จนกระทั่งถึงช่วงทศวรรษ 1970 เครดิตท้ายภาพยนตร์มักจะแสดงเพียงรายชื่อนักแสดงพร้อมบทบาท หรืออาจจะแค่บอกว่า "จบ" เท่านั้น ทำให้ต้องมีรายละเอียดอยู่ในเครดิตต้นเรื่อง ตัวอย่างเช่น ฉากเปิดเรื่องของภาพยนตร์เรื่องOliver! ปี 1968 มีความยาวประมาณสามนาทีครึ่ง และถึงแม้จะไม่ได้แสดงรายชื่อนักแสดงทั้งหมด แต่ก็แสดงรายละเอียดทางเทคนิคเกือบทั้งหมดในตอนต้นเรื่อง โดยมีฉากหลังเป็นภาพแกะสลักในศตวรรษที่ 19 ที่ดูเหมือนจะเป็นภาพชีวิตทั่วไปในลอนดอน แต่ความจริงแล้วไม่ใช่ เครดิตเดียวที่ปรากฏในตอนท้ายของภาพยนตร์คือรายชื่อนักแสดงส่วนใหญ่ รวมถึงนักแสดงที่ไม่ได้ระบุไว้ในตอนต้นเรื่อง ซึ่งแสดงควบคู่ไปกับฉากบางส่วนจากเพลง " Considert Yourself "

เครดิตเปิดเรื่องบางเรื่องจะปรากฏขึ้นพร้อมกับฉากเปิดเรื่องของภาพยนตร์ แทนที่จะอยู่ในลำดับภาพไตเติ้ลแยกต่างหาก เครดิตเปิดเรื่องของภาพยนตร์เรื่องThe Fugitive ปี 1993 ปรากฏขึ้นเป็นช่วงๆ ในหลายฉากเปิดเรื่อง และจบลงหลังจากผ่านไปสิบห้านาที ส่วนเครดิตเปิดเรื่องของภาพยนตร์เรื่องOnce Upon a Time in the West ปี 1968 มีความยาวถึงสิบสี่นาที

ภาพยนตร์เสียงเรื่องแรกที่เริ่มต้นโดยไม่มีเครดิตเปิดเรื่องคือเรื่อง Fantasiaของวอลต์ ดิสนีย์ซึ่งออกฉายในปี 1940 ในเวอร์ชันที่ฉายทั่วไปนั้น มีการแทรกไตเติ้ลการ์ดและเครดิต "Color by Technicolor" เข้าไปในตอนต้นของภาพยนตร์ แต่โดยรวมแล้วไม่มีเครดิตใดๆ ยกเว้นในเวอร์ชันที่นำกลับมาฉายใหม่ในปี 1990 ซึ่งมีการเพิ่มเครดิตปิดท้ายและมีอยู่ในวิดีโอ เทป เวอร์ชันที่ฉายทั่วไปนี้เป็นเวอร์ชันที่ผู้ชมได้ชมบ่อยที่สุด ใน เวอร์ชันที่ฉายเฉพาะตาม โรงภาพยนตร์ต่างๆ ซึ่งผู้ชมส่วนใหญ่ไม่เคยได้ชมจนกระทั่งมีการวางจำหน่ายในรูปแบบดีวีดี ไตเติ้ลการ์ดจะปรากฏให้เห็นเฉพาะช่วงกลางเรื่องเท่านั้น เพื่อเป็นสัญญาณว่าช่วงพักครึ่งกำลังจะเริ่มขึ้น ซึ่งในเวอร์ชันที่ฉายทั่วไปนั้นไม่มีช่วงพักครึ่ง

ภาพยนตร์ เรื่อง Citizen Kaneของออร์สัน เวลส์เริ่มต้นด้วยการแสดงเพียงชื่อเรื่องเท่านั้น ซึ่งนับว่าเป็นเรื่องผิดปกติอย่างมากในยุคนั้น

ภาพยนตร์เรื่อง West Side Story (1961) เริ่มต้นด้วยภาพสเก็ตช์หมึกของ เส้นขอบฟ้า เมืองนิวยอร์กในยุคที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้น ขณะที่ฉากหลังเปลี่ยนสีหลายครั้ง เราจะได้ยินเพลงเมดเลย์ (ซึ่งไม่มีในละครเวทีต้นฉบับ) จากภาพยนตร์หลายเพลง เมื่อเพลงเมดเลย์จบลง กล้องจะถอยออกไปและเราจะเห็นชื่อเรื่องของภาพยนตร์ ส่วนเครดิตที่เหลือจะแสดงเป็นภาพกราฟฟิตีในตอนท้าย

ภาพยนตร์ของดิสนีย์ส่วนใหญ่ที่ออกฉายระหว่างปี 1937 ถึง 1981 จะมีข้อมูลเกี่ยวกับภาพยนตร์ทั้งหมดอยู่ในเครดิตตอนต้นเรื่อง ในขณะที่เครดิตตอนท้ายเรื่องจะมีเพียงข้อความว่า "The End: A Walt Disney Production หรือ Walt Disney Productions" ภาพยนตร์เรื่อง Mary Poppins ในปี 1964 เป็นภาพยนตร์ของดิสนีย์เรื่องแรกที่มีเครดิตตอนท้ายเรื่อง ที่ยาวกว่า โดยระบุรายชื่อนักแสดงหลักทั้งหมด (และตัวละครที่พวกเขาแสดง)

ภาพยนตร์โซเวียตส่วนใหญ่แสดงข้อมูลที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ทั้งหมดในเครดิตเปิดเรื่อง มากกว่าที่จะแสดงในเครดิตปิดเรื่องซึ่งมีเพียงคำว่า "จบ" ( ภาษารัสเซีย: КОНЕЦ ФИЛЬМА , Konyets Fily-ma ) เท่านั้น ลำดับเครดิตเปิดเรื่องแบบโซเวียตทั่วไปจะเริ่มต้นด้วยโลโก้ของบริษัทภาพยนตร์ (เช่นMosfilmหรือLenfilm ) ตามด้วยชื่อภาพยนตร์ จากนั้นเป็นชื่อผู้เขียนบท (สหภาพโซเวียตถือว่าผู้เขียนบทเป็น "ผู้สร้างสรรค์" หลักของภาพยนตร์) ตามด้วยชื่อผู้กำกับ ซึ่งมักจะแสดงบนหน้าจอแยกต่างหาก จากนั้นจึงแสดงเครดิตอื่นๆ บนหน้าจอจำนวนต่างๆ กัน และสุดท้ายคือผู้บริหารสูงสุดของภาพยนตร์ หรือผู้อำนวยการฝ่ายผลิต ( ภาษารัสเซีย: Директор картины , Direktor kartiny ) ถัดมาคือรายชื่อนักแสดง โดยปกติจะแสดงในรูปแบบชื่อนักแสดงและบทบาทสำหรับนักแสดงหลักและนักแสดงสมทบสำคัญทั้งหมด และอาจมีหน้าจอแสดงชื่อนักแสดงสมทบเพิ่มเติมในรูปแบบเรียงตามตัวอักษร ส่วนหน้าจอเครดิตสุดท้ายจะระบุสตูดิโอที่ตรงกับโลโก้ในตอนต้น และปีที่ผลิตภาพยนตร์ นอกจากนี้ยังอาจมีเฟรมที่แสดงข้อมูลทางเทคนิคเกี่ยวกับผู้ผลิตฟิล์ม (เช่นSvema )

วิธีการพื้นฐานนี้ถูกนำมาใช้ในภาพยนตร์อเมริกันส่วนใหญ่ตั้งแต่ทศวรรษ 1930 จนถึงปลายทศวรรษ 1980 ภาพยนตร์อเมริกันมักจะระบุชื่อนักแสดงก่อนชื่อผู้กำกับ ผู้เขียนบท และทีมงานหลักคนอื่นๆ ยกเว้นภาพยนตร์ของผู้กำกับแฟรงค์ คาปราซึ่งชื่อของเขามักจะปรากฏก่อนชื่อภาพยนตร์ ชื่อของผู้กำกับวิคเตอร์ เฟลม มิง ก็ปรากฏก่อนชื่อนักแสดงในภาพยนตร์เช่นเดอะ วิซาร์ด ออฟ โอซ , ดร. เจคิลล์ แอนด์ มิสเตอร์ ไฮด์และโจน ออฟ อาร์ค คาปรา เฟลมมิง และเจมส์ เวลเป็นผู้กำกับเพียงไม่กี่คนที่ได้รับเครดิตว่า "ผลงานของ [ชื่อผู้กำกับ]" แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้เป็นผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์เหล่านั้นก็ตาม

ภาพยนตร์เรื่อง Fahrenheit 451ของฟรองซัวส์ ทรูฟโฟต์ ในปี 1966 ใช้เสียงบรรยายเปิดเรื่องแทนตัวอักษร เพื่อให้สอดคล้องกับเรื่องราวของโลกที่ปราศจากหนังสืออ่านเช่นเดียวกับ ภาพยนตร์ เรื่อง Contemptของฌอง-ลุค โกดาห์ในปี 1963

จอ ร์จ ลูคัสได้รับเครดิตว่าเป็นผู้ทำให้ภาพยนตร์ที่ไม่มีเครดิตเปิดเรื่องเป็นที่นิยมด้วย ภาพยนตร์ Star Wars ของเขา ซึ่งแสดงเฉพาะชื่อภาพยนตร์ในตอนต้น ตามด้วยข้อความเปิดเรื่องที่เป็นเอกลักษณ์ของภาพยนตร์^{[ 2 ]}การตัดสินใจของเขาที่จะละเว้นเครดิตเปิดเรื่องในภาพยนตร์Star Wars (1977) และThe Empire Strikes Back (1980) ทำให้เขาต้องลาออกจากสมาคมผู้กำกับแห่งอเมริกาหลังจากถูกปรับ 250,000 ดอลลาร์สหรัฐฯ เนื่องจากไม่ให้เครดิตผู้กำกับในระหว่างลำดับชื่อเรื่องเปิดเรื่อง อย่างไรก็ตามฮอลลีวูดได้ปล่อยภาพยนตร์ที่ไม่มีเครดิตเปิดเรื่องมาหลายปีก่อนที่ลูคัสจะเข้ามา โดยเฉพาะอย่างยิ่งCitizen Kane , West Side Story , 2001: A Space OdysseyและThe Godfather

การแสดงชื่อภาพยนตร์โดยแสดงเฉพาะชื่อเรื่องกลายเป็นรูปแบบที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ช่วงฤดูร้อนในปี 1989 โดยมี ภาพยนตร์ เรื่อง Ghostbusters II , Lethal Weapon 2และThe Abyssตามมา ส่วนคลินต์ อีสต์วูดนั้นได้ละเว้นการแสดงเครดิตตอนต้นเรื่อง (ยกเว้นชื่อเรื่อง) ในทุกๆ ภาพยนตร์ที่เขากำกับมาตั้งแต่ประมาณปี 1982 เป็นต้นมา

ในช่วงทศวรรษ 2000 ภาพยนตร์ อเมริกันเรื่องสำคัญหลายเรื่อง ได้ยกเลิกเครดิตเปิดเรื่อง โดยภาพยนตร์หลายเรื่อง เช่นVan Helsingในปี 2004 และBatman Beginsในปี 2005 ไม่แสดงชื่อภาพยนตร์จนกว่าจะถึงเครดิตปิดเรื่อง อย่างไรก็ตาม แม้ว่าลำดับชื่อเรื่องเปิดเรื่องแบบเรียบง่าย (หรือไม่มีเลย) จะกลายเป็นมาตรฐานในช่วงทศวรรษ 2000 แต่ก็ไม่ใช่ว่าภาพยนตร์ทุกเรื่องจะทำตามเทรนด์นี้ และยังคงพบตัวอย่างที่ซับซ้อนและสร้างสรรค์ได้มากมาย ในบรรดาตัวอย่างเหล่านี้ ลำดับชื่อเรื่องแบบย้อนยุค ซึ่งสะท้อนรูปแบบของยุคก่อนๆ ได้พิสูจน์แล้วว่าเป็นทางเลือกการออกแบบที่ได้รับความนิยม^{[ 3 ] [ 4 ]}

