แฟนตาซี
แฟนตาซีเป็นประเภทหนึ่งของนิยายเชิงจินตนาการที่เกี่ยวข้องกับองค์ประกอบเหนือธรรมชาติหรือเวทมนตร์ ซึ่งมักรวมถึง อาณาจักรและสิ่งมีชีวิต ใน จินตนาการ ทั้งหมด [ 1 ] [ 2 ]
รากฐานของแนวนี้มาจากวรรณกรรมและละครแฟนตาซี ตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 เป็นต้นมา แนวนี้ได้ขยายไปสู่สื่อต่างๆ มากมาย รวมถึงภาพยนตร์ โทรทัศน์นิยายภาพมังงะแอนิเมชั่นและวิดีโอเกม
นักวิจารณ์วรรณกรรมภาษาอังกฤษมักใช้คำว่าวรรณกรรมแฟนตาซีสำหรับ ประเภทนี้ [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]คำสะกดแบบโบราณของคำนี้คือphantasy [ 7 ]
โดยทั่วไปแล้ว แฟนตาซีจะแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสยองขวัญตรงที่ไม่มีธีมทางวิทยาศาสตร์หรือสยองขวัญ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้อาจเกิดขึ้นได้ในแฟนตาซีก็ตาม ในวัฒนธรรมสมัยนิยมแนวแฟนตาซีส่วนใหญ่มักมีฉากที่สะท้อนถึงโลกจริง แต่มีความรู้สึกเหมือนโลกอื่นอยู่บ้าง[ 8 ]
ลักษณะเฉพาะ
ผลงานแฟนตาซีหลายเรื่องใช้เวทมนตร์หรือ องค์ประกอบ เหนือธรรมชาติ อื่นๆ เป็น องค์ประกอบหลักของพล็อตธีมหรือฉาก [ 9 ]เวทมนตร์ ผู้ใช้เวทมนตร์ ( พ่อมดแม่มดและอื่นๆ) และสิ่งมีชีวิตวิเศษเป็นเรื่องปกติในโลกเหล่านี้หลายแห่ง[ 7 ]
ลักษณะเด่นของวรรณกรรมแฟนตาซีคือการที่ผู้เขียนใช้องค์ประกอบการเล่าเรื่องที่ไม่จำเป็นต้องอาศัยประวัติศาสตร์หรือธรรมชาติเพื่อให้มีความสอดคล้องกัน[ 10 ]ซึ่งแตกต่างจากวรรณกรรมสมจริงตรงที่วรรณกรรมสมจริงต้องคำนึงถึงประวัติศาสตร์และกฎธรรมชาติของความเป็นจริง ในขณะที่วรรณกรรมแฟนตาซีไม่จำเป็นต้องทำเช่นนั้น ในการเขียนวรรณกรรมแฟนตาซี ผู้เขียนจะใช้การสร้างโลกเพื่อสร้างตัวละคร สถานการณ์ และฉากต่างๆ ที่อาจเป็นไปไม่ได้ในความเป็นจริง
นักเขียนแฟนตาซีหลายคนใช้ตำนานพื้นบ้านและตำนานเทพเจ้าในโลกแห่งความเป็นจริงเป็นแรงบันดาลใจ[ 11 ]และถึงแม้ว่าลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งของแนวแฟนตาซีคือการรวมองค์ประกอบเหนือธรรมชาติ เช่น เวทมนตร์[ 12 ]แต่ก็ไม่จำเป็นต้องเป็นเช่นนั้นเสมอไป
แฟนตาซีมักถูกเปรียบเทียบกับนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสยองขวัญเพราะเป็นประเภทหลักของนิยายแนวคาดการณ์อนาคตแฟนตาซีแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์ตรงที่องค์ประกอบของการเล่าเรื่องมีความสมเหตุสมผล นิยายวิทยาศาสตร์มักมีองค์ประกอบที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ แม้ว่าจะดูเหมือนเป็นไปได้ผ่านการคาดการณ์ทางวิทยาศาสตร์หรือเทคโนโลยีอย่างมีเหตุผล ในขณะที่นิยายแฟนตาซีไม่จำเป็นต้องเป็นไปได้ทางวิทยาศาสตร์[ 10 ]ผู้เขียนต้องอาศัยการยอมรับสิ่งที่ไม่น่าเชื่อหรือเป็นไปไม่ได้ของผู้อ่านเพื่อความเพลิดเพลินในการเขียนแฟนตาซีที่มีประสิทธิภาพ แม้ว่าทั้งสองประเภทจะพึ่งพาสิ่งเหนือธรรมชาติอย่างมาก แต่แฟนตาซีและนิยายสยองขวัญก็มีความแตกต่างกัน นิยายสยองขวัญส่วนใหญ่จะกระตุ้นความกลัวผ่านจุดอ่อนหรือความไม่สามารถของตัวเอกในการรับมือกับศัตรู[ 13 ]
ประวัติศาสตร์
ประวัติศาสตร์ยุคแรก
