การหล่อแบบขี้ผึ้งหาย
การหล่อแบบขี้ผึ้งหาย–หรือที่เรียกว่า การ หล่อแบบลงทุนการหล่อแบบแม่นยำหรือcire perdue ( ภาษาฝรั่งเศส: [ siʁ pɛʁdy ] ; ยืมมาจากภาษาฝรั่งเศส ) [ 1 ] –เป็นกระบวนการที่หล่อประติมากรรมจำลอง (มัก เป็น โลหะเช่นเงินทองทองเหลืองหรือทองสัมฤทธิ์ ) จากประติมากรรมต้นฉบับ วิธีนี้สามารถสร้างผลงานที่ซับซ้อนได้
ตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดที่รู้จักของเทคนิคนี้มีอายุประมาณ 6,500 ปี (4550–4450 ปีก่อนคริสตกาล) และสันนิษฐานว่าเป็นสิ่งประดิษฐ์ทองคำที่พบในสุสานวาร์นา ของบัลแกเรีย [ 2 ]เครื่องรางทองแดงจากเมห์การ์ห์อารยธรรมลุ่มแม่น้ำสินธุในประเทศปากีสถานในปัจจุบัน มีอายุราว 4000 ปีก่อน คริสตกาล[ 3 ]วัตถุทองแดงหล่อที่พบในกองสมบัตินาฮาลมิชมาร์ทางตอนใต้ของอิสราเอลซึ่งอยู่ใน ยุค ทองแดง (4500–3500 ปีก่อนคริสตกาล) คาดว่า มีอายุ ราว 3500 ปีก่อนคริสตกาล จากการหาอายุด้วยคาร์บอน-14 [ 4 ] [ 5 ]ตัวอย่างอื่นๆ จากช่วงเวลาที่ช้ากว่าเล็กน้อยมาจากเมโสโปเตเมียในสหัสวรรษที่สามก่อนคริสตกาล[ 6 ]การหล่อแบบขี้ผึ้งหายแพร่หลายในยุโรปจนถึงศตวรรษที่ 18 เมื่อ กระบวนการ หล่อแบบชิ้นส่วนกลายเป็นที่นิยมมากขึ้น
ขั้นตอนที่ใช้ในการหล่อประติมากรรมบรอนซ์ขนาดเล็กนั้นค่อนข้างเป็นมาตรฐาน แม้ว่ากระบวนการในปัจจุบันจะแตกต่างกันไปในแต่ละโรงหล่อ (ในการใช้งานทางอุตสาหกรรมสมัยใหม่ กระบวนการนี้เรียกว่าการหล่อแบบลงทุน) รูปแบบของกระบวนการนี้รวมถึง: " แม่พิมพ์ ที่หายไป " ซึ่งยอมรับว่าสามารถใช้วัสดุอื่นนอกเหนือจากขี้ผึ้งได้ (เช่นไขมันสัตว์เรซินน้ำมันดินและสิ่งทอ ) [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]
กระบวนการ
สามารถทำแบบหล่อได้จากแบบจำลองขี้ผึ้งโดยตรง หรือจากสำเนาขี้ผึ้งของแบบจำลองที่ไม่จำเป็นต้องทำจากขี้ผึ้ง ซึ่งเป็นวิธีที่ไม่ตรง โดยขั้นตอนสำหรับวิธีที่ไม่ตรงมีดังนี้ (วิธีที่ตรงเริ่มต้นที่ขั้นตอนที่ 7):
- การสร้างแบบจำลองศิลปินหรือช่างทำแม่พิมพ์สร้างแบบจำลองต้นฉบับจากขี้ผึ้งดินเหนียวหรือวัสดุอื่นๆ ขี้ผึ้งและดินเหนียวที่มีส่วนผสมของน้ำมันมักเป็นที่นิยม เนื่องจากวัสดุเหล่านี้ยังคงความนุ่มนวลไว้ได้ดี
- การทำแม่พิมพ์แม่พิมพ์ทำขึ้นจากแบบจำลองหรือประติมากรรมต้นฉบับ แม่พิมพ์ด้านนอกที่แข็งแรงจะห่อหุ้มแม่พิมพ์ด้านในที่อ่อนกว่า ซึ่งเป็นแบบจำลองด้านลบที่เหมือนกับแบบจำลองต้นฉบับทุกประการ แม่พิมพ์ด้านในมักทำจาก น้ำ ยางยางโพลียูรีเทนหรือซิลิโคนซึ่งได้รับการรองรับโดยแม่พิมพ์ด้านนอก แม่พิมพ์ด้านนอกอาจทำจากปูนปลาสเตอร์แต่ก็สามารถทำจากไฟเบอร์กลาสหรือวัสดุอื่นๆ ได้เช่นกัน แม่พิมพ์ส่วนใหญ่ทำจากอย่างน้อยสองชิ้น และ จะมีการวาง แผ่นรองที่มีร่องระหว่างชิ้นส่วนต่างๆ ในระหว่างการประกอบ เพื่อให้สามารถประกอบแม่พิมพ์เข้าด้วยกันได้อย่างแม่นยำ หากมีชิ้นส่วนยาวและบางยื่นออกมาจากแบบจำลอง มักจะตัดออกจากแบบจำลองต้นฉบับและขึ้นรูปแยกต่างหาก บางครั้งอาจต้องใช้แม่พิมพ์หลายชิ้นเพื่อสร้างแบบจำลองต้นฉบับขึ้นใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับแบบจำลองขนาดใหญ่
- การใช้ขี้ผึ้งเมื่อทำแม่พิมพ์เสร็จแล้ว ให้เทขี้ผึ้งเหลวลงไปในแม่พิมพ์แล้วหมุนวนไปมาจนกระทั่งได้ชั้นเคลือบที่สม่ำเสมอ โดยปกติจะมีความหนาประมาณ 3 มิลลิเมตร ( 1/8 นิ้ว) ทำซ้ำเช่นนี้จนกว่าจะได้ความหนาที่ต้องการ อีกวิธีหนึ่งคือการเทขี้ผึ้งเหลวลงไปในแม่พิมพ์จน เต็ม แล้วปล่อยให้เย็นตัวลงจนกระทั่งได้ความหนาที่ต้องการบนพื้นผิวของแม่พิมพ์ หลังจากนั้นให้เทขี้ผึ้งส่วนที่เหลือออก คว่ำแม่พิมพ์ลง แล้วปล่อยให้ชั้นขี้ผึ้งเย็นตัวและแข็งตัว วิธีนี้ควบคุมความหนาของชั้นขี้ผึ้งได้ยากกว่า
- การนำแบบจำลองออกจากแม่พิมพ์ แบบจำลองขี้ผึ้งกลวงนี้จะถูกนำออกจากแม่พิมพ์ ผู้สร้างแบบจำลองสามารถนำแม่พิมพ์ไปใช้ซ้ำเพื่อทำสำเนาได้หลายชิ้น โดยมีข้อจำกัดเพียงแค่ความทนทานของแม่พิมพ์เท่านั้น
- การขึ้นรูปชิ้นงาน: แบบจำลองขี้ผึ้งกลวงแต่ละชิ้นจะถูก "ขึ้นรูป" โดยใช้เครื่องมือโลหะที่ให้ความร้อนเพื่อลบรอยต่อหรือส่วนเกินที่ชิ้นส่วนของแม่พิมพ์มาประกบกัน จากนั้นจึงตกแต่งขี้ผึ้งเพื่อปกปิดความไม่สมบูรณ์ใดๆ ตอนนี้ขี้ผึ้งมีลักษณะเหมือนชิ้นงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว ชิ้นส่วนขี้ผึ้งที่หล่อแยกกันสามารถนำมาให้ความร้อนและประกอบเข้าด้วยกันได้ โรงหล่อมักใช้เครื่องหมายกำหนดตำแหน่งเพื่อระบุตำแหน่งที่แน่นอนของชิ้นส่วนเหล่านั้น
