เอ ฟเฟ็ กต์ยูนิตเอฟเฟ็กต์โปรเซสเซอร์หรือเอฟเฟ็กต์เพดัลคืออุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่เปลี่ยนแปลงเสียงของเครื่องดนตรีหรือแหล่งกำเนิดเสียงอื่นๆ ผ่าน การ ประมวล ผลสัญญาณเสียง

เอฟเฟกต์ทั่วไป ได้แก่การบิดเบือน/โอเวอร์ไดรฟ์ซึ่งมักใช้กับกีตาร์ไฟฟ้าใน เพลง บลูส์ไฟฟ้าและเพลงร็ อค เอฟเฟกต์ ไดนามิกเช่นแป้นเหยียบปรับระดับเสียงและคอมเพรสเซอร์ซึ่งส่ง ผลต่อความดัง ฟิลเตอร์เช่นแป้นเหยียบวาห์-วาห์และอีควอไลเซอร์แบบกราฟิกซึ่งปรับเปลี่ยนช่วงความถี่ เอ ฟเฟกต์ การปรับแต่งเช่นคอรัสแฟลงเจอร์และเฟเซอร์เอฟเฟกต์ระดับเสียง เช่นพิตช์ชิฟเตอร์และเอฟเฟกต์เวลา เช่นรีเวิร์บและดีเลย์ซึ่งสร้างเสียงสะท้อนและจำลองเสียงของพื้นที่ต่างๆ^{[ 1 ] [ 2 ]}

เอฟเฟ็กต์เสียงสมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้ชิ้นส่วนอิเล็กทรอนิกส์แบบโซลิดสเตทหรือตัวประมวลสัญญาณดิจิทัล เอ ฟเฟ็กต์บางอย่าง โดยเฉพาะรุ่นเก่าๆ เช่นลำโพงเลสลี่และรีเวิร์บแบบสปริง จะ ใช้ชิ้นส่วนเชิงกลหรือหลอดสุญญากาศ เอฟเฟ็กต์ มักใช้เป็นแบบ เหยียบ ( stompbox ) ซึ่งโดยทั่วไปจะวางไว้บนพื้นและควบคุมด้วยสวิตช์เท้า นอกจากนี้ยังอาจติดตั้งอยู่ในแอมป์กีตาร์เครื่องดนตรี (เช่น ออร์แกน Hammond B-3 ) อุปกรณ์ตั้งโต๊ะที่ออกแบบมาสำหรับดีเจและโปรดิวเซอร์เพลง และแบบติดตั้งในแร็คและมีการใช้งานอย่างแพร่หลายในรูปแบบ ปลั๊กอินเสียงในรูปแบบทั่วไป เช่นVST , AAXและAU

นักดนตรีวิศวกรเสียงและโปรดิวเซอร์เพลงใช้เอฟเฟ็กต์ยูนิตระหว่างการแสดงสดหรือในสตูดิโอ โดยทั่วไปจะใช้กับกีตาร์ไฟฟ้า กีตาร์เบสคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์หรือเปียโนไฟฟ้า แม้ว่าเอฟเฟ็กต์จะถูกใช้กับ เครื่องดนตรีไฟฟ้าหรืออิเล็กทรอนิกส์บ่อยที่สุดแต่ก็สามารถใช้กับแหล่งกำเนิดเสียงใดๆ ก็ได้ เช่น เครื่องดนตรี อะคูสติก กลอง และเสียงร้อง^{[ 3 ] [ 4 ]}

ยูนิตเอฟเฟ็กต์เรียกอีกอย่างว่าเอฟเฟ็กต์บ็อกซ์ , เอฟเฟ็กต์ ดีไวซ์ , เอฟเฟ็กต์โปรเซสเซอร์หรือเรียกสั้นๆ ว่า เอฟเฟ็กต์ บางครั้งอาจใช้ ตัวย่อF/XหรือFXยูนิตแบบเหยียบอาจเรียกว่าสโตมป์บ็อก ซ์ , สโตมป์บ็อกซ์ , เอฟเฟ็กต์เพดัลหรือเพดัลเสียงที่ยังไม่ผ่านการประมวลผลที่เข้ามาในยูนิตเอฟเฟ็กต์เรียกว่าเสียงแห้ง (dry ) ในขณะที่เสียงที่ผ่านการประมวลผลแล้วเรียกว่าเสียงเปียก (wet ) ^{[ 5 ]}

นักดนตรีที่นำเอฟเฟ็กต์กีตาร์หลายตัวไปใช้ในคอนเสิร์ตหรือห้องบันทึกเสียง มักจะติดตั้งเอฟเฟ็กต์เหล่านั้นบนแผงวางเอฟเฟ็กต์ (pedalboard)เพื่อลดเวลาในการติดตั้งและถอดอุปกรณ์ และสำหรับแผงวางเอฟเฟ็กต์ที่มีฝาปิด ก็จะช่วยปกป้องเอฟเฟ็กต์ระหว่างการขนส่งด้วย เมื่อนักดนตรีมีเอฟเฟ็กต์หลายตัวอยู่ในกล่องใส่ อุปกรณ์แบบแร็ค (rack mounted road case)กล่องนี้อาจเรียกว่าแร็คเอฟเฟ็กต์ (effects rack)หรือริก (rig)การติดตั้งเอฟเฟ็กต์แบบแร็คในกล่องใส่อุปกรณ์จะช่วยลดเวลาในการติดตั้งและถอดอุปกรณ์ของนักดนตรีได้เช่นกัน เพราะเอฟเฟ็กต์ทั้งหมดสามารถเชื่อมต่อเข้าด้วยกันภายในกล่องแร็คได้

เอฟเฟ็กต์ยูนิตมีให้เลือกหลายรูปแบบสตอมบ็อกซ์ถูกใช้ทั้งในการแสดงสดและการบันทึกเสียงในสตูดิโอ อุปกรณ์แบบแร็คเมาท์มีการใช้งานอย่างแพร่หลายในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เนื่องจากมีกำลังประมวลผลที่เหนือกว่าและโทนเสียงที่น่าพึงพอใจเมื่อเทียบกับอุปกรณ์แบบแป้นเหยียบ อย่างไรก็ตาม ในศตวรรษที่ 21 ด้วยการถือกำเนิดของปลั๊กอินดิจิทัลและสตอมบ็อกซ์ที่มีประสิทธิภาพมากขึ้นสำหรับการใช้งานสด การใช้เอฟเฟ็กต์ยูนิตแบบแร็คเมาท์จึงลดลง^{[ 6 ]}เอฟเฟ็กต์ยูนิตอาจประกอบด้วย อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ แบบอนาล็อกหรือดิจิทัลหรือการผสมผสานของทั้งสองอย่าง ในระหว่างการแสดงสด เอฟเฟ็กต์จะเสียบเข้ากับ เส้นทาง สัญญาณ ไฟฟ้า ของเครื่องดนตรี ในสตูดิโอ เครื่องดนตรีหรือแหล่งกำเนิดเสียงอื่น — อาจเป็นเอาต์พุตเสริมของ มิ กเซอร์หรือDAW — จะถูกต่อเข้ากับเอฟเฟ็กต์^{[ 7 ] [ 8 ]}ไม่ว่าจะมีรูปแบบใด เอฟเฟ็กต์ยูนิตก็เป็นส่วนหนึ่งของอุปกรณ์ภายนอก ของสตูดิโอหรือนัก ดนตรี^{[ 9 ]}

เอฟเฟ็กต์ กีตาร์แบบเหยียบ (Stompbox) คือตัวเครื่องขนาดเล็กที่ทำจากพลาสติกหรือโลหะ โดยปกติจะวางอยู่บนพื้นหรือบนแป้นเหยียบเพื่อให้ผู้ใช้เหยียบเพื่อควบคุม แป้นเหยียบส่วนใหญ่มักมีรูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้า แต่ก็มีรูปทรงอื่นๆ ที่หลากหลาย (เช่นFuzz Face ทรงกลม ) เอฟเฟ็กต์แบบเหยียบทั่วไปจะมีสวิตช์เหยียบเพียงตัวเดียว ปุ่มปรับค่า (potentiometer) หนึ่งถึงสามปุ่มสำหรับควบคุมเอฟเฟ็กต์ และไฟ LED หนึ่ง ดวงที่แสดงว่าเอฟเฟ็กต์เปิดอยู่หรือไม่ ตัวอย่างเช่น ปุ่มปรับค่าสามปุ่มของเอฟเฟ็กต์เสียงแตกหรือโอเวอร์ไดรฟ์ จะควบคุมระดับหรือความเข้มของเอฟเฟ็กต์เสียงแตก โทนเสียงของสัญญาณที่ได้รับผลกระทบ และระดับเอาต์พุตของสัญญาณที่ได้รับผลกระทบ ขึ้นอยู่กับประเภทของแป้นเหยียบ ปุ่มปรับค่าอาจควบคุมพารามิเตอร์ต่างๆ ของเอฟเฟ็กต์ เช่น สำหรับเอฟเฟ็กต์เสียงประสาน (Chorus)ปุ่มปรับค่าอาจควบคุมความลึกและความเร็วของเอฟเฟ็กต์ เอฟเฟ็กต์แบบเหยียบที่ซับซ้อนอาจมีสวิตช์เหยียบหลายตัว ปุ่มหมุนหลายปุ่ม สวิตช์หรือปุ่มเพิ่มเติมที่ใช้งานด้วยนิ้ว และ จอแสดงผล LED ตัวอักษรและตัวเลข ที่แสดงสถานะของเอฟเฟ็กต์ด้วยตัวย่อสั้นๆ (เช่น DIST สำหรับ "distortion") ^{[ 6 ] [ 10 ]}