แม้ว่าองค์ประกอบของสิ่งเหนือธรรมชาติและสิ่งมหัศจรรย์จะเป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรมมาตั้งแต่เริ่มต้น แต่องค์ประกอบแฟนตาซีก็ปรากฏให้เห็นตลอดทั้งตำราทางศาสนาโบราณ เช่นมหากาพย์กิลกาเมช [ 14 ] มหากาพย์การสร้างโลกของชาวบาบิโลนโบราณEnûma Elišซึ่งเทพมาร์ดุกสังหารเทพีเทียแมท [ 15 ] สะท้อนให้เห็นถึงธีมของความขัดแย้งในจักรวาลระหว่างความดีและความชั่ว ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมแฟนตาซีสมัยใหม่[ 15 ]วรรณกรรมแนวโรแมนติกและแฟนตาซีก็มีอยู่ในอียิปต์โบราณเช่นกัน[ 16 ]นิทานแห่งราชสำนักของกษัตริย์คูฟูซึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ในปาปิรัสเวสต์คาร์และน่าจะเขียนขึ้นในช่วงกลางครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ก่อนคริสต์ศักราช ได้รวบรวมเรื่องราวต่างๆ ที่มีองค์ประกอบของนิยายอิงประวัติศาสตร์ แฟนตาซี และการเสียดสี[ 17 ] [ 18 ]ข้อความเกี่ยวกับพิธีศพของชาวอียิปต์เก็บรักษาเรื่องราวในตำนาน[ 16 ]ซึ่งเรื่องที่สำคัญที่สุดคือตำนานของโอซิริสและฮอรัสบุตร ชายของเขา [ 16 ]
ตำนานที่มีองค์ประกอบแฟนตาซีสำหรับผู้ใหญ่เป็นประเภทวรรณกรรมหลักของวรรณกรรมกรีกโบราณ [ 19 ] ละครตลกของ อริ สโตฟานิสเต็มไปด้วยองค์ประกอบแฟนตาซี[ 20 ]โดยเฉพาะอย่างยิ่งละครเรื่องThe Birds [ 20 ]ซึ่งชายชาวเอเธนส์คนหนึ่งชักชวนนกทั่วโลกให้สร้างเมืองบนก้อนเมฆและท้าทายอำนาจของซุส[ 20 ] MetamorphosesของโอวิดและThe Golden Assของอพูเลียสต่างก็เป็นผลงานที่มีอิทธิพลต่อการพัฒนาวรรณกรรมแฟนตาซี[ 20 ]โดยการนำองค์ประกอบในตำนานมาผสมผสานเข้ากับเรื่องราวส่วนตัว[ 20 ]ผลงานทั้งสองชิ้นเกี่ยวข้องกับเรื่องเล่าที่ซับซ้อนซึ่งมนุษย์ถูกแปลงร่างเป็นสัตว์หรือสิ่งของที่ไม่มีชีวิต[ 20 ] คำสอน ของเพลโตและเทววิทยาคริสเตียนยุคแรกมีอิทธิพลอย่างมากต่อวรรณกรรมแฟนตาซีสมัยใหม่[ 20 ]เพลโตใช้อุปมาอุปไมยเพื่อถ่ายทอดคำสอนมากมายของเขา[ 20 ]และนักเขียนคริสเตียนยุคแรกตีความทั้งพันธ สัญญา เดิมและพันธสัญญาใหม่โดยใช้คำอุปมาเพื่อถ่ายทอดความจริงทางจิตวิญญาณ[ 20 ]ความสามารถในการค้นหาความหมายในเรื่องราวที่ไม่เป็นความจริงตามตัวอักษรนี้กลายเป็นรากฐานสำหรับการพัฒนาแนวแฟนตาซีสมัยใหม่[ 20 ]
แหล่งข้อมูลอิสลาม ฮินดู และจีนก็มีองค์ประกอบแฟนตาซีเช่นกัน นิยายที่รู้จักกันดีที่สุดจากโลกอิสลามคือพันหนึ่งราตรี (อาหรับราตรี)ซึ่งเป็นการรวบรวมนิทานพื้นบ้านโบราณและยุคกลาง ตัวละครต่างๆ จากมหากาพย์นี้ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ทางวัฒนธรรมในวัฒนธรรมตะวันตก เช่นอลาดินซินบาดและอาลีบาบา [ 21 ] ตำนานฮินดูเป็นการวิวัฒนาการของตำนานเวท ในยุคก่อนหน้า และมีเรื่องราวและตัวละครแฟนตาซีมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในมหากาพย์อินเดีย ตัวอย่างเช่น ปัญจตันตระ ( นิทานของบิดปาย ) ใช้นิทาน สัตว์ และเรื่องราวเวทมนตร์เพื่ออธิบายหลักการสำคัญของรัฐศาสตร์ อินเดีย ประเพณีจีนมีอิทธิพลอย่างมากในแนวแฟนตาซีที่เรียกว่าChinoiserieซึ่งรวมถึงนักเขียนเช่นErnest BramahและBarry Hughart [ 21 ]
เบโอวูล์ฟเป็นหนึ่งในนิทานภาษาอังกฤษโบราณที่รู้จักกันดีที่สุดในโลกที่พูดภาษาอังกฤษ และมีอิทธิพลอย่างมากต่อแนวแฟนตาซี ผลงานแฟนตาซีหลายเรื่องได้เล่าเรื่องนี้ใหม่ เช่น นวนิยายเรื่อง เกรนเดลของ จอห์น การ์ดเนอ ร์ [ 22 ]เทพปกรณัมนอร์สดังที่พบใน ชุดสะสม เอลเดอร์เอ็ดดาและยังเกอร์เอ็ดดาประกอบด้วยบุคคลสำคัญ เช่น เทพโอดินและเหล่าเอซีร์รวมถึงคนแคระเอลฟ์มังกรและยักษ์[ 23 ]องค์ประกอบเหล่านี้ได้รับการนำเข้าโดยตรงในผลงานแฟนตาซีต่างๆ นิทานพื้นบ้านที่แตกต่างกันของไอร์แลนด์ เวลส์ และสกอตแลนด์บางครั้งถูกนำมาใช้โดยไม่เลือกปฏิบัติสำหรับแฟนตาซี "เซลติก" บางครั้งก็ประสบความสำเร็จอย่างมาก นักเขียนคนอื่นๆ ได้ระบุการใช้แหล่งข้อมูลเพียงแหล่งเดียว [ 24 ]ประเพณีของเวลส์มีอิทธิพลเป็นพิเศษ เนื่องจากมีความเชื่อมโยงกับกษัตริย์อาเธอร์ ในตำนาน และการรวบรวมไว้ในผลงานเดียวคือมหากาพย์มาบิโนเกียน [ 24 ]
