Vanbrugh เป็นสมาชิกพรรค Whig ที่มุ่งมั่น และเป็นสมาชิกของKit-Cat Club ซึ่งเป็นที่นิยมอย่างมากเนื่องจาก "ความมีน้ำใจเหลือล้น อารมณ์ขันที่ดีเยี่ยม และอารมณ์ที่สบายๆ" ^{[ 24 ]}ปัจจุบันคลับแห่งนี้เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะจุดนัดพบทางสังคมในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 สำหรับพรรค Whig ที่มีชื่อเสียงทางวัฒนธรรมและการเมือง รวมถึงศิลปินและนักเขียนหลายคน ( William Congreve , Joseph Addison , Godfrey Kneller ) และนักการเมือง ( ดยุคแห่งมาร์ลโบโรห์ , Charles Seymour , เอิร์ลแห่งเบอร์ลิงตัน , Thomas Pelham-Holles , Sir Robert WalpoleและRichard Temple, Viscount Cobham ที่ 1ซึ่งมอบหมายงานสถาปัตยกรรมหลายชิ้นให้ Vanbrugh ที่Stowe )

ในทางการเมือง สโมสรส่งเสริมเป้าหมายของพรรควิก ได้แก่รัฐสภา ที่เข้มแข็ง ระบอบกษัตริย์ที่มีอำนาจจำกัด การต่อต้านฝรั่งเศสและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการสืบทอดราชบัลลังก์โดยชาวโปรเตสแตนต์^{[ 25 ]}อย่างไรก็ตาม คิท-แคทส์มักนำเสนอสโมสรของตนในฐานะที่เป็นเรื่องของการรับประทานอาหารและการสังสรรค์ และชื่อเสียงนี้ได้ถูกถ่ายทอดไปยังคนรุ่นหลังอย่างประสบความสำเร็จ ดาวน์สเสนอแนะว่าต้นกำเนิดของสโมสรย้อนกลับไปก่อนการปฏิวัติอันรุ่งโรจน์ในปี 1689 และความสำคัญทางการเมืองของสโมสรนั้นยิ่งใหญ่กว่ามากก่อนที่จะเปิดเผยต่อสาธารณะในปี 1700 ในช่วงเวลาที่สงบกว่าและเป็นไปในแนวทางของพรรควิก ดาวน์สเสนอว่ากลุ่มคิท-แคทส์ในยุคแรกมีบทบาทในการบุกโจมตีด้วยอาวุธโดยวิลเลียมแห่งออเรนจ์และการปฏิวัติอันรุ่งโรจน์ ฮอเรซ วอลโพล บุตรชายของเซอร์โรเบิร์ต วอลโพล สมาชิกคิท-แคทส์อ้างว่าสมาชิกสโมสรวัยกลางคนที่น่านับถือซึ่งโดยทั่วไปถูกกล่าวถึงว่าเป็น "กลุ่มผู้มีไหวพริบ" เดิมที "ในความเป็นจริงคือผู้รักชาติที่ช่วยกอบกู้บริเตน" กล่าวอีกนัยหนึ่งคือเป็นกำลังสำคัญเบื้องหลังการปฏิวัติอันรุ่งโรจน์นั่นเอง กลุ่มลับมักมีเอกสารหลักฐานไม่ครบถ้วน และประวัติความเป็นมาเบื้องต้นของสโมสรนี้ไม่สามารถพิสูจน์ได้ แต่ดังที่เราได้เห็นแล้วว่า ในปี ค.ศ. 1688 แวนบรูห์หนุ่มเป็นส่วนหนึ่งของเครือข่ายลับที่ทำงานเพื่อการรุกรานของวิลเลียม หากรากฐานของสโมสรย้อนกลับไปไกลขนาดนั้น ก็เป็นเรื่องที่น่าคิดว่า การที่แวนบรูห์เข้าร่วมสโมสรนั้น ไม่ได้เป็นเพียงแค่การเข้าร่วมกลุ่มคนฉลาดในลอนดอนเท่านั้น แต่ยังเป็นการเชื่อมต่อกับเพื่อนเก่าและผู้สมรู้ร่วมคิดอีกด้วย วีรบุรุษผู้เคยติดคุกในฝรั่งเศสเพราะเรื่องนี้ ย่อมมั่นใจได้ว่าจะได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่น

ในปี ค.ศ. 1703 แวนบรูห์เริ่มซื้อที่ดินและหาผู้สนับสนุนสำหรับการก่อสร้างโรงละครแห่งใหม่ โรงละครควีนส์ในเฮย์มาร์เก็ตซึ่งเขาออกแบบเองและบริหารงานโดยแวนบรูห์ร่วมกับโทมัส เบตเตอร์ตันและวิลเลียม คองกรีฟ ผู้ร่วมงานของเขา^{[ 26 ]} โรงละครแห่ง นี้มีจุดประสงค์เพื่อใช้โดยสหกรณ์นักแสดง (ดูThe Provoked Wifeด้านล่าง) และหวังว่าจะช่วยเพิ่มโอกาสของโรงละครที่ถูกต้องตามกฎหมายในลอนดอน โรงละครกำลังถูกคุกคามจากความบันเทิงที่มีสีสันมากกว่า เช่น โอเปร่าการเล่นกลการแสดงใบ้ (แนะนำโดยจอห์น ริช ) การแสดงสัตว์ คณะเต้นรำเร่ร่อน และนักร้องชาวอิตาลีชื่อดังที่มาเยือน พวกเขายังหวังที่จะทำกำไร และแวนบรูห์มองโลกในแง่ดีโดยซื้อกิจการของคณะนักแสดง ทำให้ตัวเองเป็นเจ้าของแต่เพียงผู้เดียว ตอนนี้เขาต้องจ่ายเงินเดือนให้กับนักแสดง และปรากฏว่าต้องบริหารโรงละคร ซึ่งเป็นเรื่องที่เสี่ยงมากซึ่งเขาไม่มีประสบการณ์ ข่าวลือที่เล่าต่อๆ กันมาว่าระบบเสียงของอาคารที่แวนบรูห์ออกแบบนั้นไม่ดีนั้นเป็นเรื่องที่เกินจริง (ดู Milhous ) แต่คอนกรีฟซึ่งมีแนวคิดที่เน้นความเป็นจริงมากกว่าเริ่มกังวลที่จะถอนตัวออกจากโครงการ และแวนบรูห์ก็ต้องรับภาระหนักมาก ทั้งบริหารโรงละครและดูแลการก่อสร้างพระราชวังเบลนไฮม์ไปพร้อมๆ กัน ซึ่งหลังจากเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1705 โครงการนี้ทำให้เขาต้องเดินทางออกนอกเมืองบ่อยครั้ง

ภายใต้สถานการณ์เช่นนี้ ไม่น่าแปลกใจที่การบริหารจัดการโรงละครควีนส์ในเฮย์มาร์เก็ตของแวนบรูห์แสดงให้เห็น "สัญญาณมากมายของความสับสน ความไร้ประสิทธิภาพ โอกาสที่พลาดไป และการตัดสินใจที่ผิดพลาด" ^{[ 27 ] หลังจากที่เขาประสบความล้มเหลวในการบริหารโรงละคร แวนบรูห์ก็ถอนตัวออกมาด้วยค่าใช้จ่ายสูง โดยขายกิจการในปี 1708 ให้กับโอเวน สวินี [ 28 ] แม้ว่าจะไม่}ได้รับเงิน^{จำนวนมาก}จากราคาที่คาดการณ์ไว้ก็ตาม เขาได้ลงทุนเงินจำนวนมาก ทั้งของตัวเองและที่ยืมมา ในคณะละคร ซึ่งเขาไม่เคยได้รับคืนเลย เป็นที่น่าสังเกตโดยคนร่วมสมัยว่าเขายังคงจ่ายเงินเดือนนักแสดงอย่างครบถ้วนและตรงเวลาในขณะที่พวกเขายังทำงานให้กับเขา เช่นเดียวกับที่เขาจ่ายเงินให้กับคนงานที่เขาจ้างมาทำงานก่อสร้างเสมอ การหลีกเลี่ยงความรับผิดชอบเช่นนี้เกือบจะเป็นมาตรฐานปฏิบัติในอังกฤษช่วงต้นศตวรรษที่ 18 แวนบรูห์เองดูเหมือนจะไม่เคยติดตามทวงหนี้จากผู้ที่ติดหนี้เขา และตลอดชีวิตของเขา สถานะทางการเงินของเขาสามารถอธิบายได้ว่าอยู่ในภาวะที่ไม่มั่นคงที่สุด

