ชานบาระ (チャンバラ; [tɕambaɾa] )หรือที่สะกดกันทั่วไป ว่า chambaraหมายถึงภาพยนตร์ "การต่อสู้ด้วยดาบ" ^{[ 1 ]}หมายถึง ประเภท ภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่รู้จักกันในชื่อภาพยนตร์ซามูไรในภาษาอังกฤษ และเทียบได้กับภาพยนตร์ตะวันตกและภาพยนตร์ แนวผจญ ภัย ชานบาระเป็นหมวดหมู่ย่อยของจิไดเกะกิซึ่งเทียบเท่ากับย้อนยุค จิไดเกะกิอาจหมายถึงเรื่องราวที่เกิดขึ้นในยุคประวัติศาสตร์ แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับตัวละครซามูไรหรือแสดงภาพการต่อสู้ด้วยดาบก็ตาม

ในขณะที่ภาพยนตร์ ซามูไร ในยุค ก่อนๆเน้นความดราม่ามากกว่าการกระทำ ภาพยนตร์ซามูไรที่สร้างขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สองกลับเน้นการกระทำมากขึ้น[ 2 ^{]โดยมี}ตัวละครที่มืดมนและรุนแรงมากขึ้น ภาพยนตร์มหากาพย์ซามูไรหลังสงครามมักจะแสดงภาพนักรบที่มีบาดแผลทางจิตใจหรือร่างกาย^{[ 3 ]}อากิระ คุโรซาวะได้สร้างรูปแบบและทำให้ความตายและความรุนแรงในภาพยนตร์มหากาพย์ซามูไรดูเกินจริง ซามูไรของเขาและซามูไรอื่นๆ ที่ปรากฏในภาพยนตร์มักเป็นบุคคลที่โดดเดี่ยว มักกังวลเกี่ยวกับการปกปิดความสามารถทางการต่อสู้มากกว่าการแสดงให้เห็น^{[ 3 ]}

ในอดีต ภาพยนตร์แนวนี้มักมีฉากหลังอยู่ในยุคโทกูงาวะ (ค.ศ. 1600–1868) ดังนั้น ภาพยนตร์ซามูไรจึงมักเน้นไปที่จุดจบของวิถีชีวิตแบบซามูไรทั้งหมด โดยภาพยนตร์หลายเรื่องจะกล่าวถึงโรนิน ไร้สังกัด หรือซามูไรที่ต้องเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงสถานะอันเนื่องมาจากสังคมที่เปลี่ยนแปลงไป

ภาพยนตร์ซามูไรถูกสร้างขึ้นอย่างต่อเนื่องจนถึงช่วงต้นทศวรรษ 1970 แต่หลังจากนั้น การฉายทางโทรทัศน์มากเกินไป การที่ดาราใหญ่ของแนวนี้มีอายุมากขึ้น และการเสื่อมถอยอย่างต่อเนื่องของอุตสาหกรรมภาพยนตร์กระแสหลักของญี่ปุ่น ทำให้การผลิตภาพยนตร์แนวนี้ส่วนใหญ่ต้องหยุดชะงักลง^{[ 4 ]}

ชานบาระยังหมายถึงกีฬาการต่อสู้ที่คล้ายกับการฟันดาบ อีกด้วย ^{[ 5 ]}

ไดสุเกะ อิโตะและมาซาฮิโร มาคิโนะมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาภาพยนตร์ซามูไรใน ยุคภาพยนตร์ เงียบและยุคก่อนสงคราม

