บทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์มีบทหนึ่งที่อุทิศให้กับ "คุณดับเบิลยู":

ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่และเครื่องหมายวรรคตอนที่ตามหลังแต่ละคำของการอุทิศนั้นน่าจะตั้งใจให้คล้ายกับจารึกหินหรือแผ่นทองเหลืองอนุสรณ์สถานของโรมันโบราณ ซึ่งอาจเป็นการเน้นย้ำคำประกาศในบทกวีซอนเน็ตที่ 55 ว่างานนี้จะมอบความเป็นอมตะให้กับผู้ที่เป็นหัวข้อของงานนั้น^{[ 6 ]}

ไม่ว่าหินอ่อนหรืออนุสาวรีย์ทองคำ ของเจ้าชายจะคงอยู่ได้นานเกินบทกวีอันทรงพลังนี้

อักษรย่อ "TT" ถือได้ว่าหมายถึงสำนักพิมพ์ โทมัส ธอร์ป ธอร์ปมักจะลงนามในคำนำเฉพาะในกรณีที่ผู้เขียนอยู่นอกประเทศหรือเสียชีวิต ซึ่งบ่งชี้ว่าเชกสเปียร์ไม่ได้อยู่ในลอนดอนในช่วงขั้นตอนสุดท้ายของการพิมพ์^{[ 7 ]}อย่างไรก็ตาม ผลงานทั้งหมดของธอร์ปประกอบด้วยคำอุทิศเพียงสี่ฉบับและคำนำสามฉบับ^{[ 8 ]}มีการเสนอแนะว่าการที่ธอร์ปลงนามในคำอุทิศแทนที่จะเป็นผู้เขียน อาจบ่งชี้ว่าธอร์ปตีพิมพ์ผลงานโดยไม่ได้รับอนุญาตจากเชกสเปียร์^{[ 9 ]}ถึงกระนั้น การที่ธอร์ปรับหน้าที่ลงนามในคำอุทิศอาจอธิบายได้จากภาระงานและการเดินทางจำนวนมากที่เชกสเปียร์กำลังเผชิญอยู่ในช่วงเวลานั้น ซึ่งอาจทำให้เขาต้องจัดการกับการผลิตสิ่งพิมพ์อย่างเร่งรีบก่อนที่จะรีบออกจากเมือง^{[ 10 ]}ท้ายที่สุด เดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1609 เป็นช่วงเวลาที่ไม่ธรรมดา เดือนนั้นมีการระบาดของโรคระบาดร้ายแรง ซึ่งทำให้โรงละครต้องปิดตัวลง และยังทำให้หลายคนต้องหนีออกจากลอนดอน นอกจากนี้ คณะละครของเชกสเปียร์ยังอยู่ระหว่างการทัวร์จากอิปสวิชไปยังอ็อกซ์ฟอร์ด ยิ่งไปกว่านั้น เชกสเปียร์ยังไม่อยู่ที่สแตรตฟอร์ด และในเดือนพฤษภาคมเดียวกันนั้น เขายังถูกเรียกตัวให้ไปดูแลครอบครัวและธุรกิจที่นั่น^{[ 11 ]}และจัดการกับการดำเนินคดีในวอร์วิกเชอร์ซึ่งเกี่ยวข้องกับเงินจำนวนมาก^{[ 12 ]}

นายดับเบิลยู ผู้ได้รับเกียรตินี้

ตัวตนของนาย WH ซึ่งเป็น "ผู้ให้กำเนิดบทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์ เพียงผู้เดียว " ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด ตัวตนของเขาเป็นหัวข้อของการคาดเดามากมาย เช่น เขาเป็นผู้อุปถัมภ์ของผู้เขียน เขาเป็นทั้งผู้อุปถัมภ์และ "หนุ่มรูปงาม" ที่ถูกกล่าวถึงในบทกวีซอนเน็ต หรือ "หนุ่มรูปงาม" นั้นมีพื้นฐานมาจากนาย WH ในบทกวีซอนเน็ตบางบทแต่ไม่ใช่ทุกบท และความคิดอื่นๆ อีกมากมาย^{[ 13 ] [ 2 ] : 51–55, 63–68 [ 14 ]}