หนึ่งเอฟเฟ็กต์เชนเกิดจากการเชื่อมต่อเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบสองตัวขึ้นไปเข้าด้วยกันเพื่อสร้างสัญญาณเชน โดยทั่วไปแล้ว เอฟเฟ็กต์เชนจะถูกสร้างขึ้นระหว่างกีตาร์กับแอมป์ หรือระหว่างพรีแอมป์กับเพาเวอร์แอมป์ เมื่อแป้นเหยียบปิดอยู่หรือไม่ทำงานสัญญาณเสียงที่เข้ามาในแป้นเหยียบจะถูกส่งไปยังบายพาสซึ่งแห้งที่ไม่เปลี่ยนแปลงและส่งต่อไปยังเอฟเฟ็กต์อื่นๆ ในเชน ด้วยวิธีนี้ นักดนตรีสามารถรวมเอฟเฟ็กต์ต่างๆ ภายในเชนได้หลายวิธีโดยไม่ต้องเชื่อมต่อกล่องใหม่ระหว่างการแสดง ^{[ 11 ]} ตัวควบคุมหรือระบบจัดการเอฟเฟ็กต์ช่วยให้นักดนตรีสามารถสร้างเอฟเฟ็กต์เชนได้หลายตัว ดังนั้นพวกเขาจึงสามารถเลือกเชนหนึ่งหรือหลายเชนได้โดยการแตะสวิตช์เพียงตัวเดียว โดยปกติสวิตช์จะจัดเรียงเป็นแถวหรือเป็นตารางอย่างง่าย ^{[ 12 ]}

โดยทั่วไปแล้ว มักจะวาง แป้น เหยียบคอมเพรสชั่นวาห์และโอเวอร์ไดรฟ์ไว้ที่ต้นสาย เอฟเฟ็กต์โมดูเลชั่น ( คอรัส แฟลงเจอร์เฟสชิฟเตอร์ ) ไว้ตรงกลาง และเอฟเฟ็กต์ที่ใช้เวลา ( ดีเลย์ /เอคโค่รีเวิร์บ)ไว้ที่ท้ายสาย^{[ 13 ]}เมื่อใช้เอฟเฟ็กต์หลายตัว อาจเกิดเสียงรบกวนและเสียงฮัมที่ไม่พึงประสงค์ขึ้นได้ นักดนตรีบางคนใช้แป้นเหยียบโน้สเกตที่ปลายสายเพื่อลดเสียงรบกวนและเสียงฮัมที่ไม่พึงประสงค์ที่เกิดจากเอฟเฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์หรืออุปกรณ์วินเทจ^{[ 14 ]}

โดยทั่วไปแล้ว ยูนิตเอฟเฟกต์แบบแร็คเมาท์จะถูกสร้างขึ้นในตัวถังโลหะบางๆ พร้อมหูยึดแร็คที่ออกแบบมาเพื่อยึดด้วยสกรูเข้ากับรางแร็คขนาด 19 นิ้วซึ่งเป็นมาตรฐานใน อุตสาหกรรม เทคโนโลยีเพลงเอฟเฟกต์แบบแร็คเมาท์มีความกว้างมาตรฐาน 19 นิ้ว และความสูง 1 ยูนิตแร็ค ขึ้นไป อุปกรณ์ที่มีความกว้างน้อยกว่า 19 นิ้วบางครั้งสามารถทำให้ใช้งานร่วมกับแร็คเมาท์ได้โดยใช้อะแดปเตอร์แร็คเมาท์พิเศษ^{[ 15 ]}

ยูนิตเอฟเฟ็กต์แบบแร็คเมาท์อาจมีวงจรไฟฟ้าที่เหมือนกับแบบสตอมป์บ็อกซ์ แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ววงจรของมันจะซับซ้อนกว่าก็ตาม ต่างจากแบบสตอมป์บ็อกซ์ ยูนิตแบบแร็คเมาท์มักจะมีเอฟเฟ็กต์หลายประเภทที่แตกต่างกัน[ ^{16 ] ยูนิต}เอฟเฟ็กต์แบบแร็คเมาท์จะถูกควบคุมด้วยปุ่มหมุน สวิตช์ หรือปุ่มกดบนแผงด้านหน้า และมักจะสามารถควบคุมจากระยะไกลได้ด้วย อินเทอร์เฟซควบคุมดิจิทัล MIDI หรือ ตัวควบคุมเท้าแบบเหยียบ^{[ 17 ]}

เอฟเฟ็กต์แบบติดตั้งในแร็ค (Rackmount) มักใช้ในสตูดิโอบันทึกเสียงและ การ ผสมเสียงสด ( Front of House) นักดนตรีอาจใช้แทนเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบ (Stompbox) เนื่องจากแร็คช่วยให้มีพื้นที่สำหรับติดตั้งอุปกรณ์หรืออุปกรณ์เสริมแบบติดตั้งในแร็คเพิ่มเติมได้อย่างสะดวก โดยทั่วไปแล้ว เอฟเฟ็กต์แบบติดตั้งในแร็คจะติดตั้งอยู่ในแร็ค ซึ่งอาจบรรจุอยู่ในเคสสำหรับขนส่ง (Road Case) ซึ่งเป็นเคสที่ทนทานและมีแผงเปิดปิดที่ถอดได้เพื่อป้องกันอุปกรณ์ภายในระหว่างการขนส่ง ด้วยเหตุนี้ เอฟเฟ็กต์แบบติดตั้งในแร็คจึงไม่ได้ออกแบบมาให้มีคุณสมบัติป้องกันที่ทนทานเสมอไป เช่น ตัวป้องกันมุมที่ใช้กับเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบและแอมป์ที่ออกแบบมาเพื่อขนส่งแบบแยกชิ้น

อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์ (MFX) คืออุปกรณ์เอฟเฟ็กต์อิเล็กทรอนิกส์แบบเหยียบหรือแบบติดตั้งบนแร็คที่มีเอฟเฟ็กต์อิเล็กทรอนิกส์หลากหลายชนิด อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์ช่วยให้ผู้ใช้สามารถตั้งค่าการผสมผสานของเอฟเฟ็กต์ต่างๆ ได้ ทำให้นักดนตรีสามารถเข้าถึงการผสมผสานเอฟเฟ็กต์ต่างๆ บนเวทีได้อย่างรวดเร็ว^{[ 18 ]}โดยทั่วไปแล้ว อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์จะมีเอฟเฟ็กต์หลากหลาย เช่น ดิสทอร์ชั่น คอรัส แฟลงเจอร์ เฟเซอร์ ดีเลย์ ลูปเปอร์ และรีเวิร์บ อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์แบบเหยียบมีตั้งแต่แบบราคาไม่แพงที่มีแป้นเหยียบสองแป้นและปุ่มควบคุมเอฟเฟ็กต์ไม่กี่ปุ่ม ไปจนถึงแบบขนาดใหญ่ราคาแพงที่มีแป้นเหยียบและปุ่มควบคุมจำนวนมาก อุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์แบบติดตั้งบนแร็คอาจติดตั้งในแร็คเดียวกันกับพรีแอมป์และเพาเวอร์แอมป์

อุปกรณ์แบบตั้งโต๊ะเป็นอุปกรณ์มัลติเอฟเฟกต์ประเภทหนึ่งที่วางอยู่บนโต๊ะและควบคุมด้วยตนเอง ตัวอย่างหนึ่งคือ เครื่องจำลองแอมป์กีตาร์ Podเอฟเฟกต์ดิจิทัลที่ออกแบบมาสำหรับดีเจมักจะขายในรูปแบบตั้งโต๊ะ เพื่อให้สามารถวางอุปกรณ์ไว้ข้างๆมิกเซอร์ดีเจเครื่องเล่นแผ่นเสียง และอุปกรณ์ขูดแผ่นเสียง ได้ ^{[ 19 ]}

เอฟเฟ็กต์ต่างๆ มักถูกรวมอยู่ในแอมป์สำหรับเครื่องดนตรีและแม้แต่ในเครื่องดนตรีบางประเภทแอมป์กีตาร์ ไฟฟ้า มักมีรีเวิร์บ คอรัส และดิสทอร์ชั่น ในตัว ในขณะที่แอมป์กีตาร์อะคูสติกและคีย์บอร์ดมักจะมีเพียงรีเวิร์บในตัวเท่านั้น แอมป์สำหรับเครื่องดนตรีอะคูสติกบางรุ่นมีเอฟเฟ็กต์รีเวิร์บ คอรัส คอมเพรสชั่น และอีควอไลเซอร์ (เบสและเสียงแหลม) แอมป์กีตาร์วินเทจมักจะมีเอ ฟเฟ็กต์เทรโม โลและไวเบรโต และบางครั้งก็มีรีเวิร์บด้วย ตัวอย่างเช่น แอมป์ Fender Bandmaster Reverb มีรีเวิร์บและไวเบรโตในตัว เอฟเฟ็กต์ในตัวอาจให้การควบคุมแก่ผู้ใช้น้อยกว่าเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบหรือแบบติดตั้งในแร็ค ตัวอย่างเช่น ในแอมป์เบส ราคาต่ำถึงกลางบางรุ่น การควบคุม เอฟเฟ็กต์ การบีบอัดเสียงมีเพียงปุ่มหรือสวิตช์สำหรับเปิดหรือปิด หรือปุ่มหมุนเพียงปุ่มเดียว ในทางตรงกันข้าม เอฟเฟ็กต์แบบเหยียบหรือแบบติดตั้งในแร็คโดยทั่วไปจะมีตัวควบคุมอัตราส่วน เกณฑ์ และการโจมตี หรือตัวเลือกอื่นๆ เพื่อให้ผู้ใช้ควบคุมการบีบอัดได้มากขึ้น

แอมป์กีตาร์บางตัวมีหน่วยมัลติเอฟเฟกต์หรือ เอฟเฟกต์ จำลองแอมป์ ดิจิทัลใน ตัว แอมป์เบสมีโอกาสน้อยที่จะมีเอฟเฟกต์ในตัว แม้ว่าบางตัวอาจมีคอมเพรสเซอร์ / ลิมิตเตอร์หรือเอฟเฟกต์ฟัซซ์เบส ก็ตาม ^{[ 20 ]}

เครื่องดนตรีที่มีเอฟเฟกต์ในตัว ได้แก่ออร์แกนแฮมมอนด์ออร์แกนอิเล็กทรอนิกส์เปียโนอิเล็กทรอนิกส์และ ซินเธไซ เซอร์ดิจิทัล^{[ 21 ]}เอฟเฟกต์ในตัวสำหรับคีย์บอร์ดโดยทั่วไป ได้แก่ รีเวิร์บ คอรัส และสำหรับออร์แกนแฮมมอนด์ คือ ไวเบรโตออร์แกนโคลนวีล หลายตัว มีเอฟเฟกต์โอเวอร์ไดรฟ์ บางครั้งกีตาร์อะคูสติกไฟฟ้าและกีตาร์ไฟฟ้าจะมีเอฟเฟกต์ในตัว เช่น พรีแอมป์หรืออีควอไลเซอร์^{[ 22 ] [ 23 ]}