- การทำช่องเทวัสดุ(Spruing) แบบจำลองขี้ผึ้งจะ ถูกทำช่องเทวัสดุด้วยโครงสร้างคล้ายต้นไม้จากขี้ผึ้ง ซึ่งจะทำหน้าที่เป็นทางให้วัสดุหล่อหลอมเหลวไหลผ่านและระบายอากาศ ช่องเทวัสดุที่วางแผนไว้อย่างรอบคอบมักจะเริ่มต้นจากด้านบนด้วย "ถ้วย" ขี้ผึ้ง ซึ่งยึดติดกับจุดต่างๆ บนแบบจำลองขี้ผึ้งด้วยแท่งขี้ผึ้ง ช่องเทวัสดุไม่จำเป็นต้องกลวง เพราะจะถูกหลอมละลายออกไปในภายหลัง
- สารละลายข้น แบบจำลองขี้ผึ้งที่ขึ้นรูปแล้วจะถูกจุ่มลงในสารละลายข้นของซิลิกา จากนั้นจุ่มลงในปูนปลาสเตอร์ที่มีลักษณะคล้ายทราย หรือซิลิกา ผลึกแห้งที่มีขนาดเม็ดที่ควบคุมได้ ส่วนผสมของสารละลายข้นและเม็ดทรายนี้เรียกว่าวัสดุทำแม่พิมพ์เปลือกเซรามิก แม้ว่าจะไม่ได้ทำจากเซรามิก จริงๆ ก็ตาม ปล่อยให้เปลือกนี้แห้ง และทำซ้ำกระบวนการนี้จนกระทั่งมีชั้นเคลือบหนาอย่างน้อยครึ่งนิ้วปกคลุมชิ้นงานทั้งหมด ชิ้นงานยิ่งใหญ่ เปลือกก็ยิ่งต้องหนาขึ้น เฉพาะด้านในของถ้วยเท่านั้นที่ไม่เคลือบ และส่วนบนที่เรียบของถ้วยจะทำหน้าที่เป็นฐานรองชิ้นงานในระหว่างกระบวนการนี้ แกนกลางก็ถูกเติมด้วยวัสดุทนไฟเช่นกัน
- การเผาไหม้ชิ้นงานที่เคลือบด้วยเปลือกเซรามิกจะถูกวางคว่ำลงในเตาเผาความร้อนจะทำให้สารเคลือบซิลิกาแข็งตัวกลายเป็นเปลือก ในขณะที่ขี้ผึ้งจะละลายและไหลออกมา ขี้ผึ้งที่ละลายแล้วสามารถนำกลับมาใช้ใหม่ได้ แม้ว่าส่วนใหญ่มักจะถูกเผาทิ้งไป ตอนนี้สิ่งที่เหลืออยู่ของงานศิลปะดั้งเดิมก็คือพื้นที่ว่างที่เคยเป็นที่อยู่ของขี้ผึ้งภายในเปลือกเซรามิกที่แข็งตัวแล้ว ท่อป้อนวัสดุ ท่อระบายอากาศ และถ้วยก็กลายเป็นโพรงเช่นกัน
- การทดสอบปล่อยให้เปลือกเซรามิกเย็นตัวลง จากนั้นจึงทดสอบดูว่าน้ำจะไหลผ่านท่อป้อนและท่อระบายอากาศได้อย่างสะดวกหรือไม่ รอยแตกหรือรอยรั่วสามารถอุดได้ด้วยวัสดุทนไฟชนิดหนา เพื่อทดสอบความหนา สามารถเจาะรูเข้าไปในเปลือกแล้วอุดด้วยวัสดุนั้นได้
- ขั้นตอนการหล่อนำเปลือกไปเผาในเตาเผาอีกครั้งเพื่อทำให้ส่วนที่ชำรุดแข็งตัวและกำจัดความชื้นทั้งหมด จากนั้นวางเปลือกโดยให้ด้านที่เป็นถ้วยคว่ำลงในอ่างที่เต็มไปด้วยทราย โลหะจะถูกหลอมในเบ้าหลอมในเตาหลอม แล้วเทลงในเปลือกอย่างระมัดระวัง เปลือกต้องร้อนเพราะมิฉะนั้นความแตกต่างของอุณหภูมิจะทำให้เปลือกแตก จากนั้นปล่อยให้เปลือกที่บรรจุโลหะแล้วเย็นตัวลง
- ขั้นตอนการปลดปล่อยชิ้นงาน:ใช้ค้อนหรือเครื่องพ่นทรายทุบเปลือกหุ้มออก เพื่อปลดปล่อยชิ้นงานหล่อดิบ ส่วนที่เหลือจากการฉีดขึ้นรูป ซึ่งจำลองขึ้นมาอย่างสมจริงด้วยโลหะ จะถูกตัดออก เพื่อนำวัสดุไปใช้ซ้ำในการหล่อชิ้นงานอื่น
- การขึ้นรูป โลหะเช่นเดียวกับการขึ้นรูปแบบจำลองจากขี้ผึ้ง การหล่อโลหะจะดำเนินการจนกว่าร่องรอยที่เห็นได้ชัดจากการหล่อจะหายไป เพื่อให้ชิ้นงานหล่อมีลักษณะเหมือนกับแบบจำลองต้นฉบับ รอยบุ๋มที่เกิดจากฟองอากาศในชิ้นงานหล่อและส่วนที่เหลือจากทางเทโลหะจะถูกตะไบและขัดเงา
ก่อนที่จะมีการใช้แม่พิมพ์หล่อที่ทำจากซิลิกา แม่พิมพ์เหล่านี้ทำจากวัสดุทนไฟชนิดอื่นๆ ที่หลากหลาย โดยที่พบมากที่สุดคือ แม่พิมพ์ที่ทำจาก ปูนปลาสเตอร์ผสมปูนยาแนว และ แม่พิมพ์ที่ทำจาก ดินเหนียว ก่อนที่จะมีการใช้แม่พิมพ์ยาง จะใช้เจลาติน เป็นวัสดุหลัก
ขั้นตอนที่ 1: การสร้างแบบจำลองแอปเปิลจากขี้ผึ้ง
ขั้นตอนที่ 2: จากแบบจำลอง จะทำการสร้างแม่พิมพ์ยาง (ในภาพแสดงแม่พิมพ์ที่หล่อด้วยปูนปลาสเตอร์แล้ว)
ขั้นตอนที่ 3: จากแม่พิมพ์ยางนี้ จะทำแบบหล่อกลวงจากขี้ผึ้งหรือพาราฟิน
ขั้นตอนที่ 4: นำแอปเปิ้ลพาราฟินกลวงมาปิดด้วยแม่พิมพ์กันไฟชิ้นสุดท้าย ในกรณีนี้เป็นแม่พิมพ์ดินเหนียว ให้เห็นเป็นภาพเปิด ส่วนแกนกลางก็เติมด้วยวัสดุกันไฟเช่นกัน สังเกตตัวรองรับแกนกลางที่ทำจากสแตนเลส ในขั้นตอนต่อไป (ไม่แสดงในภาพ) นำแม่พิมพ์ไปอบในเตาอบโดยคว่ำลง และขี้ผึ้งก็จะ "ละลาย" ออกไป
ขั้นตอนที่ 5: เทโลหะบรอนซ์เหลวที่อุณหภูมิ 1200°C ลงในแม่พิมพ์หล่อที่แห้งและว่างเปล่า
ขั้นตอนที่ 6: ชิ้นงานหล่อบรอนซ์ที่ยังมีส่วนต่อขยายติดอยู่ ส่วนต่อขยายนี้จะถูกตัดออกและขัดเงาให้ได้รูปทรงสุดท้าย
เครื่องประดับและชิ้นส่วนขนาดเล็ก
วิธีการที่ใช้ในการผลิตชิ้นส่วนขนาดเล็กและเครื่องประดับจะแตกต่างจากวิธีการที่ใช้ในการแกะสลักอยู่บ้าง การสร้างแบบจำลองจากขี้ผึ้งนั้นทำได้โดยการฉีดขี้ผึ้งเข้าไปในแม่พิมพ์ยาง หรือโดยการแกะสลักตามสั่ง ขี้ผึ้งจะถูกฉีดเข้าไปในแม่พิมพ์ยางและหลอมรวมเข้ากับฐานยางที่เรียกว่า "ฐานสปรู" จากนั้นจะใช้ภาชนะโลหะซึ่งมีลักษณะคล้ายท่อเหล็กขนาดสั้น สูงและกว้างประมาณ3.5 ถึง 15 เซนติเมตร (1.4 ถึง 5.9 นิ้ว)ครอบลงบนฐานสปรูและแบบจำลองขี้ผึ้ง ฐานสปรูส่วนใหญ่จะมีขอบวงกลมที่ยึดภาชนะขนาดมาตรฐานไว้ จากนั้นจะผสมและเทปูนปลาสเตอร์ทนไฟ (Investment) ลงในภาชนะจนเต็ม รอให้ปูนแข็งตัวแล้วจึงเผาออกตามที่อธิบายไว้ข้างต้น การหล่อโดยทั่วไปจะทำโดยตรงจากเตาเผาโดยใช้การหล่อแบบเหวี่ยงหรือการหล่อแบบสุญญากาศ
กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย (Lost-wax process) สามารถใช้ได้กับวัสดุใดๆ ก็ตามที่สามารถเผาไหม้หลอมเหลวหรือระเหยเพื่อ สร้าง โพรง ในแม่พิมพ์ได้ ผู้ผลิต รถยนต์บางรายใช้วิธีการหล่อแบบโฟมหาย (Lost-foam process) ในการผลิต บล็อกเครื่องยนต์ แบบจำลอง ทำจาก โฟมโพ ลีส ไตรีน ซึ่งถูกวางลง ใน เบ้า หล่อ ซึ่ง ประกอบด้วยส่วนบนและส่วนล่างจากนั้นจึงเติมทรายหล่อ ลง ไป โฟมจะช่วยพยุงทราย ทำให้สามารถขึ้นรูปได้ในแบบที่ทำไม่ได้หากกระบวนการต้องอาศัยทรายเพียงอย่างเดียว จากนั้นจึงเทโลหะลงไปความร้อนจากโลหะจะทำให้โฟมระเหยกลายเป็น ไอ
ในงานทันตกรรม ครอบฟันทองคำ อินเลย์ และออนเลย์ ทำโดยใช้เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย (Lost Wax Technique) การประยุกต์ใช้เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายในการผลิตอินเลย์แบบหล่อได้รับการรายงานครั้งแรกโดย Taggart โลหะผสมทองคำทั่วไปประกอบด้วยทองคำประมาณ 60% และเงิน 28% โดยมีทองแดงและโลหะอื่นๆ เป็นส่วนประกอบที่เหลือ การใส่ใจอย่างพิถีพิถันในขั้นตอนการเตรียมฟัน การพิมพ์แบบ และเทคนิคของห้องปฏิบัติการเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้การบูรณะฟันประเภทนี้ประสบความสำเร็จ ห้องปฏิบัติการทันตกรรมยังผลิตสิ่งของอื่นๆ ด้วยวิธีนี้เช่นกัน
สิ่งทอ
ในกระบวนการนี้ ทั้งขี้ผึ้งและสิ่งทอจะถูกแทนที่ด้วยโลหะในระหว่างกระบวนการหล่อ โดยการเสริมแรงด้วยผ้าทำให้ได้แบบจำลองที่บางลง จึงช่วยลดปริมาณโลหะที่ใช้ในแม่พิมพ์[ 10 ]หลักฐานของกระบวนการนี้เห็นได้จากลวดลายสิ่งทอที่ด้านหลังของวัตถุ และบางครั้งเรียกว่า "หล่อขี้ผึ้งหาย สิ่งทอหาย" ลวดลายสิ่งทอนี้สามารถมองเห็นได้บน เครื่องประดับ ทองคำจากเนินฝังศพในไซบีเรีย ตอนใต้ ของชนเผ่าขี่ม้าโบราณเช่น กลุ่มแผ่น ทองคำฉลุลายที่โดดเด่น ซึ่งจัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก [ 10 ] เทคนิค นี้ อาจมีต้นกำเนิดมาจากตะวันออกไกล ดังที่ระบุโดยตัวอย่าง ฮั่นจำนวนเล็กน้อยและหัวเข็มขัดบรอนซ์และแผ่นทองคำที่พบในสุสานที่ซีโกว[ 11 ]เทคนิคดังกล่าวอาจถูกนำมาใช้ในการผลิตเข็มกลัดรูป ไข่ ในยุคไวกิ้ งบาง ชิ้น ดังที่ระบุโดยตัวอย่างจำนวนมากที่มีลวดลายผ้า เช่น เข็มกลัดจากคาสเซิลทาวน์ (สกอตแลนด์) [ 12 ]
ประติมากรรมแก้ว
กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย (Lost-wax casting) อาจใช้ในการผลิตประติมากรรมแก้วหล่อได้เช่นกัน โดยเริ่มจากการสร้างประติมากรรมต้นแบบจากขี้ผึ้ง จากนั้นจึงหุ้มประติมากรรมด้วยวัสดุทำแม่พิมพ์ (เช่น ปูนปลาสเตอร์) ยกเว้นด้านล่างของแม่พิมพ์ที่ต้องเปิดไว้ เมื่อแม่พิมพ์แข็งตัวแล้ว จะนำประติมากรรมที่อยู่ภายในออกโดยใช้ความร้อนที่ด้านล่างของแม่พิมพ์ ความร้อนจะทำให้ขี้ผึ้งละลาย (ขี้ผึ้งหายไป) และทำลายประติมากรรมต้นแบบ จากนั้นจะนำแม่พิมพ์ไปวางคว่ำในเตาเผา โดยมีถ้วยรูปทรงกรวยวางอยู่ด้านบนเพื่อบรรจุเศษแก้วชิ้นเล็กๆ เมื่อเตาเผาร้อนถึงอุณหภูมิที่กำหนด ( 1,450–1,530 °F หรือ 790–830 °C ) เศษแก้วจะละลายและไหลลงไปในแม่พิมพ์ โดยปกติแล้วเวลา ในการอบอ่อนจะอยู่ที่ 3–5 วัน และเวลาในการเผาทั้งหมดจะอยู่ที่ 5 วันขึ้นไป หลังจากนำแม่พิมพ์ออกจากเตาเผาแล้ว จะนำวัสดุทำแม่พิมพ์ออกเพื่อเผยให้เห็นประติมากรรมที่อยู่ภายใน
ประวัติศาสตร์โบราณคดี
ทะเลดำ
กระดูกนิ้วมือ ลูกปัด และกำไลทองคำหล่อที่พบในหลุมฝังศพที่สุสานวาร์นา ในบัลแกเรีย มีอายุประมาณ 6500 ปีก่อนปัจจุบันเชื่อกันว่าเป็นวัตถุทองคำที่ผลิตขึ้นที่เก่าแก่ที่สุดเท่าที่รู้จัก และเป็นวัตถุที่เก่าแก่ที่สุดที่ทราบว่าทำขึ้นโดยใช้การหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 2 ]
ตะวันออกกลาง
ตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดของเทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายคือวัตถุที่ค้นพบใน กองสมบัติ Nahal Mishmarทางตอนใต้ของดินแดนอิสราเอลซึ่งอยู่ใน ยุค ทองแดง (4500–3500 ปีก่อนคริสตกาล) การประมาณ ค่าคาร์บอน-14 อย่างระมัดระวัง ระบุว่าวัตถุเหล่านี้มีอายุราว 3700 ปีก่อนคริสตกาล ทำให้มีอายุมากกว่า 5,700 ปี[ 4 ] [ 5 ]