การแนะนำและการเลื่อนตำแหน่งของแวนบรูห์ในวิทยาลัยตราประจำ ตระกูล ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ เมื่อวันที่ 21 มิถุนายน ค.ศ. 1703 ตำแหน่ง Carlisle Herald ที่ล้าสมัยได้รับการฟื้นฟูขึ้นสำหรับแวนบรูห์ การแต่งตั้งครั้งนี้ตามมาด้วยการเลื่อนตำแหน่งเป็นClarenceux King of Armsในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1704 ในปี ค.ศ. 1725 เขาขายตำแหน่งนี้ให้กับน็อกซ์ วอร์ด และเขาบอกกับเพื่อนคนหนึ่งว่าเขา "ได้รับอนุญาตให้จัดการอย่างจริงจังกับตำแหน่งที่ฉันได้มาจากการเล่นตลก" ^{[ 29 ]}การคัดค้านของเพื่อนร่วมงานของเขาต่อการแต่งตั้งที่ได้มาอย่างไม่ถูกต้องควรจะมุ่งเป้าไปที่ลอร์ดคาร์ไลล์ ซึ่งในฐานะรองเอิร์ล มาร์แชลได้จัดการการแต่งตั้งทั้งสองครั้งและพวกเขาไม่มีอำนาจที่จะคัดค้านความปรารถนาของเขา อย่างไรก็ตาม แวนบรูห์ได้สร้างมิตรมากกว่าศัตรูในวิทยาลัย ความโอ่อ่าตระการตาของงานพิธีของรัฐดึงดูดความรู้สึกทางด้านการแสดงของเขา หน้าที่ของเขาไม่ยาก และดูเหมือนว่าเขาจะปฏิบัติหน้าที่ได้ดี ในความเห็นของนักตรา ประจำตระกูล และนักประวัติศาสตร์สมัยใหม่ แม้ว่าการแต่งตั้งจะ “ไม่เหมาะสม” แต่เขาก็เป็น “บุคคลที่โดดเด่นที่สุดที่เคยสวมเสื้อคลุม ตราประจำตระกูล ” ^{[ 30 ]}ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1706 ลอร์ดฮาลิแฟกซ์และแวนบรูห์ ซึ่งเป็นตัวแทนของเซอร์ เฮ นรี เซนต์จอร์จกษัตริย์แห่งตราประจำตระกูล วัยแปดสิบปี ได้นำคณะผู้แทนไปยังฮันโนเวอร์เพื่อพระราชทานเครื่องราชอิสริยาภรณ์การ์เตอร์แก่เจ้าชายจอร์จ ซึ่งต่อมาได้เป็นกษัตริย์จอร์จที่ 2 วอห์น ฮาร์ตได้แสดงให้เห็นว่าความสนใจของแวนบรูห์ในเรื่องตราประจำตระกูลและตราสัญลักษณ์ได้แสดงออกและให้ความหมายแก่สถาปัตยกรรมของเขา

ในปี ค.ศ. 1719 ณโบสถ์เซนต์ลอว์เรนซ์ เมืองยอร์ก (ซึ่งได้รับการบูรณะใหม่แล้ว) แวนบรูห์ได้แต่งงานกับเฮนเรียตตา มาเรีย ยาร์เบิร์ก แห่งเฮสลิงตันฮอลล์ เมืองยอร์ก โดยแวนบรูห์มีอายุ 26 ปี ขณะที่เขาอายุ 55 ปี แม้จะมีความแตกต่างด้านอายุ แต่โดยรวมแล้วเป็นการแต่งงานที่มีความสุข และมีบุตรชายสองคน ชีวิตส่วนตัวของแวนบรูห์นั้นปราศจากเรื่องอื้อฉาว ต่างจากตัวละครเอกจอมเจ้าชู้และนักเลงในบทละครของเขา

แวนบรูห์เสียชีวิต "ด้วยโรคหอบหืด " เมื่อวันที่ 26 มีนาคม ค.ศ. 1726 ^{[ 5 ]}ในบ้านในเมืองหลังเล็กๆ ที่เขาออกแบบในปี ค.ศ. 1703 จากซากปรักหักพังของพระราชวังไวท์ฮอลล์และถูกสวิฟต์ ล้อเลียน ว่าเป็น " พายห่าน " ^{[ 31 ]}อย่างไรก็ตาม ชีวิตสมรสของเขาส่วนใหญ่ใช้เวลาอยู่ที่กรีนิช (ซึ่งในขณะนั้นไม่ได้ถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของลอนดอนเลย) ในบ้านบนเนินเมซฮิลล์ ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อปราสาทแวนบรูห์ บ้านทรงหอคอย สก็ อตแลนด์ขนาดเล็กที่แวนบรูห์ออกแบบในช่วงแรกๆ ของอาชีพการงานของเขา^{[ 32 ]}อาคารนี้ได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นอาคารอนุรักษ์ระดับ 1 และเคยเป็น โรงเรียนชาย ของกองทัพอากาศปัจจุบันแบ่งออกเป็นอพาร์ตเมนต์ส่วนตัว^{[ 33 ]}

ละครเรื่องLove's Last Shift , Or, Virtue Rewarded ผลงานดราม่าเรียกน้ำตาอันโด่งดังของคอลลีย์ ซิบเบอร์ถูกเขียนและแสดงขึ้นท่ามกลางพายุแห่งวงการละคร คณะละครเพียงแห่งเดียวของลอนดอนซึ่งบริหารจัดการได้ไม่ดีนัก และรู้จักกันในชื่อ United Company ได้แตกออกเป็นสองส่วนในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1695 เมื่อนักแสดงอาวุโสเริ่มดำเนินการสหกรณ์การแสดงของตนเอง และฤดูกาลถัดมาก็เต็มไปด้วยการแข่งขันที่ดุเดือดระหว่างสองคณะนี้

ซิบเบอร์ นักแสดงหนุ่มที่ไม่โดดเด่นนักซึ่งยังคงทำงานอยู่กับบริษัทแม่ ได้ฉวยโอกาสในช่วงที่มีความต้องการบทละครใหม่ๆ อย่างมาก และสร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในสองด้านพร้อมกัน โดยการเขียนบทละครที่มีบทบาทใหญ่โตและฉูดฉาดสำหรับตัวเขาเอง นั่นคือบทบาทของเซอร์ โนเวลตี แฟชั่น สุภาพบุรุษเจ้าสำราญสไตล์ฝรั่งเศส ด้วยการแสดงที่ไร้ข้อจำกัดของซิบเบอร์เอง ทำให้เซอร์ โนเวลตี สร้างความประทับใจให้กับผู้ชม ในส่วนที่จริงจังของเรื่อง Love's Last Shiftความอดทนของภรรยาถูกทดสอบโดยสามีเจ้าชู้ที่ควบคุมตัวเองไม่ได้ ใน ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและภรรยาที่สมบูรณ์แบบได้รับการยกย่องและให้รางวัลในฉากไคลแม็กซ์สุดท้ายที่สามีเจ้าชู้คุกเข่าต่อหน้าเธอและแสดงความสำนึกผิดอย่างสุดซึ้ง

ละครเรื่อง Love's Last Shiftไม่ได้ถูกนำมาแสดงอีกเลยนับตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 18 และมีเพียงนักวิชาการที่ทุ่มเทที่สุดเท่านั้นที่ได้อ่าน ซึ่งบางครั้งพวกเขาก็แสดงความไม่พอใจต่อการผสมผสานอย่างเป็นระบบของฉากเพศสัมพันธ์และความเจ้าชู้สี่ฉากกับฉากการปฏิรูปที่เคร่งครัดหนึ่งฉาก (ดู Hume ) หาก Cibber จงใจที่จะดึงดูดทั้งชาวลอนดอนที่เจ้าชู้และผู้มีเกียรติไปพร้อมๆ กัน มันก็ได้ผล เพราะละครเรื่องนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากในด้านรายได้

ภาคต่อ: The Relapse ผลงานภาคต่อที่ชาญฉลาดของแวนบรูห์เรื่อง The Relapse, Or, Virtue in Dangerซึ่งเสนอให้กับบริษัทยูไนเต็ดคอมปานีในอีกหกสัปดาห์ต่อมา ตั้งคำถามถึงความยุติธรรมของสถานะผู้หญิงในชีวิตสมรสในเวลานั้น เขาได้สร้างสิ่งล่อใจทางเพศใหม่ๆ ให้กับไม่เพียงแต่สามีที่กลับตัวกลับใจแล้วเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภรรยาที่อดทนด้วย และปล่อยให้พวกเขาตอบสนองในรูปแบบที่น่าเชื่อถือและคาดเดาได้ยากกว่าในบริบทเดิม ทำให้ตัวละครที่แบนราบจากLove's Last Shiftมีมิติที่อย่างน้อยนักวิจารณ์บางคนก็เต็มใจที่จะพิจารณาว่าเป็นมิติทางจิตวิทยา (ดู ฮิวจ์)

ใน เนื้อเรื่องย่อยที่เกี่ยว กับการหลอกลวงแวนบรูห์ได้สร้างเสน่ห์แบบดั้งเดิมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการด้วยตัวละครลอร์ดฟอปปิงตัน ผู้แต่งกายดีและประณีตบรรจง ซึ่งเป็นการสร้างสรรค์ใหม่ที่ยอดเยี่ยมของเซอร์โนเวลตี แฟชั่น จากผลงานของซิบเบอร์ในเรื่องLove's Last Shift (ในThe Relapse เซอร์โนเวลตีได้ ซื้อตำแหน่ง "ลอร์ดฟอปปิงตัน" ให้ตัวเองผ่านระบบการขายตำแหน่งราชวงศ์ที่ทุจริต) นักวิจารณ์ละครตลกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการต่างเห็นพ้องต้องกันว่าลอร์ดฟอปปิงตันคือ "สุดยอดของคนเจ้าสำราญในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ" (โดบรี) ด้วยเหตุผลที่ว่าไม่เพียงแต่เสแสร้งอย่างน่าหัวเราะเท่านั้น แต่ยัง "โหดเหี้ยม ชั่วร้าย และฉลาดแกมโกง" (ฮิวจ์) อีกด้วย