อากิระ คุโรซาวะเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ผู้ชมชาวตะวันตก และในทำนองเดียวกัน เขากำกับภาพยนตร์ซามูไรที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดในโลกตะวันตก เขาได้กำกับ ภาพยนตร์ เรื่อง เซเว่น ซามูไร , ราโชมอน , บัลลังก์โลหิต , โยจิมโบะและอีกมากมายโทชิโร่ มิฟูเนะ นักแสดงที่มีชื่อเสียงที่สุดของญี่ปุ่น มักแสดงนำในภาพยนตร์ของคุโรซาวะ มิฟูเนะเองก็มีบริษัทผลิตภาพยนตร์ที่สร้างภาพยนตร์มหากาพย์ซามูไร โดยที่เขามักแสดงนำด้วย ภาพยนตร์ซามูไรของคุโรซาวะสองเรื่องดัดแปลงมาจากผลงานของวิลเลียม เชกสเปียร์ได้แก่บัลลังก์โลหิต ( แม็คเบธ ) และรัน ( คิงเลียร์ ) ภาพยนตร์หลายเรื่องของเขาถูกนำไปสร้างใหม่ในอิตาลีและสหรัฐอเมริกาในรูปแบบ ภาพยนตร์ คาวบอยหรือภาพยนตร์แอ็คชั่นในบริบทอื่นๆ^{[ 6 ]}ภาพยนตร์เรื่อง เซเว่น ซามูไร ของเขา เป็นหนึ่งในภาพยนตร์สำคัญที่สุดของแนวนี้และเป็นที่รู้จักมากที่สุดนอกประเทศญี่ปุ่น ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังแสดงให้เห็นถึงธรรมเนียมบางอย่างของภาพยนตร์ซามูไร โดยที่ตัวละครหลักเป็นโรนินซามูไรไร้สังกัดที่ว่างงานและมีอิสระที่จะทำตามจิตสำนึก ของตนเอง ที่สำคัญคือ ชายเหล่านี้มักจะแก้ปัญหาด้วยดาบและมีความชำนาญในการใช้ดาบเป็นอย่างมาก นอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นถึงความไร้ทางออกของชาวนาและความแตกต่างระหว่างชนชั้นทั้งสองด้วย

มาซากิ โคบายาชิเป็นผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องฮาราคิริและซามูไร รีเบลชั่นซึ่งทั้งสองเรื่องเป็นภาพยนตร์เสียดสีสังคมที่สะท้อนความภักดีที่ผิดพลาดต่อตระกูลซามูไร

ภาพยนตร์ของ Kihachi Okamotoเน้นความรุนแรงในรูปแบบเฉพาะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพยนตร์เรื่องSamurai Assassin , Kill!และSword of Doomภาพยนตร์เรื่องหลังมีความรุนแรงเป็นพิเศษ ตัวละครหลักต่อสู้เป็นเวลานานถึง 7 นาทีในตอนท้ายของภาพยนตร์ ตัวละครของเขามักจะแปลกแยกจากสภาพแวดล้อม และความรุนแรงของพวกเขาเป็นปฏิกิริยาที่บกพร่องต่อสิ่งนี้^{[ 6 ]}

ฮิเดโอะ โกชะและภาพยนตร์หลายเรื่องของเขาช่วยสร้างต้นแบบของซามูไรนอกกฎหมายภาพยนตร์ของโกชะมีความสำคัญไม่แพ้ภาพยนตร์ของคุโรซาวะในแง่ของอิทธิพล รูปแบบภาพ และเนื้อหา แต่กลับไม่เป็นที่รู้จักในโลกตะวันตกมากนัก ภาพยนตร์ของโกชะมักแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ระหว่างความคิดแบบดั้งเดิมและแบบสมัยใหม่ และต่อต้านระบบศักดินาอย่างชัดเจน เขาหยุดสร้างภาพยนตร์แนวซามูไรนอกกฎหมาย (ชัมบาระ) และหันไปสร้างภาพยนตร์แนวยากูซ่าแทนในช่วงทศวรรษ 1970 ภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา ได้แก่โกโยคินฮิโตคิริสามซามูไรนอกกฎหมายและเคดาโมโนะ โนะ เคน ("ดาบแห่งอสูร")

เคนจิ มิซูมิเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ซามูไรที่มีผลงานตั้งแต่ทศวรรษ 1950 จนถึงกลางทศวรรษ 1970 เขาได้กำกับภาพยนตร์ในแนวนี้ประมาณ 30 เรื่อง รวมถึง ภาพยนตร์ชุด Lone Wolf and Cub บางเรื่อง และภาพยนตร์ในซีรีส์ ZatoichiและSleepy Eyes of Death อีกหลายเรื่อง

ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของความฉับพลันและการกระทำที่เห็นได้ชัดในประเภทที่ดีที่สุดนั้นเห็นได้จากภาพยนตร์เรื่องแรกของโกชะเรื่อง ซามูไรนอกกฎหมายสามคนซึ่งดัดแปลงมาจากซีรีส์โทรทัศน์ ชาวนาสามคนลักพาตัวลูกสาวของผู้พิพากษาท้องถิ่นเพื่อเรียกร้องความสนใจต่อความอดอยากของชาวนาในท้องถิ่น โรนินปรากฏตัวขึ้นและตัดสินใจช่วยเหลือพวกเขา ในระหว่างนั้น โรนินอีกสองคนที่มีความภักดีที่เปลี่ยนแปลงไปก็เข้าร่วมในเรื่องราว ความขัดแย้งขยายวงกว้างขึ้น จนในที่สุดนำไปสู่การทรยศ การลอบสังหาร และการต่อสู้ระหว่างกองทัพของโรนินรับจ้าง^{[ 7 ]}