ตะวันออกใกล้
ในเมโสโปเตเมียตั้งแต่ราว3500 –2750 ปีก่อนคริสตกาล เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายถูกนำมาใช้สำหรับรูปปั้นทองแดงและทองสัมฤทธิ์ขนาดเล็ก และต่อมาก็ใช้ในขนาดใหญ่[ 4 ]หนึ่งในงานหล่อแบบขี้ผึ้งหายที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่คือจี้รูป สิงโตขนาดเล็ก จากUruk IVช่าง โลหะ ชาวสุเมเรียนฝึกฝนการหล่อแบบขี้ผึ้งหายตั้งแต่ราว3500 –3200ปีก่อนคริสตกาล[ 13 ]ตัวอย่างที่เก่ากว่ามากจากทางตะวันออกเฉียงเหนือของเมโสโปเตเมีย / อนาโตเลียได้แก่ เนินดินขนาดใหญ่ที่กอร์เดียน (ปลายศตวรรษที่ 8 ก่อนคริสตกาล) รวมถึงอุปกรณ์ยึดหม้อแบบอูราร์เทียน ประเภทอื่นๆ [ 14 ]
เอเชียใต้
การหล่อโลหะโดยอารยธรรมลุ่มแม่น้ำสินธุก่อให้เกิดตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดของการหล่อแบบขี้ผึ้งหายที่ใช้กับการหล่อโลหะผสมทองแดง เครื่องรางทองแดงรูปล้อที่พบในเมห์การ์ห์ประเทศปากีสถาน มีอายุราว 4000 ปีก่อนคริสตกาล[ 3 ]รูปปั้นสำริดที่พบในโมเฮนโจดาโรและตั้งชื่อว่า " หญิงสาวนักเต้น " มีอายุระหว่าง 2300–1750 ปีก่อนคริสตกาล[ 15 ] [ 16 ]ตัวอย่างอื่นๆ ได้แก่ ควาย วัว และสุนัขที่พบในโมเฮนโจดาโรและฮารัปปา [ 7 ] [ 16 ] [ 17 ] รูปปั้น ทองแดงสองรูปที่พบในแหล่งโบราณคดีฮารัปปาโลธัลในเขตอาห์เมดาบัดของรัฐคุชราต[ 15 ] และน่าจะ เป็นรถเข็นที่มีล้อหายไปและรถเข็นที่สมบูรณ์พร้อมคนขับที่พบในชานฮูดาโร[ 7 ] [ 17 ]
ในช่วงหลังยุคฮารัปปัน พบเครื่องมือทองแดงและทองสัมฤทธิ์ จำนวนมากที่ทำด้วยวิธีหล่อขี้ผึ้งหายในรัฐทมิฬนาฑูรัฐอุตตรประเทศรัฐพิหารรัฐ มัธย ประเทศรัฐโอริสสา รัฐอานธรประเทศและ รัฐ เบงกอลตะวันตก[ 15 ]เครื่องประดับทองและทองแดง ซึ่งเห็นได้ชัดว่า มีรูปแบบแบบเฮลเล นิสติ ก ทำด้วยวิธี หล่อ ขี้ผึ้ง หาย พบที่ซากปรักหักพังที่สิรกัปตัวอย่างหนึ่งของศิลปะอินโด-กรีกนี้มีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชคือรูปปั้นเด็กของฮาร์โปเครติสที่ขุดพบที่ทักซิลา [ 15 ] รูปเคารพทองสัมฤทธิ์ถูกผลิตขึ้นในช่วงศตวรรษที่ 3 และ 4 เช่นพระพุทธรูปที่อมราวตีและรูปปั้นของพระรามและ พระ การติเกยะใน เขต กันตูร์ของรัฐอานธรประเทศ[ 15 ] รูปปั้นสำริดของ พระปารศวนาถอีกสองรูปและรูปปั้นวัวหล่อกลวงขนาดเล็กมาจากสาหริภะฮโลล แคว้นคันธาราและรูปปั้นพระติรถัง การะยืน ( คริสต์ศตวรรษที่ 2-3 ) จากเชาสาในแคว้นพิหารก็ควรกล่าวถึงในที่นี้ด้วย[ 15 ]รูปปั้นและรูปสำริดที่น่าสนใจอื่นๆ พบได้ในรุปาร์มถุรา (ในแคว้นอุตตรประเทศ) และพรหมปุระมหาราษฏระ[ 15 ]
รูปปั้นสำริดสมัยราชวงศ์คุปตะและหลังราชวงศ์คุปตะถูกค้นพบจากแหล่งโบราณคดีต่อไปนี้: สารนาถ , มิรปุร์-คาส (ในปากีสถาน ), สิรปุร์ (อำเภอไรปุร์), บาไลฆัต (ใกล้มหาสถานปัจจุบันอยู่ในบังกลาเทศ ), อะโกตา (ใกล้เมืองวาโดดารารัฐคุชราต), วสันตคธ, ฉัตตารี , บาร์เมอร์และชัมบี (ในรัฐราชสถาน ) [ 15 ] เทคนิคการหล่อสำริดและการสร้างรูปปั้นสำริดของรูปเคารพแบบดั้งเดิมได้พัฒนาไปถึงระดับสูงในอินเดียใต้ในช่วงยุคกลาง แม้ว่ารูปปั้นสำริดจะถูกปั้นและหล่อขึ้นในช่วงสมัยปัลลาวะในศตวรรษที่ 8 และ 9 แต่รูปปั้นที่สวยงามและประณีตที่สุดบางส่วนถูกผลิตขึ้นใน ช่วงสมัย โชลาในรัฐทมิฬนาฑูตั้งแต่ศตวรรษที่ 10 ถึง 12 เทคนิคและศิลปะการปั้นรูปปั้นสำริดยังคงได้รับการฝึกฝนอย่างเชี่ยวชาญในอินเดียใต้ โดยเฉพาะในเมืองกุมภโกนัม ผู้อุปถัมภ์ที่โดดเด่นในช่วงศตวรรษที่ 10 คือพระราชินีเสมบิยัน มหาเทวี ผู้ทรงเป็นม่ายแห่งราชวงศ์โชลา เครื่องสำริดโชลาเป็นของสะสมที่นักสะสมงานศิลปะทั่ว โลกต่างต้องการมากที่สุด เทคนิค นี้ ใช้ กันทั่วอินเดีย รวมถึงประเทศเพื่อนบ้านอย่างเนปาลทิเบตศรีลังกาพม่าและสยาม[ 16 ]
เอเชียตะวันออกเฉียงใต้
ชาวบ้านบ้านนาดีหล่อทองสัมฤทธิ์ตั้งแต่ราว1200 ปีก่อนคริสตกาลถึง 200 ปี หลังคริสตกาล โดยใช้เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายเพื่อทำกำไล [ 18 ] กำไลที่ทำโดยกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหายเป็นลักษณะเฉพาะของภาคตะวันออกเฉียงเหนือของประเทศไทย [ 19 ] กำไลบางชิ้นจากบ้านนาดีเผยให้เห็นสารสีเทาเข้มระหว่างแกนดินเหนียวตรงกลางกับโลหะ ซึ่งเมื่อวิเคราะห์แล้วพบว่าเป็นขี้ผึ้งแมลง ที่ไม่ผ่านการกลั่น [ 19 ] [ 18 ]เป็นไปได้ว่าเครื่องประดับ เช่นกำไลและแหวนทำโดยวิธีการหล่อแบบขี้ผึ้งหายที่บ้านโนนกทาและบ้านเชียง[ 7 ] มีความคล้ายคลึงกันทางด้านเทคโนโลยีและวัสดุระหว่าง ภาคตะวันออกเฉียงเหนือของประเทศไทยและเวียดนามเกี่ยวกับเทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 7 ]แหล่งโบราณคดีที่จัดแสดงสิ่งประดิษฐ์ที่ทำขึ้นโดยกระบวนการหล่อหายในเวียดนาม เช่นกลองดงซอนมาจากวัฒนธรรมดงซอนและฟุงเหงียน[ 7 ]เช่นเคียว หนึ่งอัน และรูปปั้นคนนั่งจากโกมุน (ใกล้ฟุงเหงียน เขต บักโบ ) ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงยุคโกมุน (ปลายยุคทั่วไปB จนถึงศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช) [ 18 ]