มีผลงานมากมายที่ขอบเขตระหว่างแฟนตาซีและประเภทอื่นๆ ไม่ชัดเจน: ผู้เขียนเชื่อในความเป็นไปได้ของสิ่งมหัศจรรย์ในบทละครเรื่องA Midsummer Night's Dreamหรือเรื่องราวโรแมนติกในSir Gawain and the Green Knightหรือไม่? คำถามนี้ทำให้ยากที่จะแยกแยะว่าแฟนตาซีในความหมายสมัยใหม่เริ่มต้นขึ้นเมื่อใด[ 25 ]
แฟนตาซีสมัยใหม่
แม้ว่าจะมีเรื่องสั้น The King of the Golden River (1841) ของJohn Ruskinมาก่อน แต่โดยทั่วไปแล้วประวัติศาสตร์ของวรรณกรรมแฟนตาซีสมัยใหม่มักกล่าวกันว่าเริ่มต้นด้วยGeorge MacDonaldนักเขียนชาวสก็อตแลนด์ผู้เขียนนวนิยายเช่นPhantastes (1858) และThe Princess and the Goblin (1872) โดยเรื่องแรกถือกันอย่างกว้างขวางว่าเป็นนวนิยายแฟนตาซีเรื่องแรกที่เขียนขึ้นสำหรับผู้ใหญ่ MacDonald มีอิทธิพลอย่างมากต่อทั้งJRR TolkienและCS Lewis [ 26 ] นักเขียนแฟนตาซีคนสำคัญอีกคนในยุคนี้คือWilliam Morrisกวีชาวอังกฤษผู้เขียนนวนิยายหลายเรื่องในช่วงปลายศตวรรษ รวมถึงThe Wood Beyond the World (1894) และThe Well at the World's End (1896)
แม้ว่าแมคโดนัลด์จะมีอิทธิพลในอนาคตจากนวนิยายเรื่องAt the Back of the North Wind (1871) มอร์ริสได้รับความนิยมจากคนร่วมสมัย และเอช.จี. เวลส์กับนวนิยาย เรื่อง The Wonderful Visit (1895) แต่กว่าที่วรรณกรรมแฟนตาซีจะเข้าถึงกลุ่มผู้อ่านจำนวนมากได้นั้นก็ต้องรอจนถึงศตวรรษที่ 20 ลอร์ดดันซานีได้สร้างความนิยมให้กับแนววรรณกรรมนี้ทั้งในรูปแบบนวนิยายและเรื่องสั้นเอช. ไรเดอร์ แฮกการ์ด รัดยาร์ดคิปลิงและเอ็ดการ์ ไรซ์ บูร์โรห์สเริ่มเขียนวรรณกรรมแฟนตาซีในช่วงเวลานั้น นักเขียนเหล่านี้ ร่วมกับอับราฮัม เมอร์ริตต์ได้สร้างแนววรรณกรรมย่อยที่เรียกว่าโลกที่สาบสูญซึ่งเป็นรูปแบบวรรณกรรมแฟนตาซีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แม้ว่าจะมีวรรณกรรมแฟนตาซีสำหรับเด็กคลาสสิกหลายเรื่อง เช่นปีเตอร์แพนและพ่อมดมหัศจรรย์แห่งออซ ตีพิมพ์ในช่วงเวลานั้นเช่นกัน
วรรณกรรมแฟนตาซี สำหรับเด็กถือว่าเป็นที่ยอมรับได้มากกว่าวรรณกรรมแฟนตาซีสำหรับผู้ใหญ่ ส่งผลให้ผู้เขียนที่ต้องการเขียนวรรณกรรมแฟนตาซีสำหรับผู้ใหญ่จำเป็นต้องปรับงานของตนให้เข้ากับรูปแบบที่มุ่งเป้าไปที่เด็ก[ 27 ]นาธาเนียล ฮอว์ธอร์นเขียนวรรณกรรมแฟนตาซีในหนังสือ A Wonder-Book for Girls and Boysซึ่งมีจุดประสงค์สำหรับเด็ก[ 28 ]แม้ว่างานเขียนสำหรับผู้ใหญ่ของเขาจะมีลักษณะใกล้เคียงกับวรรณกรรมแฟนตาซีก็ตาม เป็นเวลาหลายปีที่หนังสือเล่มนี้และความสำเร็จต่างๆ เช่น นวนิยายAlice's Adventures in Wonderland (1865) ได้สร้างผลกระทบแบบวนลูป กล่าวคือ งานวรรณกรรมแฟนตาซีทั้งหมด แม้แต่ชุดThe Lord of the Rings ในภายหลัง ก็ถูกจัดประเภทเป็นวรรณกรรมสำหรับเด็ก
แนวโน้มทางการเมืองและสังคมสามารถส่งผลต่อการรับรู้เรื่องแฟนตาซีของสังคมได้ ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ความกระตือรือร้นของขบวนการวัฒนธรรมใหม่ ที่มีต่อการทำให้เป็นตะวันตกและวิทยาศาสตร์ในประเทศจีน ทำให้พวกเขาประณามวรรณกรรมจีนดั้งเดิมประเภท เสินโม ที่มีลักษณะแฟนตาซี เวทมนตร์และสิ่งมีชีวิตวิเศษในนวนิยายเหล่านี้ถูกมองว่างมงายและล้าหลัง เป็นผลผลิตของสังคมศักดินาที่ขัดขวางการพัฒนาประเทศจีนให้ทันสมัย เรื่องราวเหนือธรรมชาติยังคงถูกประณามต่อไปเมื่อพรรคคอมมิวนิสต์ขึ้นสู่อำนาจ และจีนแผ่นดินใหญ่ได้ประสบกับการฟื้นตัวของวรรณกรรมแฟนตาซีอีกครั้งหลังจากการปฏิวัติวัฒนธรรมสิ้นสุดลง[ 29 ]
