เครื่องเคลือบเงา ( LustrewareหรือLusterware ) (การสะกดตามภาษาอังกฤษ แบบบริติช และอเมริกัน ) เป็น เครื่องปั้นดินเผาหรือเครื่องลายครามชนิดหนึ่งที่มี เคลือบ โลหะทำให้เกิดประกายระยิบระยับผลิตโดยการใช้โลหะออกไซด์ เคลือบ ด้านบน แล้วนำไปเผาครั้งที่สองที่อุณหภูมิต่ำกว่าในเตาเผาแบบ "มัฟเฟิล " หรือเตาเผาลด ออกซิเจน โดยปราศจากออกซิเจน

เทคนิคการเคลือบเงาบนเครื่องปั้นดินเผาได้รับการพัฒนาขึ้นครั้งแรกในเมโสโปเตเมีย ( อิรัก ในปัจจุบัน ) ในช่วงต้นศตวรรษที่ 9 ในระยะแรกส่วนใหญ่ตกแต่งด้วยลวดลายเรขาคณิตแต่ในศตวรรษที่ 10 รูปแบบอิรักซึ่งเน้นการออกแบบด้วยรูปทรงขนาดใหญ่หนึ่งหรือสองรูปก็พัฒนาขึ้น หลังจากที่ราชวงศ์ฟาติมิดพิชิตอียิปต์ในปี 969 อียิปต์ก็กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องเคลือบเงาที่สำคัญ จนกระทั่งรัฐกาหลิบฟาติมิดล่มสลายในปี 1171 ไม่นานหลังจากที่ย่านช่างปั้นดินเผาของเมืองหลวงฟุสตัต ( ไคโร ) ถูกเผาทำลายในปี 1169 เชื่อกันว่าช่างปั้นดินเผาจากฟุสตัตได้กระจัดกระจายไปยังซีเรียและเปอร์เซียและเครื่องเคลือบเงาก็ปรากฏขึ้นที่นั่นในช่วงเวลานั้น ต่อมาการพิชิตอันโหดร้ายของมองโกลและติมูร์ได้ทำลายอุตสาหกรรมเหล่านี้ เทคนิคนี้ได้แพร่กระจายไปยังอัลอันดาลุส ( คาบสมุทรไอบีเรียของ อิสลาม ) เครื่องเคลือบ Hispano-Moresqueส่วนใหญ่ผลิตในสเปนยุคคริสเตียน โดยเฉพาะในภูมิภาควาเลนเซียโดยเฉพาะเมืองมานิเซสและต่อมาคือบาร์เซโลนา^{[ 1 ]}

การลงรักปิดทองปรากฏในเครื่องปั้นดินเผาไมโอลิกา ของอิตาลี ราวปี ค.ศ. 1500 และกลายเป็นสินค้าพิเศษของเมืองเครื่องปั้นดินเผาขนาดเล็กสองแห่ง ได้แก่กุบบิโอ ซึ่งมีชื่อเสียงในเรื่องสีแดงทับทิมเข้ม และเดรูตา [ ^{2 ] ราว}ปี ค.ศ. 1550 เมืองที่เล็กกว่านั้นอีกแห่งหนึ่งคือกัวลโด ทาดิโนก็เริ่มผลิตเครื่องรักปิดทองเช่นกัน เป็นเวลาประมาณหนึ่งศตวรรษ^{[ 3 ]}ซึ่งถือเป็นเครื่องรักปิดทองยุคเรเนสซองส์ครั้งสุดท้าย โดยกุบบิโอหยุดผลิตราวปี ค.ศ. 1570 และเดรูตาหยุดผลิตราวปี ค.ศ. 1630 ^{[ 3 ]}มีการฟื้นฟูขึ้นในอังกฤษและประเทศอื่นๆ ในยุโรปในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 เมื่อเทคนิคส่วนใหญ่ต้องได้รับการคิดค้นขึ้นใหม่ และดำเนินต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 19 และหลังจากนั้น^{[ 4 ]}ในขณะเดียวกัน เครื่องรักปิดทองของเปอร์เซีย หลังจากมีการผลิตน้อยมากตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 ก็ได้รับการฟื้นฟูขึ้นอีกครั้งภายใต้ราชวงศ์ซาฟาวิดระหว่างราวปี ค.ศ. 1650 ถึง 1750 สำหรับภาชนะที่สง่างาม โดยเฉพาะแจกันและขวด ที่วาดลวดลายพืชอย่างหนาแน่น^{[ 5 ]}

เอฟเฟกต์เครื่องเคลือบเงาเป็นการเคลือบขั้นสุดท้ายที่ใช้กับเคลือบเซรามิกและทำให้คงรูปด้วยการเผาครั้งที่สองเบาๆ โดยใช้สารประกอบโลหะจำนวนเล็กน้อย (โดยทั่วไปคือเงินหรือทองแดง) ผสมกับสารที่ทำให้สามารถทาสีได้ ( ดินเหนียวหรือสีเหลืองอมน้ำตาล ) จากนั้นจึงนำไปเผาในบรรยากาศรีดิวซ์ที่อุณหภูมิสูงพอที่จะ "ทำให้" เคลือบจากการเผาครั้งแรก "อ่อนตัว" และสลายสารประกอบโลหะ เหลือเพียงชั้นบางมาก ("อาจจะหนาเพียง 10 หรือ 20 อะตอม ") ที่หลอมรวมกับเคลือบหลัก แต่ส่วนใหญ่เป็นโลหะเครื่องเคลือบเงามักใช้สีเดียวต่อชิ้น และช่วงสีมีจำกัด โดย "สีทอง" ที่ได้จากสารประกอบเงินเป็นสีที่พบได้บ่อยที่สุดในอดีต^{[ 6 ]}