อย่างไรก็ตาม ละครเรื่อง The Relapseเกือบจะไม่ได้แสดงเลย บริษัท United Company สูญเสียนักแสดงอาวุโสไปทั้งหมด และประสบปัญหาอย่างมากในการหาและรักษานักแสดงที่มีทักษะเพียงพอสำหรับนักแสดงจำนวนมากที่ต้องการในละครเรื่องThe Relapseสมาชิกของคณะนักแสดงนั้นต้องถูกห้ามไม่ให้ไปเข้าร่วมกับสหกรณ์นักแสดงคู่แข่ง ต้องถูก "ชักจูง" (ตามคำศัพท์ทางกฎหมาย) ให้กลับมาเมื่อพวกเขาไปเข้าร่วมกับกลุ่มอื่น และต้องถูกเกลี้ยกล่อมให้เข้าร่วมการซ้อมซึ่งยืดเยื้อออกไปถึงสิบเดือนและทำให้บริษัทเกือบจะล้มละลาย "พวกเขาไม่มีบริษัทเลย" จดหมายร่วมสมัยฉบับหนึ่งรายงานเมื่อวันที่ 19 พฤศจิกายน ค.ศ. 1696 "และเว้นแต่ว่าจะมีละครเรื่องใหม่ออกมาในวันเสาร์ที่จะฟื้นชื่อเสียงของพวกเขา พวกเขาจะต้องล้มละลาย" ^{[ 34 ]}ละครเรื่องใหม่นั้นThe Relapseประสบความสำเร็จอย่างมากที่ช่วยบริษัทไว้ได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งด้วยความสามารถของ Colley Cibber ที่ทำให้ผู้ชมประทับใจอีกครั้งด้วยการเลียนแบบ Lord Foppington เป็นครั้งที่สอง "ละครเรื่องนี้ (The Relapse )" Cibber เขียนไว้ในอัตชีวประวัติของเขาเมื่อสี่สิบปีต่อมา "ด้วยไหวพริบที่แปลกใหม่และง่ายดาย จึงประสบความสำเร็จอย่างมาก" ^{[ 35 ]}

ละครตลกเรื่องที่สองของแวนบรูห์ เรื่องThe Provoked Wifeตามมาในไม่ช้า โดยคณะนักแสดงกบฏเป็นผู้แสดง ละครเรื่องนี้มีโทนที่แตกต่างจากThe Relapse ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเรื่องตลกโปกฮา และปรับให้เข้ากับทักษะการแสดงที่สูงกว่าของนักแสดงกบฏ แวนบรูห์มีเหตุผลที่ดีที่จะเสนอละครเรื่องที่สองของเขาให้กับคณะละครใหม่นี้ ซึ่งเริ่มต้นได้อย่างยอดเยี่ยมด้วยการแสดงรอบปฐมทัศน์ของLove for Love ของคองกรีฟ ซึ่งประสบความสำเร็จทางด้านรายได้มากที่สุดในลอนดอนในรอบหลายปี คณะนักแสดงนี้มีนักแสดงดาวเด่นที่ได้รับการยอมรับในยุคนั้น และแวนบรูห์ได้ปรับแต่งThe Provoked Wifeให้เข้ากับความเชี่ยวชาญของพวกเขา ในขณะที่The Relapse ถูกเขียนขึ้นอย่างแข็งแกร่งเพื่อให้เหมาะกับนักแสดงสมัครเล่นและนักแสดงที่มีพรสวรรค์น้อย แต่เขาสามารถพึ่งพานักแสดงมืออาชีพที่มีความสามารถหลากหลาย เช่น โทมัส เบตเตอร์ตัน เอลิซาเบธ แบร์รี และ แอนน์ เบรซเกิร์ดเดิลดาวรุ่งพุ่งแรง ให้สามารถถ่ายทอดตัวละครที่มีความลึกซึ้งและซับซ้อนได้อย่างสมบูรณ์แบบ

The Provoked Wifeเป็นละครตลก แต่เอลิซาเบธ แบร์รี ผู้รับบทภรรยาที่ถูกทำร้ายนั้น มีชื่อเสียงเป็นพิเศษในฐานะนักแสดงละครโศกนาฏกรรม และความสามารถในการ "ปลุกเร้าอารมณ์" กล่าวคือ การทำให้ผู้ชมรู้สึกสงสารและหลั่งน้ำตา แบร์รีและเบรซเกิร์ดเดิลผู้น้องมักร่วมงานกันในฐานะคู่พระนางโศกนาฏกรรม/ตลก เพื่อมอบประสบการณ์ที่ขึ้นๆ ลงๆ ระหว่างโศกนาฏกรรมและตลกขบขันตามแบบฉบับละครยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แวนบรูห์ใช้ประโยชน์จากรูปแบบนี้และนักแสดงเหล่านี้เพื่อเพิ่มความเห็นอกเห็นใจของผู้ชมต่อเลดี้บรูทผู้มีชีวิตแต่งงานที่ไม่มีความสุข แม้ว่าเธอจะโต้ตอบอย่างมีไหวพริบก็ตาม ในบทสนทนาที่ใกล้ชิดระหว่างเลดี้บรูทและหลานสาวของเธอ เบลลินดา (เบรซเกิร์ดเดิล) และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทบาทเด่นของเซอร์จอห์นบรูท สามีผู้โหดร้าย (เบตเตอร์ตัน) ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในจุดสูงสุดของอาชีพการแสดงอันน่าทึ่งของโทมัส เบตเตอร์ตันThe Provoked Wifeจึงเป็นละครปัญหา ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่แปลกใหม่ไม่เหมือนใคร โครงเรื่องที่ว่าภรรยาที่ติดอยู่ในชีวิตสมรสที่ถูกทำร้ายอาจพิจารณาที่จะออกจากชีวิตสมรสหรือหาชู้รักนั้น สร้างความไม่พอใจให้กับคนบางกลุ่มในสังคมยุคฟื้นฟูราชวงศ์อังกฤษ

• อีสอป (1697)
• เพื่อนจอมปลอม (1702)
• สไควร์ เทรลูบี (1704)
• สมาพันธรัฐ (ค.ศ. 1705)
• ความผิดพลาด (1705) ^{[ 4 ]}

ในปี ค.ศ. 1698 บทละครของแวนบรูห์ที่เต็มไปด้วยการโต้แย้งและเรื่องเพศอย่างเปิดเผย ถูกเจเรมี คอลลิเออร์ วิพากษ์วิจารณ์ เป็นพิเศษ ในหนังสือ"มุมมองสั้นๆ เกี่ยวกับความไม่เหมาะสมและความเสื่อมทรามของเวทีละครอังกฤษ"โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องความล้มเหลวในการปลูกฝังคุณธรรมอันเป็นแบบอย่างด้วยการให้รางวัลและลงโทษอย่างเหมาะสมในองก์ที่ห้า แวนบรูห์หัวเราะเยาะข้อกล่าวหาเหล่านี้และตีพิมพ์คำตอบเชิงล้อเลียน โดยกล่าวหาว่าคอลลิเออร์นั้นอ่อนไหวต่อภาพลักษณ์ที่ไม่น่าดูของคณะสงฆ์มากกว่าความไม่นับถือศาสนาที่แท้จริง อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นของสาธารณชนที่กำลังเพิ่มสูงขึ้นนั้นอยู่ข้างคอลลิเออร์แล้ว รูปแบบละครตลกในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการที่เน้นสติปัญญาและเรื่องเพศอย่างเปิดเผยกำลังเป็นที่ยอมรับของผู้ชมน้อยลงเรื่อยๆ และในไม่ช้าก็จะถูกแทนที่ด้วยละครที่มีศีลธรรมที่เคร่งครัด บทละคร เรื่อง "Love's Last Shift" ของคอลลีย์ ซิบเบอร์ ที่มีตัวละครชายเจ้าชู้ที่กลับตัวกลับใจและฉากการคืนดีที่ซาบซึ้ง สามารถมองได้ว่าเป็นต้นแบบของละครเรื่องนี้

แม้ว่าแวนบรูห์จะยังคงทำงานให้กับวงการละครในหลายด้าน แต่เขาก็ไม่ได้เขียนบทละครใหม่เพิ่มเติมอีกเลย เนื่องจากรสนิยมของผู้ชมเปลี่ยนไปจากละครตลกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เขาจึงหันเหพลังสร้างสรรค์จากงานประพันธ์ดั้งเดิมไปสู่การดัดแปลง/แปลบทละคร การบริหารจัดการโรงละคร และงานสถาปัตยกรรม

ชาร์ลส์ ฮาวาร์ด เอิร์ลแห่งคาร์ไลล์ที่ 3ซึ่งเป็นสมาชิกของคิทแคทคลับได้ว่าจ้างแวนบรูห์ในปี ค.ศ. 1699 ให้ออกแบบคฤหาสน์ของ เขา ^{[ 38 ]}ซึ่งมักถูกอธิบายว่าเป็นอาคารสไตล์บาโรกแห่งแรกของอังกฤษอย่างแท้จริง สไตล์บาโรกที่ปราสาทฮาวาร์ดเป็นสไตล์ยุโรปที่สุดที่แวนบรูห์เคยใช้

ปราสาทฮาวาร์ด (Castle Howard) โดดเด่นด้วยทางเดินขนาดใหญ่ที่ เรียงรายเป็น ซุ้มโค้งจากทางเข้าหลักไปยังปีกอาคารด้านข้าง โดยมีหอคอยทรงโดมขนาดใหญ่ตั้งอยู่ตรงกลาง พร้อมด้วยโดมเล็กๆซึ่งจัดอยู่ในรูปแบบสถาปัตยกรรมบาโรกคลาสสิกของยุโรป ปราสาทแห่งนี้ผสมผสานแง่มุมของการออกแบบที่เคยปรากฏให้เห็นเพียงครั้งคราวในสถาปัตยกรรมอังกฤษ เช่น พระราชวังกรีนิช (Greenwich Palace ) ของจอห์น เวบบ์ (John Webb)แบบร่างที่ไม่ได้รับการสร้างของกรีนิช (Greenwich) ที่เรน (Wren) ออกแบบไว้แต่ไม่ได้สร้าง ซึ่งเช่นเดียวกับปราสาทฮาวาร์ด ก็มีอาคารทรงโดมอยู่ตรงกลาง และแน่นอนว่ารวมถึงแชทส์เวิร์ธ (Chatsworth) ของทัลแมน (Talman) แรงบันดาลใจที่เป็นไปได้อีกอย่างหนึ่งของปราสาทฮาวาร์ด อาจมาจากโว ซ์-เลอ-วิกง ต์ (Vaux-le-Vicomte)ในฝรั่งเศส ด้วย