วรรณกรรมแฟนตาซีกลายเป็นแนววรรณกรรมประเภทหนึ่งในนิตยสารราคาถูกที่ตีพิมพ์ในโลกตะวันตก นิตยสารนิยายแฟนตาซีฉบับแรกคือWeird Talesซึ่งตีพิมพ์ในปี 1923 นิตยสารที่คล้ายกันอีกมากมายตามมาในภายหลัง รวมถึงThe Magazine of Fantasy and Science Fiction ( F&SF ) เมื่อนิตยสารนี้ก่อตั้งขึ้นในปี 1949 รูปแบบนิตยสารราคาถูกกำลังได้รับความนิยมสูงสุดF&SFมีบทบาทสำคัญในการนำนิยายแฟนตาซีไปสู่กลุ่มผู้อ่านจำนวนมากทั้งในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร นิตยสารเหล่านี้ยังมีบทบาทสำคัญในการเติบโตของนิยายวิทยาศาสตร์ และทั้งสองแนววรรณกรรมนี้เริ่มมีความเกี่ยวข้องกันในช่วงเวลานั้น
ภายในปี 1950 นิยาย ดาบและเวทมนตร์เริ่มได้รับความนิยมมากขึ้น ด้วยความสำเร็จของเรื่องราวConan the BarbarianของRobert E. Howard และ เรื่องราวFafhrd and the Gray MouserของFritz Leiber [ 30 ]อย่างไรก็ตาม การเกิดขึ้นของแฟนตาซีระดับสูงโดยเฉพาะ นวนิยาย The HobbitและThe Lord of the RingsของJRR Tolkienซึ่งได้รับความนิยมอย่างสูงในช่วงปลายทศวรรษ 1960 ทำให้แฟนตาซีสามารถเข้าสู่กระแสหลักได้ [ 31 ] ซีรีส์อื่นๆ อีกหลายเรื่อง เช่นThe Chronicles of NarniaของCS LewisและEarthseaของUrsula K. Le Guinก็ช่วยเสริมสร้างความนิยมของแนวนี้ให้แข็งแกร่งยิ่งขึ้น
ความนิยมของวรรณกรรมแนวแฟนตาซีเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องในศตวรรษที่ 21 ดังที่เห็นได้จากสถานะหนังสือขายดีของหลายซีรีส์ ได้แก่แฮร์รี่ พอตเตอร์ของเจ.เค. โรว์ ลิ่ง , เดอะ วีล ออฟ ไท ม์ ของ โรเบิร์ต จอร์แดน , ซอง ออฟ ไอซ์ แอนด์ ไฟร์ของ จอร์ จ อาร์. อาร์. มาร์ติน , มาลา ซาน บุ๊ค ออฟ เดอะ ฟอลเลน ของ สตีเวน เอริคสัน, เดอะ สตอร์มไลท์อาร์คีและมิสต์บอร์นของแบรนดอน แซนเดอร์สันและเดอะ วิทเชอร์ของเอ. แซปคอฟสกี
สื่อ
ภาพยนตร์ดัดแปลงจากนิยายแฟนตาซีหลายเรื่องประสบความสำเร็จอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพยนตร์ไตรภาคเดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์ ที่กำกับโดย ปีเตอร์ แจ็กสันและ ภาพยนตร์ แฮร์รี่ พอตเตอร์ซึ่งเป็นสองชุดภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์
เกมสวมบทบาทแฟนตาซี(RPG) ครอบคลุมสื่อหลายประเภทDungeons & Dragons ( D&D ) เป็น เกมสวมบทบาทบนโต๊ะเกมแรกและยังคงเป็นเกมที่ประสบความสำเร็จและมีอิทธิพลมากที่สุด จากการสำรวจในปี 1999 ในสหรัฐอเมริกา พบ ว่าร้อยละ 6 ของผู้ที่มีอายุ 12 ถึง 35 ปีเคยเล่นเกมสวมบทบาท และในบรรดาผู้ที่เล่นเป็นประจำนั้น สองในสามเล่นD&D [ 32 ] ผลิตภัณฑ์ที่มีตราสินค้าDungeons & Dragonsคิดเป็นสัดส่วนมากกว่าร้อยละ 50 ของผลิตภัณฑ์ RPG ที่ขายได้ในปี 2005 [ 33 ]
ซีรีส์เกมสวมบทบาทแนววิทยาศาสตร์แฟนตาซีFinal Fantasyได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของ วงการ เกมสวมบทบาท ( ข้อมูล ณ ปี 2012)(มันยังคงอยู่ในกลุ่มแฟรนไชส์วิดีโอเกมที่ขายดีที่สุด 10 อันดับแรก ) เกมการ์ดสะสมเกมแรกMagic: The Gatheringมีธีมแฟนตาซีและครองตลาดในอุตสาหกรรมเช่นเดียวกัน[ 34 ]
การจำแนกประเภท
แบ่งตามธีม (ประเภทย่อย)
วรรณกรรมแฟนตาซีครอบคลุมประเภทวรรณกรรมย่อย มากมาย ซึ่งมีลักษณะเฉพาะด้วยธีมหรือฉาก หรือมีความทับซ้อนกับวรรณกรรมประเภทอื่น ๆ หรือรูปแบบนิยายวิทยาศาสตร์ ประเภทวรรณกรรมย่อยเหล่านี้ได้แก่:
- แฟนตาซีแบบแบงส์ (Bangsian fantasy ) คือการมีปฏิสัมพันธ์กับบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ในโลกหลังความตาย ซึ่งตั้งชื่อตามจอห์น เคนดริก แบงส์
- แฟนตาซีแนวตลกมีอารมณ์ขัน
- แฟนตาซีร่วมสมัย เรื่องราวเกิดขึ้นในโลกยุคปัจจุบันหรือโลกที่อิงจากยุคปัจจุบันแต่เกี่ยวข้องกับเวทมนตร์หรือองค์ประกอบเหนือธรรมชาติอื่นๆ
- แฟนตาซีดาร์คซึ่งรวมถึงองค์ประกอบของนิยายสยองขวัญ
- นิทาน คือเรื่องราวที่มีตัวละครที่ไม่ใช่มนุษย์ ซึ่งนำไปสู่คุณธรรมหรือบทเรียน
- นิทานพื้นบ้านตลอดจนจินตนาการที่ได้รับแรงบันดาลใจจากนิทานพื้นบ้าน