ในส่วนของซีรีส์โทรทัศน์ ปัจจุบันเป็นที่ยอมรับกันแล้วว่าควรให้เครดิตนักแสดงประจำในทุกตอนของซีซั่น แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ปรากฏตัวในทุกตอนก็ตาม ตัวอย่างเช่น ซีรีส์โทรทัศน์อเมริกันเรื่องNip/Tuckซึ่งการปรากฏตัวของตัวละครที่ได้รับเครดิตครบทุกคนนั้นเกิดขึ้นไม่บ่อยนัก อีกซีรีส์หนึ่งที่ให้เครดิตนักแสดงประจำในทุกตอนของซีซั่น (ไม่ว่าพวกเขาจะปรากฏตัวหรือไม่ก็ตาม) คือLostโดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ซีซั่นที่สองเป็นต้นไป ซึ่งนักแสดงที่ได้รับเครดิตครบทุกคนปรากฏตัวเพียงสองตอนจากทั้งหมด 23 ตอน ในซีซั่นที่สี่ของLostฮาโรลด์ เพอร์ริโนได้รับเครดิตในทุกตอนทั้งสิบสามตอน แม้ว่าเขาจะปรากฏตัวเพียงห้าตอนเท่านั้น (น้อยกว่านักแสดงรับเชิญบางคน เช่นเจฟฟ์ ฟาเฮย์ )

ซีรีส์Charmedเริ่มต้นด้วยการให้เครดิตนักแสดงหลักทุกคน แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ปรากฏตัวในตอนนั้นก็ตาม ตอน " Morality Bites " ในซีซั่นที่สองเป็นตอนเดียวที่ให้เครดิตเฉพาะนักแสดงนำหญิงสามคนเท่านั้น และต่อมานักแสดงชายจะได้รับเครดิตเฉพาะในตอนที่พวกเขาปรากฏตัวเท่านั้น หากนักแสดงชายหลักคนใดไม่ได้ปรากฏตัวในตอนนั้น ๆ เครดิตตอนต้นจะถูกแก้ไขโดยตัดภาพของพวกเขาออกและไม่ระบุชื่อนักแสดง

ซีรีส์โทรทัศน์เรื่องPolice Squad!ซึ่งสอดคล้องกับลักษณะการล้อเลียนของซีรีส์เรื่องนี้ มีตัวละครตัวหนึ่งที่ปรากฏเฉพาะในเครดิตท้ายเรื่องเท่านั้น ("...และเร็กซ์ แฮมิลตัน รับบทเป็นอับราฮัม ลินคอล์น ")

ตามธรรมเนียมแล้ว นักแสดงในละครโทรทัศน์ ช่วงกลางวัน จะไม่ได้รับการระบุชื่อในฉากเปิดเรื่อง เนื่องจากลักษณะของละครที่เน้นการหลีกหนีจากความเป็นจริง ผู้ผลิตละครจึงไม่ต้องการให้ระบุชื่อนักแสดงในฉากเปิดเรื่องเพื่อรักษารูปแบบนี้ไว้ ข้อเสียคือ แฟนๆ มักจะจดจำนักแสดงจากบทบาทในละครมากกว่าตัวตนที่แท้จริงของพวกเขา ต่างจากนักแสดงในรายการโทรทัศน์อื่นๆ ที่ในหลายกรณีสามารถระบุตัวตนได้จากชื่อจริงของพวกเขา

ในช่วงทศวรรษ 2000 ละครโทรทัศน์บางเรื่องเริ่มใช้ลำดับภาพเปิดเรื่องที่แสดงชื่อนักแสดงThe Young and the Restlessเป็นละครเรื่องแรกที่ให้เครดิตนักแสดงส่วนใหญ่ที่เซ็นสัญญากับซีรีส์ ส่วนThe Bold and the Beautifulซึ่งผลิตโดย Bell-Phillip Television Productions (บริษัทในเครือของ Bell Dramatic Serial Company ผู้ผลิต Y&R ) เริ่มให้เครดิตนักแสดงทุกคนที่เซ็นสัญญาในไตเติ้ลเปิดเรื่องในปี 2004 สี่ปีหลังจากที่The Young and the Restlessนำมาใช้ (อย่างไรก็ตาม ต่างจากY&R The Bold and the Beautifulจะสลับลำดับภาพเปิดเรื่องไปตามความยาวของแต่ละตอน: สองแบบที่มีเครดิต – รวมถึงแบบที่สั้นกว่าหนึ่งแบบ – และอีกหนึ่งแบบที่ไม่มีเครดิตหรือภาพนักแสดง) ละครโทรทัศน์ ช่วงกลางวันของช่อง ABCเริ่มนำกระบวนการนี้มาใช้ในเดือนตุลาคม 2545 โดยเริ่มจากฉากเปิดเรื่อง "สมุดภาพ" ของAll My Children ซึ่งใช้จนถึงเดือนพฤษภาคม 2547 ส่วน One Life to Liveก็เริ่มแสดงเครดิตตัวละครในฉากเปิดเรื่องในช่วงเวลาเดียวกันด้วยฉากเปิดเรื่อง "สีฟ้าและสีขาว" ละครเรื่องล่าสุดที่แสดงเครดิตของนักแสดงทุกคนในฉากเปิดเรื่องคือGeneral Hospitalหลังจากปรับปรุงฉากเปิดเรื่องใหม่ในเดือนกุมภาพันธ์ 2553 (ฉากเปิดเรื่องแบบไม่มีเครดิตกลับมาอีกครั้งในปี 2555 พร้อมกับการเปิดตัวฉากเปิดเรื่องที่สั้นลง) อย่างไรก็ตาม ในช่วงปีสุดท้ายของฉากเปิดเรื่อง "ใบหน้าแห่งหัวใจ" ตั้งแต่เดือนเมษายน 2546 ถึงเดือนกันยายน 2547 ชื่อของตัวละครหลักจะปรากฏพร้อมกับภาพวิดีโอของนักแสดงในฉากเปิดเรื่อง

บ่อยครั้งที่ละครโทรทัศน์ช่วงกลางวันจะแสดงเครดิตท้ายตอน เฉพาะวันศุกร์เท่านั้น โดยจะแสดงรายชื่อนักแสดงทั้งหมดจากห้าตอนก่อนหน้า แต่ตั้งแต่ปี 2000 เป็นต้นมา การแสดงเครดิตท้ายตอนแบบเต็มเริ่มมีมากขึ้น โดย เฉพาะอย่างยิ่งละครเรื่อง Days of Our Livesที่แสดงรายชื่อนักแสดงทั้งหมด ทั้งนักแสดงประจำ นักแสดงสมทบ และนักแสดงรับเชิญในสัปดาห์นั้นๆ โดยจะสลับกับการแสดงเครดิตท้ายตอนที่แสดงรายชื่อทีมงานทุกๆ สองตอน ในทั้งสองกรณี จะแสดงหลังจากเครดิตของผู้ผลิต ผู้กำกับ และผู้เขียนบท (ส่วนละครเรื่อง General Hospital , The Young and the RestlessและThe Bold and the Beautifulจะแสดงรายชื่อนักแสดงทั้งหมดในเครดิตท้ายตอน แต่สองเรื่องหลังจะแสดงเฉพาะนักแสดงสมทบและนักแสดงรับเชิญในสัปดาห์นั้นๆ เท่านั้น และGeneral Hospitalส่วนใหญ่จะแสดงเฉพาะนักแสดงหลักและนักแสดงสมทบ)

ละครโทรทัศน์ของอังกฤษไม่เคยให้เครดิตนักแสดงหรือทีมงานในไตเติ้ลเปิดเรื่อง และไม่เคยแสดงวิดีโอหรือภาพของนักแสดง อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีมานี้ รายการเหล่านี้ได้ระบุชื่อผู้เขียนบท ผู้ผลิต และผู้กำกับไว้เหนือฉากแรกของตอนและในชื่อตอน หากมี ส่วนไตเติ้ลเปิดเรื่องของHollyoaksนั้น จะแสดงตัวละครประจำในฉากสั้นๆ (น้อยกว่าหนึ่งวินาที) เพื่อสื่อถึงบุคลิกของตัวละครนั้นๆ

แม้ว่าจะมีรูปแบบที่หลากหลาย แต่เครดิตเปิดส่วนใหญ่จะใช้ลำดับพื้นฐานที่แตกต่างกันไป^{[ 5 ]}ในกรณีที่ไม่มีเครดิตเปิด บทบาทเหล่านี้มักจะได้รับการระบุในลำดับย้อนกลับที่จุดเริ่มต้นของเครดิตปิด

• ชื่อของสตูดิโอที่จัดจำหน่ายภาพยนตร์ และอาจเป็นหรือไม่เป็นผู้ผลิตภาพยนตร์เรื่องนั้นด้วย (ตัวอย่างเช่นสตูดิโอภาพยนตร์รายใหญ่เช่นWalt Disney Pictures , Universal PicturesหรือWarner Bros. )
• ชื่อบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์ หรือชื่อกลุ่มนักลงทุนหรือบริษัทที่ให้เงินทุนสนับสนุนส่วนสำคัญของภาพยนตร์ (โดยปกติจะระบุว่า "ร่วมกับ" หรือ "ภาพยนตร์ของ [ชื่อบริษัทผู้ผลิต]")
• เครดิตทางศิลปะหลักของภาพยนตร์ โดยทั่วไปคือผู้กำกับภาพยนตร์ แต่บางครั้งอาจเป็นผู้อำนวยการสร้างหรือผู้เขียนบท โดยปกติจะใช้รูปแบบ "ภาพยนตร์โดย [ชื่อ]" หรือ "ภาพยนตร์ของ [ชื่อ]" บางครั้งอาจวางไว้หน้าชื่อเรื่อง (เช่น "Alfred Hitchcock's Psycho")
• นักแสดงนำ(บางครั้งชื่อนักแสดงนำและผู้กำกับอาจสลับกัน ขึ้นอยู่กับข้อตกลงของนักแสดงกับสตูดิโอ ในบางกรณี เช่นใน ภาพยนตร์ของ ร็อดเจอร์สและแฮมเมอร์สไตน์ หรือในภาพยนตร์ Show Boatทั้งสามเวอร์ชันหรือในภาพยนตร์ของดิสนีย์หลายเรื่อง ชื่อเรื่องของภาพยนตร์จะปรากฏก่อนชื่อบริษัทผู้ผลิต ชื่อเจ้าของลิขสิทธิ์ และชื่อนักแสดง บางครั้ง เช่นในภาพยนตร์หลายเรื่องของแคนนอน ชื่อของนักแสดงนำจะปรากฏก่อนชื่อของผู้อำนวยการสร้าง เช่น " กลุ่มแคนนอนนำเสนอ X ใน การผลิตของ โกแลน-โกลบัสในภาพยนตร์ Y")
• ชื่อของภาพยนตร์
• นักแสดงเด่น

อาจพบความแตกต่างบางประการดังต่อไปนี้:

• ชุดราตรี (จากภาพยนตร์เก่าๆ)
• การบันทึกเสียง (ภาพยนตร์เก่า)
• ผู้กำกับคัดเลือกนักแสดงผู้ที่เป็นสมาชิกของสมาคมคัดเลือกนักแสดงแห่งอเมริกา (Casting Society of America)จะมีอักษรย่อ "CSA" ต่อท้ายชื่อ
• นักแต่งเพลง
• สตูดิโอวีเอฟเอ็กซ์
• นักออกแบบเครื่องแต่งกาย
• ผู้ตัดต่อภาพยนตร์สมาชิกของสมาคมผู้ตัดต่อภาพยนตร์แห่งอเมริกา (American Cinema Editors ) จะมีอักษรย่อ "ACE" ต่อท้ายชื่อ
• นักออกแบบงานสร้าง
• ผู้กำกับภาพ

สมาชิกของสมาคมต่อไปนี้จะมีอักษรย่อต่อท้ายชื่อ:

• สมาคมผู้สร้างภาพยนตร์แห่งอเมริกา : ASC
• สมาคมผู้สร้างภาพยนตร์แห่งออสเตรเลีย : ACS
• สมาคมผู้สร้างภาพยนตร์แห่งอังกฤษ : BSC
• สมาคมผู้สร้างภาพยนตร์แห่งแคนาดา : CSC
• สมาคม Mexicana de Cinematografia : AMC