เมื่อไม่นานมานี้ ผู้กำกับอีกคนหนึ่งคือเคอิชิ โอโตโมะ ได้กำกับภาพยนตร์ดัดแปลงจาก มังงะเรื่อง รุโรนิ เคนชินของโนบุฮิ โร วาสึกิ ซึ่งเล่าเรื่องราวของอดีตอิชิน ชิชิชื่อฮิมูระ เคนชิน (เดิมชื่อ "ฮิโตคิริ บัตโตไซ" (人斬り抜刀斎)) หลังจากสิ้นสุดยุคบาคุมัตสึเขาได้กลายเป็นโรนินพเนจรไปทั่วชนบทของญี่ปุ่น คอยให้ความคุ้มครองและช่วยเหลือผู้ที่ต้องการความช่วยเหลือเพื่อเป็นการชดใช้บาปจากการฆาตกรรมที่เขาเคยกระทำในฐานะมือสังหาร ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากทั้งในด้านคำวิจารณ์และรายได้ รุโรนิ เคนชิน เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในญี่ปุ่นเมื่อวันที่ 25 สิงหาคม 2012 ทำรายได้มากกว่า 36 ล้านดอลลาร์ในประเทศ และมากกว่า 60 ล้านดอลลาร์ทั่วโลก ณ เดือนพฤศจิกายน 2012 และวางจำหน่ายในรูปแบบโฮมมีเดียเมื่อวันที่ 26 ธันวาคม 2012 ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับลิขสิทธิ์ในการจัดจำหน่ายในกว่า 60 ประเทศในยุโรป อเมริกา และเอเชีย อนิเมะเรื่องนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ในอเมริกาเหนือในฐานะภาพยนตร์เปิดงาน LA EigaFest ปี 2012 เมื่อวันที่ 14 ธันวาคม 2012 และมีภาคต่ออีกสองภาคในชื่อRurouni Kenshin: Kyoto Taika-henและRurouni Kenshin: Densetsu no Saigo-henออกฉายในปี 2014

เขาเป็น หมอนวดและนักพนัน/ ยากูซ่า ตาบอดร่างใหญ่ผมสั้น เชี่ยวชาญการใช้ดาบ ต่อสู้โดยใช้เพียงประสาทการได้ยิน แม้จะไม่เป็นที่รู้จักมากนักในโลกตะวันตก แต่เขาก็เป็นตัวละครประเภท ชานบาระที่โด่งดังที่สุดในญี่ปุ่น ก็ว่าได้

เพื่อตอบสนองต่อความสำเร็จอย่างล้นหลามของซาโตอิจิ จึงมีการสร้างภาพยนตร์อีกสี่เรื่องเกี่ยวกับตัวละครตาบอดอีกคนหนึ่ง คือ โออิจิ หรือที่รู้จักกันในชื่อ "ค้างคาวสีแดง" นักดาบหญิง

เนมูริ เคียวชิโร่ ปรมาจารย์แห่ง วิชา ดาบเอ็นเก็ตสึ ("ฟันพระจันทร์เต็มดวง") เป็นนักรบพเนจรผู้โดดเดี่ยวที่ถูกรุมเร้าด้วยความจริงที่ว่าบิดาของเขาเกิดมาในสถานการณ์ที่ไม่น่าเคารพนัก โดยมีบิดาเป็นบาทหลวง ชาวโปรตุเกสผู้ตกต่ำ ที่หันไปบูชาซาตานและมารดาเป็นหญิงสูงศักดิ์ชาวญี่ปุ่นที่ถูกบาทหลวงผู้ตกต่ำคนนั้นล่อลวงและข่มขืนในพิธีกรรมบูชาซาตานและฆ่าตัวตายหลังจากเคียวชิโร่เกิด ด้วยเหตุนี้ เคียวชิโร่จึงเกลียดชังทั้งศาสนาคริสต์ (ซึ่งเขาคิดว่าอ่อนแอและเสแสร้ง) และรัฐบาลโชกุน (ซึ่งเขาคิดว่าฉ้อฉล)