- บทกวีที่ยอดเยี่ยมบทกวีที่มีเนื้อหาที่ยอดเยี่ยม
- แฟนตาซีคือแนววรรณกรรมที่มีลักษณะเด่นคือการแทรกองค์ประกอบเหนือธรรมชาติเข้าไปในโครงเรื่องที่สมจริง พร้อมกับความไม่แน่นอนเกี่ยวกับการมีอยู่ขององค์ประกอบเหล่านั้น
- แฟนตาซีแห่งมารยาทหรือ แมนเนอร์พังก์ คือละครที่เน้นเรื่องราวเกี่ยวกับสถานะทางสังคมในรูปแบบของละครตลกเสียดสีสังคม
- นิยายแฟนตาซีแนวแก๊สแลมป์ (Gaslamp fantasy)โดยใช้ ฉากหลัง ในยุควิกตอเรียหรือเอ็ดเวิร์ดได้รับอิทธิพลจากนิยายแนวโกธิค
- นิยายเกี่ยวกับเทพเจ้าและปีศาจ ( เสินโม ) ที่เกี่ยวข้องกับเทพเจ้าและอสูรกายในตำนานจีน
- นิยายแนว Grimdarkเป็นคำที่ใช้เรียกนิยายที่มีเนื้อหารุนแรงเป็นพิเศษหรือมีธีมเกี่ยวกับโลก ดิสโทเปียแบบ ติดตลก
- แฟนตาซีเชิงลึก (Hard fantasy ) ซึ่งองค์ประกอบเหนือธรรมชาติจะต้องมีความสอดคล้องกันและสามารถอธิบายได้ภายในเรื่อง ได้รับการตั้งชื่อโดยเปรียบเทียบกับนิยายวิทยาศาสตร์เชิงลึก (Hard science fiction)
- วรรณกรรมแฟนตาซีแนววีรบุรุษเกี่ยวข้องกับเรื่องราวของวีรบุรุษในดินแดนสมมติ
- แฟนตาซีระดับสูงหรือแฟนตาซีมหากาพย์ มีลักษณะเด่นคือเนื้อเรื่องและธีมที่มีขนาดใหญ่โตมโหฬาร มักเกิดขึ้นในโลกคู่ขนาน
- แฟนตาซีอิงประวัติศาสตร์ , นิยายอิงประวัติศาสตร์ที่มีองค์ประกอบแฟนตาซี
- อิเซไคคือเรื่องราวของคนที่ถูกส่งตัวจากโลกแห่งความเป็นจริงไปยังอีกโลกหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่พบในนิยายญี่ปุ่น ( อนิเมะไลท์โนเวลและมังงะ )
- วรรณกรรม แฟนตาซีสำหรับเด็กและ เยาวชน วรรณกรรม ที่มีองค์ประกอบแฟนตาซี
- นิยาย LitRPGที่มีฉากหลังเป็นเกมสวมบทบาทบนโต๊ะหรือบนคอมพิวเตอร์ และบรรยายถึงความก้าวหน้าและกลไกของเกม
- แฟนตาซีระดับต่ำคือแนวแฟนตาซีที่มีองค์ประกอบเหนือธรรมชาติเพียงเล็กน้อยหรือไม่ปรากฏให้เห็นอย่างเด่นชัด ซึ่งมักจะตรงข้ามกับแฟนตาซีระดับสูง
- วรรณกรรมแนวสัจนิยม มหัศจรรย์ (Magic realism ) ซึ่งเป็นประเภทหนึ่งของวรรณกรรมประเภทนิยายนั้น มีฉากอยู่ในโลกแห่งความเป็นจริงที่เวทมนตร์หรือสิ่งเหนือธรรมชาติถือเป็นเรื่องปกติหรือไม่สำคัญ
- วรรณกรรม แฟนตาซีแนวสาวน้อยเวทมนตร์ที่เกี่ยวกับเด็กสาวที่มีพลังวิเศษ ส่วนใหญ่เป็นวรรณกรรมญี่ปุ่น
- นิยายโรแมนติกเหนือธรรมชาตินิยายรักที่มี สิ่งมีชีวิต เหนือธรรมชาติหรือสิ่งมีชีวิตในจินตนาการเป็นตัวละคร
- นิยายแฟนตาซีโรแมนติกเน้นเรื่องความสัมพันธ์โรแมนติก
- นิยายวิทยาศาสตร์แฟนตาซี คือนิยายแฟนตาซีที่ผสมผสานองค์ประกอบจากนิยายวิทยาศาสตร์เช่น เทคโนโลยีขั้นสูง มนุษย์ต่างดาว และการเดินทางในอวกาศ รวมถึงสิ่งเหนือธรรมชาติอื่นๆ ด้วย
- สตีมพังก์ (Steampunk)เป็นแนววรรณกรรมที่บางครั้งจัดอยู่ในประเภทแฟนตาซี โดยมีองค์ประกอบจากเทคโนโลยีไอน้ำในศตวรรษที่ 19 (แฟนตาซีอิงประวัติศาสตร์และแฟนตาซีวิทยาศาสตร์ต่างก็ทับซ้อนกับแนวนี้)
- นิยายแนวดาบและเวทมนตร์คือการผจญภัยของวีรบุรุษผู้ใช้ดาบ โดยทั่วไปแล้วจะมีขอบเขตจำกัดกว่านิยายแฟนตาซีมหากาพย์
- นิยายแฟนตาซีในเมืองที่มีฉากหลังเป็นเมือง
- นิยายแนวประหลาด (Weird fiction)คือเรื่องราวที่น่าสยดสยองและชวนให้รู้สึกไม่สบายใจ ซึ่งมีมาตั้งแต่ก่อนที่คำว่าแฟนตาซีและสยองขวัญ จะถูกใช้กันอย่างแพร่หลาย ดูเพิ่มเติมได้จาก นิยายแนวสลิปสตรีม (slipstream fiction)และ นิยาย แนวประหลาดใหม่ (New Weird)ซึ่งเป็นรูปแบบที่ทันสมัยกว่า
- เซียนเซี่ย (Xianxia) คือวรรณกรรมจีนแนวศิลปะการต่อสู้ที่มักผสมผสานองค์ประกอบแฟนตาซี เช่น เทพเจ้า นางฟ้า ปีศาจ โลกเวทมนตร์ และการกลับชาติมาเกิด
โดยฟังก์ชันการเล่าเรื่อง