การตกแต่งภายในนั้นอลังการอย่างยิ่ง ห้องโถงใหญ่สูงถึง 80  ฟุต (24  เมตร) ขึ้นไปถึงโดม มี การใช้ปูนปั้น สกาลิโอลาและเสาแบบคอรินเทียนอยู่มากมาย และระเบียงที่เชื่อมต่อกันด้วยซุ้มโค้งสูงตระหง่านให้ความรู้สึกเหมือนฉากละครโอเปรา ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นความตั้งใจของสถาปนิก

ปราสาทฮาวาร์ดได้รับการยกย่องว่าเป็นความสำเร็จ อาคารอันน่าทึ่งนี้ ซึ่งไม่มีใครเทียบได้ในอังกฤษ ด้วยส่วนหน้าและหลังคาที่ประดับประดาด้วยเสา รูปปั้น และงานแกะสลักประดับประดาที่พลิ้วไหว ทำให้ศิลปะบาโรกประสบความสำเร็จในชั่วข้ามคืน แม้ว่าส่วนใหญ่ของปราสาทฮาวาร์ดจะมีผู้คนอาศัยอยู่และสร้างเสร็จสมบูรณ์ในปี 1709 แต่การตกแต่งขั้นสุดท้ายยังคงดำเนินต่อไปตลอดช่วงชีวิตของแวนบรูห์ ปีกตะวันตกสร้างเสร็จสมบูรณ์ในที่สุดหลังจากที่แวนบรูห์เสียชีวิต โดยมีการออกแบบที่เปลี่ยนแปลงไป^{[ 38 ]}การได้รับการยกย่องจากผลงานที่ปราสาทฮาวาร์ดนำไปสู่ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของแวนบรูห์ นั่นคือการเป็นสถาปนิกให้กับพระราชวังเบลนไฮม์

ในส่วนของการว่าจ้างนั้น วิลเลียม ทัลแมน สถาปนิกผู้มีชื่อเสียงและผู้ควบคุมงานก่อสร้างของพระมหากษัตริย์ได้รับเลือกเป็นสถาปนิกในตอนแรก โดยคิดค่าจ้างสูงกว่าที่ท่านลอร์ดคิดว่าสมเหตุสมผล เสน่ห์ของแวนบรูห์ และการขาดเสน่ห์ของทัลแมน อาจมากพอที่จะโน้มน้าวให้ผู้ว่าจ้างเปลี่ยนสถาปนิก อย่างไรก็ตาม ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าแวนบรูห์ ซึ่งไม่มีการฝึกฝนและประสบการณ์ใดๆ เลย สามารถโน้มน้าวให้เอิร์ลคาร์ไลล์มอบความรับผิดชอบในฐานะสถาปนิกให้แก่เขาได้อย่างไร กระบวนการออกแบบเริ่มต้นในฤดูร้อนปี 1699 ก่อนสิ้นปีนั้น แบบจำลองของปราสาทฮาวาร์ดก็อยู่ระหว่างการก่อสร้าง มีการขุดหิน และมีการหารือเกี่ยวกับการวางรากฐาน

ดูเหมือนว่าภาพวาดเบื้องต้นของการออกแบบปราสาทฮาวาร์ดนั้นทำโดยนิโคลัส ฮอว์กสมัวร์และในปี ค.ศ. 1700 แวนบรูห์ได้แนะนำเขาเข้าสู่โครงการอย่างเป็นทางการในฐานะผู้ร่างแบบและเสมียนควบคุมงาน การออกแบบมีความหลากหลายและพัฒนาขึ้นเรื่อยๆ จนถึงปี ค.ศ. 1702 โดยทั้งคู่ทำงานร่วมกัน^{[ 11 ]}

ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1700 พระมหากษัตริย์ทรงอนุญาตให้แวนบรูห์สร้างบ้านบนซากปรักหักพังของไวท์ฮอลล์โดยใช้เงินของตนเอง อิฐและหินจากซากปรักหักพังของพระราชวังไวท์ฮอลล์ถูกนำมาใช้ และบ้านหลังนี้ตั้งอยู่บนพื้นที่ซึ่งเคยเป็นที่พักของรองเสนาบดี บ้านหลังเล็กสองชั้นนี้มีดีไซน์ที่เป็นเอกลักษณ์ แม้ว่าขนาดและสัดส่วนของมันจะทำให้สวิฟต์เรียกมันอย่างไม่ค่อยน่าฟังว่า 'พายห่าน' ก็ตาม^{[ 11 ] [ 43 ]}

บ้านหลังนั้นถูกรื้อถอนในปี 1898 เพื่อสร้างอาคารสำนักงานสงครามเก่าแทน

กอง กำลัง ของดยุคแห่งมาร์ลโบโรห์เอาชนะกองทัพของ พระเจ้าห ลุยส์ที่ 14 ที่ เบลนไฮม์หมู่บ้านริมแม่น้ำดานูบในปี ค.ศ. 1704 ^{[ 44 ]}รางวัลที่มาร์ลโบโรห์ได้รับจากชาติที่สำนึกบุญคุณคือคฤหาสน์อันงดงาม และดยุคเองก็เลือกจอห์น แวนบรูห์ เพื่อนร่วมตระกูลคิทแคทให้เป็นสถาปนิก^{[ 45 ]}งานก่อสร้างพระราชวังเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1705 แม้ว่าแวนบรูห์จะไม่ใช่สถาปนิกที่ได้รับการฝึกฝนมา แต่เขาก็ทำงานร่วมกับนิโคลัส ฮอว์กสมัวร์ในโครงการนี้^{[ 39 ]}

พระราชวังเบลนไฮม์ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นเพียงแค่บ้านพักในชนบท ที่ยิ่งใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นอนุสรณ์ สถานแห่งชาติอีกด้วย ^{[ 46 ]}ด้วยเหตุนี้ รูปแบบสถาปัตยกรรมบาโรกแบบเบาที่ใช้ในปราสาทฮาวาร์ดจึงไม่เหมาะสมกับสิ่งที่เป็นอนุสรณ์สถานสงครามอย่างแท้จริง ที่จริงแล้วมันเป็นเหมือนปราสาทหรือป้อมปราการมากกว่าพระราชวังเนื่องจากมันถูกออกแบบให้เป็นอนุสรณ์สถานแห่งชาติก่อน แล้วจึงเป็นบ้านพักที่สะดวกสบายสำหรับครอบครัวเป็นอันดับสอง^{[ 47 ]}แวนบรูห์จึงมีข้อโต้แย้งมากมายกับดัชเชส^{[ 48 ]}ซึ่งต้องการให้พระราชวังเป็นบ้านพักในชนบทที่สะดวกสบายสำหรับครอบครัวของเธอฉันทำให้มิสเตอร์แวนบรูห์เป็นศัตรูของฉันด้วยการโต้เถียงอย่างต่อเนื่องที่ฉันมีกับเขาเพื่อป้องกันความฟุ่มเฟือยของเขา^{[ 49 ]}อันเป็นผลจากข้อโต้แย้งเหล่านี้ แวนบรูห์จึงลาออกก่อนที่พระราชวังจะสร้างเสร็จในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1716 ^{[ 50 ]}ท่านได้รับจุดจบแล้ว มาดาม เพราะฉันจะไม่รบกวนท่านอีกต่อไป เว้นแต่ดยุคแห่งมาร์ลโบโรห์จะฟื้นตัวขึ้นมาได้ เพื่อปกป้องฉันจากการปฏิบัติที่ทนไม่ได้เช่นนี้^{[ 49 ]}

คุณสมบัติของอาคารแสดงให้เห็นได้ดีที่สุดจากประตูตะวันออกขนาดใหญ่ ( ภาพประกอบด้านล่างซ้าย ) ซึ่งตั้งอยู่ในกำแพงม่านของอาคารบริการ ได้รับการอธิบายว่าคล้ายกับทางเข้าที่ไม่สามารถทะลุทะลวงได้ของเมืองที่มีกำแพงล้อมรอบ^{[ 51 ]}ประตูนี้ ผนังที่เรียวลงทำให้เกิดภาพลวงตาว่าสูงขึ้น และยังทำหน้าที่เป็นหอเก็บน้ำสำหรับพระราชวัง ซึ่งทำให้ผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์แวนบรูห์ เช่น ดัชเชส ที่กล่าวหาว่าเขาไม่สามารถใช้งานได้จริง ต้องสับสน^{[ 51 ]}

พระราชวังเบลนไฮม์ ซึ่งเป็นอาคารที่พักอาศัยที่ไม่ใช่ของราชวงศ์ที่ใหญ่ที่สุดในอังกฤษ ประกอบด้วยอาคารสามส่วน ส่วนกลางเป็นที่ตั้งของห้องนั่งเล่นและห้องรับรองและปีกอาคารสี่เหลี่ยมผืนผ้าสองปีกขนาบข้าง ซึ่งสร้างล้อมรอบลาน กลาง โดยปีกหนึ่งเป็นที่ตั้งของคอกม้าและอีกปีกหนึ่งเป็นที่ตั้งของห้องครัวห้องซักรีดและห้องเก็บของ หากปราสาทฮาวาร์ดเป็นอาคารสไตล์บาโรกแห่งแรกอย่างแท้จริงในอังกฤษ พระราชวังเบลนไฮม์ก็ถือเป็นอาคารสไตล์บาโรกที่สมบูรณ์แบบที่สุด ในขณะที่ปราสาทฮาวาร์ดเป็นการรวมตัวกันอย่างน่าทึ่งของมวลอาคารที่ดูไม่ลงตัว พระราชวังเบลนไฮม์กลับมีโครงสร้างที่แข็งแรงกว่าโดยรวม อาศัยหน้าต่างทรงสูงและเรียว และรูปปั้นขนาดใหญ่บนหลังคาเพื่อลดทอนความใหญ่โตของหินสีเหลือง