แอฟริกาตะวันตก
เป็นที่ทราบกันว่ามีการผลิตเครื่องหล่อสำริดในแอฟริกาตั้งแต่ศตวรรษที่ 9 ในดินแดนอิกโบ ( อิกโบ-อุกวู ) ในไนจีเรียศตวรรษที่ 12 ในดินแดนโยรูบา ( อิเฟ ) และศตวรรษที่ 15 ในอาณาจักรเบนินยังคงมีหัวรูปเหมือนบางส่วนหลงเหลืออยู่[ 16 ]เบนินเชี่ยวชาญด้านสำริดในช่วงศตวรรษที่ 16 ผลิตรูปเหมือนและภาพนูนต่ำในโลหะโดยใช้กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 20 ]
อียิปต์
ชาวอียิปต์ใช้เทคนิคการหล่อแบบซีร์เพอร์ดูตั้งแต่กลางสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช ดังที่เห็นได้จากกำไลและเครื่องประดับทองคำในยุคราชวงศ์ แรก [ 21 ] [ 22 ]พวยกาสำหรับเหยือกน้ำ (ภาชนะใส่น้ำทองแดง) จากราชวงศ์ที่สี่ (อาณาจักรเก่า)ทำขึ้นโดยวิธีหล่อขี้ผึ้งหาย[ 22 ] [ 23 ]การหล่อแบบกลวง เช่น รูปปั้น ลูฟร์จากแหล่งโบราณคดีฟา юм ปรากฏขึ้นในช่วงอาณาจักรกลางตามด้วยรูปปั้นหล่อแบบตัน (เช่น รูปปั้นแม่ ที่กำลังนั่งยองๆ ให้นม บุตร ในบรูคลิน ) ของยุคกลางที่สอง/ ยุคอาณาจักรใหม่ตอน ต้น [ 23 ]การหล่อแบบกลวงของรูปปั้นแสดงให้เห็นในอาณาจักรใหม่โดยรูปปั้นทุตโมสที่ 4 กำลังคุกเข่า ( พิพิธภัณฑ์บริติชลอนดอน)และชิ้นส่วนศีรษะของรามเสสที่ 5 (พิพิธภัณฑ์ฟิตซ์วิลเลียม เคมบริดจ์) [ 24 ]การหล่อแบบกลวงมีความละเอียดมากขึ้นและต่อเนื่องไปจนถึงราชวงศ์ที่สิบแปดดังที่แสดงโดยรูปปั้นตุตันคาเมนคุกเข่าทำจากทองสัมฤทธิ์ สีดำ ( พิพิธภัณฑ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย ) Cire Perdueถูกนำมาใช้ในการผลิตจำนวนมากในช่วงปลายยุคจนถึง สมัย กรีก - โรมันเมื่อมีการหล่อ รูปปั้น เทพเจ้า เพื่อ การบูชา ส่วนบุคคล และเครื่องบูชาในวิหาร[ 13 ] ด้าม จับรูปผู้หญิงเปลือยบนกระจก ทองสัมฤทธิ์ ถูกหล่อด้วยกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 13 ]
เมดิเตอร์เรเนียน
เทคนิค การหล่อแบบขี้ผึ้งหายเป็นที่รู้จักในแถบเมดิเตอร์เรเนียนในช่วงยุคสำริด [ 25 ]เป็นเทคนิคการหล่อโลหะที่สำคัญซึ่งใช้ในโลกเมดิเตอร์เรเนียนโบราณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงยุคคลาสสิก ของกรีกสำหรับ การสร้างรูปปั้นสำริดขนาดใหญ่[ 26 ]และในโลกโรมัน
พบการเลียนแบบโดยตรงและการดัดแปลงในท้องถิ่นของรูปปั้นแบบตะวันออกซีเรีย- ปาเลสไตน์และไซปรัสในซาร์ดิเนียยุค สำริดตอนปลาย โดยมีการผลิตรูปปั้นในท้องถิ่นตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 ถึง 10 ก่อนคริสต์ศักราช[ 25 ]หลุมฝังศพแบบเผา (ส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 8-7 ก่อนคริสต์ศักราช แต่ต่อเนื่องไปจนถึงต้นศตวรรษที่ 4) จากสุสานของPaularo (เทือกเขาแอลป์ตะวันออกของอิตาลี) มีเข็มกลัดจี้ และวัตถุที่ทำจากทองแดงอื่นๆ ซึ่งทำโดยกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 27 ] ตัวอย่าง ของชาวเอตรัสกันเช่น ด้ามจับ รูปมนุษย์ ทำจากทองสัมฤทธิ์ จาก คอลเลกชัน Bocchi (พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติAdria ) ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 6 ถึง 5 ก่อนคริสต์ศักราช ทำโดย กระบวนการ หล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 28 ]ด้ามจับส่วนใหญ่ในคอลเลกชัน Bocchi รวมถึงภาชนะสำริดบางชิ้นที่พบใน Adria ( Rovigo ประเทศอิตาลี)ทำขึ้นโดยใช้เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย[ 28 ]สิ่งของที่ผลิตด้วยเทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายที่เป็นที่รู้จักกันดีจากโลกยุคคลาสสิก ได้แก่เด็กชายผู้กำลังอธิษฐานประมาณ 300 ปีก่อนคริสตกาล(ในพิพิธภัณฑ์เบอร์ลิน ) รูปปั้นเฮราจากVulci (Etruria) ซึ่งเช่นเดียวกับรูปปั้นส่วนใหญ่ ถูกหล่อเป็นหลายส่วนแล้วนำมาประกอบกัน[ 29 ]สำริดรูปทรงเรขาคณิต เช่น ม้าทองแดงสี่ตัวของ San Marco (เวนิส น่าจะเป็นศตวรรษที่ 2) เป็นตัวอย่างสำคัญอื่นๆ ของรูปปั้นที่หล่อเป็นหลายส่วน