ในหนังสือRhetorics of Fantasy (2008) ของเธอ [ 35 ] Farah Mendlesohnเสนอการจำแนกประเภทของแฟนตาซี โดย "กำหนดโดยวิธีการที่แฟนตาซีเข้าสู่โลกแห่งเรื่องเล่า" [ 36 ] (เธอตั้งข้อสังเกตว่าแฟนตาซีบางเรื่องไม่เข้ากับรูปแบบใดๆ ในการจำแนกประเภทนี้) หมวดหมู่การจำแนกประเภทมีดังนี้:
- พอร์ทัลแฟนตาซี
- ในแฟนตาซีพอร์ทัลหรือแฟนตาซีผจญภัยพอร์ทัล จะมีการเข้าไปใน โลกแฟนตาซีซึ่งองค์ประกอบแฟนตาซียังคงอยู่ภายในนั้น แฟนตาซีผจญภัยพอร์ทัลมักจะเป็น เรื่องเล่าประเภท การผจญภัยซึ่งความท้าทายหลักคือการสำรวจโลกแฟนตาซี[ 37 ]ตัวอย่างที่โดดเด่น ได้แก่ นวนิยายเรื่อง The Wonderful Wizard of Oz (1900) ของL. Frank Baum , นวนิยายเรื่องThe Lion, the Witch and the Wardrobe (1950) ของ CS Lewis [ 38 ]และชุดนวนิยายเรื่องThe Chronicles of Thomas Covenant (ปลายทศวรรษ 1970) ของ Stephen R. Donaldson [ 39 ]ในญี่ปุ่น ประเภทของแฟนตาซีพอร์ทัลเป็นที่รู้จักในชื่ออิเซไก ( ภาษาญี่ปุ่น :異世界; แปลว่า "โลกที่แตกต่าง" หรือ "โลกอื่น")ซึ่งได้พัฒนาชุดธรรมเนียมของตนเอง
- จินตนาการอันสมจริง
- ในนิยายแฟนตาซีแบบดื่มด่ำโลกแห่งจินตนาการนั้นถือว่าสมบูรณ์ องค์ประกอบเหนือจริงยังคงไม่ถูกตั้งคำถามภายในบริบทของเรื่องราว และผู้อ่านจะรับรู้โลกผ่านสายตาและหูของตัวละครที่อาศัยอยู่ในฉากนั้น โหมดการเล่าเรื่องนี้ "ปฏิเสธความรู้สึกมหัศจรรย์ อย่างมีสติ " ซึ่งมักเกี่ยวข้องกับนิยายวิทยาศาสตร์ตามที่เมนเดิลโซห์นกล่าว เธอเสริมว่า "นิยายแฟนตาซีแบบดื่มด่ำที่มีประสิทธิภาพเพียงพออาจแยกไม่ออกจากนิยายวิทยาศาสตร์" เนื่องจากสิ่งเหนือจริง "ได้รับความสอดคล้องทางวิทยาศาสตร์ในแบบของตัวเอง" ความคล้ายคลึงกันนี้ทำให้เกิดข้อโต้แย้งเกี่ยวกับการจัดประเภทนวนิยาย เช่นAsh (2000) ของMary Gentle และ Perdido Street Station (2000) ของChina Miéville [ 40 ]
- จินตนาการการบุกรุก
- ในแฟนตาซีแบบแทรกซึมความมหัศจรรย์จะแทรกซึมเข้ามาในความเป็นจริง (ซึ่งแตกต่างจากแฟนตาซีแบบพอร์ทัล) และการมีส่วนร่วมของตัวเอกกับการแทรกซึมนั้นจะขับเคลื่อนเรื่องราว โดยทั่วไปแล้ว งานเหล่านี้จะมีรูปแบบ ที่สมจริงและถือว่าโลกปกติเป็นพื้นฐาน แฟนตาซีแบบแทรกซึมอาศัยคำอธิบายและรายละเอียดเป็นอย่างมาก[ 41 ]แฟนตาซีแบบดื่มด่ำและแฟนตาซีแบบพอร์ทัลอาจมีการแทรกซึมเกิดขึ้นเอง แฟนตาซีแบบแทรกซึมคลาสสิก ได้แก่ นวนิยายเรื่องแดรกคูลา (1897) โดยแบรห์ม สโตเกอร์และหนังสือแมรี่ ป๊อปปินส์ (1934) โดยพีแอล ทราเวอร์ส[ 42 ]ในประเทศที่ใช้ภาษาฝรั่งเศสประเภทนี้เรียกว่าfantastiqueและถือว่าแตกต่างจากแฟนตาซี
- จินตนาการที่อยู่ระหว่างสองขั้ว
- ในจินตนาการแบบลิมินัลสิ่งมหัศจรรย์จะเข้ามาในโลกที่ดูเหมือนจะเป็นโลกของเราเอง สิ่งที่น่าอัศจรรย์นั้นถูกมองว่าเป็นเรื่องปกติโดยตัวเอก ในขณะที่มันทำให้ผู้อ่านรู้สึกสับสนและแปลกแยกนี่เป็นรูปแบบที่ค่อนข้างหายาก จินตนาการประเภทนี้มักใช้น้ำเสียงที่เสียดสีและไม่แยแส ตรงกันข้ามกับการเลียนแบบ ที่จริงจัง ซึ่งพบได้ทั่วไปในจินตนาการ[ 43 ]ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของ Joan Aikenเกี่ยวกับครอบครัว Armitage ที่ประหลาดใจที่ยูนิคอร์นปรากฏตัวบนสนามหญ้าของพวกเขาในวันอังคาร แทนที่จะเป็นวันจันทร์[ 42 ]
วัฒนธรรมย่อย
สำนักพิมพ์ บรรณาธิการ นักเขียน ศิลปิน และนักวิชาการที่สนใจในวรรณกรรมแนวแฟนตาซี จะมารวมตัวกันทุกปีในงานประชุมวรรณกรรมแฟนตาซีโลก (World Fantasy Convention หรือ WFC) และจะมีการมอบ รางวัลวรรณกรรมแฟนตาซีโลก (World Fantasy Awards ) ในงานนี้ด้วย งาน WFC ครั้งแรกจัดขึ้นในปี 1975 และจัดขึ้นเป็นประจำทุกปีนับตั้งแต่นั้นมา (โดยเปลี่ยนเมืองที่จัดในแต่ละปี)