มีการสร้างภาพยนตร์จำนวนมากเกี่ยวกับมิยาโมโตะ มูซาชิ นักรบและนักดาบผู้มีชื่อเสียงในประวัติศาสตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพยนตร์ชุดสามภาค (ปี 1954-1956) ที่นำแสดงโดยโทชิโร มิฟูเนะและภาพยนตร์ชุดหกภาค (ปี 1961-1965 และ 1971) ที่นำแสดงโดยคินโนสุเกะ นากามูระซึ่งทั้งสองเรื่องดัดแปลงมาจากนวนิยายเรื่องมูซาชิของเอจิ โยชิกาวะ

Lone Wolf and Cubเรื่องราวของซามูไรที่เดินทางไปทั่วญี่ปุ่นกับลูกชายในรถเข็น ไม้ (ซึ่งมีอาวุธและบางครั้งก็ใช้ในการต่อสู้) ได้ถูกนำมาสร้างเป็นภาพยนตร์ชุด 6 ภาค (1972-1974) นำแสดงโดยโทมิซาบุโร วากายามะในบท โอกามิ อิตโตะ, ซีรีส์โทรทัศน์ฉบับคนแสดง (1973-1976) นำแสดง โดย คินโนสุเกะ โยโรซึยะ (เดิมชื่อ คินโนสุเกะ นากามูระ) ในบท โอกามิ อิตโตะ, ภาพยนตร์ปี 1993นำแสดงโดยมาซาคาสึ ทามูระในบท โอกามิ อิตโตะ และซีรีส์โทรทัศน์ปี 2002-2004 นำแสดงโดยคินยะ คิตาโอจิในบท โอกามิ อิตโตะ

ซันจูโร รับบทโดย โทชิโร มิฟูเนะ เป็นโรนินพเนจรที่ทำหน้าที่เป็นโยจิมโบะ (บอดี้การ์ด) ในภาพยนตร์สองเรื่องของคุโรซาวะ คือโยจิมโบะและซันจูโรในทั้งสองเรื่อง ซันจูโร (三十郎 Sanjuro ซึ่งเป็นชื่อจริง แต่ก็สามารถตีความได้ว่า "อายุสามสิบปี") ใช้ชื่อสกุลที่แตกต่างกัน (桑畑 Kuwabatake ซึ่งหมายถึง "ทุ่งหม่อน" และ 椿 Tsubaki ซึ่งหมายถึง "ดอกคามิเลีย") ทำให้บางคนเรียกตัวละครนี้ว่า "โรนินไร้นาม" โดยอ้างอิงถึงตัว ละคร ชายไร้นามที่ได้รับแรงบันดาลใจโดยตรงจากโยจิมโบะและรับบทโดยคลินต์ อีสต์วูด ใน ภาพยนตร์ไตรภาค " ดอลลาร์ส ไตรภาค " ของเซอร์จิโอ เลโอเน ซึ่งเป็น ภาพยนตร์ สปาเก็ตตี้เว สเทิร์น

ต่อมามิฟูเนะมีบทบาทคล้ายคลึงกันในภาพยนตร์สองเรื่องที่ออกฉายในปี พ.ศ. 2513 ได้แก่ภาพยนตร์ ซา โตอิจิเรื่อง Zatoichi Meets Yojimbo (ในชื่อ 佐々大作 Sasa Daisaku) และIncident at Blood Pass (ในชื่อ 鎬刀三郎 Shinogi Tōzaburō = "ridges on a Sword" Tozaburo) ซึ่งเป็นละครโทรทัศน์สองเรื่องระหว่างปี พ.ศ. 2515-2517 Ronin of the Wildernessและโยจิมโบแห่งถิ่นทุรกันดาร (ในชื่อ 峠九十郎 Tōge Kujūrō = "ทางผ่านภูเขา" คูจูโร), ซีรีส์โทรทัศน์ปี 1975 เรื่อง ดาบ สายลม และเพลงกล่อมเด็ก (ในชื่อ 砦十三郎 Toride Jūzaburō = "ป้อมปราการ" จูซาบุโระ), ซีรีส์โทรทัศน์ปี 1976 เรื่องRonin in a Lawless Town (ตาม ミスターの旦那 Misutā no Danna = "Mister customer") ภาพยนตร์ซีรีส์ทางทีวีปี 1981 เรื่องThe Lowly Ronin (ในชื่อ 春夏秋冬 Shunka Shūtō = "Spring-Summer Autumn-Winter") และภาพยนตร์โทรทัศน์ เรื่อง The Secret of Cruel Valleyในปี 1983 (ในชื่อ 素浪人 Surōnin = "Lowly rōnin")