ตัวอย่างของงานที่ทำโดยใช้กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหายในสมัยกรีกโบราณส่วนใหญ่หาได้ยาก เนื่องจากในยุคต่อมานิยมหลอมชิ้นส่วนเพื่อนำวัสดุกลับมาใช้ใหม่[ 31 ]หลักฐานส่วนใหญ่เกี่ยวกับผลิตภัณฑ์เหล่านี้มาจากซากเรืออับปาง [ 32 ] เมื่อการสำรวจทางโบราณคดีใต้น้ำเป็นไปได้ วัตถุโบราณที่สูญหายไปในทะเลก็เข้าถึงได้ง่ายขึ้น[ 32 ]รูปปั้นเช่น ซุสหรือโพไซดอน สำริดอาร์ เท มิเซียน (พบใกล้แหลมอาร์เทมิเซียน ) รวมถึงเยาวชนผู้มีชัย (พบใกล้ฟาโน ) เป็นสองตัวอย่างของรูปปั้นสำริดแบบขี้ผึ้งหายของกรีกที่ถูกค้นพบใต้น้ำ[ 32 ] [ 33 ]
แหล่งโบราณคดีบางแห่งในยุคสำริดตอนปลายในไซปรัสได้ผลิตรูปปั้นสำริดหล่อของมนุษย์และสัตว์ ตัวอย่างหนึ่งคือรูปปั้นผู้ชายที่พบในเอ็นโคมิวัตถุสามชิ้นจากไซปรัส (จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทร โพลิแทน ในนิวยอร์ก ) ถูกหล่อด้วยเทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายในช่วงศตวรรษที่ 13 และ 12 ก่อนคริสต์ศักราช ได้แก่ ขอบ แอมโฟราขาตั้งสามขาและขาตั้งสามขาหล่อ[ 34 ]
ตัวอย่างอื่นๆ ก่อนหน้านี้ที่แสดงให้เห็นการประกอบชิ้นส่วนหล่อแบบขี้ผึ้งหาย ได้แก่ หัวสำริดของอพอลโลแห่งแชทส์เวิร์ธและหัวสำริดของอโฟรไดท์จากซาตาลา ( ตุรกี ) จากพิพิธภัณฑ์อังกฤษ[ 35 ]
เอเชียตะวันออก
การใช้เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายในเอเชียตะวันออกมีความหลากหลายมาก วิธีการหล่อเพื่อทำเครื่องสำริดจนถึงช่วงต้นของราชวงศ์โจวตะวันออก (770–256 ปีก่อนคริสตกาล) เกือบทั้งหมดเป็นกระบวนการหล่อแบบแม่พิมพ์ตัดขวาง[ 36 ]ตั้งแต่ประมาณ 600 ปีก่อนคริสตกาล มีการเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดของการหล่อแบบขี้ผึ้งหายในที่ราบภาคกลางของจีน ซึ่งพบเห็นครั้งแรกในแวดวงวัฒนธรรมฉู่[ 37 ] การตรวจสอบเพิ่มเติมได้เปิดเผยว่าไม่ใช่เช่นนั้น เนื่องจากเป็นที่ชัดเจนว่าวิธีการหล่อแบบแม่พิมพ์ตัดขวางเป็นเทคนิคหลักที่ใช้ในการผลิตภาชนะสำริดในประเทศจีน[ 38 ]เทคนิคการหล่อแบบขี้ผึ้งหายไม่ได้ปรากฏในภาคเหนือของจีนจนกระทั่งศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสตกาล[ 19 ]การหล่อแบบขี้ผึ้งหายเป็นที่รู้จักในภาษาญี่ปุ่น ว่า rōgataและมีอายุย้อนไปถึงสมัยยาโยอิประมาณ200 ปีก่อนคริสตกาล[ 16 ]ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดที่สร้างด้วยเทคนิคซีร์เพอร์ดูคือพระพุทธรูปสำริดในวัดโทไดจิที่นารา [ 16 ]สร้างขึ้นเป็นส่วนๆ ระหว่างปี 743 ถึง 749 โดยกล่าวกันว่าใช้ขี้ผึ้งถึงเจ็ดตัน[ 16 ]
ยุโรปเหนือ
ตะขอเกี่ยวเนื้อ Dunaverney (1050–910 ปีก่อนคริสตกาล) และLittle Thetford (1000–701 ปี ก่อนคริสตกาล) ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าทำขึ้นโดยใช้กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย ตะขอเกี่ยวเนื้อ Little Thetford โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ใช้กรรมวิธีสร้างที่สร้างสรรค์เป็นพิเศษ[ 39 ] [ 40 ]เชิงเทียน Gloucesterที่ซับซ้อน(ค.ศ. 1104–1113) ทำขึ้นเป็นแบบจำลองขี้ผึ้งชิ้นเดียว จากนั้นจึงใส่ระบบประตูและช่องระบายอากาศที่ซับซ้อนก่อนที่จะนำไปหล่อในแม่พิมพ์[ 9 ]
ทวีปอเมริกา
ประเพณีการหล่อแบบขี้ผึ้งหายได้รับการพัฒนาโดยผู้คนในนิการากัวคอสตาริกาปานามาโคลอมเบียทางตะวันตกเฉียงเหนือของเวเนซุเอลาแอนเดียนอเมริกา และทางตะวันตกของอเมริกาใต้[ 41 ] การหล่อแบบขี้ผึ้งหายทำให้เกิด ลวดทองคำและเครื่องประดับลวดที่ละเอียดอ่อนซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของภูมิภาคเช่น เครื่องประดับหูชั้นดี กระบวนการนี้ถูกนำมาใช้ในสมัยก่อนยุคสเปนในพื้นที่วัฒนธรรมมุยสกาและซินู ของโคลอมเบีย [ 42 ]แม่พิมพ์ขี้ผึ้งหายสองชิ้น ชิ้นหนึ่งสมบูรณ์และอีกชิ้นหนึ่งแตกหักบางส่วน ถูกพบในหลุมและสุสานห้องในเวเรดาของปวยโบลตาปาโดในเทศบาลมอน เตเน โกร ( จังหวัดควินดิโอ ) ซึ่งมีอายุประมาณก่อนยุคโคลัมบัส[ 43 ]วิธีการหล่อแบบขี้ผึ้งหายไม่ได้ปรากฏในเม็กซิโกจนกระทั่งศตวรรษที่ 10 [ 44 ]และหลังจากนั้นก็ถูกนำมาใช้ในเม็กซิโกตะวันตกเพื่อทำระฆังหลากหลายรูปแบบ[ 45 ]
ประวัติศาสตร์วรรณกรรม
หลักฐานทางอ้อม