• ผู้อำนวยการสร้างผู้ร่วมอำนวยการสร้าง ผู้อำนวยการสร้างบริหารและ "ร่วมผลิตโดย" (ได้รับเครดิตด้วยเหตุผลต่างๆ ตามสัญญาและการพิจารณาของผู้อำนวยการสร้างหลัก) บ่อยครั้งที่ชื่อของผู้อำนวยการสร้างจะปรากฏเป็นลำดับรองสุดท้ายในเครดิตเปิดเรื่อง ก่อนที่จะแสดงชื่อผู้เขียนบท (ตามกฎของสมาคมนักเขียนบทภาพยนตร์ ชื่อผู้เขียนบทจะอยู่ติดกับชื่อผู้กำกับทันที)

ผู้ที่ได้รับการรับรองจากสมาคมผู้ผลิตภาพยนตร์แห่งอเมริกาว่าได้ทำหน้าที่หลักในการผลิตภาพยนตร์นั้น ๆ จะได้รับเครื่องหมายรับรอง " Producers Mark " ซึ่งเป็นตัวอักษรย่อ "pga" ต่อท้ายชื่อ^{[ a ]}

• อ้างอิงจากหนังสือหรือวรรณกรรมอื่นๆ

• อ้างอิงจากตัวละครในหนังสือหรือสื่ออื่นๆ

• ผู้ที่เขียนเรื่องราวที่เป็นพื้นฐานของบทภาพยนตร์ จะได้รับเครดิต "เรื่องราวโดย" และเครดิตบทภาพยนตร์เป็นอันดับแรก เว้นแต่ว่าบทภาพยนตร์จะมีการเปลี่ยนแปลงเรื่องราวอย่างมาก

• ผู้เขียนบทภาพยนตร์สมาคมนักเขียนแห่งอเมริกาอนุญาตให้มีเครดิตการเขียนบทภาพยนตร์เพียงสามรายการสำหรับภาพยนตร์เรื่องยาว แม้ว่าทีมสองคนจะได้รับเครดิตเป็นหนึ่งเดียว โดยคั่นด้วยเครื่องหมายแอมเปอร์แซนด์ ("X & Y") หากแต่ละคนทำงานเขียนบทภาพยนตร์อย่างอิสระ (ซึ่งเป็นระบบที่พบได้บ่อยที่สุด) พวกเขาจะคั่นด้วยคำว่า "และ" หากมีบุคคลมากกว่าสองคนร่วมกันเขียนบทภาพยนตร์ เครดิตอาจระบุว่า "บทภาพยนตร์โดย X & Y และ Z และ W" ซึ่งหมายความว่า X และ Y ทำงานเป็นทีม แต่ Z และ W ทำงานแยกกัน^{[ 6 ]}

• ผู้กำกับสมาคมผู้กำกับแห่งอเมริกามักจะอนุญาตให้ระบุชื่อผู้กำกับเพียงคนเดียวในภาพยนตร์ แม้ว่าจะทราบกันว่ามีผู้กำกับสองคนขึ้นไปทำงานก็ตาม ข้อยกเว้นจะเกิดขึ้นในกรณีที่หายาก เช่น การเสียชีวิตและการแต่งตั้งผู้กำกับคนใหม่ในระหว่างการผลิต^{[ 7 ]}รวมถึงทีมผู้กำกับที่มีชื่อเสียง เช่นพี่น้องโคเอน^{[ 8 ]}

นับตั้งแต่การประดิษฐ์เครื่องฉายภาพยนตร์มีการใช้แผ่นป้ายชื่อเรื่องแบบง่ายๆ เพื่อเริ่มต้นและจบการฉายภาพยนตร์เงียบ เพื่อระบุทั้งภาพยนตร์และบริษัทผู้ผลิต และเพื่อเป็นสัญญาณบอกผู้ชมว่าภาพยนตร์ได้เริ่มต้นและจบลงแล้ว ในภาพยนตร์เงียบ มีการใช้แผ่นป้ายชื่อเรื่องหรือคำบรรยายแทรกตลอดทั้งเรื่องเพื่อสื่อถึงบทสนทนาและเนื้อเรื่อง และในภาพยนตร์สั้นยุคแรกๆ เหล่านี้เองที่เราได้เห็นตัวอย่างแรกๆ ของลำดับชื่อเรื่อง ซึ่งเป็นชุดแผ่นป้ายชื่อเรื่องที่แสดงขึ้นในตอนต้นของภาพยนตร์อย่างแท้จริง เมื่อภาพยนตร์เสียงเข้ามา ลำดับชื่อเรื่องมักจะมาพร้อมกับดนตรีนำหรือเพลงโหมโรง

ลำดับภาพเปิดเรื่องค่อยๆ พัฒนาไปสู่ส่วนประกอบภาพยนตร์ที่ซับซ้อนมากขึ้น การมาถึงของโทรทัศน์เป็นช่วงเวลาสำคัญสำหรับการออกแบบลำดับภาพเปิดเรื่อง เพราะมันบังคับให้สตูดิโอภาพยนตร์รายใหญ่ต้องลงทุนในการทำให้ภาพยนตร์น่าดึงดูดยิ่งขึ้นเพื่อดึงดูดผู้ชมที่ลดลงกลับมา ภาพยนตร์มหากาพย์ที่มี "นักแสดงนับพัน" ถ่ายทำในรูปแบบจอกว้างต่างๆ ที่ได้รับสิทธิบัตร เป็นการตอบสนองโดยตรงต่อความสำเร็จของการบุกรุกตลาดความบันเทิงของโทรทัศน์ ส่วนหนึ่งของคุณภาพใหม่ที่ดูหรูหราและกว้างขวางของภาพยนตร์คือเพลงโหมโรง ของวงออร์ เคสตราก่อนที่ม่านจะเปิด และลำดับภาพเปิดเรื่องที่ยาวนาน ซึ่งทั้งหมดนี้ออกแบบมาเพื่อสื่อถึงความยิ่งใหญ่ที่หวังว่าโทรทัศน์จะไม่สามารถแข่งขันได้ เมื่อลำดับภาพเปิดเรื่องของภาพยนตร์ยาวขึ้นและซับซ้อนมากขึ้น การมีส่วนร่วมของนักออกแบบกราฟิกที่มีชื่อเสียง เช่นซอล บาสส์และมอริซ บินเดอร์ ก็เริ่มแพร่หลายมากขึ้น ลำดับภาพเปิดเรื่องของภาพยนตร์ เรื่อง North by Northwestของอัลเฟรด ฮิตช์ค็ อก มักถูกยกให้เป็นลำดับภาพเปิดเรื่องแรกที่มีการใช้ตัวอักษรเคลื่อนไหว (kinetic typography ) อย่างยาวนาน ^{[ 10 ]}นวัตกรรมนี้ส่งผลต่อความนิยมในการออกแบบไตเติ้ลของโทรทัศน์ในช่วงทศวรรษ 1960 ส่งผลให้มีการสร้างลำดับภาพกราฟิกที่โดดเด่นสำหรับรายการโทรทัศน์หลายรายการ นับตั้งแต่นั้นมา สื่อภาพยนตร์และโทรทัศน์ก็มีปฏิสัมพันธ์แบบผลักดันและดึงดูดซึ่งกันและกัน โดยต่างฝ่ายต่างสร้างแรงบันดาลใจและกระตุ้นซึ่งกันและกันในทิศทางที่แตกต่างกัน

มีช่วงเวลาสำคัญหลายครั้งในประวัติศาสตร์การออกแบบไตเติ้ล การนำเทคโนโลยีดิจิทัลมาใช้ในภาพยนตร์และโทรทัศน์ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 ได้เปลี่ยนแปลงทั้งสองอุตสาหกรรม และด้วยเหตุนี้ ทศวรรษ 1990 จึงได้เห็นการฟื้นตัวของการออกแบบไตเติ้ล อย่างน่าประหลาดใจ ลำดับสำคัญในการฟื้นตัวนี้คือไตเติ้ลหลักของ ภาพยนตร์เรื่อง Se7enของDavid Fincherซึ่งออกแบบโดยKyle Cooperขณะอยู่ที่R/GAซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการแบบอนาล็อกเป็นหลัก^{[ 11 ]}ไตเติ้ลออปติคอลสำหรับSe7enสร้างขึ้นโดยCinema Research Corporationบริษัทไตเติ้ลชั้นนำในทศวรรษ 1990 ^{[ 12 ]}หลังจากนั้นไม่นาน โทรทัศน์ก็เริ่มทำตาม และเครือข่ายอย่างHBOเริ่มพัฒนาประสบการณ์แบบภาพยนตร์มากขึ้นสำหรับโทรทัศน์ รวมถึงลำดับไตเติ้ลที่ซับซ้อนและพิถีพิถันมากขึ้น ตัวอย่างเช่น เมื่อThe Sopranosออกอากาศครั้งแรกในปี 1999 มันเป็นเพียงละครโทรทัศน์ความยาวหนึ่งชั่วโมงเรื่องที่สองที่ HBO เคยผลิต ลำดับชื่อเรื่อง "ช่วยทำให้รายการมีความน่าเชื่อถือและความสำคัญที่ปกติแล้วมีเฉพาะในภาพยนตร์ ทำให้รายการมีรากฐานที่มั่นคงยิ่งขึ้นในความคิดและความทรงจำของผู้ชม" ^{[ 13 ]}

นับตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 21 ลำดับไตเติ้ลสามารถพบได้ในสื่อหลากหลายประเภทนอกเหนือจากภาพยนตร์และโทรทัศน์ รวมถึงวิดีโอเกม การประชุม และแม้กระทั่งมิวสิกวิดีโอ การแนะนำแบบแอนิเมชั่นโหมดดึงดูดความสนใจหน้าจอไตเติ้ล และลำดับไตเติ้ลเป็นส่วนสำคัญของวิดีโอเกมมานานหลายทศวรรษ อย่างไรก็ตาม เพิ่งไม่นานมานี้เองที่ลำดับไตเติ้ลของเกมสามารถเทียบเท่ากับคุณภาพและความคมชัดของไตเติ้ลภาพยนตร์และโทรทัศน์ได้^{[ 14 ]} Deus Ex: Human RevolutionโดยEidos MontréalและThe Last of UsโดยNaughty Dogเป็นสองตัวอย่างของ เกม ระดับ AAAที่ใช้ลำดับไตเติ้ลเปิดแบบภาพยนตร์^{[ 15 ] [ 16 ]} Professor Layton and the Lost Futureมีไตเติ้ลตามหลังการเล่นเกมบางส่วนที่ตั้งค่าเรื่องราว