วิลเลียม เฮอร์เบิ ร์ต เอิร์ ลแห่งเพมโบรกถือเป็นบุคคลที่มีความเป็นไปได้มากที่สุดที่จะเป็นนาย WH และ "ชายหนุ่ม" เขาเป็นผู้ได้รับการอุทิศหนังสือFirst Folioธอร์ปไม่น่าจะเรียกขุนนางว่า "นาย" ^{[ 15 ]}แต่ก็อาจมีคำอธิบาย: บางทีรูปแบบการเรียกขานนั้นอาจมาจากผู้เขียน ซึ่งต้องการอ้างถึงเฮอร์เบิร์ตในช่วงเวลาก่อนหน้านี้—เมื่อเฮอร์เบิร์ตยังเป็น "ชายหนุ่ม" ^{[ 16 ]}มีการอุทิศให้กับเฮอร์เบิร์ตในภายหลังในบทกวีอีกเล่มหนึ่ง คือEpigrammes ของเบน จอนสัน (1616) ซึ่งข้อความอุทิศของจอนสันเริ่มต้นว่า "ท่านลอร์ด ตราบใดที่ท่านไม่สามารถเปลี่ยนแปลงคุณงามความดีของท่านได้ ข้าพเจ้าก็ไม่กล้าเปลี่ยนแปลงตำแหน่งของท่าน..." การเน้นย้ำตำแหน่งของเพมโบรกและความคิดเห็นของจอนสัน ดูเหมือนจะตำหนิคนอื่นที่กล้าใช้ตำแหน่งผิด ซึ่งอาจเป็นกรณีเดียวกับการอุทิศของเชกสเปียร์^{[ 2 ] : 60}

เฮนรี ไวร์โอธสลีย์ ( เอิร์ลแห่งเซาแธมป์ตัน ) ซึ่งมีอักษรย่อสลับกัน ได้รับการพิจารณาอย่างมากว่าเป็นบุคคลที่มีความเป็นไปได้สูง เขาเป็นผู้ที่ได้รับการอุทิศบทกวีของเชกสเปียร์เรื่องวีนัสกับอดอนิสและเดอะแร็ปออฟลูเครซเซาแธมป์ตันยังเป็นที่รู้จักในเรื่องรูปลักษณ์ที่หล่อเหลาอีกด้วย

ข้อเสนอแนะอื่นๆ ได้แก่:

• ข้อผิดพลาดในการพิมพ์ง่ายๆ สำหรับอักษรย่อของเชกสเปียร์ "WS" หรือ "W. Sh" ซึ่งได้รับการแนะนำโดยเบอร์แทรนด์ รัสเซลล์โจนาธาน เบตและโดนัลด์ ดับเบิลยู ฟอสเตอร์^{[ 17 ] [ 18 ]}
• วิลเลียม ฮอลล์ ช่างพิมพ์ที่เคยทำงานกับธอร์ป^{[ 19 ] [ 9 ]}เป็นที่สังเกตว่า "ALL" ที่ตามหลัง "MR. WH" สะกดว่า "MR. W. HALL" โดยใช้ชื่อย่อ WH ฮอลล์ได้เรียบเรียงบทกวีของโรเบิร์ต เซาท์เวลล์ซึ่งพิมพ์โดยจอร์จ เอลด์ช่างพิมพ์บทกวีซอนเน็ตปี 1609 ^{[ 20 ]}
• เซอร์วิลเลียม ฮาร์วีย์พ่อเลี้ยงของเซาแธมป์ตัน^{[ 15 ] [ 21 ]}
• วิลเลียม ฮอตันนักเขียนบทละครร่วมสมัย^{[ 22 ] [ 23 ]}
• วิลเลียม ฮาร์ท หลานชายและทายาทชายของเชกสเปียร์^{[ 24 ]}
• เขาเป็นใคร มีการโต้แย้งว่าคำอุทิศนั้นมีความคลุมเครือโดยเจตนา อาจหมายถึง "เขาเป็นใคร" ซึ่งเป็นแนวคิดที่ใช้ในจุลสารร่วมสมัยเช่นกัน อาจสร้างขึ้นโดย Thorpe เพื่อกระตุ้นให้เกิดการคาดเดาและการอภิปราย (และด้วยเหตุนี้จึงกระตุ้นยอดขาย) ^{[ 25 ]}
• วิลลี ฮิวส์นักวิชาการในศตวรรษที่ 18 โทมัส ไทร์วิทเสนอชื่อ "วิลเลียม ฮิวส์" โดยอิงจากการเล่นคำในชื่อในบทกวีซอนเน็ต (โดยเฉพาะซอนเน็ตที่ 20 ) แนวคิดนี้ปรากฏอยู่ในเรื่องสั้นของออสการ์ ไวลด์ เรื่อง " ภาพเหมือนของมิสเตอร์ดับเบิลยูเอช " และบทกวีซอนเน็ตเหล่านี้เขียนขึ้นเพื่อนักแสดงหนุ่มที่รับบทเป็นผู้หญิงในบทละครของเชกสเปียร์^{[ 26 ]}