ในกระบวนการทำเครื่องเคลือบแบบดั้งเดิม จะใช้การเตรียมเกลือ โลหะ ของทองแดงหรือเงินผสมกับน้ำส้มสายชูดินเหลือง และดินเหนียว ทาลงบนพื้นผิวของชิ้นงานที่ผ่านการเผาและเคลือบแล้ว^{[ 7 ]}จากนั้นนำภาชนะไปเผาอีกครั้งในเตาเผาที่มี บรรยากาศ รีดิวซ์ที่อุณหภูมิประมาณ 600 °C เกลือจะถูกรีดิวซ์เป็นโลหะและรวมตัวกันเป็นอนุภาคนาโน อนุภาคเหล่านี้ทำให้เคลือบครั้งที่สองมีลักษณะเป็นโลหะ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

กระบวนการนี้มีราคาแพงและคาดเดาได้ยากเสมอ โดยต้องเผาถึงสองครั้ง และมักใช้วัสดุราคาแพง เช่น เงินและแพลทินัม ชั้นเคลือบเงาที่บางมากมักจะบอบบาง และเครื่องเคลือบเงาหลายชนิดเสียหายได้ง่ายจากการขีดข่วนที่ทำให้ชั้นโลหะหลุดออก หรือจากการสัมผัสกับกรด[ ^{11 ] และ}อาจจะรวมถึงกรดอ่อนๆ ในอาหารด้วย^{[ 12 ]} ดังนั้น เครื่องเคลือบเงาจึงมีไว้สำหรับจัดแสดงและใช้เป็นครั้งคราวมากกว่าการใช้งานหนักเป็นประจำ แม้ว่าในศตวรรษที่ 19 ราคาจะค่อนข้างถูกก็ตาม ชิ้นงานหลายชิ้นแสดงให้เห็นว่าเอฟเฟกต์เคลือบเงาทำงานได้อย่างถูกต้องเฉพาะบางส่วนของพื้นผิว หรือไม่ทำงานเลย เห็นได้ชัดว่าชิ้นงานเหล่านี้ยังคงถือว่าเหมาะสมสำหรับการขาย

การตกแต่งด้วยแล็กเกอร์ถูกใช้ครั้งแรกในฐานะเทคนิคการวาดภาพบนกระจก^{[ 13 ]} Lamm (1941) และ Clairmont (1977) ระบุว่าต้นกำเนิดของลวดลายที่ปรากฏบนการตกแต่งด้วยแล็กเกอร์มาจากอียิปต์คอปติก อย่างไรก็ตาม สมมติฐานนี้เป็นที่ถกเถียงกัน^{[ 14 ]}การย้อมสีภาชนะแก้วด้วยเม็ดสีทองแดงและเงินเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่ประมาณศตวรรษที่ 3 หลังคริสต์ศักราช^{[ 15 ]}แม้ว่าเทคโนโลยีการทำแล็กเกอร์ น่าจะเริ่มต้นในช่วงระหว่างศตวรรษที่ 8 และ 9 หลังคริสต์ศักราช ^{[ 16 ] [ 17 ]} สูตรการผลิตแล็กเกอร์ที่เก่าแก่ที่สุดปรากฏในหนังสือ "Kitab al-Durra al-Maknuzna" ในศตวรรษที่ 8 โดยJabir ibn Hayyan [ ^{18 ] ความ}รู้ส่วนใหญ่เกี่ยวกับพฤติกรรมของสารประกอบโลหะมาจากงานโลหะ ซึ่งมีการพัฒนาวัสดุทดแทนทองคำที่ราคาถูกกว่าในการปิดทองมานานแล้ว^{[ 19 ]}

เศษแก้วเคลือบเงาจากฟุสตัตมีอายุราวปี 779–780 และชาม ( พิพิธภัณฑ์แก้วคอร์นิง ) ทำขึ้นในดามัสกัสระหว่างปี 718 ถึง 814 นอกเหนือจากนั้นเรารู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับประวัติของเทคนิคการเคลือบเงาบนแก้ว การเคลือบเงาถูกใช้ในแก้วอิสลามเพียงช่วงสั้นๆ และไม่เคยแพร่กระจายไปยังพื้นที่อื่นๆ เหมือนกับการเคลือบเงาบนเครื่องปั้นดินเผา^{[ 20 ]} เทคนิคที่คล้ายกันนี้ถูกใช้ในการทำ แก้ว อาร์ตนูโว ที่มีสีรุ้ง ซึ่งมีลักษณะเป็น " รุ้ง " มากกว่าสีเงาวาวเพียงสีเดียว ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 ^{[ 21 ]}

เครื่องปั้นดินเผาเคลือบเงาชิ้นแรกน่าจะผลิตขึ้นในสมัยราชวงศ์อับบาซิด ใน ประเทศอิรักในปัจจุบันในช่วงต้นศตวรรษที่ 9 บริเวณแบกแดดบัสราและคูฟาชิ้นงานส่วนใหญ่เป็นชามขนาดเล็ก กว้างไม่เกินประมาณ 16 เซนติเมตร แต่ก็พบเศษชิ้นส่วนของภาชนะขนาดใหญ่กว่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ซากปรักหักพังของพระราชวังของกาหลิบที่ซามาร์ราและในฟุสตัต ( ไคโร ในปัจจุบัน ) นอกจากนี้ยังพบเศษชิ้นส่วนในสถานที่ห่างไกล เช่น สเปน แอฟริกาเหนือ และปากีสถาน ซึ่งแตกต่างจากเครื่องปั้นดินเผาเคลือบเงาในยุคหลังส่วนใหญ่ ชิ้นงานยุคแรกๆ เหล่านี้ใช้สีเคลือบเงาที่แตกต่างกันสามหรือสี่สีจากสารประกอบเงินและทองแดง^{[ 22 ]}