ซาโอโตเมะ มอนโดโนสุเกะ (หรือที่รู้จักในภาษาอังกฤษว่า "The Idle Vassal" และ "The Crescent-Scarred Samurai") หรือที่รู้จักในชื่อ "ฮาตาโมโตะผู้เบื่อหน่าย" เป็นฮาตาโมโตะหรือข้าราชบริพารโดยตรงของโชกุนสึนาโยชิ รอยแผลรูปพระจันทร์เสี้ยวบนหน้าผากของเขาแสดงถึงสิทธิ์ในการสังหารในนามของโชกุนและกำจัดความฉ้อฉลและความชั่วร้ายในญี่ปุ่น ซาโอโตเมะกระหายการกระทำเพื่อต่อสู้กับความเบื่อหน่ายที่เขารู้สึกเมื่อไม่ได้ใช้ทักษะดาบของตนต่อสู้กับผู้ที่พยายามทำลายญี่ปุ่น ตัวละครนี้โด่งดังจากการรับบทโดยอุตาเอมอน อิจิกาวะในภาพยนตร์ถึง 30 เรื่อง ตั้งแต่ปี 1930 ถึง 1963 และในซีรีส์โทรทัศน์ 25 ตอน ตั้งแต่ปี 1973 ถึง 1974, โดย ทาเคโอะ นากามูระ ในซีรีส์โทรทัศน์ตั้งแต่ปี 1959 ถึง 1960, โดยฮิเดกิ ทาคาฮาชิ ในซีรีส์โทรทัศน์ ตั้งแต่ปี 1970 ถึง 1971, โดยมิคิจิโร ฮิระในภาพยนตร์โทรทัศน์ปี 1983 และโดยคินยะ คิตาโอจิ (บุตรชายของอิจิกาวะ ซึ่งปรากฏตัวร่วมกับบิดาในภาพยนตร์บางเรื่องด้วย) ในภาพยนตร์โทรทัศน์ 9 เรื่อง ตั้งแต่ปี 1988 ถึง 1994 และในซีรีส์โทรทัศน์ 10 ตอน ในปี 2001

ทังเงะ ซามาโนสุเกะ ซามูไรแห่งตระกูลโซมะถูกโจมตีและทำร้ายจนพิการเนื่องจากการทรยศ ทำให้เขาเสียตาขวาและแขนขวาไป และกลายเป็นโรนินผู้สิ้นหวัง ใช้นามแฝงว่า "ซาเซ็น" เขาได้รับการแสดงในภาพยนตร์หลายเรื่องโดยเด็นจิโร่ โอโคจิ , สึมาซาบุโร่ บันโดะ , ริวทาโร่ โอโตโมะ , ริวโนสุเกะ สึกิกาตะ , คินโนสุเกะ นากามู ระ และเท็ตสึโร่ ทันบะ

ฮิมูระ เคนชิน เป็นตัวเอกของ มั งงะเรื่องรุโรนิ เคนชิน ที่สร้างโดยโนบุฮิโร วาสึกิ เคนชินเป็นอดีตนักฆ่าในตำนานที่รู้จักกันในชื่อ " ฮิโตะคิริ บัตโตะไซ " ^{[หมายเหตุ 1 ]}เคนชินเร่ร่อนไปทั่วชนบทของญี่ปุ่นเพื่อมอบความคุ้มครองและช่วยเหลือผู้ที่ต้องการความช่วยเหลือ เพื่อเป็นการชดใช้บาปจากการฆาตกรรมที่เขาเคยกระทำในฐานะนักฆ่า ในโตเกียวเขาได้พบกับหญิงสาวชื่อคามิยะ คาโอรุผู้เชิญเขาไปอาศัยอยู่ในโรงฝึกของเธอแม้จะรู้เรื่องราวในอดีตของเคนชินก็ตาม ตลอดทั้งเรื่อง เคนชินเริ่มสร้างความสัมพันธ์ที่ยั่งยืนกับผู้คนมากมาย รวมถึงอดีตศัตรู ในขณะเดียวกันก็ต้องรับมือกับศัตรูมากมายทั้งเก่าและใหม่ ตัวละครนี้รับบทโดยนักแสดงทาเครุ ซาโตะในภาพยนตร์คนแสดง 5 เรื่องที่ดัดแปลงมาจากเรื่องราวนี้ เช่นรุโรนิ เคนชิน , รุโรนิ เคนชิน: เกียวโต ไทกะ-เฮ็นและรุโรนิ เคนชิน: เด็นเซ็ตสึ โนะ ไซโกะ-เฮ็นกำกับโดย เคอิชิ โอโตโมะ