• ภาพยนตร์บางเรื่องมีการใช้ลำดับชื่อเรื่องที่แปลกและค่อนข้างซับซ้อนตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1910 ในอเมริกา การปฏิบัติเช่นนี้เริ่มแพร่หลายมากขึ้นในช่วงทศวรรษ 1930 ^{[ 17 ]}ในภาพยนตร์เรื่อง Show Boat ปี 1936 หุ่นจำลองที่ตัดออกมาบนแท่นหมุนถือป้ายเหนือศีรษะซึ่งแสดงเครดิตเปิดเรื่อง ลำดับเปิดเรื่องนี้ได้รับการออกแบบโดย John Harkrider ผู้สร้างเครื่องแต่งกายสำหรับ การผลิตละครเพลงบรอดเวย์ดั้งเดิมในปี 1927
• ในภาพยนตร์หลายเรื่อง ฉากเปิดเรื่องมักปรากฏบนฉากหลังที่เป็นก้อนเมฆ (บางครั้งก็เคลื่อนไหว) ตัวอย่างเช่นThe Wizard of Oz (1939), Till the Clouds Roll By (1946), Oliver Twist ของ เดวิด ลีน (1948) และKing of Kings (1961 )
• ในภาพยนตร์สีเทคนิคคัลเลอร์เรื่องซินแบดนักเดินเรือ ปี 1947 ตัวอักษรในเครดิตเปิดเรื่องดูเหมือนจะก่อตัวขึ้นจากน้ำสีที่พุ่งออกมาจากน้ำพุ
• ชื่อเรื่องและเครดิตภาพยนตร์มักปรากฏในรูปแบบลายลักษณ์อักษร แต่บางครั้งก็มีการพูดแทน ตัวอย่างแรกในภาพยนตร์อเมริกันคือเรื่อง The Terror (1928) นอกจากนี้ยังมีบางกรณีที่ชื่อเรื่องและเครดิตถูกร้องเป็นเพลง เช่น ภาพยนตร์เพลงSweet Rosie O'Grady (1943) และMeet Me After the Show (1951) ^{[ 18 ]}
• ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1950 ลำดับชื่อเรื่องภาพยนตร์ได้กลายเป็นเวทีแสดงผลงานการออกแบบและภาพประกอบร่วมสมัย ลำดับชื่อเรื่องของSaul BassและMaurice Binderถือเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุด นอกจากนี้ยังเป็นแรงบันดาลใจให้ผู้เลียนแบบจำนวนมากทั้งในวงการภาพยนตร์และโทรทัศน์^{[ 19 ]}
• ในภาพยนตร์เรื่องเบน-เฮอร์ ปี 1959 ฉากเปิดเรื่องใช้ภาพพื้นหลังเป็นภาพ "การสร้างมนุษย์" บน เพดาน โบสถ์ซิสทีนของมิเกลันเจโลขณะที่เครดิตดำเนินไป กล้องค่อยๆ ซูมเข้าไปที่พระหัตถ์ของพระเจ้าที่ยื่นออกไปหาอาดัม
• ในปี พ.ศ. 2519 ซอล บาสส์ได้ออกแบบลำดับไตเติ้ลสำหรับThat's Entertainment, Part IIโดยเขาได้แสดงความเคารพต่อลำดับไตเติ้ลจากภาพยนตร์ฮอลลีวูดในยุคก่อนๆ และได้จำลองลำดับไตเติ้ลแปลกใหม่หลายเรื่องจากยุค พ.ศ. 2470 รวมถึงMaytime (พ.ศ. 2480) ^{[ 20 ]}
• ลำดับภาพเปิดเรื่องของKyle Cooper สำหรับ ภาพยนตร์เรื่อง SevenของDavid Fincher (1995) มีอิทธิพลต่อนักออกแบบจำนวนมากในช่วงปลายทศวรรษ 1990 สุนทรียศาสตร์ของมันถูก "นำไปใช้เกือบทั้งหมดโดยแนวหนังสยองขวัญในฐานะรูปแบบเฉพาะ" ^{[ 21 ]}
• ภาพยนตร์เรื่อง HamletของKenneth Branagh (1996) ไม่มีไตเติ้ลเปิดเรื่อง เครดิตที่ปรากฏให้เห็นในตอนต้นมีเพียงชื่อบริษัทผู้ผลิต ชื่อ ของ เชกสเปียร์และชื่อเรื่องเท่านั้น อย่างไรก็ตาม ชื่อเรื่องจะปรากฏขึ้นโดยกล้องค่อยๆ แพนไปที่ฐานของรูปปั้นกษัตริย์แฮมเล็ตผู้ล่วงลับ ซึ่งวิญญาณของเขาจะปรากฏในสามฉากของภาพยนตร์ และจะมีบทบาทสำคัญในเรื่อง

ฉากเปิดเรื่องของซีรีส์โทรทัศน์มีบทบาทสำคัญในการสร้างเอกลักษณ์ของรายการมาโดยตลอด โดยจะมีการฉายซ้ำในตอนต้นของทุกตอนใหม่และตอนที่ออกอากาศซ้ำ โดยมักมีการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยตลอดระยะเวลาการออกอากาศของซีรีส์ ทำให้ฉากเปิดเรื่องเหล่านี้กลายเป็นที่จดจำได้ง่าย และเพลงประกอบที่เล่นในช่วงฉากเปิดเรื่องก็อาจยังคงอยู่ในความทรงจำของผู้ชมได้อย่างชัดเจนแม้ผ่านไปหลายสิบปีแล้วก็ตาม

ลำดับภาพเปิดเรื่องสามารถมีได้หลายรูปแบบ โดยผสมผสานองค์ประกอบต่างๆ เข้าด้วยกัน เพลงอาจสรุปเรื่องราวเบื้องหลังหรือโครงเรื่องของซีรีส์ เช่นเดียวกับThe Brady Bunch , The Beverly HillbilliesหรือMister Edในบางครั้ง อาจใช้ เสียงบรรยายเพื่อทำหน้าที่เดียวกัน เช่นStar Trek , Quantum LeapหรือThe Twilight Zoneบ่อยครั้งที่เพลงจะกำหนดธีมโดยรวมของซีรีส์ เช่นWKRP in Cincinnati , CheersหรือAll in the Familyอาจใช้ดนตรีบรรเลงในลักษณะเดียวกัน เช่นTaxi , The Bob Newhart ShowหรือDallasในบางช่วงของลำดับภาพเปิดเรื่องจะมีการใส่โลโก้ที่เป็นตัวอักษรของรายการเข้าไป อาจใช้ภาพเพื่อนำเสนอเรื่องราวเบื้องหลังอย่างรวดเร็ว เช่นI Dream of JeannieหรือGilligan's Islandเนื่องจากสร้างขึ้นในช่วงเริ่มต้นของซีรีส์ ลำดับภาพเปิดเรื่องจึงมักรวมภาพที่นำมาจากตอนแรกๆ ที่ถ่ายทำไว้แล้วก่อนที่จะเตรียมการ อาจมีการใช้คลิปสั้นๆ ของตัวละครหลักเพื่อแนะนำตัวละครและให้เครดิตแก่นักแสดงที่รับบทบาทนั้นๆ เช่นเดียวกับ ในรายการ The Love Boatนอกจากนี้ อาจมีภาพอื่นๆ ที่แสดงถึงสถานที่ หรือตัวอย่างฉากที่พบได้ทั่วไปในรายการ (เช่น ฉากไล่ล่ารถยนต์สำหรับละครตำรวจ กิจกรรมในบ้านสำหรับซิทคอม การร้องเพลงและเต้นรำสำหรับรายการวาไรตี้) แทรกอยู่ด้วย

แม้ว่าลำดับภาพเปิดเรื่องอาจมีการปรับเปลี่ยนระหว่างการออกอากาศเพื่ออัปเดตการเปลี่ยนแปลงนักแสดงหรือเพิ่มภาพ "ไฮไลท์" ใหม่จากตอนต่อๆ ไป แต่โดยทั่วไปแล้วลำดับภาพเปิดเรื่องจะยังคงเหมือนเดิมตลอดทั้งฤดูกาล บางรายการอาจมีลำดับภาพเปิดเรื่องและเพลงประกอบที่แตกต่างกันหลายชุดตลอดการออกอากาศ ในขณะที่บางรายการยอดนิยมกลับคงลำดับภาพเปิดเรื่องดั้งเดิมไว้เป็นเวลาหลายทศวรรษโดยมีการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อย ในทางกลับกัน การคงลำดับภาพเปิดเรื่องดั้งเดิมของซีรีส์ไว้จะช่วยให้ผู้ผลิตสามารถเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบสำคัญหลายอย่างภายในรายการได้โดยไม่สูญเสียเอกลักษณ์ของรายการบนหน้าจอ การเปลี่ยนแปลงอื่นๆ อาจรวมถึงการเปลี่ยนเฉพาะเพลงประกอบโดยคงภาพเดิมไว้ หรือในทางกลับกัน

ซีรีส์บางเรื่องมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในลำดับภาพเปิดเรื่องของแต่ละตอน เช่น การซ้อนชื่อตอนที่แตกต่างกันลงไปในแต่ละตอน ส่วนบางเรื่องก็มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในเนื้อหาของลำดับภาพเปิดเรื่องเอง เพื่อไม่ให้ซ้ำซากจำเจในแต่ละตอน และเพื่อเป็นการให้รางวัลแก่ผู้ชมที่ใส่ใจ ตัวอย่างเช่น ซี รีส์ The Rockford Files จะมีข้อความที่บันทึกไว้ใน เครื่องตอบรับโทรศัพท์ของตัวละครเอกแตกต่างกันไปและ ซีรีส์ The Simpsonsก็มีองค์ประกอบที่ไม่ซ้ำกันหลายอย่างในลำดับภาพเปิดเรื่องของแต่ละตอน (เช่น ฉากเปิดเรื่องบนโซฟา)

ใน ซีรีส์ อนิเมะฉากเปิดและฉากปิดได้พัฒนาไปเป็นรูปแบบศิลปะที่แตกต่างออกไป เนื่องจากความยาวของรายการโทรทัศน์ญี่ปุ่นครึ่งชั่วโมง ทำให้มีเวลาสำหรับตอนจริงมากกว่าโฆษณา ดังนั้นแต่ละตอนจึงสามารถจัดสรรเวลาหนึ่งนาทีครึ่งสำหรับฉากเปิด (OP) และฉากปิด (ED) ได้ ฉากเหล่านี้มักจะมีเพลงประกอบ ซึ่งบางครั้งอาจร้องโดยนักพากย์ของเรื่อง และจะมีแอนิเมชั่นที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งสอดคล้องกับธีมของตอน บ่อยครั้งที่จะมีการเชิญนักแอนิเมชันรับเชิญมาร่วมกำกับและสร้างแอนิเมชั่นหลักสำหรับฉากเหล่านี้ เครดิตของฉากเปิดมักจะรวมถึงผู้กำกับ โปรดิวเซอร์ ผู้กำกับแอนิเมชั่น สตูดิโอ ดนตรี และเครดิตแอนิเมชั่นฉากเปิด ส่วนรายละเอียดของทีมงานและนักพากย์มักจะสงวนไว้สำหรับฉากปิด ในอนิเมะที่ผลิตขึ้นสำหรับผู้ชมเด็กเล็กเป็นหลัก บางครั้งอาจมีเนื้อเพลง คาราโอเกะของเพลงนั้นๆ อยู่ด้านล่างของฉากเปิดและฉากปิด สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับฉากเปิดอนิเมะ โปรดดูที่ดนตรีในอนิเมะญี่ปุ่น

รายการพิเศษทางโทรทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานคลาสสิก บางครั้งจะมีลำดับภาพเปิดเรื่องที่แปลกใหม่ ตัวอย่างเช่น ในลำดับภาพของบัลเลต์เรื่องThe Nutcrackerเวอร์ชันปี 1977 ของMikhail Baryshnikov เราจะเห็นภาพโคลสอัพ ภาพนิ่ง และภาพสโลว์โมชั่นของ Baryshnikov และนักแสดงนำหญิงGelsey Kirklandกำลัง "วอร์มร่างกาย" ก่อนการแสดงบัลเลต์ เมื่อชื่อเรื่องปรากฏบนหน้าจอ เราจะเห็น Baryshnikov ในชุดและหน้ากากนัทแครกเกอร์กระโดดขึ้นไปในอากาศในภาพสโลว์โมชั่นและภาพนิ่ง และได้ยินเสียงเพลง "Overture Miniature" ในช่วงเปิดเรื่องด้วย

ในข่าวโทรทัศน์ยุคปัจจุบัน ลำดับภาพเปิดรายการสามารถเปลี่ยนแปลงได้ทุกวัน โดยการใส่ภาพข่าวของวันนั้นๆ พร้อมกับเสียงผู้ประกาศข่าวที่ "เกริ่นนำ" ถึงข่าวแต่ละเรื่อง วิธีนี้ช่วยให้ลำดับภาพเปิดรายการดูสดใหม่ แต่ยังคงระบุรายการข่าวได้ด้วยดนตรีและรูปแบบภาพ

ในปี 2010 นิตยสาร TV Guideได้เผยแพร่รายชื่อ 10 อันดับเครดิตท้ายรายการโทรทัศน์อเมริกันยอดเยี่ยม ซึ่งคัดเลือกโดยผู้อ่าน โดยเรียงลำดับจากอันดับที่ 1 ถึง 10 ได้แก่The Simpsons , Get Smart , The Mary Tyler Moore Show , Hawaii Five-O เวอร์ชันดั้งเดิม , True Blood , The Big Bang Theory , Dexter , The Brady Bunch , Mad MenและThe Sopranos

เครดิตปิดท้ายจะปรากฏใกล้หรือตอนท้ายสุดของผลงาน ชุดเครดิตที่สมบูรณ์อาจรวมถึงไม่เพียงแต่นักแสดงและทีมงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้สนับสนุนการผลิต บริษัทจัดจำหน่าย ผลงานเพลงที่ได้รับอนุญาตหรือแต่งขึ้นสำหรับผลงาน ข้อความปฏิเสธความรับผิดทางกฎหมายต่างๆ เช่นลิขสิทธิ์และอื่นๆ อีกมากมาย^{[ 22 ]}