รูปแบบแรกสุดของเครื่องเคลือบเงาได้รับการตกแต่งด้วยสีสามถึงสี่สี แต่เมื่อเวลาผ่านไป สีที่ใช้ก็ลดลงเหลือสองสี^{[ 23 ]}การศึกษาล่าสุดได้โต้แย้งว่า ความชอบระหว่างเครื่องเคลือบเงาหลายสีและสีเดียวล้วนเกี่ยวข้องกับราคาและความพร้อมของวัสดุ^{[ 24 ]}ซึ่งนำไปสู่การผลิตเครื่องเคลือบเงาสีเดียวมากกว่าเครื่องเคลือบเงาหลายสี^{[ 25 ]}

เครื่องเซรามิกเคลือบเงาของอิสลามยุคแรกส่วนใหญ่ผลิตในเมโสโปเตเมียตอนล่างในช่วงศตวรรษที่ 9 และ 10 ^{[ 24 ]}ในมัสยิดใหญ่แห่งไครูอัน ประเทศตูนิเซียส่วนบนของมิห์ราบประดับด้วยกระเบื้องเคลือบเงาหลากสีและสีเดียว ซึ่งมีอายุตั้งแต่ปี 862 ถึง 863 กระเบื้องเหล่านี้น่าจะนำเข้าจากเมโสโปเตเมีย ความทรงจำของโลหะที่เปล่งประกาย โดยเฉพาะทองคำ ทำให้เครื่องเคลือบเงาน่าดึงดูดเป็นพิเศษ ชามถูกวาดด้วยลวดลายและดีไซน์ประดับตกแต่ง บางชิ้นมีลายเซ็นของผู้ผลิต ซึ่งเป็นการบ่งบอกถึงความชื่นชมต่อช่างฝีมือแต่ละคน การค้าขายในตะวันออกกลางเป็นที่นิยมมาก

เครื่องเคลือบเงาของราชวงศ์อับบาซิดมีการค้าขายกันภายในโลกอิสลาม เมืองแบกแดด ประเทศอิหร่าน และเมืองโดยรอบเป็นส่วนหนึ่งของ ระบบเศรษฐกิจการค้า เส้นทางสายไหมในช่วงเวลานี้ มีการเคลื่อนย้ายสินค้าระหว่างอิรักและจีน ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการเลียนแบบทางศิลปะทั้งสองฝั่ง รวมถึงการถ่ายทอดเทคโนโลยีบางอย่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านเครื่องเซรามิก^{[ 25 ]}

เครื่องเคลือบเงาของราชวงศ์อับบาซิดบางชนิดสามารถแยกแยะได้จากลวดลายรูปทรงและลวดลายพืช โดยบางชนิดมีรูปสัญลักษณ์และบางชนิดแสดงภาพพืช^{[ 24 ]}บางชนิดแสดงทั้งพืชและรูปทรง ในช่วงเวลานี้ มีความนิยมในด้านสุนทรียศาสตร์ในการตกแต่งพื้นผิวของวัตถุให้สมบูรณ์ และนี่ก็เป็นเช่นเดียวกันสำหรับเครื่องเคลือบเงา เมื่อเครื่องเคลือบเงาปรากฏในวัฒนธรรมและประเทศอื่นๆ การตกแต่งก็ลดลง เครื่องเคลือบเงาของราชวงศ์อับบาซิดอาจเป็นแบบหลายสีสีเดียวหรือสองสี เมื่อพูดถึงสีที่ใช้ในเครื่องเซรามิก โดยทั่วไปแล้วแบบหลายสีและสองสีจะเกี่ยวข้องกับศตวรรษที่ 9 ในขณะที่แบบสีเดียวจะเกี่ยวข้องกับปลายศตวรรษที่ 9 หรือศตวรรษที่ 10 ^{[ 24 ]}ประเภทสีที่แตกต่างกันมีคุณภาพของพื้นผิวที่เปลี่ยนแปลงไปภายใต้เงื่อนไขที่แตกต่างกัน ช่างปั้นหม้อของราชวงศ์อับบาซิดมักจะตกแต่งชามหลายสีด้วยลวดลายพืชและเรขาคณิต ในขณะที่ชามสีเดียวมักจะมีรูปทรงขนาดใหญ่ที่อยู่ตรงกลาง^{[ 24 ]}พวกมันไวต่อการมองเห็น และรูปลักษณ์ของพวกมันสามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างมากในสภาวะเฉพาะ^{[ 24 ]}