ภาพยนตร์ซามูไรต้องมีนักรบซามูไร การต่อสู้ด้วยดาบ และฉากหลังทางประวัติศาสตร์ นักรบซามูไรในภาพยนตร์นั้นแตกต่างจากนักรบอื่นๆ ด้วยหลักเกณฑ์แห่งเกียรติยศที่ยึดถือเพื่อรักษาเกียรติของผู้นำซามูไร ซามูไรต้องเชี่ยวชาญในการสงครามและศิลปะการต่อสู้ และพร้อมที่จะปกป้องเกียรติของตน แม้กระทั่งความตาย หากไม่สามารถปกป้องเกียรติของตนได้ ซามูไรอาจเลือกที่จะควักไส้ตัวเอง ( เซปปุกุ ) เพื่อรักษาชื่อเสียงหรือ "หน้า" หรืออีกทางหนึ่ง ซามูไรอาจแก้แค้นในกรณีที่สูญเสียคนที่ตนรัก เช่นเดียวกับในภาพยนตร์เรื่องฮาราคิริในเรื่องนี้ ฮันชิโร่ สึคุโมะ แก้แค้นตระกูลคาเงยู ไซโตะ สำหรับการสูญเสียลูกเขยบุญธรรมของเขา ซึ่งถูกบังคับให้ฆ่าตัวตายโดยตระกูลคาเงยู ไซโตะ ปฏิเสธที่จะให้เงินแก่ลูกเขย เนื่องจากเขาร้องขอที่จะฆ่าตัวตาย เขาจึงถูกบังคับให้ควักไส้ตัวเอง ซึ่งมีจุดพลิกผันที่น่าทึ่งซึ่งไม่ได้เปิดเผยในบทสนทนานี้ ฮันชิโร่รู้ว่าลูกเขยของเขาถูกใช้เป็นตัวอย่างอย่างไม่เป็นธรรม เพื่อยับยั้งซามูไรยากจนไม่ให้มาขอรับบริจาคจากตระกูลคาเงยู ในภาพยนตร์ แรงจูงใจอาจแตกต่างกันไป แต่พฤติกรรมของซามูไรคือการรักษาเกียรติแม้ในความตาย และได้รับการสืบทอดโดยหลักบูชิโด

นอกจากนี้ การพิจารณาบริบททางประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์ ผู้ชมยังสามารถเข้าใจบริบททางวัฒนธรรม^{[ 10 ]}ของซามูไรในช่วงเวลานั้นได้ ตัวอย่างเช่น ในยุคเซ็นโกกุ (1478–1603) ญี่ปุ่นถูกฉีกขาดด้วยสงครามกลางเมือง เนื่องจากเหล่าขุนศึกไดเมียวต่อสู้แย่งชิงการควบคุมดินแดน ในยุคโทกูงาวะ (1603–1868) สันติภาพจากสงครามกลางเมืองหมายความว่าไม่มีสงครามให้ซามูไรต้องต่อสู้ และซามูไรบางส่วนกลายเป็นโรนิน นักรบไร้สังกัดที่ต้องดิ้นรนเพื่อเอาชีวิตรอด ในยุคเมจิ (1868–1912) เราเห็นการเสื่อมถอยของระบบสืบทอดตำแหน่งของซามูไรและการเพิ่มขึ้นของวัฒนธรรมตะวันตก ในช่วงเวลานี้ อุดมคติของซามูไรและหลักบูชิโดได้รับความนิยมในหมู่นักรบทางทหาร กรอบเวลาดังกล่าวหมายถึงการเปลี่ยนแปลงในประเภทของความขัดแย้งที่ซามูไรต้องต่อสู้ และภาพยนตร์จะบันทึกการต่อต้านของพวกเขาต่ออุปสรรคมากมาย

