจมีความสำคัญอย่างยิ่ง

งานวิจัยด้านความอ่านง่ายส่วนใหญ่ไม่มีทฤษฎีรองรับ กล่าวคือ มีการทดสอบปัจจัยต่างๆ ทีละอย่างหรือหลายอย่างรวมกัน (ซึ่งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เนื่องจากปัจจัยต่างๆ มีความสัมพันธ์กัน) แต่การทดสอบหลายๆ ครั้งขาดแบบจำลองการอ่านหรือการรับรู้ทางสายตา นักออกแบบตัวอักษรบางคนเชื่อว่ารูปร่างโดยรวมของคำ ( Bouma ) มีความสำคัญต่อความอ่านง่าย และทฤษฎีการจดจำตัวอักษรแบบขนานนั้นผิดพลาด มีความสำคัญน้อยกว่า หรือไม่ใช่ภาพรวมทั้งหมด รูปร่างของคำแตกต่างกันไปตามโครงร่าง ซึ่งได้รับอิทธิพลจากองค์ประกอบที่ขึ้นและลงของตัวอักษรพิมพ์เล็ก และช่วยให้สามารถอ่านคำทั้งคำได้โดยไม่ต้องแยกตัวอักษรแต่ละตัวออกมา

ความสามารถในการอ่านอาจลดลงได้จากการเว้นวรรคระหว่างตัวอักษร ระยะห่างระหว่างคำ หรือระยะห่างระหว่างบรรทัดที่แคบหรือหลวมเกินไป การเว้นระยะห่างแนวตั้งที่เหมาะสมระหว่างบรรทัดจะช่วยให้การอ่านง่ายขึ้น ทำให้ดวงตาแยกแยะบรรทัดหนึ่งจากอีกบรรทัดหนึ่งหรือบรรทัดก่อนหน้าได้ง่ายขึ้น แบบอักษรที่ออกแบบไม่ดีและแบบอักษรที่จัดวางชิดหรือหลวมเกินไปก็อาจทำให้การอ่านยากขึ้นเช่นกัน การขีดเส้นใต้ก็อาจลดความสามารถในการอ่านลงได้เช่นกัน โดยการลดผลกระทบจากการจดจำที่เกิดจากส่วนที่ลดหลั่นลงมาของตัวอักษร

สิ่งพิมพ์รายคาบ โดยเฉพาะหนังสือพิมพ์และนิตยสาร ใช้หลักการจัดพิมพ์ตัวอักษรเพื่อสร้างรูปลักษณ์ที่สวยงามและโดดเด่น ช่วยให้ผู้อ่านค้นหาเนื้อหาในสิ่งพิมพ์ได้ง่ายขึ้น และในบางกรณีเพื่อสร้างความน่าสนใจเป็นพิเศษ การจัดทำคู่มือการจัดพิมพ์ช่วยให้สิ่งพิมพ์หรือวารสารใช้แบบอักษรมาตรฐานจำนวนไม่มากนัก โดยแต่ละแบบใช้สำหรับองค์ประกอบเฉพาะภายในสิ่งพิมพ์ และใช้แบบอักษร ตัวพิมพ์ใหญ่-เล็ก ขนาดตัวอักษร ตัวเอียง ตัวหนา สี และคุณลักษณะการจัดพิมพ์อื่นๆ อย่างสม่ำเสมอ เช่น การใช้ตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็กผสมกัน สิ่งพิมพ์บางฉบับ เช่นThe GuardianและThe Economistถึงกับว่าจ้างนักออกแบบแบบอักษรเพื่อสร้างแบบอักษรเฉพาะสำหรับใช้เฉพาะของตนเท่านั้น