บทโซเน็ตเกือบทั้งหมดประกอบด้วยบท สี่ บรรทัดสามบท ( quatrain ) ตามด้วยบทคู่ สุดท้าย บทโซเน็ตเหล่านี้แต่งขึ้นด้วยฉันทลักษณ์ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์ซึ่งเป็นฉันทลักษณ์ที่ใช้ในบทละครของเชกสเปียร์

รูปแบบสัมผัสคือ ABAB CDCD EFEF GG บทกวีซอนเน็ตที่ใช้รูปแบบนี้เรียกว่าบทกวีซอนเน็ตแบบเชกสเปียร์ หรือบทกวีซอนเน็ตแบบอังกฤษ หรือบทกวีซอนเน็ตแบบเอลิซาเบธ บ่อยครั้งที่ในตอนท้ายของบทที่ 3 จะมีการ เปลี่ยนอารมณ์ ( volta ) ซึ่งอารมณ์ของบทกวีจะเปลี่ยนไป และกวีจะแสดงความคิดใหม่^{[ 27 ]}

ข้อยกเว้นคือบทโซเน็ตหมายเลข 99 , 126และ145 บทโซเน็ต หมายเลข 99 มีสิบห้าบรรทัด บทโซเน็ตหมายเลข 126 ประกอบด้วยหกคู่ และสองบรรทัดว่างที่ทำเครื่องหมายด้วยวงเล็บเอียง บทโซเน็ตหมายเลข 145 เป็น ฉันทลักษณ์ แบบไอแอมบิกเทตรามิเตอร์ ไม่ใช่เพนทามิเตอร์ ในอีกรูปแบบหนึ่งของโครงสร้างมาตรฐาน เช่น ในบทโซเน็ตหมายเลข 29รูปแบบการสัมผัสจะเปลี่ยนไปโดยการทำซ้ำสัมผัสที่สอง (B) ของบทสี่บรรทัดแรกเป็นสัมผัสที่สอง (F) ของบทสี่บรรทัดที่สาม

นอกเหนือจากสัมผัสคล้องจอง และพิจารณาเฉพาะการจัดเรียงความคิดและการวางตำแหน่งของโวลตา โซเน็ตจำนวนหนึ่งยังคงรักษาโครงสร้างสองส่วนของโซเน็ตแบบอิตาลีไว้ ในกรณีนั้น คำว่า "อ็อกเทฟ" และ "เซสเตต" มักใช้เพื่ออ้างถึงแปดบรรทัดแรกของโซเน็ต ตามด้วยหกบรรทัดที่เหลือ นอกจากนี้ยังมีการจัดกลุ่มบรรทัดอื่นๆ อีกด้วย เนื่องจากเชกสเปียร์ได้คิดค้นวิธีการใหม่ๆ กับเนื้อหาของบทกวีสิบสี่บรรทัด^{[ 28 ]}