เครดิตท้ายเรื่องมักแสดงบนหน้าจอด้วยตัวอักษรขนาดเล็ก ซึ่งอาจเปลี่ยนหน้าอย่างรวดเร็ว หรือเลื่อนจากล่างขึ้นบนของหน้าจอ เครดิตที่เลื่อนจากซ้ายไปขวาหรือขึ้นลงเรียกว่า " รายชื่อทีมงาน"ซึ่งมาจากยุคก่อนดิจิทัลที่ชื่อต่างๆ ถูกเขียนลงบนกระดาษม้วนและผ่านหน้ากล้อง เครดิตภาพยนตร์มาตรฐานจะเลื่อนจากล่างขึ้นบนและมักเรียกว่า "เครดิตครอว์ล" ธรรมเนียมปฏิบัติของอุตสาหกรรม กฎของสมาคม และกฎของสหภาพแรงงานโดยทั่วไปจะกำหนดลำดับและการจัดวางชื่อและตำแหน่งงานเฉพาะ ปัจจุบัน มีการเพิ่ม ฉากหลังเครดิตเข้าไปในภาพยนตร์มากขึ้นเรื่อยๆ อย่างไรก็ตาม โลโก้แบบสั้นหรือแบบเต็มยังคงปรากฏในตอนท้ายของภาพยนตร์ (ยกเว้นUniversal Pictures )

โดยปกติแล้ว เครดิตของภาพยนตร์มักจะระบุชื่อสถานที่ต่างๆ (เช่น เมือง รัฐ และประเทศ หากอยู่นอกสหรัฐอเมริกา) ที่ใช้ในการถ่ายทำฉากต่างๆ รวมถึงองค์กรใดๆ ที่ไม่เกี่ยวข้องกับการผลิต (เช่น โรงเรียน หน่วยงานรัฐบาล ฐานทัพทหาร ฯลฯ) ที่มีส่วนร่วมในการถ่ายทำด้วย

โดยทั่วไป เครดิตตอนจบจะปรากฏเป็นตัวอักษรสีขาวบนพื้นหลังสีดำทึบ มักจะมีดนตรีประกอบ^{[ 23 ]}เครดิตอาจเป็นชุดของเฟรมคงที่ หรือรายการเดียวที่เลื่อนจากด้านล่างของหน้าจอไปด้านบน^{[ 24 ] [ 25 ]}บางครั้งเครดิตตอนจบจะเบี่ยงเบนจากรูปแบบมาตรฐานนี้เพื่อเลื่อนไปในทิศทางอื่น รวมถึงภาพประกอบฉากพิเศษ^{[ 26 ]}ฉากหลุด เครดิตตลก เพลง "สรุป" ^{[ 27 ] [ 28 ]}และฉากหลังเครดิต^{[ 23 ] [ 29 ]}

การใช้เครดิตปิดท้ายในภาพยนตร์เพื่อแสดงรายชื่อทีมงานสร้างและนักแสดงทั้งหมดนั้นยังไม่เป็นที่ยอมรับในวงการภาพยนตร์อเมริกันจนกระทั่งช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 โดยทั่วไปแล้วภาพยนตร์จะมีเพียงเครดิตเปิดเรื่องเท่านั้น ซึ่งประกอบด้วยนักแสดงและทีมงานหลักเท่านั้น แม้ว่าบางครั้งชื่อของนักแสดงและตัวละครที่พวกเขาเล่นจะปรากฏให้เห็นในตอนท้ายก็ตาม^{[ 30 ]}

ภาพยนตร์สำคัญสองเรื่องแรกที่มีเครดิตปิดท้ายยาวมาก แต่แทบไม่มีเครดิตเปิดเรื่องเลย คือภาพยนตร์บล็อกบัสเตอร์Around the World in 80 Days (1956) ^{[ 31 ]}และWest Side Story (1961) ^{[ 32 ]}ในขณะที่เครดิตปิดท้ายของรายการโทรทัศน์บางรายการอาจยาวเพียง 20 วินาที^{[ 33 ]}สำหรับภาพยนตร์สำคัญ เครดิตปิดท้ายที่ยาวมักจะยาวหลายนาที^{[ 34 ]} (โดยเฉลี่ย 5-10 นาที) ^{[ 35 ]}ตัวอย่างเช่น ในปี 2003 ภาพยนตร์เรื่อง The Return of the Kingมีเครดิตปิดท้ายยาวถึงเก้านาทีครึ่ง^{[ 36 ]}

ผลงานภาพยนตร์ล่าสุดจำนวนหนึ่งได้รับการอธิบายว่า "ทำให้เครดิตภาพยนตร์กลายเป็นงานศิลปะ" ^{[ 37 ]}

“บล็อกรายชื่อนักแสดง” คือ “รายชื่อที่ปรากฏอยู่ด้านล่างของโปสเตอร์อย่างเป็นทางการ (หรือ ' แผ่นเดียว ' ตามที่เรียกกันในวงการภาพยนตร์) ของภาพยนตร์” ^{[ 39 ]}ในการจัดวางโปสเตอร์ภาพยนตร์และข้อความโฆษณาภาพยนตร์อื่นๆ บล็อกรายชื่อนักแสดงมักจะใช้แบบอักษร ที่แคบมาก (ซึ่งความสูงของตัวอักษรเป็นหลายเท่าของความกว้าง) ^{[ 40 ]}

ตามธรรมเนียมขนาดตัวอักษรของบล็อกเครดิตจะอยู่ที่ 15 ถึง 35 เปอร์เซ็นต์ของความสูงเฉลี่ยของแต่ละตัวอักษรในโลโก้ชื่อเรื่อง แบบอักษรที่ใช้ ได้แก่Univers 39, Univers 49 และ Bee ^{[ 41 ]}การรวมอยู่ในเครดิตและบล็อกเครดิตโดยทั่วไปเป็นเรื่องของสัญญาโดยละเอียดระหว่างสหภาพแรงงานฮอลลีวูดที่เป็นตัวแทนของบุคลากรสร้างสรรค์และผู้ผลิตหรือผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์ สัญญาของสหภาพแรงงานระบุข้อกำหนดขั้นต่ำสำหรับการนำเสนอนักแสดง นักเขียน และผู้กำกับ^{[ 42 ]}แต่บุคลากรระดับดาวมีอิสระที่จะเจรจาเพื่อนำเสนอชื่อที่ใหญ่กว่าได้เอง เช่น เมื่อนักแสดงหรือผู้กำกับระดับดาวมีชื่ออยู่เหนือชื่อภาพยนตร์ สัญญาของสหภาพแรงงานยังครอบคลุมถึงบล็อกเครดิตในตัวอย่างภาพยนตร์ ป้ายโฆษณากลางแจ้ง โฆษณาทางทีวี โฆษณาในหนังสือพิมพ์ และโฆษณาออนไลน์ การใช้แบบอักษรย่อช่วยให้ความสูงของตัวอักษรเป็นไปตามข้อจำกัดของสัญญา ในขณะที่ยังคงมีพื้นที่แนวนอนเพียงพอที่จะรวมข้อความที่จำเป็นทั้งหมด^{[ 43 ]}

ลำดับการเรียกเก็บเครดิตโดยทั่วไปบ่งบอกถึงความสำคัญของเครดิตเหล่านั้น แม้ว่าจะมีรูปแบบที่แตกต่างกันมากมาย แต่เครดิตเปิดส่วนใหญ่จะใช้ลำดับพื้นฐานดังต่อไปนี้^{[ 44 ]}ในกรณีที่ไม่มีเครดิตเปิด บทบาทเหล่านี้มักจะถูกเรียกเก็บเครดิตในลำดับย้อนกลับที่จุดเริ่มต้นของเครดิตปิด

• ชื่อของ สตู ดิโอภาพยนตร์
• บริษัทผู้ผลิต
• เครดิตการครอบครอง
• รายชื่อนักแสดงที่ระบุไว้ข้างต้น
• ชื่อภาพยนตร์
• นักแสดงหลัก
• นักแสดงคนสุดท้ายที่ได้รับเครดิต
• ผู้กำกับคัดเลือกนักแสดง
• ผู้ประพันธ์เพลง
• ผู้ควบคุมเทคนิคพิเศษด้าน ภาพ
• นักออกแบบเครื่องแต่งกาย
• ผู้ตัดต่อภาพยนตร์
• ผู้ออกแบบงานสร้าง
• ผู้กำกับภาพ
• โปรดิวเซอร์และผู้อำนวยการสร้าง
• ผู้เขียนบทภาพยนตร์
• ผู้กำกับ

ขึ้นอยู่กับสถานะของพวกเขา ผู้กำกับอาจได้รับเครดิตพิเศษที่โดดเด่นก่อนชื่อภาพยนตร์ (เช่น " ภาพยนตร์ของ ริดลีย์ สก็อตต์") การปฏิบัติเช่นนี้เริ่มต้นโดยผู้กำกับเช่นออตโต พรีมิงเกอร์เดวิดลีนและจอห์น แฟรงเคนไฮเมอร์ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 บางครั้งผู้อำนวยการสร้างหรือผู้เขียนบทอาจได้รับเครดิตแสดงความเป็นเจ้าของด้วย จนกระทั่งมีการกำหนดเครดิตแสดงความเป็นเจ้าของของผู้กำกับในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ผู้กำกับบางคนได้รับการยกย่องอย่างสูงจนได้รับสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นเครดิตของผู้อำนวยการสร้าง แม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ผลิตภาพยนตร์เรื่องนั้นก็ตามวิคเตอร์ เฟลมมิง เป็นผู้กำกับคนหนึ่งที่ภาพยนตร์ของเขามักจะมีเครดิต "ผลงานการผลิตของวิคเตอร์ เฟลมมิง" แม้ว่าจะมีคนอื่นเป็นผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์เรื่องนั้นก็ตามเจมส์ เวลก็ได้รับเครดิตในลักษณะเดียวกัน^{[ 45 ]}

ผู้กำกับเควิน สมิธปฏิเสธที่จะใช้เครดิตแสดงความเป็นเจ้าของ เช่น "ภาพยนตร์ของเควิน สมิธ" โดยรู้สึกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นโดยทุกคนที่เกี่ยวข้อง ไม่ใช่ผลงานของผู้กำกับเพียงคนเดียว^{[ 46 ]}

นักแสดงที่มีชื่อปรากฏเป็นอันดับแรกมักได้รับฉายาว่า "นักแสดงนำ" พวกเขามักรับบทเป็นตัวละครหลักในภาพยนตร์และมีเวลาปรากฏตัวบนจอมากที่สุด บ่อยครั้งที่นักแสดงนำเหล่านี้มีชื่ออยู่ในสื่อโฆษณาต่างๆ เช่นตัวอย่างภาพยนตร์โปสเตอร์ป้ายโฆษณาและโฆษณาทางทีวีด้วย

โดยปกติแล้ว นักแสดงนำสองหรือสามคนแรกในภาพยนตร์จะได้รับการประกาศชื่อก่อนชื่อเรื่อง ซึ่งเรียกว่า "การแสดงชื่อเหนือชื่อเรื่อง" นักแสดงที่จะได้รับการแสดงชื่อเหนือชื่อเรื่องนั้น โดยทั่วไปแล้วจะต้องเป็นนักแสดงที่มีชื่อเสียงและมีชื่อเสียงดึงดูดผู้ชมได้มาก ส่วนนักแสดงที่ได้รับการแนะนำตัวทีหลังนั้นโดยทั่วไปจะถือว่าเป็นนักแสดงสมทบ นักแสดงที่มีชื่อเสียงอาจได้รับการแสดงชื่อเหนือชื่อเรื่องเพื่อการประชาสัมพันธ์หรือเพื่อวัตถุประสงค์ตามสัญญา หากนักแสดงรุ่นเยาว์ นักแสดงที่ไม่ค่อยมีชื่อเสียง หรือนักแสดงหน้าใหม่ปรากฏตัวในบทบาทที่ใหญ่กว่า เช่นมาร์ลอน แบรนโดและจีน แฮ็กแมนได้รับเครดิตก่อนชื่อเรื่องในภาพยนตร์เรื่อง Superman (1978) ในขณะที่คริสโตเฟอร์ รีฟนักแสดงที่ยังไม่เป็นที่รู้จักในขณะนั้น ซึ่งรับบทเป็นตัวละครหลักและตัวเอก กลับไม่ได้รับเครดิตก่อนชื่อเรื่อง แม้ว่าแบรนโดจะปรากฏตัวเฉพาะในฉากแนะนำตัว ในขณะที่แฮ็กแมนเป็นตัวร้ายหลักก็ตาม ในทำนองเดียวกัน ในภาพยนตร์เรื่อง Apocalypse Nowแบรนโดได้รับการระบุชื่อเป็นอันดับแรก แม้ว่าเขาจะปรากฏตัวเฉพาะตอนท้ายเรื่องในฐานะตัวร้ายหลักของภาพยนตร์ ในขณะที่โรเบิร์ต ดูวัลได้รับการระบุชื่อเป็นอันดับสอง แม้ว่าจะเป็นเพียงบทบาทสมทบสั้นๆ ที่ทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขานักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยม และมาร์ติน ชีแอน ผู้รับบทเป็นตัวละครหลัก ได้รับการระบุชื่อเป็นอันดับสาม