เอฟเฟกต์เสียงในยุคแรกๆ นั้นใช้เฉพาะในการผลิตในสตูดิโอเท่านั้น ไมโครโฟนที่วางอยู่ในห้องสะท้อนเสียงที่มีคุณสมบัติทางอะคูสติกที่ออกแบบมาเป็นพิเศษจะจำลองเสียงของการแสดงสดในสภาพแวดล้อมต่างๆ ในช่วงกลางถึงปลายทศวรรษ 1940 วิศวกรบันทึกเสียงและนักดนตรีทดลอง เช่นเลส พอลเริ่มดัดแปลงเทปบันทึกเสียงแบบรีลต่อรีลเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนและเสียงแปลกใหม่ล้ำยุค^{[ 24 ] [ 25 ]}ในปี 1941 DeArmondได้วางจำหน่าย Model 601 Tremolo Control ^{[ 26 ]}ซึ่งเป็นหน่วยเอฟเฟกต์แบบสแตนด์อะโลนเครื่องแรกที่วางจำหน่ายในเชิงพาณิชย์ อุปกรณ์นี้สร้างเสียงสั่นโดยการส่งสัญญาณไฟฟ้าของเครื่องดนตรีผ่านของเหลวอิเล็กโทรไลต์ที่มีน้ำเป็นส่วนประกอบ^{[ 27 ]}เอฟเฟกต์แบบสแตนด์อะโลนส่วนใหญ่ในช่วงทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 เช่น หน่วยไวเบรโต Gibson GA-VI และกล่องรีเวิร์บ Fender มีราคาแพงและใช้งานไม่สะดวก เนื่องจากต้องใช้หม้อแปลง ขนาดใหญ่ และแรงดันไฟฟ้าสูง ยูนิตแบบแยกเดี่ยวรุ่นแรกๆ ไม่ได้เป็นที่ต้องการมากนัก เนื่องจากเอฟเฟ็กต์หลายอย่างถูกติดตั้งมาในแอมพลิฟายเออร์แล้ว ยูนิตแบบแยกเดี่ยวรุ่นแรกที่ได้รับความนิยมคือWatkins Copicat ในปี 1958 ซึ่งเป็น เอฟเฟ็กต์เสียงสะท้อนแบบเทปที่ค่อนข้างพกพาสะดวก และโด่งดังจากวงดนตรีอังกฤษThe Shadows ^{[ 28 ] [ 29 ]}

เอฟเฟ็กต์ที่ติดตั้งในแอมป์กีตาร์แบบใช้หลอดเป็นเอฟเฟ็กต์แรกที่นักดนตรีใช้เป็นประจำนอกสตูดิโอ ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1940 เป็นต้นมาGibsonเริ่มรวมวงจรไวเบรโต ไว้ในแอ มป์คอมโบที่รวมลำโพงหนึ่งตัวหรือมากกว่านั้นเข้ากับแอมป์ แอมป์ Ray Butts EchoSonic ในปี 1950 เป็นแอมป์ตัวแรกที่มีเอฟเฟ็กต์เทปเอคโค [ ^{30 ] ซึ่ง}ได้รับความนิยมอย่างรวดเร็วในหมู่นักกีตาร์ เช่นChet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther PerkinsและRoy Orbison [ ^{31 ] ทั้ง} Premier และ Gibson สร้างแอมป์ที่มีรีเวิร์บแบบสปริง Fender เริ่มผลิตแอมป์เทรโมโล Tremolux ในปี 1955 และ Vibrolux ในปี 1956 ^{[ 32 ]}

การบิดเบือนเสียงไม่ใช่ผลที่ผู้ผลิตแอมป์ตั้งใจไว้ตั้งแต่แรก แต่สามารถทำได้ง่ายๆ โดย การขับ แหล่งจ่ายไฟเกิน ใน แอมป์หลอด รุ่นแรกๆ ในช่วงทศวรรษ 1950 นักกีตาร์เริ่มเพิ่มเกนเกินระดับที่ตั้งใจไว้โดยเจตนาเพื่อให้ได้เสียงบิดเบือนที่อบอุ่น^{[ 33 ]}ในบรรดานักดนตรีกลุ่มแรกๆ ที่ทดลองกับการบิดเบือนเสียง ได้แก่^Willie JohnsonจากHowlin' Wolf [ ^{33 ]} Goree Carter [ ^{34 ] Joe} Hill Louis ^{[ 35 ] [ 36 ]} Ike Turner ^{[ 37 ]} Guitar Slim ^{[ 38 ]}และChuck Berry ^{[ 39 ]}

ในปี 1954 Pat Hare ได้สร้าง คอร์ดพลังงานที่บิดเบี้ยวอย่างหนักสำหรับการบันทึกเสียงหลายรายการ (รวมถึงเพลง "Cotton Crop Blues" ของ James Cotton ) ซึ่งสร้าง "เสียงกีตาร์ไฟฟ้าที่หยาบกร้าน ดุดัน และรุนแรงยิ่งขึ้น" ^{[ 40 ]}โดยการหมุนปุ่มปรับระดับเสียงบนแอมพลิฟายเออร์ของเขา "ไปทางขวาจนสุดจนลำโพงส่งเสียงกรีดร้อง" ^{[ 41 ]} การบันทึกเสียง " Rumble " ในปี 1958 ของ Link Wray ได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับนักดนตรีรุ่นใหม่ เช่นPete Townshendจากวง The Who , Jimmy Pageจากวง Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Daviesจากวง The KinksและNeil Youngให้สำรวจการบิดเบือนเสียงด้วยวิธีการต่างๆ^{[ 42 ]}ในปี 1966 บริษัทMarshall Amplification ของอังกฤษ เริ่มผลิต Marshall 1963 ซึ่งเป็นแอมพลิฟายเออร์กีตาร์ที่สามารถสร้างเสียงแตก พร่า ที่นักดนตรีร็อคเริ่มแสวงหา^{[ 43 ] [ 44 ]}

ทรานซิสเตอร์อิเล็กทรอนิกส์ทำให้สามารถติดตั้งวงจรเอฟเฟกต์ลงในหน่วยเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบพกพาได้สะดวก ทรานซิสเตอร์เข้ามาแทนที่หลอดสุญญากาศทำให้มีขนาดกะทัดรัดมากขึ้นและมีเสถียรภาพมากขึ้น เอฟเฟ็กต์กีตาร์แบบทรานซิสเตอร์ตัวแรกคือแป้นเหยียบ Maestro Fuzz Tone ในปี 1962 ซึ่งกลายเป็นที่ฮือฮาหลังจากถูกนำไปใช้ในเพลงฮิตของวง Rolling Stones ในปี 1965 ชื่อ " (I Can't Get No) Satisfaction " ^{[ 45 ] [ 46 ]}

Warwick Electronics ผลิต แป้นเหยียบ wah-wahตัวแรก^{[ 47 ]} Clyde McCoy ในปี 1967 และในปีเดียวกันนั้น Roger Mayer ได้พัฒนาเอฟเฟ็กต์ octave ตัวแรก ซึ่ง Jimi Hendrix ตั้งชื่อว่า "Octavio" ^{[ 48 ]}มีรายงานว่าเมื่อได้ฟัง Octavia เป็นครั้งแรก Hendrix รีบกลับไปที่สตูดิโอและใช้มันบันทึกเสียงโซโล่กีตาร์ในเพลง " Purple Haze " และ " Fire " ทันที ^{[ 49 ]}ในปี 1968 Univoxเริ่มทำการตลาด แป้นเหยียบ Uni-Vibe ของ Shin-ei ซึ่งเป็นเอฟเฟ็กต์ที่ออกแบบโดยวิศวกรเสียงชื่อดัง Fumio Mieda ซึ่งเลียนแบบการเปลี่ยนเฟสและเอฟเฟ็กต์คอรัสที่แปลกประหลาดของลำโพงหมุน Leslieที่ใช้ในออร์แกน Hammondแป้นเหยียบเหล่านี้กลายเป็นเอฟเฟ็กต์โปรดของมือกีตาร์Jimi HendrixและRobin Trowerใน ไม่ช้า ในปี พ.ศ. 2519 บริษัท Boss Corporationซึ่งเป็นบริษัทลูกของ Rolandได้วางจำหน่าย CE-1 Chorus Ensemble ซึ่งเป็นแป้นเหยียบเอฟเฟ็กต์คอรัส ตัวแรก โดยสร้างขึ้นจากการนำวงจรคอรัสจากแอมป์มาใส่ไว้ในกล่องเหยียบ [ ^{50 ] ใน}ช่วงกลางทศวรรษ พ.ศ. 2513 มีแป้นเหยียบเอฟเฟ็กต์โซลิดสเตทหลากหลายชนิดวางจำหน่าย รวมถึง เอฟเฟ็กต์ฟลางเจอร์ เอฟเฟ็กต์คอรัส ริงโมดู เลเตอร์ และเฟสชิฟเตอร์^{[ 51 ] [ 52 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1980 ยูนิตแบบดิจิทัลที่ติดตั้งบนแร็คเริ่มเข้ามาแทนที่เอฟเฟ็กต์แบบเหยียบเท้าในฐานะรูปแบบเอฟเฟ็กต์ที่ได้รับความนิยม บ่อยครั้งที่นักดนตรีจะบันทึก แทร็กแบบ แห้งๆที่ไม่มีการปรับแต่งใดๆ ในสตูดิโอ และจะเพิ่มเอฟเฟ็กต์ในขั้นตอนหลังการผลิต ความสำเร็จของ อัลบั้ม NevermindของNirvana ในปี 1991 ช่วยจุดประกายความสนใจในเอฟเฟ็กต์ แบบเหยียบเท้าอีกครั้ง มือกีตาร์แนวกรัน จ์ บางคน จะต่อแป้นเหยียบฟัซซ์หลายๆ อันเข้าด้วยกันและเสียบเข้ากับแอมป์หลอด^{[ 53 ]}ตลอดช่วงทศวรรษ 1990 นักดนตรีที่ยึดมั่นใน สุนทรียศาสตร์ แบบโลว์ไฟเช่นJ MascisจากDinosaur Jr. , Stephen MalkmusจากPavementและRobert PollardจากGuided by Voicesยังคงใช้แป้นเหยียบเอฟเฟ็กต์แบบอนาล็อก ต่อไป ^{[ 54 ]}