เมื่อวิเคราะห์ในฐานะตัวละคร หัวข้อของบทกวีซอนเน็ตมักถูกเรียกว่า หนุ่มรูปงาม กวีคู่แข่ง และหญิงสาวผิวคล้ำ ผู้พูดแสดงความชื่นชมในความงามของหนุ่มรูปงาม และ—หากอ่านบทกวีซอนเน็ตตามลำดับเวลาที่ตีพิมพ์—ต่อมามีความสัมพันธ์กับหญิงสาวผิวคล้ำ เช่นเดียวกับหนุ่มรูปงาม อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์และหลักฐานทางประวัติศาสตร์ในปัจจุบันชี้ให้เห็นว่า บทกวีซอนเน็ตถึงหญิงสาวผิวคล้ำถูกแต่งขึ้นก่อน (ประมาณปี 1591–95) บทกวีซอนเน็ตเกี่ยวกับการสืบพันธุ์ตามมา และบทกวีซอนเน็ตถึงหนุ่มรูปงามในภายหลังเป็นลำดับสุดท้าย (1597–1603) ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าบทกวีและตัวละครเหล่านั้นเป็นเรื่องแต่งหรือเป็นเรื่องราวอัตชีวประวัติ นักวิชาการที่พบว่าบทกวีซอนเน็ตเป็นเรื่องราวอัตชีวประวัติได้พยายามระบุตัวละครกับบุคคลในประวัติศาสตร์^{[ 29 ]}

"คำคร่ำครวญของคนรัก" เป็นส่วนที่สองของหนังสือขนาดควอโตที่ตีพิมพ์ในปี 1609 ไม่ได้เขียนในรูปแบบซอนเน็ต แต่ประกอบด้วยบทกวี 47 บท บทละเจ็ดบรรทัด เขียนด้วยสัมผัสแบบรอยัลเป็นตัวอย่างของลักษณะปกติของรูปแบบบทกวีสองส่วน ซึ่งส่วนแรกแสดงมุมมองของผู้ชาย และส่วนที่สองจะแตกต่างหรือเสริมส่วนแรกด้วยมุมมองของผู้หญิง ส่วนแรกของหนังสือขนาดควอโต คือ ซอนเน็ต 154 บท กล่าวถึงความปรารถนาของผู้ชายที่ไม่สมหวัง และส่วนที่สอง "คำคร่ำครวญของคนรัก" แสดงถึงความทุกข์ทรมานของหญิงที่ตกเป็นเหยื่อของความปรารถนาของผู้ชาย ตัวอย่างโครงสร้างสองส่วนนี้ที่เก่าแก่ที่สุดในสมัยเอลิซาเบธคือDelia ... with the Complaint of Rosamund ของ ซามูเอล แดเนียล (1592) ซึ่งเป็นลำดับซอนเน็ตที่เล่าเรื่องราวของหญิงที่ถูกคุกคามโดยชายที่มีฐานะสูงกว่า ตามด้วยคำคร่ำครวญของหญิงนั้น กวีคนอื่นๆ ก็เลียนแบบสิ่งนี้ รวมถึงเชกสเปียร์ด้วยบทกวีRape of Lucreceซึ่งบรรทัดสุดท้ายมีคำบ่นของลูเครซ ตัวอย่างอื่นๆ พบได้ในผลงานของไมเคิล เดรย์ตันโทมัส ลอดจ์ริชาร์ด บาร์นฟิลด์และอื่นๆ^{[ 45 ]}

ชายหนุ่มในบทกวีซอนเน็ตและชายหนุ่มใน "คำคร่ำครวญของคนรัก" เป็นตัวเชื่อมโยงเชิงธีมระหว่างสองส่วน ในแต่ละส่วน ชายหนุ่มนั้นหล่อเหลา ร่ำรวย เจ้าชู้ ไม่น่าเชื่อถือ และเป็นที่ชื่นชมของทุกคน^{[ 2 ] : 89}

เช่นเดียวกับบทกวีซอนเน็ต " คำคร่ำครวญของคนรัก " ก็มีรูปแบบแสดงความเป็นเจ้าของในชื่อเรื่องเช่นกัน ซึ่งตามมาด้วยการยืนยันชื่อผู้แต่ง ในครั้งนี้ คำแสดงความเป็นเจ้าของ "ของคนรัก" หมายถึงผู้หญิง ซึ่งกลายเป็น "ผู้พูด" หลักของงานเขียน^{[ 2 ] : 85}