ในอดีต การจัดลำดับชื่อนักแสดงนำตามระดับชื่อเสียงของบุคคลนั้นเป็นเรื่องปกติ โดยไม่คำนึงถึงความสำคัญของบทบาทในภาพยนตร์ ตัวอย่างเช่น มาร์ลอน แบรนโด ได้รับชื่อนำในภาพยนตร์เรื่องThe Godfather (แม้ว่าเขาจะมีบทบาทในภาพยนตร์น้อยกว่าตัวละครของอัล ปาชิโน ปาชิโนไม่พอใจที่เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขานักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยมเท่านั้น ในขณะที่แบรนโดได้รับรางวัลออสการ์สาขานักแสดงนำชายยอดเยี่ยม) ภาพยนตร์ เรื่อง Apocalypse Now (ดูข้างต้น) และSuperman (ดูข้างต้นเช่นกัน) แม็กซิมิเลียน เชลล์ ได้รับชื่อ นำเป็นอันดับที่ห้าในภาพยนตร์เรื่อง Judgment at Nurembergรองจากสเปนเซอร์ เทรซีย์ เบิร์ตแลนแคสเตอร์ริชาร์ด วิดมาร์กและมาร์ลีน ดีทริชแต่เชลล์ก็ได้รับรางวัลออสการ์สาขานักแสดงนำชายยอดเยี่ยม อย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา การจัดชื่อนำให้กับนักแสดงชื่อดังได้ถูกยกเลิกไปแล้ว โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากพวกเขาเล่นบทเล็กๆ (ดูการจัดชื่อนำเป็นอันดับสุดท้าย ) นักแสดงชื่อดังบางคนอาจปรากฏตัวในบทรับเชิญโดยจะมีการระบุชื่อพวกเขาไว้ในรายชื่อนักแสดงคนอื่นๆ ในช่วงเครดิตท้ายเรื่องเท่านั้น

หากนักแสดงหน้าใหม่รับบทนำ พวกเขาอาจถูกจัดอยู่ในลำดับสุดท้ายของรายชื่อนักแสดงสมทบหลัก โดยมีคำว่า "และขอแนะนำ" นำหน้าชื่อ (เช่นเดียวกับปีเตอร์ โอทูลในเรื่องลอว์เรนซ์ ออฟ อาราเบีย ) อย่างไรก็ตาม ปัจจุบันคำว่า "และขอแนะนำ" มักใช้ในภาพยนตร์เรื่องยาวกับนักแสดงรุ่นเยาว์ (โดยปกติจะเป็นเด็ก) ที่ปรากฏตัวในภาพยนตร์เป็นครั้งแรก บางครั้งพวกเขาอาจไม่ได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นพิเศษ แม้ว่าบทบาทของพวกเขาจะสำคัญก็ตาม ตัวอย่างเช่นวิลเลียม วอร์ฟิลด์ซึ่งในขณะนั้นยังไม่เป็นที่รู้จัก ผู้รับบทโจและร้องเพลง " Ol' Man River " ในภาพยนตร์ Show Boat เวอร์ชันปี 1951ได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นอันดับที่สิบ ราวกับว่าเขาเป็นเพียงนักแสดงประกอบ ในขณะที่พอล โรเบสันนักแสดงชื่อดังที่รับบทเดียวกันใน ภาพยนตร์เพลง เวอร์ชันปี 1936ได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นอันดับที่สี่ในภาพยนตร์ปี 1936

หากมีชื่อนักแสดงมากกว่าหนึ่งชื่อปรากฏพร้อมกันหรือมีขนาดใกล้เคียงกัน นักแสดงเหล่านั้นจะถูกเรียกว่ามี "ความสำคัญเท่าเทียมกัน" โดยความสำคัญจะลดลงจากซ้ายไปขวา อย่างไรก็ตาม ตัวอย่างของ "ความสำคัญเท่าเทียมกัน" คือภาพยนตร์เรื่องThe Towering Inferno (1974) ที่นำแสดงโดยสตีฟ แม็คควีนและพอล นิวแมนชื่อของทั้งสองปรากฏพร้อมกัน โดยชื่อของนิวแมนอยู่ทางด้านขวาของหน้าจอและสูงกว่าชื่อของแม็คควีนเล็กน้อย เพื่อแสดงถึงสถานะที่เทียบเท่ากันของตัวละครของนักแสดงทั้งสอง (ซึ่งปรากฏบนโปสเตอร์โฆษณาด้วย) สถานการณ์ที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นในปี 2002 กับภาพยนตร์เรื่อง Chicagoซึ่งเรเน่ เซลเวเกอร์และแคทเธอรีน เซตา-โจนส์ได้รับ "การจัดลำดับชื่อแบบซ้อนกัน" บนโปสเตอร์ภาพยนตร์ โดยผู้ที่อ่านจากซ้ายไปขวาจะเห็นชื่อของเซตา-โจนส์ก่อน และผู้ที่อ่านจากบนลงล่างจะเห็นชื่อของเซลเวเกอร์ก่อน

หากภาพยนตร์เรื่องใดมีนักแสดงหลายคนโดยไม่มีบทบาทนำที่ชัดเจน ตามธรรมเนียมแล้วจะเรียงลำดับชื่อนักแสดงตามตัวอักษรหรือตามลำดับการปรากฏตัวบนหน้าจอ ตัวอย่างเช่น ภาพยนตร์เรื่องA Bridge Too Far (1977) ที่มีนักแสดงชื่อดังถึง 14 บทบาท ซึ่งแต่ละคนก็ควรได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นอันดับแรกหากแสดงเป็นรายบุคคลส่วน ภาพยนตร์ แฮร์รี่ พอตเตอร์ก็มีนักแสดงชื่อดังมากมายในบทบาทสมทบ ซึ่งเรียงลำดับชื่อตามตัวอักษร แต่หลังจากนักแสดงนำสามคนแรกที่เป็นนักแสดงเด็ก

ในกรณีของภาพยนตร์ แฮมเล็ตที่นำแสดง โดยเคนเนธ บรานาห์มีนักแสดงชื่อดังมากมายรับบทสมทบหรือบทเล็กๆ และนักแสดงเหล่านี้ได้รับเครดิตอย่างโดดเด่นในโปสเตอร์ร่วมกับนักแสดงนำหลักของภาพยนตร์ ได้แก่ บรานาห์, เดเร็ก จาโคบี , จูลี คริสตี้และเคท วินสเล็ต ในเครดิตของภาพยนตร์จริง พวกเขา (รวมถึงนักแสดงคนอื่นๆ ในภาพยนตร์) ถูกจัดเรียงตามลำดับตัวอักษรและใช้ขนาดตัวอักษรเดียวกัน

หากนักแสดงคนใดไม่ใช่ดาราที่มีชื่อเสียงโด่งดังอยู่แล้ว เขาหรือเธออาจไม่ได้รับเครดิตชื่อขึ้นต้นเรื่อง หรือแม้แต่เครดิต "ดารานำ" พวกเขาอาจถูกระบุชื่อไว้แค่ตอนต้นของรายชื่อนักแสดงเท่านั้น นี่คือวิธีที่นักแสดงทุกคนถูกระบุชื่อในเครดิตเปิดเรื่องของภาพยนตร์เรื่องThe Wizard of Oz แม้ว่า Judy Garlandจะมีชื่ออยู่ในลำดับแรก แต่เธอก็ได้รับเครดิตเท่าเทียมกับนักแสดงคนอื่นๆ โดยรายชื่อนักแสดงระบุว่า "นำแสดงโดย Judy Garland, Frank Morgan, Ray Bolger, Bert Lahr, Jack Haley" เป็นต้นF. Murray Abrahamนักแสดงสมทบในขณะที่แสดงในภาพยนตร์เรื่องAmadeusไม่ได้รับเครดิตดารานำเป็นพิเศษ แม้ว่าเขาจะรับบทนำเป็นAntonio Salieriเครดิตบนหน้าจอของเขาระบุว่า "นำแสดงโดย F. Murray Abraham" แม้ว่าชื่อของเขาจะปรากฏอยู่ในลำดับแรกของรายชื่อนักแสดงก็ตาม

ในบางกรณี ตำแหน่งของชื่อในเครดิตท้ายเรื่องอาจกลายเป็นประเด็นขัดแย้งสำหรับทั้งนักแสดงและทีมงาน ดังเช่นกรณีของซิตคอม ทางโทรทัศน์เรื่อง Gilligan's Island ในยุค 1960 ที่นักแสดงนำสองคนถูกกล่าวถึงชื่อเฉพาะในเครดิตท้ายเรื่องเท่านั้น ที่จริงแล้ว ตัวละครของศาสตราจารย์ ( รัสเซลล์ จอ ห์นสัน ) และแมรี่ แอนน์ ( ดอว์น เวลส์ ) เป็นเพียงสองตัวละครที่ถูกกล่าวถึงในเพลงเปิดเรื่องโดยย่อว่า "ที่เหลือ" ในซีซั่นแรกของรายการบ็อบ เดนเวอร์ผู้รับบทเป็นกิลลิแกน รู้สึกไม่พอใจกับการปฏิบัติเช่นนี้มากจนมีรายงานว่าเขาบอกกับโปรดิวเซอร์ว่า เนื่องจากสัญญาของเขาระบุว่าชื่อของเขาสามารถปรากฏในเครดิตที่ใดก็ได้ตามที่เขาต้องการ เขาจึงต้องการให้ชื่อของเขาไปอยู่ในเครดิตท้ายเรื่องร่วมกับนักแสดงร่วมคนอื่นๆ ตั้งแต่ซีซั่นที่สองเป็นต้นไป สตูดิโอจึงยอมอ่อนข้อและย้ายนักแสดงร่วมของเดนเวอร์ไปอยู่ในเครดิตเปิดเรื่อง และยังเปลี่ยนเนื้อเพลงเปิดเรื่องให้มีคำว่า "ศาสตราจารย์และแมรี่ แอนน์" แทนที่จะเป็น "และที่เหลือ" ด้วย

การเรียกเก็บเงินสูงสุดที่มีการแข่งขันสูง

บางครั้งนักแสดงอาจแข่งขันกันอย่างดุเดือดเพื่อแย่งชิงลำดับการปรากฏตัวในเครดิต ตัวอย่างเช่น:

เดิมที สเปนเซอร์ เทรซี่ได้รับเลือกให้รับบทนำคู่กับฮัมฟรีย์ โบการ์ตใน ภาพยนตร์เรื่อง The Desperate Hours (1955) แต่เมื่อนักแสดงทั้งสองไม่ยอมสละบทบาทนำ เทรซี่จึงถอนตัวและถูกแทนที่ด้วยเฟรดริก มาร์ชซึ่งรับบทเป็นตัวละครรองลงมาจากโบการ์ต บทบาทของโบการ์ตในภาพยนตร์เรื่องนี้เคยแสดงโดยพอล นิวแมน บน บรอดเวย์ มาก่อน แต่ในเวอร์ชั่นภาพยนตร์นั้น นิวแมนไม่ได้รับการพิจารณาจากสตูดิโอต่างๆ เนื่องจากในเวลานั้น สตูดิโอต่างๆ มองว่านิวแมนเป็นนักแสดงละครเวทีและโทรทัศน์เป็นหลัก และเพิ่งเริ่มต้นอาชีพนักแสดงภาพยนตร์ จึงไม่สามารถแข่งขันกับโบการ์ตได้ ต่อมาเทรซี่ก็ถอนตัวจากการร่วมแสดงในภาพยนตร์เรื่องThe Cincinnati Kid ในปี 1965 เมื่อเขารู้ว่าเขาต้องรับบทเป็นตัวละครรองลงมาจากสตีฟ แม็คควีน นักแสดงนำของเรื่อง บทบาทที่เทรซี่ได้รับจึงตกเป็นของเอ็ดเวิร์ด จี. โรบินสันซึ่งแม็คควีนชื่นชมมาตั้งแต่เด็ก ทุกครั้งที่มีคนชี้ให้เทรซี่เห็นว่าเขามักได้รับบทนำในภาพยนตร์ที่แสดงร่วมกับแคทเธอรีน เฮปเบิร์นเขาจะตอบว่า "นี่มันหนัง ไม่ใช่เรือชูชีพ"