ห้องชุดต่างๆ ที่ตั้งอยู่บนชั้นเปียโนโนบิเลได้รับการออกแบบให้มีความโอ่อ่าและงดงามตระการตามากกว่าที่จะเน้นความอบอุ่นหรือความสะดวกสบาย ความสะดวกสบายแบบชนชั้นกลางที่อบอุ่นไม่ใช่เป้าหมายของพระราชวังแวร์ซายส์ซึ่งเป็นพระราชวังอันยิ่งใหญ่ของศัตรูของมาร์ลโบโรห์ และแน่นอนว่าไม่ได้ถูกนำมาพิจารณาในพระราชวังที่สร้างขึ้นเพื่อเป็นที่ประทับของผู้พิชิตเจ้าแห่งแวร์ซายส์

เช่นเดียวกับที่พบได้ทั่วไปในศตวรรษที่ 18 ความสะดวกสบายส่วนบุคคลถูกลดทอนลงเพื่อมุมมองที่สวยงาม หน้าต่างมีไว้เพื่อประดับตกแต่งด้านหน้าอาคาร รวมถึงให้แสงสว่างภายในด้วย เบลนไฮม์ได้รับการออกแบบให้เป็นเหมือนโรงละครทั้งภายนอก^{[ 52 ]}และจากห้องโถงใหญ่สูง 67  ฟุต (20 เมตร) ซึ่งนำไปสู่ ห้องโถง ใหญ่ ที่ตกแต่งด้วยภาพเฟรสโกทั้งหมดนี้ได้รับการออกแบบบนแกนเดียวกับเสาแห่งชัยชนะสูง 134 ฟุต (41 เมตร) ในบริเวณนั้น โดยมีต้นไม้ปลูกอยู่ในตำแหน่งการรบของทหารของมาร์ลโบโรห์ เหนือระเบียงทางใต้ ( แสดงในภาพด้านขวา ) ซึ่งเป็นโครงสร้างขนาดใหญ่และหนาแน่นของเสาและคอลัมน์ ซึ่งแน่นอนว่าไม่ได้ออกแบบในแบบพัลลาเดียนเพื่อป้องกันแสงแดดอย่างสง่างาม รูปปั้นครึ่งตัวขนาดใหญ่ของหลุยส์ที่ 14 ถูกบังคับให้มองลงมายังความรุ่งโรจน์และรางวัลของผู้พิชิตของพระองค์ ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าการจัดวางและการออกแบบนี้เป็นลักษณะการตกแต่งที่สร้างขึ้นโดยแวนบรูห์ หรือเป็นเรื่องตลกเสียดสีของมาร์ลโบโรห์^{[ 53 ]}อย่างไรก็ตาม ในฐานะองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม มันเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของเครื่องประดับบาโรก   

ที่ Blenheim Vanbrugh ได้พัฒนาศิลปะบาโรกจากรูปแบบประดับตกแต่งธรรมดาไปสู่รูปแบบที่หนาแน่นและมั่นคงมากขึ้น โดยที่หินจำนวนมากกลายเป็นเครื่องประดับ ประตูโค้งขนาดใหญ่และระเบียงทางเดินขนาดใหญ่ที่แข็งแรงเป็นเครื่องประดับในตัวเอง และมีการพิจารณามวลทั้งหมดมากกว่าแต่ละด้าน เนื่องจากพระราชวังยังคงได้รับการปฏิบัติในฐานะส่วนสำคัญของมรดกของอังกฤษ จึงได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นมรดกโลกในปี 1987 ^{[ 54 ]}

คฤหาสน์คิงส์เวสตัน ในเมืองบริสตอลสร้างขึ้นระหว่างปี 1712 ถึง 1719 สำหรับเอ็ดเวิร์ด เซาท์เวลล์ บนที่ตั้งของบ้านสไตล์ทิวดอร์หลังเก่า ลักษณะทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นคือการรวมปล่องไฟทั้งหมดไว้ในซุ้มโค้งขนาดใหญ่ ที่ดินของคิงส์เวสตันมีอาคารที่ออกแบบโดยเซอร์จอห์น แวนบรูห์จำนวนมากที่สุดแห่งหนึ่งในสหราชอาณาจักร แม้ว่าคฤหาสน์และอาคารส่วนใหญ่ในบริเวณนั้นยังคงตั้งอยู่ แต่บางส่วนก็ถูกรื้อถอนหรือดัดแปลงไปมากแล้ว บริสตอลเป็นเมืองเดียวในสหราชอาณาจักรนอกเหนือจากลอนดอนที่มีอาคารที่ออกแบบโดยแวนบรูห์

เมื่อวันที่ 29 เมษายน เอ็ดเวิร์ด เซาท์เวลล์ เขียนบันทึกประจำวันที่คิงส์ เวสตันว่า "คนงานกว่า 60 คนกำลังเตรียมหินและขุดฐานรากของบ้านหลังใหม่" และในวันที่ 16 มิถุนายน ค.ศ. 1712 งานก่อสร้างบ้านหลังใหม่โดยจอห์น แวนบรูห์ ก็เริ่มต้นขึ้นอย่างเป็นทางการ ลูกค้าของเขา เอ็ดเวิร์ด เซาท์เวลล์ ไม่ต้องการบ้านที่มีขนาดใหญ่โตมโหฬาร ผลลัพธ์ที่ได้คือบ้านหลังหนึ่งที่เล็กกว่าของแวนบรูห์ และยังเป็นบ้านที่มีสไตล์เรียบง่ายที่สุดของเขา โดยสร้างความโดดเด่นทางสถาปัตยกรรมด้วยการจัดวางองค์ประกอบต่างๆ อย่างชาญฉลาด ซึ่งมีจำนวนน้อยและเรียบง่าย ภายนอกของบ้านน่าจะสร้างเสร็จสมบูรณ์ในปี ค.ศ. 1717 ซึ่งเป็นวันที่ระบุไว้ในสัญญาสำหรับแจกันบนกำแพง ส่วนภายในน่าจะสร้างเสร็จสมบูรณ์เกือบทั้งหมดในปี ค.ศ. 1719 เมื่อมีการร่างแบบสำหรับการฝังลายบนชานพักบันได ด้านหน้าอาคารสองด้านได้รับการปรับปรุงใหม่โดยโรเบิร์ต ไมล์น ซึ่งเป็นผู้ปรับปรุงภายในในช่วงทศวรรษ ค.ศ. 1760 หินที่ขุดได้จากบริเวณนั้น เดิมทีมีสีเหลืองอมน้ำตาล แต่เมื่อเวลาผ่านไปได้เปลี่ยนเป็นสีส้มอมชมพู

ซุ้มประตูที่เกิดจากการเชื่อมต่อปล่องไฟซึ่งสูงขึ้นเหนือหลังคา เป็นลักษณะภายนอกที่โดดเด่นของอาคาร ชวนให้นึกถึงหอชมวิวของพระราชวังเบลนไฮม์ และสร้างบรรยากาศแบบปราสาท[18] มีรูปทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัสและเปิดโล่งทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือ โครงสร้างปัจจุบันเป็นผลมาจากการสร้างใหม่ในปี 1968 โดยใช้หินบาธ

ด้านหน้าทางเข้าฝั่งตะวันตกเฉียงใต้ มีเสาแบบคอรินเทียน 6 ต้นอยู่ตรงกลาง โดยมีเสาคู่กันอยู่ด้านข้าง ทำให้เกิดเป็น 3 ช่อง แต่ละช่องมีหน้าต่างโค้งมน ส่วนหน้าจั่วมีหน้าต่างโค้งครึ่งวงกลมอยู่ตรงกลาง และแต่ละด้านประกอบด้วย 2 ช่อง โดยหน้าต่างในแต่ละช่องมีกรอบแบนกว้าง มีแจกันประดับเชิงเทิน 4 อัน เดิมทีบันไดมีกำแพงเตี้ยๆ กั้นตั้งฉากกับด้านหน้าอาคาร ซึ่งถูกรื้อออกไปในการปรับปรุงใหม่ในภายหลัง

ด้านหน้าทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ ส่วนกลางมีลักษณะเป็นวิหารแบบดอริก มีหน้าจั่วเปิดโล่งล้อมรอบประตู ส่วนกลางมีห้องใต้หลังคาเป็นชั้นบนสุด ด้านบนสุดเป็นส่วนที่ปิดกั้นด้วยคานที่มีส่วนรองรับแบบม้วนงอที่ปลายแต่ละด้าน มีการออกแบบที่มีหน้าจั่วสำหรับด้านหน้านี้ แต่เชื่อกันว่าไม่เคยถูกสร้างขึ้นจริง แม้ว่าการตกแต่งจะมีเพียงแค่การเซาะร่องบนเสาของวิหารแบบดอริก แต่ก็ให้ผลลัพธ์ที่งดงามอย่างมาก

ด้านหน้าอาคารทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือและทิศตะวันตกเฉียงเหนือตามแบบดั้งเดิมของแวนบรูห์นั้นไม่มีการตกแต่งใดๆ เลย และความไม่เป็นที่นิยมในวงกว้างอาจเป็นเหตุผลที่ทำให้ส่วนต่างๆ เหล่านั้นถูกทำลายไปมากในการปรับปรุงใหม่ในภายหลัง