ในบทละครตลกยุคแรกๆ ของเชกสเปียร์ บทกวีซอนเน็ตและการแต่งบทกวีซอนเน็ตของตัวละครมักเป็นเป้าหมายของการเสียดสี ในเรื่องTwo Gentlemen of Veronaการแต่งบทกวีซอนเน็ตถูกนำเสนออย่างเย้ยหยันว่าเป็นเทคนิคการล่อลวง^{[ 63 ]}ในเรื่องLove's Labour's Lostบทกวีซอนเน็ตถูกนำเสนอเป็นหลักฐานว่าความรักสามารถทำให้ผู้ชายอ่อนแอและโง่เขลาได้^{[ 64 ]}ในเรื่องMuch Ado About Nothingบีทริซและเบเนดิกต่างเขียนบทกวีซอนเน็ตคนละบท ซึ่งเป็นหลักฐานว่าพวกเขาตกหลุมรักกัน^{[ 65 ]}ในเรื่อง All's Well that Ends Wellมีการอ่านบทกวีซอนเน็ตบางส่วน และเบอร์แทรมแสดงความคิดเห็นว่า "เขาจะถูกเฆี่ยนตีไปทั่วกองทัพด้วยบทกวีนี้บนหน้าผาก" ^{[ 66 ]}ในเรื่องHenry Vเจ้าชายรัชทายาทเสนอว่าจะแต่งบทกวีซอนเน็ตให้กับม้าของเขา^{[ 67 ]}

บทกวีซอนเน็ตที่เชกสเปียร์เสียดสีในบทละครของเขานั้นเป็นบทกวีซอนเน็ตที่เขียนตามแบบฉบับของเปตราร์คและซิดนีย์ ในขณะที่บทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์ที่ตีพิมพ์ในฉบับควอโตในปี ค.ศ. 1609 นั้นแตกต่างไปจากรูปแบบเก่าอย่างสิ้นเชิง และไม่มีลักษณะความรักที่ผิดหวังอย่างที่ถูกล้อเลียนในบทละคร บทกวีซอนเน็ตที่ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1609 ดูเหมือนจะต่อต้านธรรมเนียมปฏิบัติ^{[ 2 ] : 44–45}

ในบทละครเรื่อง Love's Labour's Lostกษัตริย์และขุนนางทั้งสามของพระองค์ได้สาบานว่าจะใช้ชีวิตเหมือนพระสงฆ์ ศึกษาเล่าเรียน ละทิ้งสิ่งทางโลก และไม่คบหาผู้หญิง พวกเขาทั้งหมดละเมิดคำสาบานข้อสุดท้ายด้วยการตกหลุมรัก ลอร์ดลองกาวิลล์แสดงความรักของเขาในบทกวีซอนเน็ต (“Did not the heavenly rhetoric of thine eye…”) ^{[ 68 ]}และลอร์ดเบโรว์นก็เช่นกัน—บทกวีซอนเน็ตแบบเฮกซามิเตอร์ (“If love make me forsworn, how shall I swear to love?”)—รูปแบบที่ซิดนีย์ใช้ในบทกวีซอนเน็ตหกบทในAstrophel and Stella (หมายเลข 1, 6, 8, 76 และ 102) ^{[ 69 ] [ 70 ]} บท กวีซอนเน็ตเหล่านี้มีข้อบกพร่องที่ตลกขบขัน รวมถึงการใช้ถ้อยคำที่ดูไม่เป็นธรรมชาติ และปัญหาเกี่ยวกับจังหวะของบทกวี หลังจากที่เบโรว์นถูกจับได้ว่าละเมิดคำสาบาน และถูกเปิดโปงด้วยบทกวีซอนเน็ตที่เขาแต่งขึ้น เขาจึงประกาศอย่างจริงจังว่าจะไม่พูดจาเสแสร้ง และจะเลือกใช้ภาษาพูดแบบบ้านๆ แทน แต่ที่น่าขันคือ เมื่อประกาศเช่นนี้ เขากลับแสดงให้เห็นว่าเขาไม่สามารถหลีกเลี่ยงภาษาพูดแบบราชสำนักที่ไพเราะได้ และคำพูดของเขาก็บังเอิญมีรูปแบบและสัมผัสเหมือนบทกวีซอนเน็ต (“โอ้ ข้าจะไม่เชื่อถือคำพูดที่เขียนไว้อีกต่อไปแล้ว…”) ^{[ 71 ] [ 72 ]}