ราชสำนักฟาติมิดในอียิปต์มีขนาดใหญ่ ร่ำรวย และฟุ่มเฟือย ก่อให้เกิดยุคทองของเครื่องเคลือบ ซึ่งเป็นเครื่องปั้นดินเผาหรูหราเพียงประเภทเดียวในเวลานั้น เครื่องปั้นดินเผาเนื้อดินเหนียวที่ใช้ "ทำจากดินเหนียวหยาบ" และส่วนใหญ่ "ทำอย่างหยาบๆ" ^{[ 26 ]}แต่ภาพวาดที่ดีที่สุดนั้นประณีตมาก และอยู่ในรูปแบบฟาติมิดที่สมบูรณ์ ซึ่งมีลักษณะเด่นคือ "ความมีชีวิตชีวาเป็นพิเศษ" ^{[ 27 ]} จิตรกรอาจซื้อภาชนะเคลือบมาตรฐานที่ทำโดยผู้อื่น การตกแต่งมีความหลากหลายมาก ส่วนหนึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการผสมผสานอิทธิพลจากประเพณีเมโสโปเตเมียในยุคก่อนหน้า และต้นกำเนิดของฟาติมิดเองจากทางตะวันตก ในแอฟริกาเหนือและซิซิลีรวมถึงการมีอยู่ของโรงงานหลายแห่ง^{[ 28 ]}

มีเพียงสองชิ้นเท่านั้นที่สามารถระบุช่วงเวลาได้ โดยดูจากจารึกที่ระบุชื่อผู้อุปถัมภ์ ซึ่งทั้งสองชิ้นอยู่ในช่วงต้นของยุคสมัย คือรัชสมัยของกาหลิบอัล-ฮักกิมค.ศ. 996–1021 ซึ่งชิ้นหนึ่งทำขึ้นเพื่อ กาหลิบองค์นี้ ^{[ 26 ]} ในช่วงเวลานี้ รูปแบบยังคงพัฒนามาจากชิ้นงานก่อนหน้า แต่รูปแบบใหม่ที่มีสีสันสดใสและอบอุ่นกว่าน่าจะได้รับการกำหนดขึ้นในช่วงกลางศตวรรษ สีทอง สีแดง และสีส้ม ชวนให้นึกถึงดวงอาทิตย์และถือว่าเป็นสีมงคล เช่นเดียวกับสัตว์บางชนิดที่ถูกวาด^{[ 29 ]}

เครื่องเคลือบเงาเริ่มผลิตในเปอร์เซียเมื่อครั้งที่ยังเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิเซลจุกซึ่งราชวงศ์ผู้ปกครองและชนชั้นสูงมีเชื้อสายเติร์ก แต่ต่อมาเปอร์เซียถูกปกครองโดยราชวงศ์คาวาเรซเมียนในช่วงแรกเป็นรัฐบริวารของเซลจุก จนกระทั่งในปี 1190 พวกเขาได้ตัดความสัมพันธ์และปกครองอย่างอิสระ จนกระทั่งการรุกรานครั้งใหญ่ของมองโกลเริ่มต้นขึ้นในปี 1219 ช่วง 50 ปี ตั้งแต่ปี 1150 เป็นต้นมา เกิดการพัฒนาอย่างมากในด้านเครื่องปั้นดินเผาของอิหร่าน ประการแรก ส่วนผสมของเนื้อดินและเคลือบที่ใช้ได้รับการปรับปรุงอย่างมาก ทำให้สามารถผลิตเครื่องปั้นดินเผาที่มีผนังบางลงและมีความโปร่งแสงคล้ายกับเครื่องลายครามจีนซึ่งถูกนำเข้าสู่เปอร์เซียแล้ว และเป็นคู่แข่งสำคัญของเครื่องปั้นดินเผาชั้นดีในท้องถิ่น เนื้อดิน "สีขาว" นี้ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งหลากหลายรูปแบบ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความก้าวหน้าและความประณีตอย่างมาก นอกจากเครื่องเคลือบเงาแล้ว เครื่องเคลือบมินาอีที่หรูหราที่สุดคือเครื่องเคลือบมินาอีซึ่งใช้การเคลือบสีทับเคลือบซึ่งเป็นเครื่องปั้นดินเผาชนิดแรกที่ใช้วิธีนี้ นอกจากนี้ยังต้องมีการเผาครั้งที่สองด้วยแสงเล็กน้อย บางชิ้นผสมผสานเทคนิคทั้งสองเข้าด้วยกัน ชิ้นงานเปอร์เซียที่เก่าแก่ที่สุดที่มีการเคลือบเงามีอายุตั้งแต่ปี 1179 แม้ว่าโดยทั่วไปจะสันนิษฐานว่ามีช่างฝีมือจากฟุสตัตเข้ามา แต่พวกเขาอาจเป็นจิตรกรมากกว่าช่างปั้นดินเผา เนื่องจากรูปทรงภาชนะในท้องถิ่นและเนื้อเครื่องเคลือบสีขาวแบบเซลจุกถูกนำมาใช้เสมอ สีหลักของสีเคลือบเงาที่ใช้คือสีทอง ซึ่งจำเป็นต้องแยกแยะออกจากการเคลือบทองคำเปลวที่พบในชิ้นงานมินาอีในยุคหลังๆ หลายชิ้น^{[ 30 ]}

เครื่องเคลือบเงาผลิตขึ้นในคาชาน อย่างแน่นอน และนี่อาจเป็นสถานที่ผลิตเพียงแห่งเดียว (เช่นเดียวกับเครื่องเคลือบมินาอิ) ^{[ 31 ]} แม้ว่าการรุกรานของมองโกลที่มาถึงคาชานในปี 1224 ดูเหมือนจะลดการผลิตลงอย่างมากจนถึงช่วงปี 1240 ตามการพิจารณาจากชิ้นงานที่มีวันที่ระบุไว้ การผลิตยังคงดำเนินต่อไป โดยในช่วงแรกมีการเปลี่ยนแปลงรูปแบบเพียงเล็กน้อย^{[ 32 ]} แต่นี่ไม่ใช่กรณีสำหรับเครื่องเคลือบมินาอิ ซึ่งแทบจะหายไปหลังจากปี 1219