ด้านหน้าอาคารฝั่งตะวันตกเฉียงเหนือของแวนบรูห์ประกอบด้วยพื้นผิวเรียบเพียงด้านเดียว โดยมีหน้าต่างแบบเวนิสอยู่บนแต่ละชั้น ซึ่งเติมเต็มพื้นที่ตรงกลางระหว่างส่วนยื่นตื้นๆ สองส่วน อาจเพื่อปรับปรุงทัศนียภาพลงไปยังเอวอนเมาท์ไมล์นจึงปรับปรุงส่วนกลางใหม่ด้วยหน้าต่างทรงโค้ง ซึ่งขัดแย้งกับความกระชับของการออกแบบโดยรวมของบ้านโดยแวนบรูห์ ซึ่งระนาบทั้งหมดขนานหรือตั้งฉากกับผนัง ส่วนทางด้านตะวันออกเฉียงเหนือ ผนังถูกเลื่อนไปข้างหน้าในระหว่างการปรับปรุงใหม่ในศตวรรษที่สิบเก้า ทำลายแนวการจัดเรียงที่สำคัญทางด้านสุนทรียศาสตร์ระหว่างส่วนยื่นของผนังและช่องว่างในซุ้มหลังคา ซึ่งเคยมีอยู่ในแบบของแวนบรูห์

Seaton Delaval Hallเป็นผลงานชิ้นสุดท้ายของ Vanbrugh บ้านพักในชนบททางเหนือที่ดูค่อนข้างอับชื้นแห่งนี้ถือเป็นผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมที่ดีที่สุดของเขา^{[ 55 ]} ในช่วงเวลานี้ในอาชีพสถาปนิกของเขา Vanbrugh เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านสถาปัตยกรรมบาโรก เขาได้นำรูปแบบสถาปัตยกรรมนี้ไปไกลกว่าสถาปัตยกรรมบาโรกแบบยุโรปที่โอ่อ่าของ Castle Howard และยังไปไกลกว่า Blenheim ที่ดูเคร่งขรึมแต่ก็ยังคงมีการตกแต่งอยู่การตกแต่งแทบจะถูกซ่อนไว้: ช่องหรือเสาไม่ได้ถูกวางไว้เพื่อรองรับ แต่เพื่อสร้างการเล่นของแสงหรือเงารูปทรงของอาคารมีความสำคัญเท่าเทียมกัน หรืออาจจะสำคัญกว่า การจัดวางภายใน ในทุกแง่มุมของบ้าน ความละเอียดอ่อนคือคำสำคัญ

คฤหาสน์ซีตัน เดลาวัล สร้างขึ้นระหว่างปี 1718 ถึง 1728 สำหรับพลเรือเอกจอร์จ เดลาวัลโดยสร้างขึ้นแทนบ้านหลังเดิมบนที่ดินผืนนั้น เป็นไปได้ว่าการออกแบบของซีตัน เดลาวัล ได้รับอิทธิพลมาจากวิลลา ฟอสคา รี (บางครั้งรู้จักกันในชื่อ "ลา มาลคอนเตนตา") ของปัลลาดีโอซึ่งสร้างขึ้นราวปี 1555 ทั้งสองแห่งมี ด้านหน้าอาคารที่ตกแต่งด้วยหิน ขรุขระและหน้าต่างครึ่งวงกลมที่คล้ายกันเหนือทางเข้าที่ไม่มีซุ้มประตู แม้แต่หน้าจั่ว ขนาดใหญ่ของห้อง ใต้หลังคาที่วิลลา ฟอสคารี ก็ยังบ่งบอกถึงช่องแสงด้านบนของห้องโถงใหญ่ของซีตัน

แนวคิดการออกแบบที่แวนบรูห์ร่างขึ้นนั้นคล้ายคลึงกับที่ใช้ในปราสาทฮาวาร์ดและปราสาทเบลนไฮม์ คือมีโครงสร้างหลักอยู่ระหว่างปีกสองข้าง ที่ซีตันเดลาวัล ปีกทั้งสองข้างมีส่วนยื่นตรงกลางสามช่วงเสา ประดับด้วยหน้าจั่ว และด้านข้างทั้งสองมีหน้าต่างบานเลื่อน 7 ช่วงเสาเหนือซุ้มโค้ง ที่ชั้นล่าง อย่างไรก็ตาม ซีตันเดลาวัลมีขนาดเล็กกว่ามาก การก่อสร้างเริ่มขึ้นในปี 1718 และดำเนินต่อไปอีกสิบปี อาคารนี้เป็นการพัฒนาต่อยอดจากรูปแบบของเบลนไฮม์ มากกว่าปราสาทฮาวาร์ดที่สร้างขึ้นก่อนหน้านี้ บล็อกหลักหรือโครงสร้างหลักซึ่งประกอบด้วยห้องรับรองและห้องนั่งเล่นหลัก เช่นเดียวกับที่เบลนไฮม์และปราสาทฮาวาร์ด เป็นศูนย์กลางของลานสามด้าน หอคอยที่ประดับด้วยราวบันไดและยอดแหลมทำให้บ้านมีลักษณะที่แวนบรูห์เรียกว่า "บรรยากาศแบบปราสาท"

ซีตัน เดลาวาล เป็นหนึ่งในบ้านไม่กี่หลังที่แวนบรูห์ออกแบบด้วยตนเองโดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากนิโคลัส ฮอว์กสมัวร์ ความเรียบง่ายของผลงานร่วมกันของทั้งสองบางครั้งถูกยกให้เป็นผลงานของฮอว์กสมัวร์ แต่แท้จริงแล้วซีตัน เดลาวาลเป็นบ้านที่ดูเคร่งขรึมมาก ในขณะที่ปราสาทฮาวาร์ดดูเหมือนจะตั้งอยู่ในเมืองเดรสเดนหรือเวิร์ซบูร์ก ได้อย่างลงตัว ความเรียบง่ายและความแข็งแกร่งของซีตัน เดลาวาลกลับเหมาะสมกับ ภูมิทัศน์ของนอร์ ธัมเบอร์แลนด์อย่างยิ่ง แวนบรูห์ในระยะสุดท้ายของอาชีพการงานของเขาได้รับการปลดปล่อยอย่างเต็มที่จากกฎเกณฑ์ของสถาปนิกในยุคก่อนหน้า งานก่อสร้างด้วยหินแบบชนบทถูกนำมาใช้กับส่วนหน้าทั้งหมด รวมถึงส่วนหน้าทางเข้า เสาคู่ที่รองรับเพียงแค่บัว หิน เสาคู่นั้นดูแข็งทื่อและใช้งานได้จริง แต่ก็เป็นเครื่องประดับเช่นกัน เพราะไม่ได้มีประโยชน์ใช้สอยทางโครงสร้าง นี่เป็นส่วนหนึ่งของเสน่ห์แบบบาโรกที่ซ่อนเร้นของซีตัน เดลาวาล: เครื่องประดับปรากฏขึ้นเพื่อแสดงถึงความแข็งแกร่งและมวลสาร

ด้านหน้าสวนที่ดูเคร่งขรึมแต่ได้สัดส่วนอย่างสมบูรณ์แบบนั้น มีระเบียง หลังคาคลุมด้วยเสาสี่ต้นอยู่ตรงกลางร่องเล็กๆ บนเสาหินดูเหมือนจะเป็นเครื่องประดับที่มากเกินไป เช่นเดียวกับที่เบลนไฮม์ ส่วนกลางของอาคารโดดเด่นด้วยช่องแสง ที่ยกสูงขึ้น ของห้องโถงใหญ่ ซึ่งเพิ่มความโอ่อ่าให้กับรูปทรงของอาคาร แต่แตกต่างจากบ้านหลังใหญ่หลังอื่นๆ ของแวนบรูห์ ตรงที่ไม่มีรูปปั้นประดับอยู่บนหลังคา การตกแต่งมีเพียงราวระเบียงเรียบๆ ที่ปิดบังแนวหลังคา และปล่องไฟที่ปลอมตัวเป็นส่วนยอดของราวระเบียงของหอคอยเตี้ยๆมวลของหิน เสาเรียงรายของปีกอาคารด้านข้าง งานหินที่หนักแน่น และช่องเว้าที่ซับซ้อน ล้วนสร้างแสงและเงาซึ่งเป็นเครื่องประดับในตัวเอง

ในบรรดาสถาปนิก มีเพียงแวนบรูห์เท่านั้นที่สามารถนำแรงบันดาลใจจากผลงานชิ้นเอกของปัลลาดีโอมาปรับใช้ และเปลี่ยนแปลงดัดแปลงให้กลายเป็นรูปแบบบาโรกที่ไม่เหมือนใคร ซึ่งหาไม่ได้จากที่อื่นในยุโรป โดยยังคงรักษาคุณค่าทางมนุษยนิยมของอาคารเอาไว้

ความสำเร็จอย่างรวดเร็วของแวนบรูห์ในฐานะสถาปนิกนั้นเป็นผลมาจากมิตรภาพของเขากับผู้มีอิทธิพลในยุคนั้น มีผู้อุปถัมภ์ด้านสถาปัตยกรรมของเขาไม่น้อยกว่าห้าคนที่เป็นสมาชิกของKit-Cat Club ด้วยกัน ในปี 1702 ด้วยอิทธิพลของชาร์ลส์ ฮาวาร์ด เอิร์ลแห่งคาร์ไลล์ แวนบรูห์ได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้ควบคุมงานก่อสร้างของพระมหากษัตริย์ซึ่งทำให้เขามีสิทธิ์ได้รับบ้านที่พระราชวังแฮมป์ตันคอร์ตซึ่งเขาให้เช่า^{[ 56 ]}ในปี 1703 เขาได้รับการแต่งตั้งเป็นกรรมาธิการของโรงพยาบาลกรีนิชซึ่งกำลังอยู่ระหว่างการก่อสร้างในขณะนั้น และสืบทอดตำแหน่งต่อจากเรนในฐานะสถาปนิกอย่างเป็นทางการ (หรือผู้สำรวจ) ในขณะที่ฮอว์กสมัวร์ได้รับการแต่งตั้งเป็นสถาปนิกประจำไซต์งาน การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยแต่โดดเด่นของแวนบรูห์ในอาคารที่เกือบเสร็จสมบูรณ์นั้นถือเป็นการตีความแผนและเจตนาเดิมของเรนได้อย่างยอดเยี่ยม ดังนั้นสิ่งที่ตั้งใจไว้ว่าเป็นโรงพยาบาลและหอพักสำหรับกะลาสีเรือที่เกษียณอายุแล้วซึ่งยากไร้จึงถูกเปลี่ยนเป็นอนุสรณ์สถานแห่งชาติอันงดงาม กล่าวกันว่างานของเขาที่นี่สร้างความประทับใจให้กับทั้งสมเด็จพระราชินีแอนน์และรัฐบาลของพระองค์ และเป็นสาเหตุโดยตรงของความสำเร็จในเวลาต่อมาของเขา