บทส่งท้ายในตอนจบของละครเรื่องHenry Vเขียนในรูปแบบของบทกวีซอนเน็ต (“ถึงกระนั้นด้วยปากกาที่หยาบกระด้างและไร้ความสามารถ…”) ^{[ 73 ]}บทส่งท้ายที่เป็นทางการได้รับการสถาปนาให้เป็นประเพณีทางละคร และปรากฏในบทละครของเชกสเปียร์ 13 เรื่อง ในHenry Vตัวละคร Chorus ซึ่งเคยพูดกับผู้ชมสองสามครั้งในระหว่างละคร ได้กล่าวบทส่งท้าย/บทกวีซอนเน็ตที่ครอบคลุมกว้างขวาง เริ่มต้นด้วยการยอมรับว่าละครอาจไม่ได้นำเสนอเรื่องราวอย่างครบถ้วนสมบูรณ์ ชี้ให้เห็นว่ากษัตริย์องค์ต่อไปจะเป็น Henry VI ซึ่งเป็นทารกเมื่อขึ้นครองราชย์ต่อจาก Henry V และผู้ซึ่ง “สูญเสียฝรั่งเศสและทำให้อังกฤษของพระองค์ต้องหลั่งเลือด/ ซึ่งเวทีของเราได้แสดงให้เห็นบ่อยครั้ง” อ้างถึงสามภาคของHenry VIและRichard IIIซึ่งเชื่อมโยงวัฏจักรของราชวงศ์ Lancastrian และ Yorkist เข้าด้วยกัน^{[ 74 ]}

ในบทละคร เรื่องโรมิโอและจูเลียตมีบทกวีซอนเน็ตอยู่สามบทได้แก่ บทนำของละคร ("สองตระกูล ผู้มีศักดิ์ศรีเท่าเทียมกัน...") บทนำขององก์ที่สอง ("บัดนี้ ความปรารถนาเก่าแก่กำลังนอนอยู่บนเตียงแห่งความตาย...") และบทกวีซอนเน็ตในรูปแบบบทสนทนาในช่วงเวลาที่โรมิโอและจูเลียตพบกัน

โรมิโอ หากข้าพเจ้าล่วงเกิน สถานที่ศักดิ์สิทธิ์นี้ด้วยมือที่ไม่คู่ควรที่สุดของข้าพเจ้า ค่าปรับอันอ่อนโยนก็คือ ริมฝีปากของข้าพเจ้า สองผู้แสวงบุญที่แดงระเรื่อ พร้อม ที่จะประนีประนอมสัมผัสที่หยาบกร้านนั้นด้วยจูบอันอ่อนโยน จูเลียต ผู้แสวงบุญที่ดี ท่านทำร้ายมือของท่านมากเกินไป ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความศรัทธาอันสุภาพในสิ่งนี้ เพราะนักบุญมีมือที่มือของผู้แสวงบุญสัมผัส และฝ่ามือต่อฝ่ามือคือจูบของผู้แสวงบุญผู้ศักดิ์สิทธิ์ โรมิโอ นักบุญ และผู้แสวงบุญผู้ศักดิ์สิทธิ์ไม่มีริมฝีปากหรือ? จูเลีย ต ใช่ ผู้แสวงบุญ ริมฝีปากที่พวกเขาต้องใช้ในการอธิษฐาน โรมิ โอ โอ้ นักบุญที่รัก ให้ริมฝีปากทำในสิ่งที่มือทำ พวก เขาอธิษฐาน ขอท่านโปรดประทานให้ มิฉะนั้นศรัทธาจะกลายเป็นความสิ้นหวัง จู เลียต นักบุญจะไม่ขยับเขยื้อน แม้ว่าจะประทานให้เพื่อเห็นแก่การอธิษฐานก็ตาม โรมิโอ ถ้าเช่นนั้นอย่าขยับเขยื้อน ในขณะที่ข้าพเจ้ารับผลของการอธิษฐานของข้าพเจ้า^{[ 75 ]}