วารสารแต่ละฉบับออกแบบสิ่งพิมพ์ของตน รวมถึงการจัดวางตัวอักษร เพื่อให้ได้โทนหรือสไตล์ที่เฉพาะเจาะจง ตัวอย่างเช่นUSA Todayใช้สไตล์ที่โดดเด่น มีสีสัน และค่อนข้างทันสมัย ​​โดยใช้แบบอักษรและสีที่หลากหลาย ขนาดตัวอักษรแตกต่างกันอย่างมาก และชื่อหนังสือพิมพ์จะอยู่บนพื้นหลังสี ในทางตรงกันข้ามThe New York Timesใช้แนวทางแบบดั้งเดิมมากกว่า โดยใช้สีน้อยกว่า แบบอักษรไม่หลากหลาย และมีจำนวนคอลัมน์มากกว่า

โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหน้าแรกของหนังสือพิมพ์และหน้าปกนิตยสารหัวข้อข่าวส่วนใหญ่มักใช้แบบอักษรขนาดใหญ่เพื่อดึงดูดความสนใจ และมักวางไว้ใกล้กับส่วนหัวของนิตยสาร

การใช้ตัวอักษรเพื่อกำหนดลักษณะของข้อความ:การใช้ตัวอักษรมีจุดประสงค์เพื่อเปิดเผยลักษณะของข้อความ โดยการใช้ตัวอักษร ข้อความสามารถสื่อถึงอารมณ์ที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงผู้อ่านได้ทันที ข้อความที่สื่อออกมามีความสัมพันธ์โดยตรงกับแบบตัวอักษรที่เลือกใช้ ดังนั้น เมื่อบุคคลใดให้ความสำคัญกับการจัดวางตัวอักษร พวกเขาต้องใส่ใจอย่างมากกับแบบตัวอักษรที่เลือก การเลือกแบบตัวอักษรที่ถูกต้องสำหรับข้อความนั้นทำได้ก็ต่อเมื่อได้อ่านข้อความอย่างละเอียด เข้าใจบริบท และเข้าใจสิ่งที่ข้อความต้องการสื่อ เมื่อนักออกแบบตัวอักษรเข้าใจข้อความแล้ว พวกเขาก็มีหน้าที่รับผิดชอบในการใช้แบบตัวอักษรที่เหมาะสมเพื่อเป็นเกียรติแก่ผลงานเขียนของผู้เขียน ความรู้ที่จำเป็นในการเลือกแบบตัวอักษรที่ถูกต้องมาจากการเข้าใจประวัติความเป็นมาของแบบตัวอักษรและเหตุผลที่แบบตัวอักษรนั้นถูกสร้างขึ้น ตัวอย่างเช่น หากข้อความมีชื่อเรื่องว่า "ธุรกรรมอสังหาริมทรัพย์เชิงพาณิชย์" และอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับตลาดอสังหาริมทรัพย์ตลอดทั้งเนื้อหา แบบอักษรที่เหมาะสมคือแบบอักษรมีเชิง เนื่องจากผู้เขียนตั้งใจที่จะให้ข้อมูลแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับหัวข้อที่จริงจัง ไม่ใช่เพื่อสร้างความบันเทิงให้ผู้อ่านด้วยเรื่องเล่า แบบอักษรมีเชิงจะสื่อถึงความจริงจังให้ผู้อ่านได้ทันที นักออกแบบตัวอักษรจะใช้แบบอักษรขนาดใหญ่ขึ้นสำหรับชื่อเรื่องเพื่อสื่อถึงความสำคัญ ซึ่งจะแจ้งให้ผู้อ่านทราบโดยตรงถึงโครงสร้างที่ข้อความตั้งใจจะอ่าน และเพิ่มความอ่านง่ายจากระยะต่างๆ^{[ 48 ]}