ส่วนใหญ่ของการผลิตเครื่องเคลือบเงาของเปอร์เซียอยู่ในรูปของกระเบื้อง ซึ่งมักเป็นรูปดาว มีรูปสัตว์หรือมนุษย์อยู่ตรงกลาง ส่วนใหญ่เป็นรูปเดี่ยวหรือเป็นคู่ และมีลวดลายประดับรอบขอบ และบางครั้งก็มีจารึก ดาวแปดแฉกเป็นแบบมาตรฐาน ซึ่งทำมาจากสี่เหลี่ยมผืนผ้าสองรูปโดยหมุนรูปหนึ่ง แต่ดาวหกแฉกก็พบได้ทั่วไปเช่นกัน ในการเติมพื้นที่ด้วยกระเบื้อง ดาวแปดแฉกจะติดกากบาทที่มีแขนแหลม กระเบื้องเหล่านี้ไม่มีพื้นที่ตรงกลางขนาดใหญ่ และมีเพียงลวดลายประดับ หรือรูปเล็กๆ จำนวนมาก ซึ่งมักเป็นนกหรือสัตว์ กระเบื้องสี่เหลี่ยมและรูปทรงอื่นๆ ก็พบได้เช่นกัน เห็นได้ชัดว่ากระเบื้องเหล่านี้ผลิตขึ้นเป็นจำนวนมาก (และกระเบื้องที่ติดกับผนังย่อมคงสภาพได้ดีกว่าภาชนะที่ใช้งานอยู่) และkashiหรือkashani "กลายเป็นคำภาษาเปอร์เซียที่ใช้เรียกกระเบื้องโดยทั่วไป" การวาดภาพมักจะผสมผสาน การวาดภาพ ใต้เคลือบสีน้ำเงินโคบอลต์ เข้ากับการเคลือบเงา และภาพวาดของรูปต่างๆ บนกระเบื้องมักจะค่อนข้างหยาบเมื่อเทียบกับภาพวาดบนภาชนะ^{[ 33 ]}

การผลิตกระเบื้องและภาชนะยังคงดำเนินต่อไปภายใต้ราชวงศ์อิลคานิดแห่ง มองโกล โดยคุณภาพของเนื้อกระเบื้อง เคลือบ ผิวเคลือบเงา และการวาดภาพลดลงบ้าง “ภาพวาดดูหนักแน่นขึ้นเล็กน้อย และอารมณ์ความรู้สึกก็ลดลง” ^{[ 34 ]} มีช่องว่างในกระเบื้องที่มีวันที่ระบุไว้ระหว่างปี 1224 ถึง 1250 และตัวอย่างก็สิ้นสุดลงในปี 1339 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ดูเหมือนว่าการผลิตเคลือบเงาจะหยุดลง อาจเป็นเพราะการระบาดของกาฬโรคในเปอร์เซีย การเคลือบเงาบนภาชนะเริ่มลดลงตั้งแต่ประมาณปี 1300 ราชวงศ์อิลคานิดในเวลานั้นถือว่าการเคลือบเงา “เป็นส่วนประกอบที่เสริมสีอื่นๆ มากกว่าที่จะเป็นสีหลักเพียงอย่างเดียว” ^{[ 35 ]}

หลังจากหยุดผลิตไปหลายศตวรรษ การผลิตเครื่องปั้นดินเผาเปอร์เซียก็กลับมาเฟื่องฟูอีกครั้งใน สมัย ราชวงศ์ซาฟาวิดตั้งแต่ราวปี 1630 ในรูปแบบที่แตกต่างออกไป โดยมักจะผลิตชิ้นเล็กๆ ที่มีลวดลายสีทองแดงเข้มบนพื้นหลังสีน้ำเงินเข้ม (โคบอลต์) ต่างจากเครื่องปั้นดินเผาเปอร์เซียอื่นๆ ในยุคนั้น เครื่องปั้นดินเผาเหล่านี้ใช้รูปทรงและการตกแต่งแบบตะวันออกกลางดั้งเดิม แทนที่จะได้รับแรงบันดาลใจจากจีน และไม่ได้นำรูปทรงมาจากเครื่องโลหะ ลวดลายมีลักษณะเป็นรูปทรงพืชและสัตว์ และโดยทั่วไปจะไหลลื่นไปทั่วพื้นผิว โดยมักจะกินพื้นที่มากกว่าครึ่งหนึ่งของพื้นผิวทั้งหมด การผลิตซึ่งไม่เคยมีปริมาณมาก ดูเหมือนว่าจะเกิดขึ้นส่วนใหญ่ระหว่างปี 1650 ถึง 1750 แต่มีการผลิตเครื่องปั้นดินเผาคุณภาพต่ำกว่าออกมาจนถึงศตวรรษที่ 19 มักเชื่อกันว่าศูนย์กลางการผลิตอยู่ที่เมืองเคอร์มานแม้ว่าจะขาดหลักฐานที่แน่ชัดก็ตาม^{[ 36 ]}