งานวรรณกรรมยุคแรกบางชิ้นกล่าวถึงการหล่อแบบขี้ผึ้งหายColumellaนัก เขียน ชาวโรมันในศตวรรษที่ 1 กล่าวถึงการแปรรูปขี้ผึ้งจากรังผึ้งในDe Re Rusticaซึ่งอาจเพื่อการหล่อ เช่นเดียวกับPliny the Elder [ 46 ]ซึ่งได้อธิบายรายละเอียดขั้นตอนที่ซับซ้อนในการทำขี้ผึ้งแบบ Punic [ 47 ]จารึกภาษากรีกชิ้นหนึ่งกล่าวถึงการจ่ายเงินให้กับช่างฝีมือสำหรับงานของพวกเขาที่Erechtheumในเอเธนส์ (408/7–407/6 ปีก่อนคริสตกาล) ช่างปั้นดินอาจใช้แม่พิมพ์ดินเหนียวเพื่อทำ แบบพิมพ์ ดินเผาสำหรับหล่อหรือเพื่อสร้างแบบพิมพ์ขี้ผึ้ง[ 47 ] Pliny พรรณนา[ 46 ] Zenodorusว่าเป็นศิลปินโบราณที่มีชื่อเสียงในการสร้างรูปปั้นสำริด[ 48 ]และอธิบาย[ 46 ] Lysistratosแห่งSikyonผู้ซึ่งใช้ปูนปลาสเตอร์หล่อจากใบหน้า ที่มีชีวิต เพื่อสร้างแบบพิมพ์ขี้ผึ้งโดยใช้กระบวนการทางอ้อม[ 48 ]
รูปปั้นหรือชิ้นส่วนของรูปปั้นสำริดจำนวนมากในสมัยโบราณถูกหล่อโดยใช้กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหายธีโอดอรัสแห่งซามอสมักเกี่ยวข้องกับการหล่อสำริด[ 46 ] [ 49 ]พลินียังกล่าวถึงการใช้ตะกั่วซึ่งเป็นที่ทราบกันดีว่าช่วยให้สำริดหลอมเหลวไหลไปยังทุกพื้นที่และทุกส่วนของแม่พิมพ์ที่ซับซ้อน[ 50 ] ค วินติเลียนบันทึกการหล่อรูปปั้นเป็นชิ้นส่วน ซึ่งแม่พิมพ์อาจผลิตขึ้นโดยกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย ฉากบนถ้วยหล่อเบอร์ลิน ช่วงต้นศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช แสดงให้เห็นถึงการสร้างงานประติมากรรมสำริด ซึ่งอาจทำโดยวิธีหล่อแบบขี้ผึ้งหายทางอ้อม[ 51 ]
หลักฐานโดยตรง
อินเดีย
วิธีการหล่อแบบขี้ผึ้งหายได้รับการบันทึกไว้อย่างดีในแหล่งข้อมูลทางวรรณกรรมของอินเดียโบราณ ศิลปศาสตร์ ซึ่งเป็นตำราจากยุคราชวงศ์คุปตะ ( ค.ศ. 320–550 ) มีข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับการหล่อรูปปั้นด้วยโลหะวิษณุสัมหิตา ซึ่งเป็นภาคผนวกของวิษณุปุราณะ ในศตวรรษที่ 5 ได้กล่าวถึงการปั้นขี้ผึ้งเพื่อทำวัตถุโลหะโดยตรงในบทที่ 14 ว่า "หากจะสร้างรูปปั้นจากโลหะ จะต้องทำจากขี้ผึ้งก่อน" [ 15 ]บทที่ 68 ของตำราภาษาสันสกฤตโบราณมณสาระศิลปะได้อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับการหล่อรูปปั้นด้วยขี้ผึ้ง และมีชื่อว่ามธุจฐิษฐะวิธานัมหรือ "วิธีการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย" [ 15 ] [ 16 ] ตำรามณ โส ลาสะ ในศตวรรษที่ 12 ซึ่งเชื่อกันว่าเขียนโดยกษัตริย์โสมเมศวรที่ 3แห่งจักรวรรดิจาลุกยะตะวันตกยังให้รายละเอียดเกี่ยวกับการหล่อแบบขี้ผึ้งหายและกระบวนการหล่ออื่นๆ อีกด้วย[ 15 ] [ 16 ]
ในตำรา Uttarabhagaของ Śilparatna ที่เขียนโดยSrïkumāraในศตวรรษที่ 16 บทที่ 2 (" Linga Lakshanam ") บทที่ 32 ถึง 52 ให้คำแนะนำโดยละเอียดเกี่ยวกับการทำหล่อกลวง[ 15 ] [ 16 ]
ธีโอฟิลัส
นักเขียนยุคต้นสมัยกลางชื่อTheophilus Presbyterซึ่งเชื่อกันว่าเป็น พระภิกษุเบ เนดิกตินและช่างโลหะชื่อ Roger of Helmarshausenได้เขียนตำราในช่วงต้นถึงกลางศตวรรษที่ 12 [ 52 ]ซึ่งรวมถึงงานต้นฉบับและข้อมูลที่คัดลอกมาจากแหล่งอื่น เช่นMappae claviculaและ Eraclius, De dolorous et artibus Romanorum [ 52 ] ตำรานี้ให้ขั้นตอนโดยละเอียดสำหรับการทำสิ่งของต่างๆ บางอย่างโดยการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย: "กล่องลมทองแดงและตัวนำ" (บทที่ 84); "ขวดดีบุก" (บทที่ 88) และ "การหล่อระฆัง" (บทที่ 85) ซึ่งเรียกร้องให้ใช้ "ไขมันสัตว์" แทนขี้ผึ้ง และ "กระถางธูปหล่อ" ในบทที่ 86 และ 87 Theophilus อธิบายรายละเอียดวิธีการแบ่งขี้ผึ้งออกเป็นอัตราส่วน ต่างๆ ก่อนการขึ้นรูปและการหล่อเพื่อให้ได้ ระฆังดนตรีขนาดเล็กที่ปรับเสียงได้อย่างแม่นยำประติมากรชาวฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 16 อย่างเบนเวนูโต เซลลินีอาจใช้ข้อเขียนของธีโอฟิลัสเมื่อเขาหล่อรูปปั้นเพอร์เซอุสพร้อมหัวของเมดูซาด้วยทองสัมฤทธิ์[ 16 ] [ 53 ]
อเมริกา
นักเขียนชาวสเปน Releigh (1596) ได้กล่าวถึงการหล่อแบบแอซเท็กไว้ ในบันทึกสั้นๆ [ 16 ]
แกลเลอรี่
แบบจำลองที่ทำจากขี้ผึ้งจะมีช่องระบายอากาศสำหรับหล่อโลหะและระบายอากาศ และหุ้มด้วยวัสดุที่ทนความร้อน
รูปปั้นหล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ ยังคงมีรอยต่ออยู่
รูปปั้นสำริดที่ตัดส่วนท่อส่งหล่อออกไปบางส่วน
งานหล่อบรอนซ์ที่เกือบเสร็จสมบูรณ์แล้ว เหลือเพียงส่วนรองรับแกนกลางที่ยังไม่ได้ถอดออกและปิดให้สนิท
ประติมากรรมทองสัมฤทธิ์ชิ้นนี้ชื่อว่า " หญิงสาวผู้เกียรติคร้าน" ผล งานของประติมากร โรวัน กิลเลสปีหล่อขึ้นโดยใช้กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย (lost-wax process)