การใช้ตัวอักษรเพื่อทำให้การอ่านสะดวกยิ่งขึ้น:การใช้ตัวอักษรไม่เพียงแต่ต้องเคารพน้ำเสียงของข้อความเท่านั้น แต่ยังต้องรับผิดชอบในการทำให้ผู้อ่านเริ่มอ่านและรักษาความสนใจของผู้อ่านตลอดทั้งข้อความ แม้ว่าการใช้ตัวอักษรอาจดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและสร้างข้อความที่สวยงาม/น่าสนใจได้ แต่ศิลปะของการใช้ตัวอักษรไม่ได้จำกัดอยู่เพียงแค่ความสวยงามของข้อความเท่านั้น ในทางตรงกันข้าม จุดประสงค์ของการใช้ตัวอักษรคือการทำให้ประสบการณ์การอ่านสะดวกและมีประโยชน์ สีสันสดใส แบบอักษรหลายแบบ และพื้นหลังที่มีสีสันในการออกแบบตัวอักษรอาจดึงดูดสายตาได้ แต่ก็อาจไม่เหมาะสมกับข้อความทั้งหมดและอาจทำให้ข้อความอ่านยาก การใช้องค์ประกอบการออกแบบมากเกินไป เช่น สีและแบบอักษร อาจทำให้รู้สึกไม่สบายใจ ป้องกันไม่ให้ข้อความสื่อสารข้อความไปยังผู้อ่านได้^{[ 49 ]}การศึกษาในปี 2020 พบว่าผู้เข้าร่วมรู้สึกว่าดนตรีฟังดู "ไพเราะยิ่งขึ้น" เมื่อปกซีดีใช้แบบอักษรกลม^{[ 50 ]}

ตัวอักษรอาจถูกผสมผสานกับพื้นที่ว่างและรูปภาพ สร้างความสัมพันธ์และการสนทนาระหว่างคำและรูปภาพเพื่อสร้างเอฟเฟกต์พิเศษ การออกแบบป้ายโฆษณาเป็นองค์ประกอบสำคัญในการออกแบบกราฟิกนักออกแบบป้ายบางคนให้ความสำคัญกับความอ่านง่ายน้อยลง โดยยอมเสียสละความอ่านง่ายเพื่อความสวยงามทางศิลปะ สีและขนาดของตัวอักษรอาจมีความสำคัญมากกว่าการออกแบบเฉพาะตัวอักษรเพียงอย่างเดียว ป้ายโฆษณาส่วนใหญ่ใช้ตัวอักษรขนาดใหญ่ เพื่อเน้นรายละเอียดของการออกแบบตัวอักษร สีถูกใช้เพื่อสร้างผลกระทบทางอารมณ์ในการสื่อถึงโทนและลักษณะของเนื้อหา

การจัดวางตัวอักษรเพื่อการแสดงผลประกอบด้วย:

• โฆษณาในสิ่งพิมพ์ต่างๆ เช่น หนังสือพิมพ์และนิตยสาร
• ประเภทพาดหัวนิตยสารและหนังสือพิมพ์
• ป้ายและงานออกแบบตัวอักษรขนาดใหญ่ เช่นป้ายข้อมูลและป้ายโฆษณา
• โปสเตอร์
• แผ่นพับและใบปลิว
• บรรจุภัณฑ์และการติดฉลาก
• การสื่อสารทางธุรกิจและการโฆษณา
• ปกหนังสือ
• โลโก้เครื่องหมายการค้า และเครื่องหมายคำแบบตัวอักษร
• กราฟฟิตี้
• จารึก
• ตัวอักษรทางสถาปัตยกรรม
• การใช้ตัวอักษรเคลื่อนไหวในภาพยนตร์โทรทัศน์จอ แสดงผล เครื่องจำหน่ายสินค้าอัตโนมัติสื่อออนไลน์ และจอแสดงผลคอมพิวเตอร์

การออกแบบตัวอักษรเป็นส่วนสำคัญของสื่อส่งเสริมการขายและการโฆษณา มานานแล้ว นักออกแบบมักใช้แบบอักษรเพื่อกำหนดธีมและอารมณ์ในโฆษณา (เช่น การใช้ตัวอักษรหนาและขนาดใหญ่เพื่อสื่อสารข้อความเฉพาะเจาะจงให้กับผู้อ่าน) ^{[ 51 ]}การเลือกแบบอักษรมักใช้เพื่อดึงดูดความสนใจไปที่โฆษณาเฉพาะเจาะจง ควบคู่ไปกับการใช้สี รูปร่าง และภาพอย่างมีประสิทธิภาพ^{[ 52 ]}ในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 การออกแบบตัวอักษรในโฆษณามักสะท้อนถึงแบรนด์ของบริษัท