ชื่อเสียงของแวนบรูห์ยังคงถูกกล่าวหาว่าฟุ่มเฟือย ไร้ประโยชน์ และเอาแต่ใจตัวเองอย่างมาก น่าเสียดายที่ข้อกล่าวหาที่ไม่มีมูลความจริงเหล่านี้ล้วนมาจากเบลนไฮม์ – การเลือกแวนบรูห์เป็นสถาปนิกของเบลนไฮม์นั้นไม่ได้รับความนิยมอย่างเต็มที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งดัชเชสซาราห์ เชอร์ชิลล์ ผู้ทรงอิทธิพล ต้องการให้เซอร์คริสโตเฟอร์ เรน เป็นผู้ออกแบบ อย่างไรก็ตาม ในที่สุดคำสั่งแต่งตั้งที่ลงนามโดยเอิร์ลแห่งก็อดอลฟิน รัฐมนตรีคลังของรัฐสภา ได้แต่งตั้งแวนบรูห์และระบุขอบเขตอำนาจหน้าที่ของเขา น่าเสียดายที่คำสั่งนี้ไม่ได้กล่าวถึงพระราชินีหรือราชบัลลังก์เลย ความผิดพลาดนี้ทำให้รัฐ มี ช่องโหว่ในการตัดสินใจ เมื่อค่าใช้จ่ายและความขัดแย้งทางการเมืองทวีความรุนแรงขึ้น

แม้ว่ารัฐสภาจะอนุมัติงบประมาณสำหรับการก่อสร้างปราสาทเบลนไฮม์ แต่ก็ไม่มีการกำหนดจำนวนเงินที่แน่นอน และแน่นอนว่าไม่มีการคำนึงถึงภาวะเงินเฟ้อเลย แทบจะตั้งแต่เริ่มต้น งบประมาณก็ได้รับมาอย่างไม่สม่ำเสมอ สมเด็จพระราชินีแอนน์ทรงจ่ายเงินบางส่วน แต่ด้วยความลังเลใจและขาดการจ่ายเป็นระยะๆ หลังจากที่ทรงมีปากเสียงกับซาราห์ ดัชเชสแห่งมาร์ลโบโรห์ ซึ่ง เคยเป็นเพื่อนสนิทที่สุดของพระองค์ หลังจากที่ดัชเชสมีปากเสียงกับพระราชินีเป็นครั้งสุดท้ายในปี 1712 งบประมาณของรัฐทั้งหมดก็หยุดลงและงานก่อสร้างก็หยุดชะงัก เงินจำนวน 220,000 ปอนด์ถูกใช้ไปแล้ว และยังค้างจ่ายคนงานอีก 45,000 ปอนด์ ครอบครัวมาร์ลโบโรห์จึงลี้ภัยไปยังทวีปยุโรป และไม่ได้กลับมาจนกระทั่งหลังจากการสวรรคตของสมเด็จพระราชินีแอนน์ในปี 1714

วันหลังจากที่พระราชินีสวรรคต ตระกูลมาร์ลโบโรห์ก็กลับมา และได้รับพระราชทานบรรดาศักดิ์กลับคืนสู่ราชสำนักของพระเจ้าจอร์จที่ 1 องค์ใหม่ ดยุกวัย 64 ปีจึงตัดสินใจดำเนินการโครงการให้เสร็จสิ้นด้วยค่าใช้จ่ายของตนเอง^{[ 50 ]}ในปี 1716 งานจึงเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง และแวนบรูห์ต้องพึ่งพาเงินทุนจากดยุกแห่งมาร์ลโบโรห์เพียงอย่างเดียว แวนบรูห์รู้สึกท้อแท้และผิดหวังอยู่แล้วกับการต้อนรับที่พระราชวังได้รับจาก ฝ่าย วิกและหายนะครั้งสุดท้ายก็มาถึงเมื่อดยุกป่วยหนักด้วยโรคหลอดเลือดสมองในปี 1717 ทำให้ดัชเชสผู้ประหยัด (และเป็นปรปักษ์) เข้ามาควบคุม ดัชเชสตำหนิแวนบรูห์ทั้งหมดสำหรับความฟุ่มเฟือยที่เพิ่มขึ้นของพระราชวังและการออกแบบโดยทั่วไป โดยไม่สนใจว่าสามีและรัฐบาลของเธอจะอนุมัติสิ่งเหล่านั้น (เพื่อความเป็นธรรมกับเธอ ต้องกล่าวถึงว่าดยุคแห่งมาร์ลโบโรห์ได้บริจาคเงิน 60,000 ปอนด์สำหรับค่าใช้จ่ายเริ่มต้น ซึ่งเมื่อรวมกับเงินสนับสนุนจากรัฐสภาแล้ว น่าจะสร้างบ้านหลังใหญ่โตได้) หลังจากการประชุมกับดัชเชส แวนบรูห์ก็ออกจากสถานที่ก่อสร้างด้วยความโกรธ โดยยืนยันว่าช่างก่ออิฐ ช่างไม้ และช่างฝีมือกลุ่มใหม่นั้นด้อยกว่าคนที่เขาจ้างมา อย่างไรก็ตาม ช่างฝีมือระดับปรมาจารย์ที่เขาอุปถัมภ์ เช่นกรินลิง กิบบอนส์ปฏิเสธที่จะทำงานในอัตราค่าจ้างที่ต่ำกว่าที่ตระกูลมาร์ลโบโรห์จ่าย ช่างฝีมือที่ดัชเชสจ้างมา ภายใต้การดูแลของเจมส์ มัวร์ นักออกแบบเฟอร์นิเจอร์ ได้ ทำงานเสร็จสมบูรณ์เลียนแบบผลงานของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ได้อย่างสมบูรณ์แบบ ดังนั้นบางทีอาจมีความผิดพลาดและความดื้อรั้นจากทั้งสองฝ่ายในข้อโต้แย้งอันโด่งดังนี้

แวนบรูห์รู้สึกเสียใจอย่างมากกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น การทะเลาะวิวาทและข่าวลือที่เกิดขึ้นได้ทำลายชื่อเสียงของเขา และพระราชวังที่เขาดูแลเอาใจใส่เหมือนเด็กก็ถูกห้ามไม่ให้เขาเข้าไป ในปี 1719 ขณะที่ดัชเชส "ไม่อยู่บ้าน" แวนบรูห์จึงสามารถแอบชมพระราชวังได้ แต่เมื่อเขาและภรรยา พร้อมด้วยเอิร์ลแห่งคาร์ไลล์ ไปเยี่ยมชมพระราชวังเบลนไฮม์ที่สร้างเสร็จแล้วในฐานะประชาชนทั่วไปในปี 1725 พวกเขากลับถูกปฏิเสธไม่ให้เข้าแม้แต่สวน^{[ 57 ]}พระราชวังแห่งนี้สร้างเสร็จโดยนิโคลัส ฮอว์กสมัวร์^{[ 58 ]}

การที่ผลงานของแวนบรูห์ที่เบลนไฮม์ถูกวิพากษ์วิจารณ์นั้น ส่วนใหญ่เป็นเพราะผู้ที่ไม่เข้าใจเหตุผลหลักในการสร้างอนุสรณ์สถานแห่งนี้ รวมถึงดัชเชสด้วย ซึ่งก็คือการเฉลิมฉลองชัยชนะทางการทหาร ในการบรรลุเป้าหมายนี้ แวนบรูห์ประสบความสำเร็จไม่น้อยไปกว่ามาร์ลโบโรห์ในสนามรบ

หลังจากการเสียชีวิตของแวนบรูห์อาเบล อีแวนส์ได้เสนอข้อความนี้ไว้เป็นคำจารึกบนหลุมศพของเขา: ^{[ 5 ]}

ใต้ก้อนหินนี้ ผู้อ่านเอ๋ย จงสำรวจบ้านดินของเซอร์จอห์น แวนบรูห์ ผู้ล่วงลับ จงทับถมเขาไว้เถิด แผ่นดิน! เพราะเขาได้วางภาระหนักมากมายไว้บนเจ้า!