เอฟเฟ็กต์และอุปกรณ์ สร้างเอฟเฟ็กต์—โดยเฉพาะเอฟเฟ็กต์แบบเหยียบ—ได้รับการยกย่องจากนักดนตรีป๊อปและร็อกในชื่ออัลบั้ม เพลง และชื่อวงBig Muffซึ่ง เป็นฟัซซ์บ็อก ซ์ ที่ผลิตโดย Electro-Harmonix [ ^{55 ] ได้}รับการกล่าวถึงในเพลง " Big Muff " ของ Depeche Mode และ EP Superfuzz BigmuffของMudhoney Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be GiantsและJoy Divisionเป็นหนึ่งในนักดนตรีจำนวนมากที่อ้างอิงถึงอุปกรณ์สร้างเอฟเฟ็กต์ในเพลงของพวกเขา^{[ 56 ]}

เอฟเฟ็กต์การบิดเบือนเสียง โอเวอร์ไดรฟ์ และฟัซซ์ จะเพิ่ม ลักษณะเสียง ที่อบอุ่นหยาบหรือพร่ามัวให้กับสัญญาณเสียงโดยการปรับรูปร่างหรือตัดสัญญาณซึ่งจะบิดเบือนรูปร่างของรูปคลื่นโดยการทำให้ยอดคลื่นแบนราบลง ทำให้เกิด เสียง ที่อบอุ่นโดยการเพิ่มฮาร์โมนิกหรือเสียงหยาบ โดยการเพิ่ม โอเวอร์โทนที่ไม่เป็นฮาร์โมนิก เอฟเฟ็กต์การบิดเบือนเสียงบางครั้งเรียกว่าเอฟเฟ็กต์เกน เนื่องจากเสียงกีตาร์ที่บิดเบือนเสียงนั้นเกิดขึ้นครั้งแรกโดยการเพิ่มเกนของแอมป์หลอด^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]}

ในขณะที่หน่วยเอฟเฟ็กต์การบิดเบือนจะสร้างยอดคลื่นที่แบนราบอย่างสมบูรณ์หรือ การตัดสัญญาณ อย่างรุนแรงหน่วยเอฟเฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์จะสร้าง การบิดเบือน แบบนุ่มนวลคล้ายหลอดโดยการบีบอัดรูปคลื่นโดยไม่ทำให้แบนราบอย่างสมบูรณ์ เช่นเดียวกับแอมป์หลอดกีตาร์ หน่วยเอฟเฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์สามารถสร้าง เสียง ที่สะอาดในระดับเสียงต่ำและ เสียง ที่อบอุ่นและ บิดเบือน ในระดับเสียงสูง^{[ 60 ] [ 61 ]}

ตัวอย่าง ที่โดดเด่นของเอฟเฟ็กต์เสียงแตกและโอเวอร์ไดรฟ์ได้แก่Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion +และPro Co RAT

ฟัซซ์เพดัล หรือ ฟัซซ์บ็อกซ์ เป็นอุปกรณ์เอฟเฟ็กต์โอเวอร์ไดรฟ์ชนิดหนึ่งที่ตัดสัญญาณจนเกือบเป็นคลื่นสี่เหลี่ยมทำให้เกิดเสียง ที่บิดเบี้ยวหรือ ฟัซซ์ อย่างมาก ^{[ 59 ] [ 62 ]}ฟัซซ์บ็อกซ์อาจมี วงจร ตัวคูณความถี่เพื่อให้ได้โทนเสียง ที่หยาบกระด้าง โดยการเพิ่มฮาร์โมนิกที่ซับซ้อน[ 63 ^{] [ 64 ]เพลง"} ( I Can't Get No) Satisfaction " ของวง The Rolling Stonesซึ่งมีเอฟเฟ็กต์ฟัซซ์โดดเด่นในท่อนริฟฟ์กีตาร์ไฟฟ้าหลักที่เล่นโดย Keith Richards ทำให้การใช้เอฟเฟ็กต์ฟัซซ์เป็นที่นิยมอย่างมาก^{[ 65 ]}ฟัซซ์เบส (เรียกอีกอย่างว่า เบสโอเวอร์ไดรฟ์) เป็นรูปแบบการเล่นเบสไฟฟ้าที่สร้างเสียงหึ่งๆ โอเวอร์ไดรฟ์ผ่านแอมป์หลอดหรือทรานซิสเตอร์ หรือโดยใช้ฟัซซ์หรือโอเวอร์ไดรฟ์เพดัล

ตัวอย่างที่โดดเด่นของอุปกรณ์สร้างเอฟเฟ็กต์เสียงฟัซซ์ ได้แก่Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone BenderและZ.Vex Fuzz Factory

แม้ว่าอุปกรณ์สร้างเอฟเฟ็กต์เสียงแตกจะเกี่ยวข้องกับกีตาร์ไฟฟ้าและกีตาร์เบสเป็นส่วนใหญ่ แต่ก็ยังนิยมใช้กับเครื่องดนตรีคีย์บอร์ด (เช่นซินเธไซเซอร์ออร์แกนแบบคอมโบและแบบโทนวีล เปีย โนไฟฟ้า ) รวมถึงกลองและเสียงร้องด้วย

เรียกอีกอย่างว่าเอฟเฟกต์ระดับเสียงและแอ มพลิจู ด เอฟเฟกต์ไดนามิกจะปรับเปลี่ยนระดับเสียงของเครื่องดนตรี เอฟเฟกต์ไดนามิกเป็นหนึ่งในเอฟเฟกต์แรกๆ ที่นำมาใช้กับนักกีตาร์^{[ 1 ]}

แป้นเหยียบบูสเตอร์/วอลลุ่ม : เมื่อเปิดใช้งานแป้นเหยียบบูสเตอร์หรือคลีนบูสเตอร์จะขยายระดับเสียงของเครื่องดนตรีโดยการเพิ่มแอมพลิจูดของสัญญาณเสียงโดยทั่วไปแล้วอุปกรณ์เหล่านี้จะใช้เพื่อเพิ่มระดับเสียงระหว่างการเล่นโซโลและป้องกันการสูญเสียสัญญาณในสายเอฟเฟกต์ที่ยาว นักกีตาร์ที่เปลี่ยนจากกีตาร์ริธึมไปเป็นกีตาร์นำสำหรับการเล่นโซโลอาจใช้บูสเตอร์เพื่อเพิ่มระดับเสียงของโซโลของตน^{[ 66 ]}

เอฟเฟ็กต์ปรับระดับเสียง: Electro-Harmonix LPB-1, Fender Volume Pedal, MXR Micro Amp , Ernie Ball Volume Pedal แป้นเหยียบปรับระดับเสียงแบบใช้เท้า เหยียบนั้นใช้โดยผู้เล่นเครื่องดนตรีไฟฟ้า (กีตาร์ เบส คีย์บอร์ด) เพื่อปรับระดับเสียงของเครื่องดนตรีด้วยเท้าข้างเดียวในขณะที่มืออีกข้างกำลังเล่นเครื่องดนตรีอยู่ แป้นเหยียบปรับระดับเสียงแบบใช้เท้าเหยียบมักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟ็กต์เสียงค่อยๆ ดังขึ้นโดยการตัดเสียงเริ่มต้นของโน้ตหรือคอร์ดออกไป ดังที่ ผู้เล่น กีตาร์เหล็กแบบใช้เท้าเหยียบ (pedal steel guitar ) นิยมใช้ ซึ่งช่วยให้ผู้เล่นกีตาร์ไฟฟ้าและกีตาร์เหล็กแบบใช้เท้าเหยียบสามารถเลียนแบบเสียงค่อยๆ ดังขึ้นอย่างนุ่มนวลที่วงเครื่องสาย ในวงออร์เคสตรา สามารถสร้างได้ โดยที่โน้ตหรือคอร์ดเริ่มต้นเบามากแล้วค่อยๆ ดังขึ้น แป้นเหยียบปรับระดับเสียงแบบใช้เท้าเหยียบโดยทั่วไปไม่จำเป็นต้องใช้แบตเตอรี่หรือแหล่งจ่ายไฟภายนอก

คอมเพรสเซอร์ : คอมเพรสเซอร์ทำให้เสียงดังเบาลงและเสียงเบาดังขึ้นโดยการลดหรือบีบอัดช่วงไดนามิกของสัญญาณเสียง^{[ 67 ]}คอมเพรสเซอร์มักใช้เพื่อทำให้ระดับเสียงคงที่และเปลี่ยนแปลงเสียงของการเริ่มต้น ของโน้ต ด้วยการตั้งค่า การควบคุมที่รุนแรง คอมเพรสเซอร์สามารถทำหน้าที่เป็นลิมิตเตอร์ได้ ^{[ 68 ]}

เอฟเฟ็กต์คอมเพรสเซอร์: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer

เกตเสียงรบกวน : เกตเสียงรบกวนช่วยลดเสียงฮัม เสียงฟู่ และเสียงรบกวนในสัญญาณโดยการลดระดับเสียงลงอย่างมากเมื่อสัญญาณลดลงต่ำกว่าเกณฑ์ที่ตั้งไว้ เกตเสียงรบกวนเป็นตัวขยายซึ่งหมายความว่า ต่างจากคอมเพรสเซอร์ เกตเสียงรบกวนจะเพิ่มช่วงไดนามิกของสัญญาณเสียงเพื่อให้เสียงเบาเบาลงไปอีก ^{[ 67 ]}หากใช้กับการตั้งค่าที่รุนแรงและรวมกับรีเวิร์บ เกตเสียงรบกวนสามารถสร้างเสียงที่แปลกประหลาดได้ เช่น เอฟ เฟกต์กลองแบบเกตที่ใช้ในเพลงป๊อปยุค 1980 ซึ่งเป็นสไตล์ที่ได้รับความนิยมจากเพลง In the Air Tonightของฟิล คอลลิน ส์ ^{[ 69 ] [ 70 ]}

อุปกรณ์ลดเสียงรบกวน: Boss NS-2 Noise Suppressor

เอฟเฟ็กต์ฟิลเตอร์จะเปลี่ยนแปลง เนื้อหา ความถี่ของสัญญาณเสียงที่ผ่านเข้ามา โดยการเพิ่มหรือลดความถี่หรือช่วงความถี่เฉพาะบางช่วง