มีการกล่าวถึงบทกวีซอนเน็ตสองบทในMuch Ado About Nothing ซึ่งเป็นบทกวีซอนเน็ตของเบียทริซและเบเนดิก และถึงแม้จะไม่ได้เขียนลงบนกระดาษ แต่บทกวีเหล่านี้ก็อยู่ในความคิดของเชกสเปียร์ บทแรกที่คลอดีโอเปิดเผยนั้นถูกอธิบายว่าเป็น "บทกวีซอนเน็ตที่ติดขัดซึ่งมาจากความคิดอันบริสุทธิ์ของเขาเอง/แต่งขึ้นเพื่อเบียทริซ" ส่วนบทที่สองที่เฮโรพบนั้น "เขียนด้วยลายมือของลูกพี่ลูกน้องของฉัน ขโมยมาจากกระเป๋าของเธอ/ซึ่งบรรจุความรักของเธอที่มีต่อเบเนดิก" ^{[ 76 ]}

บทละครเรื่องEdward IIIเพิ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นส่วนหนึ่งของบทละครของเชกสเปียร์ เดิมทีถือว่าเป็นผลงานที่ไม่ระบุชื่อผู้แต่ง และได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในลักษณะนั้น แต่ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 บทละครเรื่องนี้เริ่มถูกรวมอยู่ในสิ่งพิมพ์ผลงานฉบับสมบูรณ์โดยระบุว่าเชกสเปียร์เป็นผู้ร่วมแต่ง^{[ 77 ]}นักวิชาการที่สนับสนุนการระบุชื่อผู้แต่งนี้ ได้แก่Jonathan Bate , Edward Capell , Eliot Slater , ^{[ 78 ]} Eric Sams , ^{[ 79 ]} Giorgio Melchiori , ^{[ 80 ]} Brian Vickersและคนอื่นๆ บทละครเรื่องนี้ตีพิมพ์ในปี 1596 มีภาษาและเนื้อหาที่ปรากฏในบทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์ด้วย เช่น บรรทัดที่ว่า "ดอกลิลลี่ที่เน่าเปื่อยส่งกลิ่นเหม็นยิ่งกว่าวัชพืช" ซึ่งปรากฏใน บท กวีซอนเน็ตบทที่ 94และวลี "เครื่องประดับสีแดงสด" ซึ่งปรากฏในบท กวีซอนเน็ตบท ที่142 ^{[ 81 ]}ฉากในบทละครที่มีข้อความอ้างอิงเหล่านั้นเป็นฉากตลกที่แสดงให้เห็นกวีพยายามแต่งบทกวีรักตามคำสั่งของกษัตริย์เอ็ดเวิร์ดที่ 3 ^{[ 82 ]}ในขณะที่ บทละคร เอ็ดเวิร์ดที่ 3ได้รับการตีพิมพ์ บทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์เป็นที่รู้จักของบางคนแล้ว แต่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์^{[ 79 ]}

พระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 3 ทรงตกหลุมรักเคาน์เตสแห่งซอลส์เบอรี และทรงสั่งให้โลโดวิก เลขานุการของพระองค์ ไปเอาหมึกและกระดาษมา พระเจ้าเอ็ดเวิร์ดทรงต้องการความช่วยเหลือจากโลโดวิกในการแต่งบทกวีเพื่อสรรเสริญเคาน์เตส โลโดวิกมีคำถามหนึ่งข้อ:

โลโดวิค ข้าจะเขียนจดหมายถึงหญิงคนหนึ่งหรือ? กษัตริย์เอ็ดเวิร์ด ความงามใดเล่าจะเอาชนะข้าได้ หรือใครเล่าจะตอบรับบทเพลงรักของข้าได้ นอกจากหญิงทั้งหลาย? เจ้าคิดว่าข้าสั่งให้เจ้าสรรเสริญม้าหรือ?

จากนั้นพระราชาทรงระบายความรู้สึกออกมาเป็นบทกวีอันเปี่ยมด้วยอารมณ์ และทรงขอให้โลโดวิคอ่านสิ่งที่พระองค์เขียนลงไปให้ฟัง โลโดวิคจึงอ่านว่า:

โลโดวิค: 'งดงามและบริสุทธิ์ยิ่งกว่า' — พระเจ้าเอ็ดเวิร์ด: ข้าไม่ได้สั่งให้เจ้าพูดเรื่องความบริสุทธิ์...