นอกจากนี้ งานประชุมเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์หลายงาน เช่นFX ShowและMegaCon ในฟลอริดา ยังรองรับแฟน ๆ แนวแฟนตาซีและสยองขวัญอีกด้วย งานประชุมอนิเมะ เช่นOhayoconและAnime Expoมักมีการฉายซีรีส์และภาพยนตร์แนวแฟนตาซี แฟนตาซีวิทยาศาสตร์ และแฟนตาซีดาร์ค ตัวอย่างเช่นMajutsushi Orphen (แฟนตาซี), Sailor Moon (แฟนตาซีเมือง), Berserk (แฟนตาซีดาร์ค) และSpirited Away (แฟนตาซี) งานประชุมเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์/แฟนตาซีและอนิเมะหลายงานยังเน้นหรือรองรับวัฒนธรรมย่อยอย่างน้อยหนึ่งอย่างภายในวัฒนธรรมหลักอีกด้วย:
- วัฒนธรรม ย่อย คอสเพลย์ซึ่งผู้คนสร้างหรือสวมใส่เครื่องแต่งกายตามตัวละครที่มีอยู่จริงหรือสร้างขึ้นเอง บางครั้งก็มีการแสดงละครหรือการแสดงสั้นๆ ร่วมด้วย
- วัฒนธรรมย่อยของนิยายแฟนฟิค
- วัฒนธรรมย่อยของวิดีโอแฟนคลับหรือAMV
- วัฒนธรรมย่อยขนาดใหญ่บนอินเทอร์เน็ต ซึ่งอุทิศให้กับการอ่านและการเขียนนิยายหรือโดจินชิในหรือเกี่ยวข้องกับประเภทเหล่านั้น
จากสถิติปี 2013 ของสำนักพิมพ์แฟนตาซีTor Booksพบว่าผู้ชายมีจำนวนมากกว่าผู้หญิงในสัดส่วน 67% ต่อ 33% ในกลุ่มนักเขียนแฟนตาซีอิงประวัติศาสตร์ มหากาพย์ หรือแฟนตาซีระดับสูง ในทางตรงกันข้าม ในกลุ่มนักเขียนแฟนตาซีเมืองหรือโรแมนติกเหนือธรรมชาติ ผู้หญิงมีสัดส่วน 57% และผู้ชายมีสัดส่วน 43% [ 44 ]
การวิเคราะห์
แฟนตาซีได้รับการศึกษาในหลายสาขาวิชา รวมถึง ภาษา อังกฤษและภาษาอื่นๆการศึกษาทางวัฒนธรรมวรรณคดีเปรียบเทียบประวัติศาสตร์และยุคกลางงานบางชิ้นเชื่อมโยงทางการเมือง ประวัติศาสตร์ และวรรณกรรมระหว่างยุคกลางกับวัฒนธรรมสมัยนิยม[ 45 ]
นักทฤษฎีวรรณกรรมชาวฝรั่งเศสTzvetan Todorovโต้แย้งว่าเรื่องแฟนตาซีเป็นพื้นที่กึ่งกลางที่มีลักษณะเฉพาะคือการแทรกซึมขององค์ประกอบเหนือธรรมชาติเข้าไปในกรอบความเป็นจริงของเรื่องราว พร้อมกับความไม่แน่นอนเกี่ยวกับการมีอยู่ขององค์ประกอบเหล่านั้น[ 46 ]อย่างไรก็ตาม คำจำกัดความที่แม่นยำนี้ไม่ได้แพร่หลายในวรรณกรรมวิจารณ์ภาษาอังกฤษ คำว่าfantastique ในภาษาฝรั่งเศส ถูกใช้เพื่อแยกความแตกต่างระหว่างแนวคิดของฝรั่งเศสกับคำว่าfantastic ในภาษาอังกฤษ ซึ่งเป็นคำพ้องความหมายของ fantasy คำจำกัดความที่จำกัดของ Todorov และความแตกต่างในประเพณีวิจารณ์ของแต่ละประเทศนำไปสู่ข้อโต้แย้ง เช่น ข้อโต้แย้งที่เริ่มต้นโดยStanislaw Lem [ 47 ]
โรสแมรี แจ็กสัน ได้ต่อยอดและท้าทายคำจำกัดความของแนวแฟนตาซีที่โทโดรอฟเสนอไว้ในหนังสือของเธอเรื่อง Fantasy: The Literature of Subversion (1981) แจ็กสันปฏิเสธแนวคิดที่ว่าแนววรรณกรรมนี้เป็นเพียงเครื่องมือในการเติมเต็มความปรารถนาที่ก้าวข้ามความเป็นจริงของมนุษย์ไปสู่โลกที่ถูกนำเสนอว่าเหนือกว่าโลกของเรา แต่เธอเสนอว่าแนววรรณกรรมนี้แยกไม่ออกจากชีวิตจริง โดยเฉพาะอย่างยิ่งบริบททางสังคมและวัฒนธรรมที่งานแต่ละชิ้นในแนววรรณกรรมนี้ถูกสร้างขึ้น เธอเขียนว่าองค์ประกอบ "เหนือจริง" ของวรรณกรรมแฟนตาซีถูกสร้างขึ้นโดยขัดแย้งโดยตรงกับขอบเขตที่กำหนดโดย "ระเบียบทางวัฒนธรรม" ในยุคนั้น องค์ประกอบเหล่านี้ทำหน้าที่ส่องสว่างข้อจำกัดที่มองไม่เห็นของขอบเขตเหล่านั้น โดยการทำลายและประกอบโครงสร้างที่กำหนดสังคมขึ้นใหม่ให้กลายเป็นสิ่ง "แปลก" และ "ดูเหมือนใหม่" แจ็กสันอ้างว่า ในการบิดเบือนบรรทัดฐานทางสังคมเหล่านี้ แนววรรณกรรมแฟนตาซีแสดงถึงความปรารถนาที่ไม่ได้กล่าวออกมาสำหรับการเปลี่ยนแปลงทางสังคมที่ยิ่งใหญ่กว่า แจ็กสันวิจารณ์ทฤษฎีของโทโดรอฟว่ามีขอบเขตจำกัดเกินไป โดยพิจารณาเฉพาะหน้าที่ทางวรรณกรรมของเรื่องเหนือจริงเท่านั้น เธอขยายทฤษฎีโครงสร้างนิยมของเขาให้เข้ากับการศึกษาทางวัฒนธรรมของแนววรรณกรรมนี้มากขึ้น ซึ่งเธอเสนอว่าไม่ใช่แนววรรณกรรม แต่เป็นรูปแบบที่ดึงเอาองค์ประกอบทางวรรณกรรมของทั้งนิยายสมจริงและนิยายเหนือธรรมชาติมาใช้ เพื่อสร้างบรรยากาศแห่งความไม่แน่นอนในเรื่องเล่าเหนือจริงตามที่โทโดรอฟได้อธิบายไว้ แจ็กสันยังนำเสนอแนวคิดในการอ่านเรื่องเหนือจริงผ่านเลนส์จิตวิเคราะห์ โดยอ้างอิงถึงทฤษฎีจิตไร้สำนึกของฟรอยด์เป็นหลัก ซึ่งเธอเชื่อว่าเป็นส่วนสำคัญในการทำความเข้าใจความเชื่อมโยงของเรื่องเหนือจริงกับจิตใจของมนุษย์[ 48 ]