อีควอไลเซอร์ : อีควอไลเซอร์คือชุดของฟิลเตอร์เชิงเส้นที่เสริม (เพิ่ม ) หรือลด (ตัด ) ช่วง ความถี่เฉพาะ ในขณะที่ เครื่องเสียงบ้านทั่วไปมักมีอีควอไลเซอร์สำหรับสองย่านความถี่เพื่อปรับเสียงเบสและเสียงแหลมอีควอไลเซอร์กราฟิก แบบมืออาชีพ ให้การควบคุมสเปกตรัมความถี่เสียงที่แม่นยำยิ่งขึ้น ^{[ 71 ]}วิศวกรเสียงใช้อีควอไลเซอร์ที่ซับซ้อนมากเพื่อกำจัดเสียงที่ไม่ต้องการ ทำให้เครื่องดนตรีหรือเสียงร้องโดดเด่นมากขึ้น และเพิ่มลักษณะเฉพาะของโทนเสียงของเครื่องดนตรี ^{[ 72 ]}

เอฟเฟ็กต์อีควอไลเซอร์: Boss GE-7 Equalizer , MXR 10-band EQ Pedal

Talk box : Talk box จะส่งเสียงจากกีตาร์ไฟฟ้าหรือซินเธไซเซอร์เข้าไปในปากของผู้เล่นโดยใช้ท่อ ทำให้เสียงสามารถถูกปรับแต่งเป็นสระและพยัญชนะด้วยการขยับปาก จากนั้นเสียงที่ถูกปรับแต่งจะถูกบันทึกโดยไมโครโฟน ด้วยวิธีนี้ นักกีตาร์จึงสามารถสร้างเอฟเฟกต์ให้กีตาร์พูดได้ ตัวอย่างการใช้ Talk box ที่มีชื่อเสียง ได้แก่ เพลง " Livin' on a Prayer "ของ Bon Jovi , " Black Man "ของ Stevie Wonder , " Kickstart My Heart " ของ Mötley Crüe , " Rocky Mountain Way "ของ Joe Walsh , " Man in the box " ของ Alice in Chainsและ " Show Me the Way "ของ Peter Frampton ^{[ 73 ] [ 74 ]}

อุปกรณ์ Talk box: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee

วาห์-วาห์ : แป้นเหยียบวาห์-วาห์สร้างเสียงคล้ายสระโดยการเปลี่ยนแปลงสเปกตรัมความถี่ที่ผลิตโดยเครื่องดนตรี—เช่น ความดังของเสียงในแต่ละความถี่ —ในสิ่งที่เรียกว่าหรือกวาดสเปกตรัม^{[ 75 ]}อุปกรณ์นี้ทำงานโดยใช้แป้นเหยียบเท้าที่ควบคุมโพเทนชิโอมิเตอร์หรือตัวควบคุมอิเล็กทรอนิกส์อื่นๆ แป้นเหยียบวาห์-วาห์มักใช้โดย นักกีตาร์ แนวฟังก์และร็^อก [ ^{76 ]}

เอฟเฟ็กต์ Wah: Dunlop Cry Baby , ^{[ 77 ]} Morley Power Wah , Vox . ^{[ 78 ]}

เอฟเฟ็กต์ ออโต้-วาห์หรือโดยทั่วไปคือเอฟเฟ็กต์ฟิลเตอร์ซองสัญญาณ: เอฟเฟ็กต์ฟิลเตอร์ที่ควบคุมโดยระดับเสียงของสัญญาณอินพุต ^{[ 79 ]} ประเภทฟิลเตอร์ที่ใช้กันทั่วไปสำหรับเอฟเฟ็กต์แป้นเหยียบนี้คือฟิลเตอร์โลว์พาส แม้ว่าการออกแบบหลายๆ แบบจะมีสวิตช์สำหรับฟิลเตอร์แบนด์พาสหรือไฮพาสด้วย นอกจากนี้ การออกแบบบางแบบยังสามารถสลับระหว่างโหมดฟิลเตอร์ดาวน์และฟิลเตอร์อัพได้ เอฟเฟ็กต์นี้มักใช้ในดนตรีฟังก์ เร็กเก้ และแจมแบนด์

เอฟเฟกต์ฟิลเตอร์ซองจดหมาย: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, ^{[ 80 ]} DOD Envelope Filter 440. ^{[ 81 ]}

ในทางอิเล็กทรอนิกส์ทั่วไป การมอดูเลชั่นหมายถึงการเปลี่ยนแปลงสัญญาณหนึ่งโดยอาศัยสัญญาณอื่น ในเอฟเฟ็กต์เสียง การมอดูเลชั่นเป็นคุณลักษณะควบคุมที่เปลี่ยนแปลงความแรงหรือคุณลักษณะอื่น ๆ ของเอฟเฟ็กต์เมื่อเวลาผ่านไปเพื่อเปลี่ยนแปลงคุณสมบัติของโทนเสียง เอฟเฟ็กต์การมอดูเลชั่นบางอย่างจะมอดูเลทสัญญาณเสียง ของเครื่องดนตรี ด้วยสัญญาณที่สร้างขึ้นโดยเอฟเฟ็กต์ที่เรียกว่าคลื่นพาหะ^{[ 82 ]}เอฟเฟ็กต์การมอดูเลชั่นอื่น ๆ จะแบ่งสัญญาณเสียงของเครื่องดนตรีออกเป็นสองส่วน โดยเปลี่ยนแปลงส่วนหนึ่งของสัญญาณและผสมกับส่วนที่ไม่เปลี่ยนแปลง^{[ 83 ]}

คอรัส : แป้นเหยียบคอรัสเลียนแบบเอฟเฟกต์ที่คณะนักร้องประสานเสียงและวงออร์เคสตราเครื่องสายสร้างขึ้นตามธรรมชาติ โดยการผสมเสียงที่คล้ายกันเข้าด้วยกันโดยมีความแตกต่างเล็กน้อยในโทนเสียงและระดับเสียงเอฟเฟกต์คอรัสจะแยกสัญญาณเสียงและเพิ่มความล่าช้าเล็กน้อยและ การเปลี่ยนแปลง ความถี่หรือไวเบรโตให้กับเวอร์ชันหนึ่ง ในขณะที่ส่วนที่เหลือยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ^{[ 83 ] [ 84 ]}ตัวอย่างการใช้คอรัสที่รู้จักกันดีคือเสียงกีตาร์นำในเพลง " ^Come As You Are " ของ Nirvana [ ^{68 ]}

เอฟเฟ็กต์เสียงประสาน: Boss CE-1 Chorus Ensemble, Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus

Flanger : Flanger สร้างเสียงหวือหวา เสียง เครื่องบินเจ็ตหรือ เสียง ยานอวกาศจำลองเอฟเฟกต์ในสตูดิโอซึ่งผลิตขึ้นครั้งแรกโดยการบันทึกแทร็กบนเครื่องบันทึกเทป สองเครื่องที่ซิงโครไนซ์กัน และลดความเร็วของเทปเครื่องหนึ่งเป็นระยะโดยการกดขอบของม้วนเทป ( flange ) เมื่อ สัญญาณเสียงของเทปทั้งสองถูกผสมกันในภายหลังเฟ กต์ comb filterหน่วย Flanger จะเพิ่มสัญญาณเสียงเวอร์ชันที่หน่วงเวลาแปรผันลงในสัญญาณต้นฉบับหรือสัญญาณ ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ comb filter หรือ Doppler ^{[ 85 ] [ 86 ]}ตัวอย่างการใช้เอฟเฟกต์ flanger ที่มีชื่อเสียง ได้แก่ " Walking on the Moon " โดย The Police , อินโทรของ " Ain't Talkin' 'Bout Love ^"โดย Van Halenและ " Barracuda " โดย Heart ^{[ 87 ] [ 88} ]

เอฟเฟกต์หน้าแปลน: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger

เฟเซอร์ : เฟเซอร์หรือเฟสชิฟเตอร์สร้างเอฟเฟกต์ระลอกคลื่นเล็กน้อย—ขยายบางส่วนของโทนเสียงในขณะที่ลดทอนส่วนอื่นๆ—โดยการแบ่งสัญญาณเสียงออกเป็นสองส่วนและเปลี่ยนแปลงเฟสของส่วนหนึ่ง ตัวอย่างที่รู้จักกันดีสามตัวอย่างของเฟเซอร์ ได้แก่ ส่วน การเคาะสองมือ ในเพลงบรรเลง " Eruption " ของ Van Halenและส่วนของคีย์บอร์ดในเพลง " Just the Way You Are " ของ Billy Joelและ" Slip Slidin' Away " ของ Paul Simon ^{[ 89 ]}

เอฟเฟ็กต์เปลี่ยนเฟส: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90

ตัวปรับสัญญาณแบบวงแหวน : ตัวปรับสัญญาณแบบวงแหวนสร้างเสียงก้องกังวานคล้ายโลหะโดยการผสมความถี่ของสัญญาณเสียงของเครื่องดนตรีกับคลื่นพาหะ ที่สร้างขึ้นโดย ออสซิลเลเตอร์ภายในของอุปกรณ์คลื่นเสียงดั้งเดิมจะถูกระงับและแทนที่ด้วยวงแหวนของระดับเสียงสูงและต่ำที่ไม่กลมกลืนกันหรือแถบข้าง^{[ 82 ] [ 90 ]}การใช้งานการปรับสัญญาณแบบวงแหวน ที่โดดเด่น คือ กีตาร์ในเพลง " Paranoid " ของ Black Sabbath ^{[ 91 ]}

เอฟเฟ็กต์ Ring Modulator: Moogerfooger MF-102 Ring Modulator

เทรโมโล : เอฟเฟ็กต์เทรโมโลทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงของสัญญาณ เอฟเฟ็กต์เทรโมโลไม่ควรสับสนกับอุปกรณ์ที่ชื่อว่า tremolo barซึ่งเป็นอุปกรณ์บนบริดจ์กีตาร์ที่สร้าง เอฟเฟ็กต์ vibratoหรือ pitch-bendingในเอฟเฟ็กต์อิเล็กทรอนิกส์ เทรโมโลถูกสร้างขึ้นโดยการปรับสัญญาณเสียงของเครื่องดนตรีด้วย คลื่นพาหะ ที่ต่ำกว่าระดับการได้ยินในลักษณะที่สร้างการเปลี่ยนแปลงแอมพลิจูดในคลื่นเสียง ^{[ 92 ] [ 93 ]}เอฟเฟ็กต์เทรโมโลเป็นเอฟเฟ็กต์ในตัวของแอมป์กีตาร์วิน เทจบางรุ่น อินโทรกีตาร์ในเพลง" Gimme Shelter " ของวง Rolling Stonesมีเอฟเฟ็กต์เทรโมโล ^{[ 94 ]}