แบรนด์อาจใช้การจัดวางตัวอักษรเพื่อแสดงธีม บุคลิกภาพ และข้อความ^{[ 53 ]}เพียงแค่ดูแบบตัวอักษร ผู้ชมก็สามารถเข้าใจข้อความและบุคลิกภาพของแบรนด์ได้ ซึ่งแบรนด์ต่างๆ ตระหนักดีและกำลังใช้ประโยชน์จากพลังของการจัดวางตัวอักษรที่ดี

แบบอักษรที่ใช้ในโฆษณาสื่อความหมายที่แตกต่างกันให้กับผู้อ่าน: แบบอักษรคลาสสิกเหมาะสำหรับบุคลิกที่แข็งแกร่ง ในขณะที่แบบอักษรสมัยใหม่อาจสื่อถึงรูปลักษณ์ที่สะอาดตาและเป็นกลาง แบบอักษรตัวหนาใช้สำหรับการเน้นย้ำและดึงดูดความสนใจ ในการออกแบบใดๆ ก็ตาม ต้องมีความสมดุลระหว่างผลกระทบทางสายตาและแง่มุมของการสื่อสาร^{[ 54 ]}เทคโนโลยีดิจิทัลในศตวรรษที่ 20 และ 21 ทำให้สามารถสร้างแบบอักษรสำหรับโฆษณาที่มีความแปลกใหม่มากกว่าแบบอักษรแบบดั้งเดิม^{[ 32 ]}

ประวัติศาสตร์ของการแกะสลักตัวอักษรมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์ของการเขียน วิวัฒนาการของรูปแบบตัวอักษร และงานฝีมือด้วยมือ การใช้คอมพิวเตอร์อย่างแพร่หลายและเทคนิคการกัดกรดและการพ่นทราย ต่างๆ ในปัจจุบันทำให้อนุสาวรีย์ที่แกะสลักด้วยมือกลายเป็นของหายาก และจำนวนช่างแกะสลักตัวอักษรที่เหลืออยู่ในสหรัฐอเมริกาก็ลดลงเรื่อยๆ^{[ 55 ]}

เพื่อให้การแกะสลักตัวอักษรขนาดใหญ่มีประสิทธิภาพ ต้องพิจารณาบริบทอย่างรอบคอบ สัดส่วนของตัวอักษรต้องได้รับการปรับเปลี่ยนเมื่อขนาดและระยะห่างจากผู้ดูเพิ่มขึ้น นักออกแบบอนุสาวรีย์ผู้เชี่ยวชาญจะเข้าใจความแตกต่างเล็กน้อยเหล่านี้ผ่านการฝึกฝนและการสังเกตงานฝีมือ ตัวอักษรที่วาดด้วยมือและสำหรับโครงการเฉพาะนั้นมีโอกาสที่จะมีความเฉพาะเจาะจงและสวยงามอย่างลึกซึ้งในฝีมือของช่างฝีมือ นอกจากนี้ การแกะสลักแต่ละชิ้นอาจใช้เวลานานถึงหนึ่งชั่วโมง ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่กระบวนการพ่นทรายอัตโนมัติได้กลายเป็นมาตรฐานของอุตสาหกรรม^{[ 56 ]}

แม้ว่าหลักการของการจัดวางตัวอักษรที่ดีจะยังคงอยู่แม้ในยุคดิจิทัล แต่ก็มีเครื่องมือใหม่ๆ มากมายให้ผู้ออกแบบตัวอักษร ได้ใช้งาน การเข้ารหัสตัวอักษร ดิจิทัล หมายความว่าการนำเสนอข้อความนั้นเป็นอิสระจากความหมายของข้อความนั้น ดังนั้นข้อความเดียวกันจึงสามารถนำไปใช้ในบริบทต่างๆ ได้อย่างง่ายดาย แต่ใช้แบบอักษรที่แตกต่างกันตามความเหมาะสมในแต่ละบริบท ผู้ออกแบบตัวอักษรได้ก้าวข้ามหน้ากระดาษคงที่ของหนังสือ หนังสือพิมพ์ โปสเตอร์ และสื่อแสดงผลอื่นๆ ไปสู่การออกแบบสื่อแบบไดนามิก เช่น เว็บเพจ (ดูการจัดวางตัวอักษรบนเว็บ )