มีมุมมองอื่นๆ อีกมากมายเกี่ยวกับเรื่องเหนือธรรมชาติ และบ่อยครั้งมุมมองที่แตกต่างเหล่านี้มาจากสภาพแวดล้อมทางสังคมที่แตกต่างกัน ในบทนำของหนังสือThe Female Fantastic: Gender and the Supernatural in the 1890s and 1920sลิซซี่ แฮร์ริส แมคคอร์มิค เจนนิเฟอร์ มิตเชลล์ และรีเบคก้า โซอาเรส อธิบายว่าสภาพแวดล้อมทางสังคมในช่วงทศวรรษ 1890 และ 1920 เอื้ออำนวยให้เกิดยุคใหม่ของวรรณกรรมแนวเหนือธรรมชาติ ผู้หญิงกำลังสำรวจอิสรภาพใหม่ๆ และมีความเท่าเทียมกันมากขึ้นในสังคม ความหวาดกลัวของสาธารณชนเกี่ยวกับผู้หญิงเหล่านี้ในสังคม ควบคู่ไปกับบทบาทที่ขยายตัวของผู้หญิง ทำให้พวกเธอสร้างสรรค์รูปแบบใหม่ของ วรรณกรรมเหนือธรรมชาติ ที่ไม่ชัดเจนเรื่องเหนือธรรมชาติอยู่บนเส้นแบ่งระหว่างสิ่งเหนือธรรมชาติและสิ่งธรรมดา ซึ่งคล้ายคลึงกับที่ผู้หญิงหลายคนไม่เคารพเส้นแบ่งความไม่เท่าเทียมกันที่ถูกสร้างขึ้นสำหรับพวกเธออีกต่อไป ในขณะนั้น บทบาทของผู้หญิงในสังคมไม่แน่นอน ซึ่งคล้ายกับกฎของวรรณกรรมแนวเหนือธรรมชาติที่ไม่ค่อยตรงไปตรงมานัก สภาพแวดล้อมนี้เอื้ออำนวยให้เกิดแนววรรณกรรมที่คล้ายคลึงกับโครงสร้างทางสังคม ซึ่งแนววรรณกรรมแฟนตาซีจะไม่ใช่สิ่งเหนือธรรมชาติโดยแท้จริง และสิ่งเหนือธรรมชาติก็ไม่สามารถถูกปฏิเสธได้อย่างสิ้นเชิง (ในทำนองเดียวกัน ผู้หญิงยังไม่เท่าเทียมกันอย่างสมบูรณ์ และพวกเธอก็ไม่ได้ถูกกดขี่อย่างสมบูรณ์) แนววรรณกรรมแฟนตาซีของผู้หญิงพยายามเสริมสร้างแนวคิดที่ว่าไม่มีอะไรแน่นอนในแนววรรณกรรมแฟนตาซีหรือในบทบาททางเพศของยุค 1920 ผู้หญิงหลายคนเริ่มทำให้เส้นแบ่งระหว่างเพศเลือนหายไป ขจัดลักษณะทวิภาคของเพศ และอนุญาตให้มีการตีความได้หลากหลาย ในรูปแบบใหม่ ผู้หญิงเริ่มมีคุณสมบัติที่เป็นผู้ชายหรือเป็นเพศทางเลือก มากขึ้น โดยไม่พบกับการต่อต้านมากนัก แนววรรณกรรมแฟนตาซีสะท้อนแนวคิดใหม่เหล่านี้โดยการทำลายขอบเขตที่คล้ายคลึงกันในอาณาจักรเหนือธรรมชาติ เพื่อให้ผู้อ่านไม่รู้แน่ชัดว่าเรื่องราวนั้นเป็นเรื่องเหนือธรรมชาติหรือไม่[ 49 ]
ประเภทที่เกี่ยวข้อง
ดูเพิ่มเติม
อ่านเพิ่มเติม
- Apter, TE (1982). วรรณกรรมแฟนตาซี: แนวทางสู่ความเป็นจริง . บลูมิงตัน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา.
- บรู๊ค-โรส, คริสติน (1981). วาทศิลป์แห่งความไม่จริง: การศึกษาเกี่ยวกับการเล่าเรื่องและโครงสร้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องแฟนตาซีเคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์
- Capoferro, Riccardo (2010). ความมหัศจรรย์เชิงประจักษ์: การบันทึกประวัติศาสตร์ของสิ่งมหัศจรรย์, 1660–1760 . เบิร์น: Peter Lang.
- คอร์นเวลล์, นีล (1990). วรรณกรรมแฟนตาซี: จากโกธิคถึงโพสต์โมเดิร์นนิสม์ . นิวยอร์ก: ฮาร์เวสเตอร์ วีทชีฟ.
- ซีเบอร์ส, โทบิน (1984). นิยายแฟนตาซีโรแมนติก . อิธากา: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยคอร์เนลล์ .
- เทรลล์, แนนซี (1996). โลกแห่งจินตนาการที่เป็นไปได้: การกำเนิดของเรื่องเหนือธรรมชาติในนิยาย . โทรอนโต: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโทรอนโต.
ลิงก์ภายนอก
- สารานุกรมแฟนตาซีออนไลน์