ความขัดแย้งที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในอุดมคติของซามูไรคือความขัดแย้ง ระหว่าง นินโจและกิริ^{[ 11 ]}นินโจคือความรู้สึกของมนุษย์ที่บอกคุณว่าอะไรถูกต้อง และกิริคือภาระผูกพันของซามูไรที่มีต่อเจ้านายและตระกูลของเขา ความขัดแย้งนี้มีต้นกำเนิดมาจากการควบคุมอย่างท่วมท้นของ รัฐบาล โทกูงาวะบาคุฟุที่มีต่อพฤติกรรมของซามูไร บ่อยครั้งที่ซามูไรจะตั้งคำถามถึงศีลธรรมของการกระทำของตนและถูกฉีกขาดระหว่างหน้าที่และมโนธรรม ความขัดแย้งนี้อยู่เหนือกาลเวลาในภาพยนตร์ซามูไรและสามารถสร้างการรับรู้ถึงตัวเอกว่าเป็นผู้ที่ด้อยกว่าทางศีลธรรมหรือนักรบผู้แน่วแน่ ในThe Last Samuraiคัตสึโมโตะไม่มีประโยชน์ต่อจักรพรรดิของเขาอีกต่อไปและถูกตัดสินให้ควักไส้ตัวเอง เขาฝ่าฝืนหน้าที่ของตนเพื่อปฏิบัติตามคำตัดสินและหนีไปต่อสู้กับการกบฏครั้งสุดท้ายกับกองทัพของรัฐบาลกลาง ความขัดแย้งระหว่างนินโจและกิริเป็นพลวัตต่อตัวละครของซามูไร

นักรบซามูไรมักมีความหมายเหมือนกันกับดาบของพวกเขา แม้ว่าการฟันดาบจะเป็นส่วนสำคัญของสงคราม แต่การยกย่องซามูไรและดาบว่ามีความผูกพันกันนั้นเป็นอุดมคติที่ถูกสร้างขึ้นมา แม้ว่าจะได้รับความนิยมในละครหลายเรื่องก็ตาม ในยุคโทกูงาวะรูปแบบการทำสงครามได้เปลี่ยนแปลงไป การต่อสู้เปลี่ยนจากธนูและลูกศรไปเป็นการต่อสู้ระยะประชิดด้วยอาวุธมือถือ และการแข่งขันฟันดาบ

มีธีมหลายอย่างที่ปรากฏในเนื้อเรื่องภาพยนตร์ซามูไร หลายเรื่องมีซามูไรพเนจรไร้สังกัดที่แสวงหางานหรือที่ยืนในสังคม บางเรื่องเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ในยุคสมัยของตัวละครจริง บางเรื่องแสดงเรื่องราวความภักดีต่อตระกูล^{[ 6 ]}

ในตอนแรก ภาพยนตร์ซามูไรยุคแรกได้รับอิทธิพลจาก ภาพยนตร์ตะวันตกที่กำลังเติบโตในช่วงก่อนและระหว่างสงครามโลกครั้งที่สองนับตั้งแต่นั้นมา ภาพยนตร์ทั้งสองประเภทต่างก็มีอิทธิพลซึ่งกันและกัน^{[ 12 ]}บิดาแห่งภาพยนตร์สองท่านของแนวนี้ ได้แก่อากิระ คุโรซาวะและมาซากิ โคบายาชิ ได้รับอิทธิพลจากผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอเมริกัน เช่นจอห์น ฟอร์ด^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}

ภาพยนตร์ตะวันตกหลายเรื่องได้นำเรื่องราวของซามูไรมาเล่าใหม่ในบริบทของตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ภาพยนตร์สปา เก็ตตี้ เวสเทิร์น ภาพยนตร์เรื่อง A Fistful of Dollarsของผู้กำกับชาวอิตาลีSergio Leone และ Last Man Standingของ Walter Hill ต่างก็เป็นการนำYojimbo มาสร้างใหม่ ตัวละคร Man with No NameของClint Eastwoodได้รับแรงบันดาลใจบางส่วนมาจากตัวละครโรนินพเนจรของ Mifune ที่ปรากฏในภาพยนตร์หลายเรื่องของเขาThe Hidden Fortressมีอิทธิพลต่อ George Lucas เมื่อเขาสร้างStar Warsภาพยนตร์เรื่องSeven Samuraiได้ถูกนำมาสร้างใหม่ในรูป แบบภาพยนตร์ ตะวันตกและ ภาพยนตร์ไซ ไฟ ได้แก่ The Magnificent SevenและBattle Beyond the Starsภาพยนตร์ตะวันตกเรื่องอื่นๆ ที่ได้รับอิทธิพลจากซามูไร ได้แก่ Red Sun (1971) นำแสดงโดย Charles Bronsonและ Toshirō Mifune , Ronin (นำแสดงโดยJean RenoและRobert De Niro ) ของ David Mamet , Six-String Samurai (1998) และGhost Dog: The Way of the Samurai (1999) ^{[ 16 ]}