เช่นเดียวกับในเปอร์เซีย เครื่องเคลือบมันวาวเริ่มต้นจากการกระจายตัวของจิตรกรเซรามิกชาวอียิปต์ราวปี ค.ศ. 1170 รูปแบบการวาดภาพยังคงพัฒนาไปสู่รูปแบบและหัวข้อของราชวงศ์ฟาติมิด ในขณะที่เนื้อดินและรูปทรงของภาชนะแตกต่างกัน ซึ่งบ่งชี้ว่าช่างปั้นดินเผาในท้องถิ่นทำงานร่วมกับจิตรกรผู้อพยพ ประเภทแรกนี้เรียกว่าเครื่องเคลือบเทล มินิส ตามชื่อสถานที่ที่ขุดพบครั้งแรก (แต่ไม่จำเป็นต้องเป็นสถานที่ผลิต) เริ่มต้นในช่วงปลายรัชสมัยของนูร์ อัด-ดินแห่งอเลปโป (เสียชีวิต ค.ศ. 1174) และราชสำนักอาจส่งเสริมการรวมตัวของช่างฝีมือโดยเจตนา อาจรวมถึงบางคนจากเปอร์เซียด้วย ลวดลายส่วนใหญ่เป็น "ภาพวาดอิสระที่ไหลลื่นตามธีมของลางดี: ใบหน้าดวงอาทิตย์ ปลา พระจันทร์เสี้ยว รูปข้าราชบริพาร" และอื่นๆ^{[ 37 ]}

เครื่องปั้นดินเผา Tell Minis เลิกผลิตราวปี ค.ศ. 1200 ซึ่งเป็นช่วงเวลาเดียวกับที่เริ่มมีการผลิตแบบใหม่ที่แตกต่างออกไปมากที่เมือง Raqqaและผลิตต่อเนื่องจนกระทั่งชาวมองโกลทำลายเมืองในปี ค.ศ. 1259 การเคลือบเงาเป็นเพียงรูปแบบหนึ่งของการตกแต่งที่ใช้กับภาชนะบางชนิดจากประเภทปกติที่ผลิตที่นั่น ในเครื่องปั้นดินเผา Raqqaการวาดภาพส่วนใหญ่เป็นรูปทรงพืชและจารึกหรือ "ตัวอักษรจำลอง" ที่มีโครงสร้างทางเรขาคณิตเพื่อให้ "ลักษณะที่สง่างามและยิ่งใหญ่" เครื่องปั้นดินเผาเหล่านี้ดูเหมือนจะไม่มีบริบทของการอุปถัมภ์ในราชสำนัก เคลือบมีทั้งแบบใส เผยให้เห็นเนื้อสีขาวนวลหรือเคลือบ สีขาว หรือเคลือบด้วยสีเข้มต่างๆ ซึ่งมักคิดว่าเป็นเครื่องปั้นดินเผาในยุคหลัง การผสมผสานระหว่างเคลือบสีเข้มและการเคลือบเงา "สร้างโลกแห่งแสงสลัวที่เปลี่ยนแปลง เงียบสงบและลึกลับ" ซึ่งอาจมีอิทธิพลต่อเครื่องปั้นดินเผาของสเปนและอิตาลีในยุคหลังที่มีการเคลือบเงาเหนือสีน้ำเงินใต้เคลือบ มีการพบตัวอย่างจากซีเรียบางส่วนในยุโรป^{[ 38 ]}

หลังจากเมืองรักกาแตก เทคนิคการเคลือบเงาได้ปรากฏขึ้นในดามัสกัสจนกระทั่งติมูร์เข้ายึดเมืองในปี ค.ศ. 1401 ทำให้เครื่องเคลือบเงาของซีเรียสิ้นสุดลง เครื่องเคลือบดามัสกัสยังแพร่ไปถึงยุโรป และในทั้งสเปนและอิตาลีมีบันทึกเอกสารในศตวรรษที่ 15 ที่บรรยายถึงเครื่องเคลือบเงาในท้องถิ่นด้วยคำต่างๆ เช่น " a la domasquina... dauratos et de cafre argentatos " (งานที่ได้รับมอบหมายจากช่างปั้นหม้อแห่งมานิเซสค.ศ. 1414) ความคล้ายคลึงกันระหว่างรูปแบบการวาดภาพของซีเรียและสเปนชี้ให้เห็นว่าจิตรกรผู้ลี้ภัยบางคนอาจเดินทางมาถึงยุโรป^{[ 38 ]}

การแพร่กระจายของเครื่องเคลือบเงาไปยังยุโรปตะวันตกนั้นสามารถกล่าวได้ว่าเป็นผลมาจากช่างฝีมือของอาณาจักรนาสริดแห่งอันดาลูเซีย ซึ่งเป็นฐานที่มั่นสุดท้ายของอิสลามในยุโรปตะวันตกที่ตั้งอยู่ในสเปน ในช่วงต้นศตวรรษที่ 13 ความแตกต่างของเครื่องปั้นดินเผาระหว่างดินแดนคริสเตียนและมุสลิมในสเปนนั้นแตกต่างกันอย่างมาก ในขณะที่ช่างปั้นดินเผามุสลิมใช้เทคนิคต่างๆ เช่น การเคลือบการแกะสลักและการเคลือบเงา เครื่องปั้นดินเผาคริสเตียนกลับมีลวดลายบนพื้นผิวน้อยมากหรือไม่มีเลย นอกจากนี้ ช่างปั้นดินเผามุสลิมยังสร้างสินค้าเซรามิกหลากหลายประเภท ตั้งแต่ของเล่นไปจนถึงเหยือกที่ตกแต่งอย่างหรูหรา ในขณะที่ช่างปั้นดินเผาคริสเตียนยึดติดกับรูปทรงภาชนะแบบเรียบง่าย^{[ 39 ]}ในช่วงต้นศตวรรษที่ 14 ดินแดนคริสเตียนเริ่มนำเทคนิคการปั้นดินเผาของมุสลิมมาใช้ รวมถึงการเคลือบเงา^{[ 39 ]}ช่างปั้นดินเผาเคลือบเงามุสลิมในสเปนซึ่งมีต้นกำเนิดจากมูร์เซียและมาลากา ได้ขยายตลาดไปทั่วยุโรปในช่วงปลายศตวรรษที่ 14 และดำเนินตลาดที่ซับซ้อนของสินค้าท้องถิ่น ระดับภูมิภาค และส่งออก ผลงานของพวกเขา เรียกว่าobra de malicaหรือ "งานมาลากา" ซึ่งได้รับความนิยมจากกลุ่มลูกค้าผู้มั่งคั่งในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี^{[ 40 ]}