เอฟเฟ็กต์เทรโมโล: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux

Slicer : ผสมผสาน ลำดับ การปรับแต่งเข้ากับเกตเสียงรบกวนหรือตัวกรองซองเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงกระทบและจังหวะคล้ายเฮลิคอปเตอร์ ^{[ 95 ]}

วิบราโต : เอฟเฟกต์วิบราโตทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลง ระดับเสียงเล็กน้อยและรวดเร็วเลียนแบบการเปลี่ยนแปลงครึ่งเสียง ที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติโดย นักร้องโอเปร่าและนักไวโอลินเมื่อพวกเขายืดเสียงโน้ตเดียว เอฟเฟกต์วิบราโตมักจะช่วยให้นักแสดงสามารถควบคุมอัตราการเปลี่ยนแปลงรวมถึงความแตกต่างของระดับเสียง (ความลึก ) ได้ วิบราโตที่มี การตั้งค่า ความลึก ที่สูงมาก (เช่น ครึ่งเสียงหรือมากกว่า) จะสร้างเสียงร้องโหยหวนที่น่าทึ่งใน เอฟเฟกต์ แบบทรานซิสเตอร์วิบราโตถูกสร้างขึ้นโดยการผสมสัญญาณเสียง ของเครื่องดนตรี กับคลื่นพาหะในลักษณะที่สร้างการเปลี่ยนแปลงความถี่ในคลื่นเสียง ^{[ 93 ]}นักกีตาร์มักใช้คำว่าวิบราโตและเทรโมโลอย่างเข้าใจผิด หน่วยวิบราโตในแอมป์กีตาร์อาจสร้างเทรโมโลได้ ในขณะที่คันโยกเทรโมโลหรือแวมมี่บาร์บนกีตาร์สร้างวิบราโต ^{[ 96 ] [ 97 ]}

เอฟเฟ็กต์วิบราโต: Boss VB-2 Vibrato

อุปกรณ์ปรับระดับเสียง (หรือเรียกว่าอ็อกเทฟสำหรับเอฟเฟ็กต์ที่ปรับระดับเสียงทีละอ็อกเทฟ ) จะเพิ่มหรือลด (เช่นเปลี่ยนระดับเสียง ) โน้ตแต่ละตัวที่นักดนตรีเล่นตามช่วง เสียงที่ตั้งไว้ล่วงหน้า ตัวอย่างเช่น อุปกรณ์ปรับระดับเสียงที่ตั้งค่าให้เพิ่มระดับเสียงขึ้นหนึ่งในสี่ จะเพิ่มระดับเสียงของแต่ละโน้ตขึ้นสี่ ช่วง เสียงไดอะโทนิกเหนือโน้ตที่เล่นจริง อุปกรณ์ปรับระดับเสียงแบบง่ายและราคาไม่แพงจะเพิ่มหรือลดระดับเสียงได้หนึ่งหรือสองอ็อกเทฟในขณะที่อุปกรณ์ที่ซับซ้อนกว่านั้นจะมีตัวเลือกการเปลี่ยนแปลงช่วงเสียงที่หลากหลาย อุปกรณ์ปรับระดับเสียงสามารถใช้โดยนักกีตาร์ไฟฟ้าเพื่อเล่นโน้ตที่ปกติแล้วจะเล่นได้เฉพาะบนเบสไฟฟ้าเท่านั้น ในทำนองเดียวกัน นักเล่นเบสที่มีเบสไฟฟ้าสี่สายสามารถใช้แป้นเหยียบอ็อกเทฟเพื่อรับโน้ตต่ำที่ปกติแล้วจะเล่นได้เฉพาะบนเบสห้าสายที่มีสาย B ต่ำเท่านั้น

เครื่องปรับเสียงประสานเป็นเครื่องเปลี่ยนระดับเสียงที่ซับซ้อนชนิดหนึ่ง ซึ่งรวมระดับเสียงที่เปลี่ยนแปลงเข้ากับระดับเสียงเดิมเพื่อสร้างเสียงประสาน สองหรือสามโน้ต โดยอิงจากระดับเสียงเดิม เครื่องปรับเสียงประสานบางชนิดสามารถสร้างเอฟเฟกต์คล้ายเสียงประสานได้โดยการปรับเปลี่ยนการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงเล็กน้อย^{[ 98 ]}

เครื่องเปลี่ยนระดับเสียงดิจิทัลแบบตลาดมวลชนเครื่องแรกคือDigiTech Whammyซึ่งเปิดตัวในปี 1989 ^{[ 99 ]}มันสร้างเสียงที่ "แปลกและประดิษฐ์" พร้อมกับสิ่งแปลกปลอมที่ " สั่นไหว" อันเป็นเอกลักษณ์ ^{[ 100 ] [ 101 ]}ผู้ใช้ ได้แก่Jonny Greenwood ^และ Ed O'BrienจากRadiohead [ ^{102 ] [ 103 ]} Matt BellamyจากMuse [ ^{104 ]} Tom MorelloจากRage Against the MachineและAudioslave ^{[ 101 ]} David GilmourจากPink Floyd ^{[ 105 ]}และJack WhiteจากWhite Stripes ^{[ 106} ] Guitar World อธิบาย ^ว่า Whammy เป็นหนึ่งในแป้นเหยียบกีตาร์ที่เป็นสัญลักษณ์^{ที่สุด[ 107 ]}

เอฟเฟ็กต์ที่เกี่ยวข้องกับเวลาจะหน่วงสัญญาณเสียง เพิ่มเสียงก้องหรือเสียงสะท้อน หรือช่วยให้นักดนตรีสามารถบันทึกและเล่นซ้ำลูปได้

ดีเลย์/เอคโค่ : หน่วยดีเลย์/เอคโค่สร้างเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนโดยการเพิ่มสำเนาให้กับสัญญาณต้นฉบับโดยมีการหน่วงเวลาเล็กน้อย เอฟเฟกต์อาจเป็นเสียงสะท้อนเดียว (เรียกว่า slapหรือ slapback ) หรือเสียงสะท้อนหลายเสียง ตัวอย่างการใช้ดีเลย์ที่รู้จักกันดีคือเสียงกีตาร์นำในเพลง " Where the Streets Have No Name " ของ U2และท่อนริฟฟ์เปิดของเพลง " Welcome to the Jungle " โดย Guns N' Roses ^{[ 108 ]}

เอฟเฟ็กต์ดีเลย์: Boss DD-3 Digital Delay, MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE- 201

แป้นเหยียบ Looper : แป้นเหยียบ Looper หรือPhrase Looperช่วยให้นักแสดงสามารถบันทึกและเล่นซ้ำวลี ท่อนริฟฟ์หรือท่อนเพลง ได้ในภายหลัง สามารถสร้าง ลูปได้ทันทีในระหว่างการแสดง ( Live Looping ) หรือสามารถบันทึกไว้ล่วงหน้าได้ การใช้แป้นเหยียบ Looper ช่วยให้นักร้อง-มือกีตาร์ในวงดนตรีที่มีสมาชิกเพียงคนเดียวสามารถเล่นคอร์ดประกอบเพลง วนลูปด้วยแป้นเหยียบ แล้วร้องเพลงและเล่นโซโล่กีตาร์ทับคอร์ดเหล่านั้นได้ บางรุ่นอนุญาตให้นักแสดงซ้อนลูปหลายๆ ลูป ทำให้นักแสดงสามารถสร้างเอฟเฟกต์เหมือนวงดนตรีเต็มรูปแบบได้^{[ 109 ]}เอฟเฟกต์ลูปแรกถูกสร้างขึ้นด้วยเทปรีลโดยใช้เทป วน

รีเวิร์บ : หน่วยรีเวิร์บจำลองเสียงก้องที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติใน พื้นที่ อะคูสติกใดๆตั้งแต่ห้องโถงหรือห้องเล็กๆ ไปจนถึงมหาวิหารหินขนาดใหญ่ โดยการสร้างเสียงสะท้อนจำนวนมากที่ค่อยๆ ลดระดับเสียงหรือจางหายไปเทคนิคแรกๆ ในการสร้างเอฟเฟกต์รีเวิร์บคือการส่งสัญญาณเสียงที่ขยายแล้วผ่านลำโพงไปยังห้องอื่นที่มีพื้นผิวสะท้อน เช่น ห้องน้ำปูกระเบื้อง แล้วบันทึกเสียงสะท้อนตามธรรมชาติที่เกิดขึ้น ระบบรีเวิร์บแบบแผ่นโลหะใช้ตัวแปลงสัญญาณ ไฟฟ้าเชิงกล เพื่อสร้างการสั่นสะเทือนในแผ่นโลหะ ระบบ รีเวิร์บแบบสปริงซึ่งมักใช้ในแอมป์กีตาร์ ใช้ตัวแปลงสัญญาณเพื่อสร้างการสั่นสะเทือนในสปริง เอฟเฟกต์รีเวิร์บแบบดิจิทัลใช้ขั้นตอนวิธีประมวลผลสัญญาณ ต่างๆ เพื่อสร้างเอฟเฟกต์รีเวิร์บ โดยมักใช้วงจรหน่วงเวลาป้อนกลับ หลายวงจร ร็อกอะบิลลีและเซิร์ฟกีตาร์เป็นสองแนวเพลงที่ใช้รีเวิร์บอย่างมาก ^{[ 110 ]}