คลาร์ก เกลเบิลมีข้อกำหนดเรื่องบทบาทนำในสัญญาของเขากับ MGMและได้ร่วมแสดงในภาพยนตร์สำคัญสามเรื่องในช่วงทศวรรษ 1930 โดยมีเทรซี่รับบทสมทบ ( ซานฟรานซิสโก , เทสต์ไพลอตและบูมทาวน์ ) แต่เมื่อเทรซี่เจรจาต่อรองสัญญาใหม่ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเขาก็ได้ใส่ข้อกำหนดที่คล้ายกันไว้ในสัญญาของเขาเอง ซึ่งส่งผลให้ทีมเกลเบิล-เทรซี่ที่ได้รับความนิยมอย่างมากต้องยุติลงในที่สุด

ในเครดิตเปิดเรื่องของ ภาพยนตร์เรื่อง The Bridge on the River Kwai (1957) อเล็ก กินเนสส์ซึ่งโดยทั่วไปถือว่าเป็นตัวละครหลักของภาพยนตร์ ได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นอันดับสาม รองจากวิลเลียม โฮลเดน (ผู้เรียกร้องชื่อขึ้นเป็นอันดับหนึ่ง) และแจ็ค ฮอว์กินส์ (ผู้ซึ่งปรากฏตัวในภาพยนตร์เพียงครึ่งเรื่องเท่านั้น) ในเครดิตปิดเรื่อง กินเนสส์ได้รับการจัดลำดับชื่อเป็นอันดับสอง และฮอว์กินส์เป็นอันดับสาม

สำหรับภาพยนตร์เรื่อง The Man Who Shot Liberty Valance (1962) เจมส์ สจ๊วตได้รับเครดิตสูงสุดเหนือจอห์น เวย์นในโปสเตอร์ภาพยนตร์และตัวอย่าง (ตัวอย่างภาพยนตร์) ที่ฉายในโรงภาพยนตร์และทางโทรทัศน์ก่อนการฉายจริง แต่ในตัวภาพยนตร์เอง เวย์นกลับได้รับเครดิตสูงสุด ชื่อของทั้งสองปรากฏอยู่บนภาพป้ายบอกทางเรียงต่อกัน โดยชื่อของเวย์นจะปรากฏก่อน และป้ายของเขาติดตั้งอยู่สูงกว่าป้ายของสจ๊วตเล็กน้อย ผู้กำกับจอห์น ฟอร์ดกล่าวในการสัมภาษณ์กับปีเตอร์ บ็อกดาโนวิชว่า เขาทำให้ผู้ชมเห็นชัดเจนว่า ตัวละครของ เวรา ไมล์สไม่เคยฟื้นตัวจากความรักที่ไม่สมหวังกับเจ้าของฟาร์มมือปืนของเวย์น เพราะ "ผมต้องการให้เวย์นเป็นตัวนำ" ^{[ 47 ]}ดัสติน ฮอฟฟ์แมนและโรเบิร์ต เรดฟอร์ดใช้สูตรการจัดเครดิตแบบเดียวกันนี้สำหรับ ภาพยนตร์เรื่อง All the President's Men (1976) โดยเรดฟอร์ดได้รับเครดิตสูงสุดในโปสเตอร์และตัวอย่างภาพยนตร์ ในขณะที่ฮอฟฟ์แมนได้รับเครดิตเหนือเรดฟอร์ดในตัวภาพยนตร์เอง^{[ 48 ]}ในปี 2021 ภาพยนตร์เรื่องDon't Look Upใช้แนวทางเดียวกัน โดยLeonardo DiCaprioได้รับเครดิตสูงสุดบนโปสเตอร์และในตัวอย่างภาพยนตร์ ในขณะที่Jennifer Lawrenceได้รับเครดิตสูงสุดในช่วงต้นของภาพยนตร์^{[ 49 ]}

เนื่องจากทั้งโทนี่ เคอร์ติสและเจอร์รี่ ลูอิสต่างต้องการชื่อเด่นในภาพยนตร์เรื่องBoeing Boeing ( 1965 ) ชื่อแอนิเมชั่นของพวกเขาจึงปรากฏเป็นวงกลมหมุนวนอยู่ด้านหน้าของห้องเครื่องยนต์เครื่องบิน[ 50 ^{]สำหรับตัวอย่าง}ภาพยนตร์ แอนิเมชั่นวงกลมของชื่อทั้งสองถูกทำซ้ำ และไม่มีการพูดชื่อใดออกมา สำหรับโปสเตอร์ ชื่อทั้งสองเรียงเป็นรูปตัว X โดยชื่อของลูอิสเรียงขึ้นจากด้านล่างซ้าย และชื่อของเคอร์ติสเรียงลงจากด้านบนซ้าย

สำหรับภาพยนตร์เรื่องThe Towering Inferno (1974) สตีฟ แม็คควีนพอล นิวแมนและวิลเลียม โฮลเดนต่างพยายามที่จะได้รับเครดิตสูงสุด โฮลเดนถูกปฏิเสธเนื่องจากพลังดาราที่ลดลงของเขาไม่ถือว่าอยู่ในระดับเดียวกับแม็คควีนและนิวแมนอีกต่อไป เพื่อให้มีเครดิตสูงสุดร่วมกันและเพื่อเอาใจแม็คควีน เครดิตจึงถูกจัดเรียงในแนวทแยง โดยแม็คควีนอยู่ด้านล่างซ้ายและนิวแมนอยู่ด้านบนขวา ดังนั้น นักแสดงแต่ละคนจึงดูเหมือนจะมีเครดิตสูงสุดขึ้นอยู่กับว่าโปสเตอร์ถูกอ่านจากซ้ายไปขวาหรือจากบนลงล่าง^{[ 51 ]}ในทางเทคนิคแล้ว แม็คควีนมีเครดิตสูงสุดและถูกกล่าวถึงเป็นคนแรกในตัวอย่างภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม ในตอนท้ายของภาพยนตร์ ขณะที่ชื่อของนักแสดงเลื่อนจากด้านล่างของหน้าจอ ชื่อของนิวแมนจะปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนก่อน ทำให้เขามีเครดิตสูงสุดในเครดิตปิดท้าย นี่เป็นครั้งแรกที่มีการใช้รูปแบบการขึ้นชื่อแบบ "เหลื่อมกันแต่เท่าเทียมกัน" สำหรับภาพยนตร์เรื่องหนึ่ง แม้ว่าเรื่องเดียวกันนี้จะเคยมีการพูดคุยกันมาก่อนแล้วสำหรับนักแสดงสองคนนี้เมื่อห้าปีก่อน เมื่อแม็คควีนจะรับบทเป็นซันแดนซ์คิดใน ภาพยนตร์เรื่อง Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969) ในที่สุดแม็คควีนก็ปฏิเสธบทนี้และถูกแทนที่ด้วยโรเบิร์ต เรดฟอร์ดซึ่งไม่ชอบสถานะของแม็คควีนและขึ้นชื่อเป็นอันดับสองรองจากนิวแมน ปัจจุบันเป็นที่เข้าใจกันว่าใครก็ตามที่มีชื่ออยู่ทางซ้ายจะขึ้นชื่อเป็นอันดับแรก แต่ในตอน ที่สร้างภาพยนตร์เรื่องThe Towering Infernoนั้นไม่ใช่เช่นนั้น วิธี การเดียวกันนี้มักถูกนำมาใช้ในภายหลัง รวมถึงภาพยนตร์ เรื่อง Cruel Intentions (1999), Sky Captain and the World of Tomorrow (2004) และRighteous Kill (2008) ที่นำแสดงโดยโรเบิร์ต เดอ นีโรและอัล ปาชิโน^{[ 52 ]}

ในภาพยนตร์เรื่อง The Bonfire of the Vanities (1990) เอฟ. เมอร์เรย์ อับราฮัมขอให้มีชื่อของเขาอยู่เหนือชื่อเรื่อง แต่ถูกปฏิเสธเนื่องจากมีดาราชื่อดังคนอื่น ๆ ได้รับสิทธิ์นั้นไปแล้ว ( ทอม แฮงค์ส , บรูซ วิลลิส , เมลานี กริฟฟิธ ) ดังนั้น อับราฮัมจึงขอให้ลบชื่อของเขาออกไปทั้งหมด แม้กระทั่งจากเครดิตท้ายเรื่อง ในปีเดียวกันนั้นราอูล จูเลียก็ขอให้มีชื่อของเขาอยู่เหนือชื่อเรื่องร่วมกับโรเบิร์ต เรดฟอร์ดและเลนา โอลิน ในภาพยนตร์ ดราม่า เรื่อง Havanaเมื่อผู้สร้างปฏิเสธ เขาจึงตัดสินใจที่จะไม่มีชื่ออยู่ในเครดิต สิบเอ็ดปีต่อมาดอน เชดเดิลก็ทำเช่นเดียวกัน เมื่อชื่อของเขาไม่ได้รับอนุญาตให้ปรากฏอยู่เหนือชื่อเรื่องในภาพยนตร์เรื่องOcean's Eleven (2001) ซึ่งสันนิษฐานว่าเป็นเพราะชื่อของเขาจะอยู่ลำดับตัวอักษรนำหน้าชื่อ ของ จอร์จ คลูนีย์และแตกต่างจากภาคต่อในภายหลังที่รายชื่อนักแสดงเหนือชื่อเรื่องเรียงตามลำดับตัวอักษร (คลูนีย์, แมตต์ เดมอน , แอ นดี้ การ์ เซีย , แบรด พิตต์และจูเลีย โรเบิร์ตส์ ) เชดเดิลได้ลบชื่อของเขาออกจากเครดิต^{[ 53 ]}เห็นได้ชัดว่าผู้ผลิตต้องการให้คลูนีย์ ไม่ใช่เชดเดิล เป็นชื่อแรกที่ผู้ชมทั่วไปของโฆษณาจะเห็น

ในBatman (1989) แจ็ค นิโคลสันเรียกร้องสิทธิ์ในการขึ้นชื่อเป็นอันดับแรกและส่วนแบ่งรายได้จากภาพยนตร์ (รวมถึงสินค้าที่เกี่ยวข้อง) แม้ว่าไมเคิล คีตันจะรับบทเป็นตัวละครหลัก ในขณะที่ โจ๊กเกอร์ของนิโคลสันเป็นตัวร้ายก็ตาม^{[ 54 ] [ 55 ]}

ในภาพยนตร์เรื่องMiami Vice (2006) เดิมที โคลิน ฟาร์เรลได้รับเครดิตชื่อขึ้นเป็นอันดับแรก แต่หลังจากที่เจมี่ ฟ็อกซ์ได้รับรางวัลออสการ์เขาก็เรียกร้องให้ได้รับเครดิตชื่อขึ้นเป็นอันดับแรกเช่นกัน และก็ได้รับไปแม้ว่าบทบาทของเขาจะเล็กกว่าของฟาร์เรลมากก็ตาม ชื่อของฟ็อกซ์ปรากฏก่อนในเครดิตเปิดเรื่อง ในขณะที่ฟาร์เรลยังคงได้รับเครดิตชื่อขึ้นเป็นอันดับแรกในเครดิตปิดเรื่อง

ในโฆษณาแนวตลกเรื่องMichael and Michael Have Issues (2009) ตัวละครที่กล่าวถึงข้างต้นได้ล้อเลียนการโต้เถียงกันว่าใครจะได้เป็นนักแสดงนำหลักในรายการของพวกเขา