ในศตวรรษที่ 15 ช่างฝีมือชาวอิตาลีได้เรียนรู้เทคนิคการผลิตเครื่องเคลือบเงา แต่เครื่องเคลือบเงาอิสลาม-สเปนที่นำเข้ายังคงเป็นที่ต้องการ เนื่องจากผลงานของอิตาลีถูกมองว่าเป็นการเลียนแบบสินค้านำเข้าจากสเปน อย่างไรก็ตาม ในช่วงต้นศตวรรษที่ 16 ช่างปั้นหม้อชาวอิตาลีเริ่มใส่ลวดลายและองค์ประกอบทางสไตล์ของตนเองลงไป ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของยุคทองของเครื่องเคลือบเงาของอิตาลี หรือที่รู้จักกันในชื่อไมโอลิกา^{[ 40 ]}

• 
  มุฮ์ราบประดับกระเบื้องเคลือบเงาสมัยศตวรรษที่ 9 มัสยิดอุคบา (หรือมัสยิดใหญ่แห่งไครูอัน) ประเทศตูนิเซีย
• 
  กระเบื้องแผ่นเดียวจากมัสยิดไครูอัน
• 
  อาหารฮิสปาโน-มอเรสก์ , Manises , 1400–1460
• 
  ชามฮิสปาโน-มอเรสก์อันดาลูเซียค.ศ. 1500–1550
• 
  เหยือกไวน์ สมัยซาฟาวิดประเทศอิหร่าน ครึ่งหลังศตวรรษที่ 17 น่าจะเดิมมาพร้อมกับชุดถ้วยที่เข้าชุดกัน

ความมันวาวของโลหะอีกแบบหนึ่งทำให้เกิดเครื่องเคลือบแบบอังกฤษ ซึ่งทำให้เครื่องปั้นดินเผามีลักษณะเหมือนวัตถุที่ทำจากเงิน ทอง หรือทองแดง ความมันวาวของเงินใช้โลหะชนิดใหม่คือแพลทินัมซึ่งคุณสมบัติทางเคมีได้รับการวิเคราะห์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 จอห์น แฮนค็อก แห่งแฮนลีย์ สแตฟฟอร์ดเชอร์ได้คิดค้นการประยุกต์ใช้เทคนิคแพลทินัม และ "นำไปใช้จริงที่โรงงานของมิสเตอร์สปอดสำหรับบริษัทแดเนียลส์ แอนด์ บราวน์" ^{[ 41 ]}ประมาณปี 1800 ผงทองหรือแพลทินัมในปริมาณที่เจือจางมากจะถูกละลายในกรดอะควาเรเจีย^{[ 42 ]}และเติมลงในน้ำมันดินสำหรับแพลทินัม และส่วนผสมของน้ำมันสน ดอกกำมะถัน และน้ำมันลินซีดสำหรับทอง ส่วนผสมนี้ถูกนำไปใช้กับเครื่องเคลือบและเผาในเตาเผาเคลือบ ทำให้เกิดฟิล์มบางๆ ของแพลทินัมหรือทอง^{[ 43 ]}

แพลทินัมให้รูปลักษณ์เหมือนเงินแท้ และถูกนำมาใช้สำหรับชนชั้นกลางในรูปทรงที่เหมือนกับที่ใช้ทำชุดน้ำชา เงิน ประมาณปี ค.ศ. 1810–1840 ขึ้นอยู่กับความเข้มข้นของทองคำในสารเคลือบเงาและสีรองพื้น สามารถสร้างสีได้หลากหลาย ตั้งแต่สีชมพูอ่อนและสีลาเวนเดอร์ ไปจนถึงสีทองแดงและสีทอง การเคลือบเงาด้วยทองคำสามารถทำได้โดยการทาสีหรือพิมพ์ลายฉลุลงบนเครื่องปั้นดินเผา หรืออาจใช้เทคนิคการกันสี ซึ่งพื้นหลังจะถูกเคลือบเงาอย่างทึบ และลวดลายจะคงสีเดิมไว้ ในเทคนิคการกันสี คล้ายกับเทคนิคบาติกลวดลายจะถูกวาดด้วยกาวและสารเคลือบในส่วนผสมของกลีเซอรีนหรือน้ำผึ้ง จากนั้นจึงเคลือบเงาโดยการจุ่ม และล้างสารกันสีออกก่อนนำชิ้นงานไปเผา