เซเว่นซามูไรเป็นภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลอย่างมาก มักถูกมองว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ถูก "สร้างใหม่ ดัดแปลง และอ้างอิง" มากที่สุดในวงการภาพยนตร์^{[ 17 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้แนวคิด "การรวมทีม" เป็นที่นิยมในภาพยนตร์และสื่ออื่นๆ ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นแนวคิดทั่วไปในภาพยนตร์แอ็ คชั่น และภาพยนตร์ปล้น หลายเรื่อง [ ^{18 ]}ภาพ เนื้อเรื่อง และบทสนทนาของเซเว่นซามูไรได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้สร้างภาพยนตร์มากมาย ตั้งแต่^จอร์จ ลูคัสไปจนถึงเควนติน ทารันติโนองค์ประกอบจากเซเว่นซามูไรถูกนำไปใช้ในภาพยนตร์หลายเรื่อง ตัวอย่างเช่น องค์ประกอบของเนื้อเรื่องในภาพยนตร์อย่างThree Amigos (1986) โดยจอห์น แลนดิสองค์ประกอบภาพในฉากการต่อสู้ขนาดใหญ่ของภาพยนตร์อย่างThe Lord of the Rings: The Two Towers (2002) และThe Matrix Revolutions (2003) และฉากที่ยืมมาใช้ในMad Max: Fury Road (2015) ของจอร์จ มิลเลอ ร์ ^{[ 19 ]}

ตัวละครซาโตอิจิถูกนำมาสร้างใหม่ในชื่อBlind Furyในสหรัฐอเมริกา โดยมีรัตเกอร์ เฮาเออร์ รับบท เป็นนักดาบตาบอดที่อาศัยอยู่ในสหรัฐอเมริกาในยุคปัจจุบัน และล่าสุดคือThe Last Samurai (2003) ซึ่งดัดแปลงเรื่องราวมาจากเรื่องจริงของนายทหารฝรั่งเศสจูลส์ บรูเนต์ที่ช่วยเหลือซามูไรญี่ปุ่นในการก่อกบฏต่อจักรพรรดิ

ภาพยนตร์ศิลปะการต่อสู้ด้วยอาวุธยุคแรกๆจาก ภาพยนตร์ แอ็คชั่นของฮ่องกงได้รับแรงบันดาลใจจากภาพยนตร์ซามูไรของญี่ปุ่นตั้งแต่ทศวรรษ 1940 เป็นต้นมา ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ภาพยนตร์ วูเซี่ย เหล่านี้ได้พัฒนาไปเป็น ภาพยนตร์กังฟูมือเปล่าซึ่งได้รับความนิยมจากบรูซ ลีในทางกลับกัน ภาพยนตร์กังฟูจากฮ่องกงก็ได้รับความนิยมและมีอิทธิพลในญี่ปุ่นตั้งแต่ทศวรรษ 1970 เป็นต้นมา^{[ 20 ]}

• โครงการจิไดเกกิเรอเนซองส์
• สวนสตูดิโอโตเอ เกียวโต
• เกโรว์, แอรอน , บรรณาธิการ (2012). "ดาบและจอภาพยนตร์: ภาพยนตร์ญี่ปุ่นยุคต่างๆ 1915-1960"ชุดบทวิจารณ์ภาพยนตร์สภาการศึกษาเอเชียตะวันออก มหาวิทยาลัยเยลโครงการฉาย ภาพยนตร์ชุด ย้อนยุค (จิไดเกะกิ)ซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยศูนย์ศิลปะและวัฒนธรรมแห่งมหาวิทยาลัยเยล (Yale CEAS) และหอจดหมายเหตุภาพยนตร์แห่งชาติของญี่ปุ่น