เอฟเฟ็กต์เสียงสะท้อน: Electro-Harmonix Holy Grail , Fender Reverb Unit

เสียงฟีดแบ็กเป็นเอฟเฟกต์ที่เกิดขึ้นเมื่อเสียงที่ขยายแล้วถูกรับโดยไมโครโฟนหรือปิ๊กอัพกีตาร์และเล่นกลับผ่านแอมป์กีตาร์ทำให้เกิดวงจรฟีดแบ็ก ซึ่งโดยปกติจะประกอบด้วยเสียงแหลมสูง ฟีดแบ็กที่เกิดขึ้นจากไมโครโฟนร้องเพลงไปยังระบบ PAมักจะหลีกเลี่ยงได้เกือบทุกครั้ง อย่างไรก็ตาม ในดนตรีร็อคบางสไตล์ นักกีตาร์ไฟฟ้าจงใจสร้างฟีดแบ็กโดยการเล่นเครื่องดนตรีของพวกเขาโดยตรงหน้าตู้ลำโพงของแอมป์กีตาร์ที่ตั้งค่าเกนไว้เพียงพอ การใช้เอฟเฟกต์ฟีดแบ็กอย่างสร้างสรรค์นั้นริเริ่มโดยนักกีตาร์เช่นJimi Hendrix ในช่วงทศวรรษ 1960 เทคนิคนี้สร้างเสียง โอเวอร์โทนแหลมสูงที่ต่อเนื่องและเสียงที่แปลกประหลาดซึ่งไม่สามารถทำได้ด้วยเทคนิคการเล่นแบบปกติ เอฟเฟกต์ฟีดแบ็กกีตาร์อาจทำได้ยาก เนื่องจากเป็นการยากที่จะกำหนดระดับเสียงและตำแหน่งของกีตาร์ที่สัมพันธ์กับลำโพงของแอมป์กีตาร์ที่จำเป็นต่อการสร้างเสียงฟีดแบ็กที่ต้องการ^{[ 111 ] [ 112 ]}เอฟเฟกต์ฟีดแบ็กกีตาร์ถูกใช้ในแนวดนตรีร็อคหลายประเภท รวมถึงไซคีเดลิกร็อ ค เฮ ฟวีเมทัลและพังก์ร็อค

Ebowเป็นชื่อทางการค้าของ Heet Sound Products จากลอสแอนเจลิส รัฐแคลิฟอร์เนีย สำหรับเครื่องเรโซเนเตอร์ขนาดเล็กแบบพกพาที่ใช้พลังงานจากแบตเตอรี่ Ebow ถูกคิดค้นโดย Greg Heet เพื่อทำให้เสียงโน้ตบนสายกีตาร์ไฟฟ้าดังก้องอย่างต่อเนื่อง สร้างเอฟเฟกต์ที่ฟังดูคล้ายกับเชลโลหรือไวโอลิน^{[ 113 ]}เครื่องเรโซเนเตอร์ใช้ วงจรป้อนกลับ ของปิ๊กอัพซึ่งรวมถึงขดลวดเซ็นเซอร์ ขดลวดขับ และแอมพลิฟายเออร์ เพื่อเหนี่ยวนำให้เกิดการสั่นพ้องของสาย Ebow เป็นแบบโมโนโฟนิกดังนั้นจึงขับสายได้ทีละสายเท่านั้น^{[ 114 ]}

เรโซเนเตอร์กีตาร์และเบสแบบพกพาและแบบติดตั้งอื่นๆ ที่ผลิตในเยอรมนีภายใต้แบรนด์ SRG มีวางจำหน่ายในตลาดตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1990 จนถึงปี 2016 มีให้เลือกทั้งแบบโมโนโฟนิก (ทีละสาย) และโพลีโฟนิก (หลายสายพร้อมกัน) และมีเอฟเฟ็กต์สวิตช์ทริกเกอร์ในตัวหลายแบบ เช่น HPF (ตัวกรองความถี่สูง) สำหรับเพิ่มฮาร์โมนิกและสร้างเอฟเฟ็กต์ฟีดแบ็ก และ LPF (ตัวกรองความถี่ต่ำ) ซึ่งสร้างเสียงเบสบูสต์พร้อมเสียงเชลโลบนสายขนาดใหญ่^{[ 115 ]}รุ่น EBow รุ่นหลังๆ เช่น plus Ebow มีสวิตช์เลื่อนโหมดที่ด้านหลัง ซึ่งช่วยให้ผู้เล่นสามารถสร้างเสียงซัสเทนหรือ ฟีด แบ็กโอเวอร์โทนเพิ่มเติมจากซัสเทนได้^{[ 76 ]}แป้นเหยียบเช่น Boss DF-2 และ FB-2 ใช้สัญญาณที่สร้างขึ้นภายในที่ตรงกับระดับเสียงของกีตาร์ซึ่งสามารถคงอยู่ได้ไม่จำกัดโดยการเหยียบแป้นเหยียบ แป้นเหยียบคอมเพรสเซอร์ หลายตัว มักถูกทำการตลาดในฐานะแป้นเหยียบซัสเท นเนอร์ ด้วย เมื่อเสียงโน้ตถูกยืดออก พลังงานและระดับเสียงจะลดลงเนื่องจากการสั่นสะเทือนของสายลดลง แป้นเหยียบคอมเพรสเซอร์จะเพิ่มสัญญาณไฟฟ้าให้อยู่ในช่วงไดนามิก ที่กำหนด ทำให้ระยะเวลาของเสียงโน้ตยาวนานขึ้น^{[ 116 ]}สิ่งนี้ เมื่อรวมกับการบิดเบือนเสียงอย่างหนักและความใกล้ชิดระหว่างกีตาร์กับตู้ลำโพง สามารถนำไปสู่การยืดเสียงอย่างไม่มีที่สิ้นสุดที่ระดับเสียงที่สูงขึ้น

ตัวติดตามซองสัญญาณ : ตัวติดตามซองสัญญาณจะเปิดใช้งานเอฟเฟกต์เมื่อระดับเสียงถึงระดับที่กำหนด เอฟเฟกต์หนึ่งที่ใช้ตัวติดตามซองสัญญาณคือออโต้-วาห์ซึ่งจะสร้าง เอฟเฟกต์ วาห์ขึ้นอยู่กับว่าโน้ตที่เล่นนั้นดังหรือเบาแค่ไหน^{[ 117 ] [ 118 ]}

การจำลองแอมป์กีตาร์ :การจำลองแอมป์เป็นเอฟเฟกต์ดิจิทัลที่จำลองเสียงของแอมป์ต่างๆ โดยส่วนใหญ่จะเป็นแอมป์หลอด วินเทจและ ตู้ลำโพงยี่ห้อดังกต์การจำลองที่ซับซ้อนสามารถจำลองตู้ลำโพงประเภทต่างๆ (เช่น เสียงของตู้ขนาด 8x10 นิ้ว) และ เทคนิค การวางไมโครโฟนได้ตัวจำลองลำโพงแบบหมุนจะเลียนแบบ เสียง เอฟเฟกต์ดอปเปลอร์และของ ระบบ ลำโพง Leslie วิน เท จ โดยการจำลองการปรับระดับเสียงและความถี่ ความสามารถ ในการโอเวอร์ไดรฟ์และการเปลี่ยนแปลงเฟส^{[ 119 ]}

การแก้ไขระดับเสียงและเอฟเฟกต์เสียงที่เกี่ยวข้อง : เอฟเฟกต์การแก้ไขระดับเสียงใช้อัลกอริธึมการประมวลผลสัญญาณเพื่อปรับระดับเสียง ที่ผิดพลาด ในการแสดงของนักร้อง ^{[ 120 ]}หรือสร้าง เอฟเฟกต์เสียงแบบ vocoder ที่ผิดปกติ ตัวอย่างที่รู้จักกันดีที่สุดอย่างหนึ่งคือ Autotuneซึ่งเป็นโปรแกรมซอฟต์แวร์และหน่วยเอฟเฟกต์ที่สามารถใช้เพื่อแก้ไขระดับเสียงและเพิ่มเอฟเฟกต์เสียงได้

เครื่องจำลองเสียง : เครื่องจำลองเสียงช่วยให้กีตาร์ไฟฟ้าสามารถเลียนแบบเสียงของเครื่องดนตรีอื่นๆ เช่นกีตาร์อะคูสติกเบสไฟฟ้า และซิทาร์ได้เครื่อง จำลอง ปิ๊กอัพที่ใช้กับกีตาร์ที่มี ปิ๊ก อัพแบบซิงเกิลคอยล์จะจำลองเสียงของกีตาร์ที่มี ปิ๊กอัพ แบบฮัมบัคเกอร์หรือในทางกลับกัน เอฟเฟ็กต์ดีเฟร็ตเตอร์เป็นเอฟเฟ็กต์สำหรับกีตาร์เบสที่จำลองเสียงของเบสไร้เฟร็ตเอฟเฟ็กต์นี้ใช้ฟิลเตอร์ควบคุมซองสัญญาณและแอมพลิฟายเออร์ควบคุมแรงดันไฟฟ้าเพื่อลดความหนักแน่นของเสียงโน้ตทั้งในด้านระดับเสียงและโทนเสียง^{[ 121 ]}

ฟิลเตอร์Bitcrusher : Bitcrusher อาศัยการแปลงสัญญาณเสียงแบบอนาล็อกเป็นดิจิทัลและลดความเที่ยงตรงของเสียงโดยใช้ความลึกของบิตและอัตราการสุ่มตัวอย่างที่ต่ำมากพอที่จะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงสีและการกรองอย่างเห็นได้ชัดภายในช่วงความถี่ที่หูได้ยิน

ลำโพงเลสลี่เป็นเครื่องขยายเสียงและลำโพง ที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ เพื่อสร้างเอฟเฟกต์เสียงพิเศษโดยการหมุนลำโพงหรือท่อส่งเสียง เพื่อสร้างเอฟเฟกต์ดอปเปลอร์และการสะท้อนเสียงอื่นๆ แผ่นกั้นลำโพงที่หมุนได้จะสร้างเอฟเฟกต์คล้ายเสียงประสาน ชื่อนี้ตั้งตามชื่อผู้คิดค้นคือโดนัลด์ เลสลี่โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักใช้กับออร์แกนแฮมมอนด์แต่ก็ใช้กับเครื่องดนตรีหลากหลายชนิด รวมถึงการร้องเพลงด้วย การผสมผสานระหว่างแฮมมอนด์และเลสลี่ได้กลายเป็นองค์ประกอบสำคัญในดนตรีหลายประเภท