เครื่องเคลือบเงาได้รับความนิยมในโรงงานเครื่องปั้นดินเผา Staffordshireในช่วงศตวรรษที่ 19 ซึ่งWedgwood ก็ได้นำมาใช้เช่นกัน โดยได้แนะนำเครื่องเคลือบเงาสีชมพูและสีขาวที่เลียนแบบเอฟเฟกต์มุกในจานและชามที่หล่อเป็นรูปทรงเปลือกหอย และเครื่องเคลือบเงาสีเงิน ซึ่ง Wedgwood ได้นำมาใช้ในปี 1805 ในปี 1810 ปีเตอร์ วอร์เบอร์ตัน จาก โรงงาน เครื่องลายคราม New Hallได้จดสิทธิบัตรวิธีการพิมพ์ถ่ายโอนด้วยสีทองและสีเงิน เครื่องเคลือบเงาซันเดอร์แลนด์ในภาคตะวันออกเฉียงเหนือมีชื่อเสียงในด้านเครื่องเคลือบเงาสีชมพูลายจุด และเครื่องเคลือบเงายังผลิตในลีดส์ ยอร์กเชอร์ซึ่งเทคนิคนี้อาจได้รับการแนะนำโดยโทมัส ลาคิน^{[ 44 ]}

เครื่องเคลือบเงา Wedgwood ที่ผลิตในช่วงทศวรรษ 1820 ก่อให้เกิดการผลิตเครื่องเคลือบเงาทองแดงและเงินจำนวนมาก^{[ 45 ]}ในอังกฤษและเวลส์ เหยือกครีมที่มีพวยกาประดับด้วยลวดลายและหูจับที่ประณีตเป็นสิ่งที่พบได้ทั่วไป และมักมีแถบตกแต่งแบบมีสไตล์ในสีน้ำเงินเข้ม สีเหลืองครีม สีชมพู และที่หายากที่สุดคือสีเขียวเข้มและสีม่วง ลวดลายนูนหลากสีที่แสดงถึงทิวทัศน์ชนบทก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน และบางครั้งก็มีการผสมทรายลงในเคลือบเพื่อเพิ่มพื้นผิว เหยือกถูกผลิตในขนาดต่างๆ ตั้งแต่เหยือกครีมไปจนถึงเหยือกนมขนาดใหญ่ รวมถึงกาน้ำกาแฟและกาน้ำชาขนาดเล็กชุดน้ำชามาในภายหลัง โดยมักประกอบด้วยเหยือกใส่นมชามใส่น้ำตาล และชามใส่น้ำชา

เหยือกขนาดใหญ่ที่มีฉากที่ระลึกพิมพ์ด้วยเทคนิคการถ่ายโอนดูเหมือนจะมาถึงในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 เหยือกเหล่านี้มีไว้เพื่อการตกแต่งเท่านั้น และในปัจจุบันมีราคาสูงเนื่องจากมีความเชื่อมโยงทางประวัติศาสตร์ ความเงางามที่ละเอียดอ่อนซึ่งเลียนแบบมุกถูกผลิตขึ้นโดย Wedgwood และที่Belleekในช่วงกลางศตวรรษ โดยได้มาจากบิสมัทไนเตรต^{[ 46 ]}

ภายใต้แรงผลักดันของขบวนการสุนทรียศาสตร์วิลเลียม เดอ มอร์แกนได้ฟื้นฟูเครื่องเคลือบเงาในเครื่องปั้นดินเผาโดยดึงเอาแรงบันดาลใจจากเครื่องเคลือบมาโจลิ กา และเครื่องเคลือบฮิสปาโน-โมเรสค์ที่มีลวดลายสวยงามและโดดเด่น^{[ 47 ]}

ในสหรัฐอเมริกา เครื่องเคลือบทองแดงได้รับความนิยมเนื่องจากความแวววาว เมื่อโคมไฟแก๊สเริ่มเป็นที่แพร่หลายในหมู่คนร่ำรวย กระแสความนิยมจึงเปลี่ยนไปเป็นการจัดวางเครื่องเคลือบทองแดงเป็นกลุ่มๆ บนแท่นกระจกเพื่อใช้เป็นของตกแต่งกลางโต๊ะอาหารในงานเลี้ยง ซึ่งแสงไฟจากโคมไฟแก๊สช่วยเน้นความแวววาวของเครื่องเคลือบเหล่านั้นให้เด่นชัดยิ่งขึ้น

• 
  ถ้วยใส่น้ำตาลจากชุดกาแฟเครื่องปั้นดินเผาเคลือบ ฝรั่งเศส จากเมืองซาร์เรเกอมินส์ประมาณปี 1810
• 
  โกศอังกฤษสำหรับตลาดอเมริกา ศตวรรษที่ 19
• 
  แจกันโดยวิลเลียม เดอ มอร์แกน , ค.ศ. 1888–98, ประเทศอังกฤษ
• 
  แจกันเบลเยียม ศตวรรษที่ 20

• อีโอซิน
• รายชื่อคำศัพท์เกี่ยวกับเครื่องปั้นดินเผา

• "ความสำเร็จอันยอดเยี่ยม: การเดินทางของเครื่องแก้วและเครื่องเซรามิกอิสลามสู่ยุคเรเนสซองส์ของอิตาลี" ในหนังสือ " ศิลปะแห่งไฟ: อิทธิพลของอิสลามต่อเครื่องแก้วและเครื่องเซรามิกในยุคเรเนสซองส์ของอิตาลี" บรรณาธิการโดยแคทเธอรีน เฮสส์, ลินดา โคมารอฟ, จอร์จ ซาลิบา, พิพิธภัณฑ์ เจ. พอล เกตตี, 2004, สำนักพิมพ์เกตตี, ISBN 089236758X9780892367580

วิกิมีเดียคอมมอน ส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับLustreware

• นิชาปูร์: เครื่องปั้นดินเผาในยุคอิสลามตอนต้นแคตตาล็อกนิทรรศการจากพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน (มีให้ดาวน์โหลดเป็นไฟล์ PDF ออนไลน์ฉบับเต็ม) ซึ่งมีข้อมูลเกี่ยวกับเครื่องเคลือบเงา