แวนบรูห์ถูกฝังอยู่ที่โบสถ์เซนต์สตีเฟน วอลบรูคในนครลอนดอนแต่หลุมฝังศพของเขาไม่มีเครื่องหมาย และคำจารึกข้างต้นยังไม่ได้ถูกนำมาใช้

ตลอดช่วงยุคจอร์เจียน ปฏิกิริยาต่อสถาปัตยกรรมของแวนบรูห์นั้นแตกต่างกันไปวอลแตร์ผู้ซึ่งมาเยือนพระราชวังเบลนไฮม์ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1727 ได้บรรยายว่ามันเป็น 'มวลหินขนาดใหญ่ที่ไม่มีทั้งเสน่ห์และรสนิยม' และคิดว่าหากห้องต่างๆ 'กว้างขวางเท่ากับความหนาของผนัง บ้านหลังนี้ก็จะสะดวกสบายเพียงพอ' ^{[ 59 ]}

ในจดหมายลงวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2383 ^{[ 60 ]} Jacob Friedrich ชาวเยอรมัน บารอน Bielfeld ได้กล่าวถึง Vanbrugh ไว้ดังนี้:

อาคารหลังนี้ (เบลนไฮม์) ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างหนัก และผมเห็นด้วยว่ามันไม่ควรได้รับการยกเว้นจากการวิพากษ์วิจารณ์อย่างมีเหตุผลเสียทีเดียว เพราะมันเต็มไปด้วยเสาและเครื่องประดับหนักๆ มากเกินไป แต่ถ้าเราพิจารณาว่าเซอร์จอห์น แวนบรูห์ตั้งใจจะสร้างอาคารที่มีอายุยืนยาวไม่มีที่สิ้นสุด ไม่มีการจำกัดค่าใช้จ่าย และจำเป็นต้องสร้างอาคารที่น่าเกรงขามและน่าประหลาดใจแม้จากระยะไกล สถาปนิกอาจได้รับการยกเว้นที่ต้องเสียสละความสง่างามของการออกแบบไปบ้างเพื่อความหลากหลายของเครื่องประดับ ยิ่งไปกว่านั้น ทุกส่วนยังได้รับการคำนวณอย่างแม่นยำ กฎเกณฑ์ทางศิลปะทั้งหมดได้รับการปฏิบัติตามอย่างดี และโครงสร้างขนาดมหึมานี้ทำให้เรานึกถึงความยิ่งใหญ่และความสง่างามของกรีกและโรมันโบราณตั้งแต่แรกเห็น เมื่อเรามองจากระยะไกล มันไม่ได้ปรากฏเป็นเพียงพระราชวังแห่งเดียว แต่ดูเหมือนเมืองทั้งเมือง เรามาถึงที่นี่โดยสะพานอันสง่างามที่มีซุ้มโค้งเดียว ซึ่งตัวสะพานเองก็เป็นผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรม ข้าพเจ้าได้ผูกมิตรสนิทสนมกับบุตรชายของเซอร์จอห์น แวนบรูห์ ผู้ซึ่งเพิ่งได้รับตำแหน่งในกองทหารรักษาพระองค์ และเป็นสุภาพบุรุษหนุ่มที่มีความสามารถอย่างแท้จริง เขาได้แสดงให้ข้าพเจ้าเห็นไม่เพียงแต่แบบแปลนทั้งหมดของบิดาของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบ้านสองหลังที่บิดาของเขาออกแบบด้วย หลังหนึ่งอยู่ใกล้ไวท์ฮอลล์ และอีกหลังอยู่ที่กรีนิช บ้านเหล่านั้นเป็นเพียงแบบจำลองของบ้าน แต่ถึงแม้จะตั้งอยู่ในทำเลที่จำกัด ก็มีร่องรอยของปรมาจารย์ให้เห็นอยู่ทุกหนทุกแห่ง นักวิจารณ์ทั่วไปอาจมองว่ามีเสาและเครื่องประดับมากเกินไป แต่ผู้เชี่ยวชาญที่แท้จริงจะเห็นว่าเครื่องประดับเหล่านั้นล้วนมีประโยชน์ใช้สอย และอัจฉริยภาพในการประดิษฐ์นั้นปรากฏให้เห็นในทุกส่วน สถาปนิกผู้นี้ยังเป็นผู้ประพันธ์บทละครตลกหลายเรื่อง ซึ่งเขียนด้วยสไตล์ที่ค่อนข้างหยาบคาย แต่ในขณะเดียวกันก็เปี่ยมไปด้วยความเฉลียวฉลาดและความมีชีวิตชีวา เป็นความจริงที่ว่าอัจฉริยภาพไม่ได้จำกัดอยู่เพียงเรื่องเดียว แต่ไม่ว่าจะแสดงออกในด้านใด ก็ย่อมปรากฏให้เห็นอย่างเท่าเทียมกัน

ในปี ค.ศ. 1766 ลอร์ดสแตนโฮปได้บรรยายถึงอัฒจันทร์โรมันที่เมืองนีมส์ว่า 'น่าเกลียดและเทอะทะจนน่าจะเป็นฝีมือของแวนบรูห์หากตั้งอยู่ในอังกฤษ' ^{[ 61 ]}ในปี ค.ศ. 1772 ฮอเรซ วอลโพลได้บรรยายถึงปราสาทฮาวาร์ดไว้ดังนี้:

ไม่มีใครแจ้งให้ฉันทราบว่าในคราวเดียวฉันจะได้เห็นพระราชวัง เมือง เมืองที่มีป้อมปราการ วิหารบนที่สูง ป่าไม้ที่คู่ควรแก่การเป็นมหานครของพวกดรูอิด หุบเขาที่เชื่อมต่อกับเนินเขาด้วยป่าไม้อื่นๆ สนามหญ้าที่งดงามที่สุดในโลกซึ่งล้อมรอบด้วยเส้นขอบฟ้าครึ่งหนึ่ง และสุสานที่ชวนให้ใครๆ อยากถูกฝังทั้งเป็น กล่าวโดยสรุป ฉันเคยเห็นสถานที่ขนาดมหึมามาก่อน แต่ไม่เคยเห็นสถานที่ที่งดงามเช่นนี้มาก่อนเลย' ^{[ 62 ]}

วอลโพลไม่ได้ชื่นชมเบลนไฮม์มากนัก โดยบรรยายว่า "แย่ทั้งภายใน ภายนอก และแทบทุกด้าน" และกล่าวต่อไปว่า "เป็นเหมืองหินที่ดูเหมือนบ้านหลังใหญ่เมื่อมองจากระยะไกล" ^{[ 63 ]}ในปี ค.ศ. 1773 โรเบิร์ต อดัมและเจมส์ อดัม ได้เขียน คำนำในผลงานสถาปัตยกรรม ของพวกเขา ว่า:

อัจฉริยภาพของเซอร์จอห์น แวนบรูห์นั้นอยู่ในระดับชั้นเยี่ยม และในแง่ของการเคลื่อนไหว ความแปลกใหม่ และความเฉลียวฉลาด ผลงานของเขาไม่มีสิ่งใดในยุคสมัยใหม่จะเทียบได้ เราควรจะยกตัวอย่างเบลนไฮม์และปราสาทฮาวาร์ดเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของความสมบูรณ์แบบเหล่านี้ มากกว่าผลงานของเราเองหรือของสถาปนิกสมัยใหม่คนใด แต่โชคร้ายสำหรับชื่อเสียงของศิลปินผู้ยอดเยี่ยมคนนี้ รสนิยมของเขาไม่ได้ก้าวทันอัจฉริยภาพของเขา และผลงานของเขาเต็มไปด้วยความป่าเถื่อนและความไร้สาระ และถูกบั่นทอนด้วยน้ำหนักที่ไร้สาระของมันเอง จนมีเพียงผู้มีวิจารณญาณเท่านั้นที่สามารถแยกคุณค่าออกจากข้อบกพร่องได้ ในมือของศิลปินผู้มีไหวพริบ ผู้ซึ่งรู้วิธีขัดเกลา ปรับปรุง และนำผลงานเหล่านั้นมาใช้ประโยชน์ เราถือว่าผลงานของเขาเป็นอัญมณีดิบที่มีค่าประเมินไม่ได้มาโดยตลอด^{[ 64 ]}

ในปี ค.ศ. 1786 เซอร์โจชัว เรย์โนลด์สเขียนไว้ในสุนทรพจน์ครั้งที่ 13 ของเขาว่า "...ในอาคารของแวนบรูห์ ผู้ซึ่งเป็นทั้งกวีและสถาปนิก มีการแสดงออกถึงจินตนาการที่ยิ่งใหญ่กว่าที่เราอาจจะพบในที่อื่นใด" ^{[ 65 ]}ในปี ค.ศ. 1796 ยูเวเดล ไพรซ์บรรยายถึงเบลนไฮม์ว่า "เป็นการรวมเอาความงามและความยิ่งใหญ่ของสถาปัตยกรรมกรีก ความงดงามของสถาปัตยกรรมโกธิก และความยิ่งใหญ่ตระการตาของปราสาทไว้ในอาคารเดียว" ^{[ 66 ]}ในการบรรยายครั้งที่ 5 ของราชบัณฑิตยสถานในปี ค.ศ. 1810 เซอร์จอห์น โซนกล่าวว่า "โดยการศึกษาผลงานของเขา ศิลปินจะได้รับจินตนาการที่โลดแล่นอย่างไม่เป็นระเบียบ" ^{[ 67 ]}เรียกเขาว่า "เชกสเปียร์แห่งสถาปนิก" ^{[ 68 ]}เซอร์ โรเบิร์ต สเมิร์กชื่นชมเขาน้อยกว่า โดยกล่าวว่า "ความหนักแน่นเป็นข้อบกพร่องที่เบาที่สุดของ (แวนบรูห์)... สไตล์อิตาลี...ซึ่งเขาพยายามล้อเลียน...ปรากฏชัดในผลงานทั้งหมดของเขา" เขาหยิบยืมความชั่วร้ายของมันอย่างมากมาย มีส่วนร่วมกับความชั่วร้ายของตัวเองมากมาย และด้วยความโชคร้ายที่เพิ่มความไม่บริสุทธิ์ให้กับสิ่งที่ไม่บริสุทธิ์อยู่แล้ว ทำให้มันน่ารังเกียจและน่าขยะแขยง^{[ 69 ]}ชาร์ลส์ โรเบิร์ต ค็อกเคอเรลล์กล่าวถึงปราสาทฮาวาร์ดว่า: "การเล่นและเสน่ห์อันยิ่งใหญ่ในห้องโถง ฉันไม่อาจจากไปได้ ผลกระทบอันกว้างใหญ่ การเคลื่อนไหวในบันได ฯลฯ ผลกระทบที่ดีของทางเดินยาวเมื่อเข้าไป" ^{[ 70 ]}