Korg Kaoss Padเป็นคอนโทรลเลอร์ MIDI ขนาดเล็ก แซมplerและโปรเซสเซอร์เอฟเฟ็กต์สำหรับเสียงและเครื่องดนตรีทัชแพด ของ Kaoss Pad สามารถใช้ควบคุมเอ็นจิ้นเอฟเฟ็กต์ภายใน ซึ่งสามารถนำไปใช้กับ สัญญาณ line-inหรือตัวอย่างเสียงได้ ประเภทของเอฟเฟ็กต์ ได้แก่ การเปลี่ยนระดับเสียง การ บิดเบือนเสียง การกรอง เสียง วาห์-วาห์เทรโมโล แฟลงจิงดีเลย์เสียงสะท้อนการแพนเสียงอัตโนมัติ เกตติ้งเฟสซิ่งและริงโมดูเลชั่น

เอฟเฟ็กต์เบสเป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่ออกแบบมาเพื่อใช้กับเสียงต่ำที่สร้างโดยเบสไฟฟ้าหรือเบสตั้งพื้นซึ่งใช้กับแอมป์เบสหรือระบบ PAตัวอย่างของเอฟเฟ็กต์เบส ได้แก่ฟัซซ์เบสและคอรัสเบสแอมป์เบสบางรุ่นมีเอฟเฟ็กต์ในตัว เช่นโอเวอร์ไดรฟ์หรือคอรัสนักเล่นเบสตั้งพื้นในแนวดนตรีแจ๊ส โฟล์ค บลูส์ และแนวดนตรีที่คล้ายกัน อาจใช้พรีแอม ป์เบส ซึ่งเป็นอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ขนาดเล็กที่ปรับความต้านทานระหว่าง ตัว รับสัญญาณแบบเพียโซอิเล็กทริกกับแอมป์หรือระบบ PA พรีแอมป์เบสยังช่วยให้สามารถเพิ่มหรือลดเกนของสัญญาณได้ บางรุ่นยังมีปุ่มปรับอีควอไลเซอร์ คอมเพรสเซอร์ และช่องต่อ DI box ด้วย

แป้นเหยียบแบบบูติกได้รับการออกแบบโดยบริษัทขนาดเล็กที่เป็นอิสระ และโดยทั่วไปจะผลิตในปริมาณจำกัด บางรุ่นอาจทำด้วยมือด้วยการเชื่อมต่อแบบบัดกรีด้วยมือ แป้นเหยียบเหล่านี้ส่วนใหญ่จำหน่ายทางออนไลน์หรือทางไปรษณีย์ หรือขายในร้านขายเครื่องดนตรีเพียงไม่กี่แห่ง^{[ 122 ]}มักจะมีราคาแพงกว่าแป้นเหยียบที่ผลิตจำนวนมาก^{[ 123 ]}และมีส่วนประกอบที่มีคุณภาพสูงกว่า การออกแบบที่เป็นนวัตกรรม ปุ่มหมุนที่ทำเอง และงานศิลปะที่วาดด้วยมือหรือการแกะสลัก บริษัทบูติกบางแห่งมุ่งเน้นไปที่การสร้างเอฟเฟกต์คลาสสิกหรือวินเทจขึ้นมาใหม่^{[ 124 ]}

ผู้ผลิตเอฟเฟ็กต์กีตาร์บูติกบางราย ได้แก่BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks และZ.Vex Effects

นอกจากนี้ยังมีตลาดเฉพาะกลุ่มสำหรับการดัดแปลงหรือ "ปรับแต่ง" เอฟเฟกต์ โดยทั่วไปแล้ว ผู้ขายจะให้บริการดัดแปลงตามสั่งหรือขายแป้นเหยียบเอฟเฟกต์ใหม่ที่พวกเขาได้ดัดแปลงแล้วIbanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RATและDigiTech Whammyเป็นเอฟเฟกต์ที่ถูกดัดแปลงบ่อยที่สุด^{[ 125 ] [ 126 ]}การดัดแปลงทั่วไป ได้แก่ การเปลี่ยนค่าตัวเก็บประจุหรือตัวต้านทาน การเพิ่มtrue-bypassเพื่อให้วงจรของเอฟเฟกต์ไม่อยู่ในเส้นทางสัญญาณอีกต่อไป การเปลี่ยนส่วนประกอบที่มีคุณภาพสูงกว่า การเปลี่ยนตัวขยายสัญญาณปฏิบัติการ (op-amps) เดิมของเครื่อง หรือการเพิ่มฟังก์ชันให้กับอุปกรณ์ เช่น การอนุญาตให้ควบคุมปัจจัยบางอย่างเพิ่มเติม หรือการเพิ่มแจ็คเอาต์พุตอีกอัน^{[ 125 ] [ 127 ] [ 128 ]}

ไม่ใช่ว่าอุปกรณ์เอฟเฟ็กต์กีตาร์และอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์แบบติดตั้งบนแร็คที่ออกแบบมาสำหรับนักดนตรีทั้งหมดจะเป็นเอฟเฟ็กต์เสมอ ไป แป้นเหยียบจูนเนอร์แบบสโต รบ และแป้นเหยียบจู นเนอร์อิเล็กทรอนิกส์ ทั่วไป จะระบุว่าสายกีตาร์สูงหรือต่ำ เกินไปหรือ ไม่^{[ 129 ]}แป้นเหยียบจูนเนอร์แบบสตอมพ์บ็อกซ์จะส่งสัญญาณไฟฟ้าของเครื่องดนตรีผ่านตัวเครื่องโดยใช้สายแพทช์ขนาด 1/4 นิ้ว จูนเนอร์แบบแป้นเหยียบเหล่านี้มักจะมีเอาต์พุตเพื่อให้สามารถเสียบสัญญาณเข้ากับแอมป์กีตาร์เพื่อสร้างเสียง ได้ อุปกรณ์ ปรับสภาพพลังงาน แบบ ติดตั้งบนแร็คจะจ่ายแรงดันไฟฟ้าในระดับและคุณลักษณะที่เหมาะสมเพื่อให้เครื่องมือทำงานได้อย่างถูกต้อง (เช่น โดยการป้องกันพัลส์ชั่วขณะ) หน่วยรับสัญญาณไร้สายแบบติดตั้งบนแร็คใช้เพื่อให้มือกีตาร์หรือมือเบสสามารถเคลื่อนที่ไปรอบๆ บนเวทีได้โดยไม่ต้องเชื่อมต่อกับสายเคเบิล แป้นเหยียบสวิตช์เท้า เช่น แป้นเหยียบ "A/B" จะส่งสัญญาณกีตาร์ไปยังแอมป์หรือช่วยให้นักแสดงสามารถสลับระหว่างกีตาร์สองตัวหรือระหว่างแอมป์สองตัวได้

แอมป์กีตาร์และคีย์บอร์ดอิเล็กทรอนิกส์อาจมีแป้นเหยียบสวิตช์สำหรับเปิดและปิดเอฟเฟกต์เสียงสะท้อนและเสียงแตกในตัว แป้นเหยียบเหล่านี้มีเพียงสวิตช์เท่านั้น โดยวงจรสำหรับเอฟเฟกต์จะอยู่ในตัวเครื่องแอมป์^{[ 130 ]}นักดนตรีบางคนที่ใช้เอฟเฟกต์แบบแร็คหรือแล็ปท็อปจะใช้แป้นเหยียบควบคุมMIDI หรือรีโมทคอนโทรลแบบคาดแขนเพื่อเรียกใช้ ตัวอย่าง เสียง สลับระหว่างเอฟเฟกต์ต่างๆ หรือควบคุมการตั้งค่าเอฟเฟกต์^{[ 131 ] [ 132 ] [ 133 ]}คีย์บอร์ดแบบแป้นเหยียบใช้แป้นเหยียบ แต่ไม่ใช่หน่วยเอฟเฟกต์ มันเป็นคีย์บอร์ดที่ใช้งานด้วยเท้าซึ่งโดยทั่วไปแล้วแป้นเหยียบจะใช้สำหรับเล่นเบสไลน์

• BJFE/One Control/Mad Professor ^{[ A ]}
• เชส บลิส ออดิโอ
• ดาเนเลโกร^[บี]
• ดาร์กลาส อิเล็กทรอนิกส์^{[ A ]}
• กระทรวงกลาโหมฝ่ายอิเล็กทรอนิกส์/ดิจิเทค
• Dunlop Manufacturing/Way Huge / Cry Baby / MXR
• อุปกรณ์แผ่นดินไหว
• อิเล็กโทร-ฮาร์โมนิกซ์^{[ A ]}
• บริษัท อีเวนไทด์ อิงค์
• เฟนเดอร์^[บี]
• แฟรนโทน อิเล็กทรอนิกส์
• ฟูลโทน
• ไอบาเนซ **
• แป้นเหยียบ JHS
• คีลีย์ อิเล็กทรอนิกส์
• บรรทัดที่ 6 ^{[ A ]}
• แม็กซอน เอฟเฟ็กต์
• เมริส
• เมซา/บูจี้^{[ A ]}
• Mooer Audio ^{[ A ]}
• แป้นเหยียบ Morley
• มิว-ทรอน
• โรแลนด์ */ บอส คอร์ปอเรชั่น^{[ A ]}
• เซย์มัวร์ ดันแคน^{[ A ]}
• เสียงต้นฉบับ
• สไตรมอน
• ซูโปร *
• ที-เร็กซ์ เอ็นจิเนียริ่ง
• TC Electronic / Behringer ^{[ A ]}
• เทค 21
• ยูนิเวอร์แซล ออดิโอ
• ว็อกซ์^[บี]
• แป้นเหยียบ Wampler
• เอฟเฟกต์ Z.Vex
• บริษัท ซูม คอร์ปอเรชั่น

ไม่มีข้อความใดบ่งชี้ว่าผู้ผลิตเชี่ยวชาญเฉพาะด้านเอฟเฟกต์เท่านั้น

• คลื่นเสียง § ดูเพิ่มเติม — รายชื่อเอฟเฟกต์เสียงที่ไม่ใช้อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์
• หมวดหมู่: เอฟเฟ็กต์เสียง
• ตัวแบ่งความถี่
• เครื่องผสมความถี่
• ตัวกรองแบบไม่เชิงเส้น
• อุปกรณ์ภายนอก — หน่วยเอฟเฟ็กต์ที่ใช้ในบริบทของการผสมเสียง
• เอฟเฟกต์เสียง
• อุปกรณ์ดนตรีวินเทจ