เมื่อเคาน์เตสเข้ามา ฉากการเขียนบทกวีก็ถูกขัดจังหวะโดยที่โลโดวิคยังเขียนบทกวีไม่เสร็จมากนัก—เขียนได้เพียงสองบรรทัดเท่านั้น:

งดงามและบริสุทธิ์ยิ่งกว่าราชินีแห่งเงา กล้าหาญและ มั่นคงยิ่งกว่าจูดิธ^{[ 81 ]}

• บทกวีซอนเน็ตฉบับสมบูรณ์ที่Standard Ebooks
• บทกวีซอนเน็ตที่ Project Gutenberg
• บทกวีซอนเน็ตฉบับสมบูรณ์ของวิลเลียม เชกสเปียร์เก็บรักษาไว้เมื่อวันที่ 14 เมษายน 2559 ที่Wayback Machine – เรียงลำดับตามหมายเลขและบรรทัดแรก
• หนังสือเสียง โซเน็ตของเชกสเปียร์ (ลิขสิทธิ์สาธารณะ) ที่LibriVox
• รวมบทกวีซอนเน็ตทั้งหมดของวิลเลียม เชกสเปียร์ ในรูปแบบที่อ่านง่าย

• การอ้างอิงตนเองที่สอดคล้องกับบทกวีซอนเน็ต
• บทกวีซอนเน็ต – เปรียบเทียบบทกวีซอนเน็ตสองบทเคียงข้างกัน ดูบทกวีซอนเน็ตทั้งหมดพร้อมกันในหน้าเดียว หรือดูบทกวีซอนเน็ตหลากหลายรูปแบบได้ที่ Open Source Shakespeare
• สำรวจบทกวีซอนเน็ตด้วยตัวคุณเอง ด้วยเครื่องมือของ Gramenerที่ช่วยให้ผู้อ่านได้สำรวจบทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์
• เว็บไซต์คู่ขนานของSonnetcast – William Shakespeare's Sonnets Recited, Revealed, Relivedนำเสนอบทกวีซอนเน็ตฉบับสมบูรณ์พร้อมคำอธิบายประกอบ การแปลทีละบรรทัด และการวิเคราะห์เชิงลึก รวมถึงบทความเกี่ยวกับหัวข้อที่น่าสนใจเป็นพิเศษ เช่น 'The Fair Youth', 'The Dark Lady' และ 'The Rival Poet' และบทถอดเสียงการสนทนากับผู้เชี่ยวชาญในสาขาต่างๆ พร้อมลิงก์ไปยังตอนพอดแคสต์ที่เกี่ยวข้องเสมอ

• บทกวีซอนเน็ตถูกเก็บถาวรเมื่อวันที่ 18 เมษายน 2559 ที่Wayback Machineบนเว็บไซต์ About.com
• การอภิปรายเกี่ยวกับการระบุตัวตนของเอมิลี่ แลเนียร์ว่าเป็น "หญิงลึกลับ" (Dark Lady) เก็บถาวรเมื่อวันที่ 8 มิถุนายน 2551 ที่Wayback Machine
• ข้อเท็จจริงเกี่ยวกับบทกวีซอนเน็ตของวิลเลียม เชกสเปียร์ข้อมูลอ้างอิงโดยย่อเกี่ยวกับบทกวีซอนเน็ต
• โบว์ลีย์, โรเจอร์. "14: บทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์" . นัมเบอร์ฟิลล์ . เบรดี้ ฮาราน . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ 2016 . สืบค้นเมื่อ2 เมษายน 2013 .
• Banerjee, Subhrasleta. " บทกวีซอนเน็ตของวิลเลียม เชกสเปียร์ : การพิจารณาตัวละครใหม่ ". Yearly Shakespeare ISSN 0976-9536 , 17 (เมษายน 2019): 177–181. 
• รอย, พินากิ. " เชกสเปียร์และเซแลน: การศึกษาเปรียบเทียบโดยสังเขป ". เชกสเปียร์รายปีISSN 0976-9536 , 18 (2020): 118–124. 
• เออร์มิเนีย, ปาสซานนันติ. "ความรักและการเสแสร้งในบทกวีซอนเน็ตของเชกสเปียร์"เรียงความ, Academia.edu, 2025.