ผล งานประติมากรรม Blätterbrunnenปี1976 โดย Emil Cimiotti ดังที่เห็นในปี 2014 ในใจกลางเมืองฮันโนเวอร์ประเทศเยอรมนี ใบไม้บรอนซ์ถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย (lost-wax method)
ดูเพิ่มเติม
แหล่งที่มา
- Forbes, RJ (1971). โลหะวิทยาในสมัยโบราณ ตอนที่ 1: โลหะวิทยายุคแรก ช่างตีเหล็กและเครื่องมือของเขา ทองคำ เงิน ตะกั่ว สังกะสี และทองสัมฤทธิ์การศึกษาเทคโนโลยีโบราณ เล่ม ที่ 8 สำนักพิมพ์ Brill ISBN 978-90-04-02652-0.
- Hart, GH; Keeley, G. (1945). งานโลหะสำหรับช่างฝีมือ . ลอนดอน สหราชอาณาจักร: Sir Isaac Pitman & Sons.
- Hodges, H. (1995) [1864]. สิ่งประดิษฐ์ . Bloomsbury Academic. ISBN 978-0-7156-2316-9.
- Jones, DM, บรรณาธิการ (2001). โลหะวิทยาโบราณ . ลอนดอน, สหราชอาณาจักร: English Heritage .
- Konkova, LV; Korol, GG "การนำเข้าจากไซบีเรียตอนใต้ในยุโรปตะวันออกในช่วงศตวรรษที่ 10-13 : ประเพณีการทำโลหะ" ในArchaeometallurgy in Europe (2003 )
- Long, S. (ตุลาคม 1964). "การหล่อทองแดง Cire Perdue ในเม็กซิโกก่อนยุคโคลัมบัส: แนวทางการทดลอง". American Antiquity . 30 (2): 189– 192. doi : 10.2307/278850 . JSTOR 278850 . S2CID 163771730 .
- แมคอาร์เธอร์, เอ็ม. (2005). ศิลปะแห่งเอเชีย: วัสดุ เทคนิค และรูปแบบ . ลอนดอน สหราชอาณาจักร: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน.
- แมดดิน, โรเบิร์ต, บรรณาธิการ (21–26 ตุลาคม 1986). จุดเริ่มต้นของการใช้โลหะและโลหะผสมการประชุมนานาชาติครั้งที่สองว่าด้วยจุดเริ่มต้นของการใช้โลหะและโลหะผสม เจิ้งโจว ประเทศจีน: สำนักพิมพ์ MIT (ตีพิมพ์ปี 1988). ISBN 978-0-262-13232-9. OCLC 644557973 .
- แมดดิน, โรเบิร์ต (1988). จุดเริ่มต้นของการใช้โลหะและโลหะผสม . สำนักพิมพ์ MIT. ISBN 978-0-262-13232-9.
- Noble, JV (ตุลาคม 1975). "ขี้ผึ้งของกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย". American Journal of Archaeology . 79 (4): 368– 9. doi : 10.2307/503070 . JSTOR 503070 . S2CID 193070936 .
- เผิง, เผิง (2020). งานโลหะในยุคสำริดของจีน: กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย . สำนักพิมพ์แคมเบรีย. ISBN 978-1-60497-962-6เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 2 มกราคม 2022 เรียกดูเมื่อวันที่ 8 มกราคม 2022
- Taylor, SE (1978). การหล่อโลหะในยุคมืด: การตรวจสอบเชิงทดลองเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการใช้แบบจำลองขี้ผึ้งสำหรับการขึ้นรูปแม่พิมพ์ดินเหนียว โดยเฉพาะอย่างยิ่งการผลิตวัตถุหล่อเป็นคู่ (รายงาน). ภาควิชาโบราณคดี คาร์ดิฟฟ์. เล่มที่ 97. มหาวิทยาลัยคาร์ดิฟฟ์.
- เทรนช์, ลูซี่ (2000). วัสดุและเทคนิคในศิลปะการตกแต่ง: พจนานุกรมภาพประกอบ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก. ISBN 978-0-226-81200-7–ผ่านทาง Internet Archive (archive.org)
- การดำเนินการ . โบราณคดีวิทยาในยุโรป: การประชุมนานาชาติ. มิลาน, ไอที: Associazione Italiana di Metallurgia 24–26 กันยายน พ.ศ.2546 ISBN 978-88-85298-50-7.
ลิงก์ภายนอก
- "กระบวนการหล่อทองสัมฤทธิ์" ประติมากรรม ของอังเดร สเตด เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน 2016
- "ภาพถ่ายศิลปะโลหะแห่งบาสตาร์" . chhattisgarh.blogspot.com (บล็อก). กุมภาพันธ์ 2011.
- "ภาพเคลื่อนไหวแฟลชแสดงกระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหาย"ประติมากรรมของเจมส์ เพนิสตันสืบค้นเมื่อ24 ตุลาคม 2550
- "โรงหล่อเสมือนจริง"พิพิธภัณฑ์ศิลปะสัตว์ป่าแห่งชาติ เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 16 พฤษภาคม 2551
- "การหล่อเหรียญรางวัล"ประติมากรรมพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 29 มกราคม 2552 เรียกดูเมื่อวันที่ 22 กันยายน 2550
- "การบูรณะรถม้าสุริยะทรันด์โฮล์มในยุคสำริด" . comhem.se . สำริดไวกิ้ง. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 11 ตุลาคม 2551
- "กระบวนการหล่อบรอนซ์แบบ 'cire-perdue'" Scientific American 15 ตุลาคม 1904 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 5 ตุลาคม 2011
- Harvey, A. "กระบวนการหล่อแบบขี้ผึ้งหายของ André Harvey ( cire perdue )" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 28 พฤษภาคม 2014 . สืบค้นเมื่อ18 มิถุนายน 2014 .