• อัลโลกราฟ (Allograph)คือ การเขียนตัวอักษรหรือสัญลักษณ์เดียวกันในรูปแบบตัวอักษรที่แตกต่างกัน แต่มีความหมายเหมือนกัน

• การจัดพิมพ์เอกสารด้วยคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคล  – การจัดวางหน้ากระดาษโดยใช้คอมพิวเตอร์ส่วนบุคคล
• การพิมพ์แบบเลตเตอร์เพรส  – เทคนิคการพิมพ์นูนโดยใช้เครื่องพิมพ์
• การเรียงพิมพ์ภาพถ่าย  – วิธีการจัดเรียงข้อความแบบอนาล็อกโดยใช้ภาพถ่าย
• เครื่องหมายวรรคตอน  – เครื่องหมายที่ใช้บ่งบอกจังหวะหรือความกระชับของข้อความที่เขียน
• การเรียงพิมพ์  – การจัดเรียงข้อความโดยใช้ตัวพิมพ์จริงหรือรูปแบบดิจิทัล
• การจัดตำแหน่งตัวอักษร  – การตั้งค่าการไหลของข้อความหรือตำแหน่งของรูปภาพเทียบกับหน้า คอลัมน์ เซลล์ตาราง หรือแท็บ
• หน่วยการพิมพ์  – หน่วยวัด
• รายการคุณลักษณะทางด้านการพิมพ์
• รายชื่อสัญลักษณ์ทางด้านการพิมพ์และเครื่องหมายวรรคตอน
• หมวดหมู่: สัญลักษณ์ทางด้านการพิมพ์

• การพิมพ์ภาษาอาหรับ
• การพิมพ์แบบเอเชียตะวันออก
• ประวัติศาสตร์การพิมพ์แบบตะวันตก

• ATypI : Association Typographique Internationale ("สมาคมการพิมพ์นานาชาติ")
• สมาคมนักออกแบบตัวอักษรนานาชาติ
• ประเภท สโมสรผู้อำนวยการ

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเรื่องการออกแบบตัวอักษร

ค้นหาคำว่า "typography"ใน Wiktionary ซึ่งเป็นพจนานุกรมออนไลน์ฟรี

• AIGA เกี่ยวกับงานออกแบบตัวอักษร – สถาบันศิลปะกราฟิกแห่งอเมริกา
• การรองรับภาษา – กิจกรรมด้านการแปลเป็นภาษาต่างๆ ของ World Wide Web Consortium (i18n)
• "การจัดพิมพ์ตัวอักษร" สารานุกรมบริแทนนิกา (ฉบับ ที่11) 1911 หน้า  509–548
• McCarthy, Steven (17 ธันวาคม 2020). "การออกแบบตัวอักษรดิจิทัลที่ Stanford" . She Ji: วารสารการออกแบบ เศรษฐศาสตร์ และนวัตกรรม . 6 (4, ฤดูหนาว 2020): 546– 560. doi : 10.1016/j.sheji.2020.08.006 . S2CID  230640448 .
• Bigelow, Charles; Day, Donald (1983). "Digital Typography" . Scientific American . 249 (2 (สิงหาคม 1983)): 106– 119. Bibcode : 1983SciAm.249b.106B . doi : 10.1038/scientificamerican0883-106 . JSTOR  24968970 .
• Staples, Loretta (2000). "การจัดพิมพ์ตัวอักษรและหน้าจอ: ลำดับเหตุการณ์ทางเทคนิคของการจัดพิมพ์ตัวอักษรดิจิทัล, 1984–1997". ปัญหาการออกแบบ 16 ( 3 (ฤดูใบไม้ร่วง, 2000)): 19– 34. doi : 10.1162/07479360052053306 . S2CID  57565647 .