นักแสดงอาจได้รับ "เครดิตลำดับสุดท้าย" ซึ่งโดยปกติจะหมายถึงบทบาทเล็กๆ ที่แสดงโดยนักแสดงชื่อดัง พวกเขาจะได้รับเครดิตต่อจากนักแสดงนำคนอื่นๆ โดยมีคำว่า "และ" หรือ "ร่วมกับ" นำหน้า ในบางกรณี เพื่อเน้นย้ำเป็นพิเศษ ชื่อของนักแสดงจะตามด้วย "ในฐานะ" และชื่อตัวละคร (จึงเรียกว่าเครดิตแบบ "และในฐานะ")

ตัวอย่างแรกๆ ของการระบุชื่อนักแสดงไว้ท้ายเครดิต พบได้ในภาพยนตร์คลาสสิกเรื่องFrankenstein ปี 1931 ซึ่งระบุเพียงเครื่องหมายคำถาม (?) แทนชื่อของสัตว์ประหลาด แต่ในฉบับที่นำกลับมาฉายใหม่ได้เพิ่มชื่อของนักแสดงบอริส คาร์ลอฟเข้าไปในเครดิตท้ายเรื่อง เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เขากลายเป็นดาราดัง จนกระทั่งในภาคต่อเรื่องแรกThe Bride of Frankensteinระบุชื่อเขาเพียงแค่ชื่อสกุลเท่านั้น

หนึ่งในเครดิต "และในนาม" ครั้งแรกๆ นั้นมอบให้กับสเปนเซอร์ เทรซี่ ("ในนาม พันโทเจมส์ เอช. ดูลิตเติล ") ในภาพยนตร์สงครามโลกครั้งที่สองเรื่องThirty Seconds Over Tokyo ปี 1944 เนื่องจาก แวน จอห์นสันดาราดังอีกคนในยุคนั้นได้รับบทเด่นกว่า แต่เทรซี่เป็นดาราที่ดังเกินกว่าจะได้รับบทรอง ในโปสเตอร์ประชาสัมพันธ์และเครดิตบนจอภาพยนตร์ ชื่อของเทรซี่จะถูกแสดงด้วยตัวอักษรขนาดใหญ่กว่าชื่อของจอห์นสัน

บางครั้ง ภาพยนตร์จะมีทั้งเครดิต "และในบทบาท" และเครดิตรายชื่อนักแสดงท้ายเรื่องแยกต่างหาก เช่นภาพยนตร์ภัย พิบัติเรื่อง The Swarm ของ เออร์วิน อัลเลน ในปี 1978 ซึ่งเครดิตเปิดเรื่องหลังจากระบุรายชื่อนักแสดงชื่อดังจำนวนมากแล้ว ก็จบลงด้วย " เฟร็ด แมคเมอร์เรย์ รับ บทเป็น แคลเรนซ์ ... และเฮนรี ฟอนดา "

นักแสดงอาจเลือกที่จะไม่ระบุชื่อในเครดิต (เช่นไม่ได้รับเครดิต ) และไม่ปรากฏชื่อในเครดิตภาพยนตร์ โดยอาจตัดชื่อออกจากเครดิตบนหน้าจอทั้งหมด หรืออาจปรากฏเฉพาะในเครดิตตอนท้ายเรื่องเท่านั้น เหตุผลสำหรับเรื่องนี้แตกต่างกันไป

บทบาทที่ไม่ได้ระบุชื่อในเครดิต มักเป็นการปรากฏตัวแบบรับเชิญของนักแสดงชื่อดัง ที่โผล่มาในภาพยนตร์ในฐานะใบหน้าในฝูงชน ชายคนหนึ่งบนม้านั่ง หรือตัวละคร "ประกอบฉาก" อื่นๆ ซึ่งได้รับเวลาบนหน้าจอเพียงสั้นๆ แต่สามารถจดจำได้ ตัวอย่างเช่นบิง ครอสบีและบ็อบ โฮปปรากฏตัวชั่วครู่ในกลุ่มผู้ชมละครสัตว์ในภาพยนตร์เรื่องThe Greatest Show on Earth

บางครั้ง นักแสดงอาจเป็นที่รู้จัก แต่ไม่ได้รับการระบุชื่อในเครดิตเนื่องจากเหตุผลทางสัญญาและ/หรือทางการเงิน หากพวกเขาได้รับการระบุชื่อ พวกเขาก็ควรได้รับค่าตอบแทนที่เหมาะสมกับชื่อเสียงของพวกเขาตัวอย่างเช่นเจมส์ แค็กนีย์ปรากฏตัวให้เห็นอย่างชัดเจนในฉากเปิดเรื่องของภาพยนตร์เรื่อง Mutiny on the Bounty (1935) ที่นำแสดงโดยชาร์ลส์ ลอตันและคลาร์ก เกลเบิล แค็กนีย์เซ็นสัญญากับวอร์เนอร์ บราเธอร์ส ในขณะนั้น และอาจกล่าวได้ว่าเป็นดาราที่โด่งดังที่สุดของสตูดิโอ แต่เขากลับปรากฏตัวเพียงสั้นๆ ในฐานะตัวประกอบที่ไม่ได้รับการระบุชื่อและคาดว่าไม่ได้รับค่าตอบแทนในช่วงต้น เรื่องของภาพยนตร์มหากาพย์เกี่ยวกับการเดินเรือของสตูดิโอคู่แข่งอย่างMGM

ตัวอย่างเหตุผลที่นักแสดงไม่ได้รับเครดิตมีดังต่อไปนี้

• เนื่องจากแกรี่ โอลด์แมน ปรากฏตัวในภาพยนตร์ เรื่อง Hannibalด้วยการแต่งหน้าหนาเขาจึงขอให้ลบชื่อของเขาออกจากเครดิตทั้งหมดเพื่อที่จะ "ทำแบบไม่เปิดเผยตัวตน" ^{[ 56 ]}อย่างไรก็ตาม นาธาน เมอร์เรย์ยังคงได้รับเครดิตในฐานะ "ผู้ช่วยของนายโอลด์แมน" และชื่อของโอลด์แมนก็ถูกเพิ่มเข้าไปในเครดิตตอนท้ายเมื่อภาพยนตร์ออกวางจำหน่ายในรูปแบบโฮมวิดีโอ
• แม้ว่าGene Hackmanจะมีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์เรื่อง The Firmแต่เขาเลือกที่จะไม่รับเครดิตใดๆ ในเครดิตภาพยนตร์ เนื่องจากTom Cruiseได้รับเครดิตสูงสุดเพียงผู้เดียว โดยชื่อของเขามีความยาวเท่ากับชื่อภาพยนตร์
• เพื่อสร้างความตื่นเต้นเควิน สเปซีย์ในภาพยนตร์เรื่องเซเว่น ได้ขอไม่ให้มีการระบุชื่อเขาในเครดิตตอนต้นหรือในโฆษณาใดๆ ของภาพยนตร์เรื่องนี้^{[ 57 ]}ชื่อของเขาปรากฏในเครดิตตอนจบ
• ในตอน " Heart of Stone " ของ Star Trek: Deep Space Nine ปี 1995 Salome Jensตกลงที่จะให้ชื่อของเธอปรากฏในเครดิตตอนท้าย (แทนที่จะเป็นเครดิตตอนต้นตามปกติ) เพื่อหลีกเลี่ยงการเปิดเผยความลับที่ว่าตัวละครที่เธอแสดงซ้ำๆ นั้นกำลังปลอมตัวเป็นหนึ่งในตัวละครหลัก เธอถูกระบุว่าเป็น "นักแสดงรับเชิญพิเศษ" แทนที่จะเป็น "นักแสดงรับเชิญ" ^{[ 58 ]}
• นอกจากนี้ ในStar Trek: Deep Space Nineแฟรงค์แลงเจลลาปฏิเสธที่จะให้เครดิตในสามตอน แม้ว่าเขาจะรับบทเป็นแขกรับเชิญหลักก็ตาม เขาไม่ต้องการให้เกิดความเข้าใจผิดว่าเขารับบทนี้เพื่อเงินหรือชื่อเสียง เพราะความจริงแล้วเขารับบทนี้เพื่อเอาใจลูกๆ ของเขา^{[ 58 ]}
• ในฉากเปิดเรื่องของภาพยนตร์ Frankenstein ปี 1931 เครดิตสำหรับ "สัตว์ประหลาด" คือเครื่องหมายคำถาม ส่วนชื่อของ Boris Karloffปรากฏในเครดิตท้ายเรื่อง
• แอชตัน คุตเชอร์รับบทเป็น แฮงค์ ในภาพยนตร์ตลกสำหรับครอบครัวเรื่องCheaper by the Dozen ปี 2003 โดยไม่ได้รับการระบุชื่อในเครดิต แม้ว่าเขาจะเป็นหนึ่งในตัวละครหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ตาม
• ในภาพยนตร์เรื่อง Earthquake ปี 1974 วอลเตอร์ แมททาวตกลงที่จะปรากฏตัวในบทรับเชิญโดยไม่รับค่าตอบแทน โดยมีเงื่อนไขว่าเขาจะไม่ถูกระบุชื่อจริง แต่จะถูกระบุชื่อสมมติที่เขาเลือกเองว่า "Walter Matuschanskayasky"
• เนื่องจาก บรูซ วิลลิสรับบทนี้โดยไม่ได้รับค่าตอบแทน เขาจึงไม่ได้รับการระบุชื่อในเครดิตสำหรับบทบาทสำคัญของเขาในส่วนหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องFour Roomsที่กำกับโดยเควนติน ทารันติโน
• โอเวน วิลสันไม่ได้รับเครดิตในบทบาท "เจไดเดียห์" ใน ภาพยนตร์เรื่อง Night at the Museumแต่เขากลับได้รับเครดิตในภาคต่ออย่างBattle of the Smithsonian
• จอห์น เวย์นถูกระบุชื่อในโฆษณาว่าเป็น "ไมเคิล มอร์ริส" ในการปรากฏตัวรับเชิญทางโทรทัศน์สองครั้ง ซึ่งกำกับโดยจอห์น ฟอร์ด ได้แก่ ตอนหนึ่งของซีรีส์ Wagon Trainที่ชื่อว่า " The Colter Craven Story " และตอนหนึ่งในซีรีส์รวมเรื่องสั้นชื่อFlashing Spikesที่นำแสดงโดยเจมส์ สจ๊วตชื่อจริงของเวย์น ก่อนที่จะเปลี่ยนสำหรับภาพยนตร์จอกว้างเรื่องThe Big Trail ในปี 1930 คือ มาริออน โรเบิร์ต มอร์ริสัน (ชื่อกลางที่แพร่หลายว่า ไมเคิล นั้นเห็นได้ชัดว่าเป็นชื่อที่ฝ่ายประชาสัมพันธ์ของสตูดิโอเปลี่ยนให้หลังจากที่เขาโด่งดังในชื่อเวย์น)
• ในการปรากฏตัวในฐานะนักแสดงรับเชิญในรายการCabin BoyและBeavis and Butt-head Do Americaเดวิด เลตเตอร์แมนใช้ชื่อว่า "เอิร์ล โฮเฟิร์ต"
• ในภาพยนตร์เรื่อง Interstellarการคัดเลือกนักแสดงของแมตต์ เดมอน ถูกเก็บเป็นความลับระหว่างการผลิต และเขาไม่ได้รับเครดิตในภาพยนตร์เรื่องนี้ นี่เป็นการตัดสินใจโดยเจตนาของผู้กำกับ คริสโตเฟอร์ โนแลนเนื่องจากเขาใช้ความคุ้นเคยของผู้ชมที่มีต่อแมตต์ เดมอนในฐานะนักแสดงที่รับบท 'คนดี' เพื่อปกปิดเจตนาที่แท้จริงของตัวละครของเขา^{[ 59 ]}
• David Hyde Pierceปฏิเสธที่จะรับเครดิตสำหรับบทบาทการพากย์เสียงของเขาในHellboyเพราะเขารู้สึกว่าเป็นการแสดงทางกายภาพของDoug Jonesไม่ใช่เสียงของเขาเอง ที่ทำให้ตัวละคร Abe Sapien มีชีวิตชีวาขึ้นมาในที่สุด^{[ 60 ]}

การให้เครดิตบทภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ที่อยู่ภายใต้การกำกับดูแลของสมาคมนักเขียนแห่งอเมริกา (WGA) จะใช้ระบบการให้เครดิตบทภาพยนตร์ของ WGAสำหรับนักเขียนที่เป็นสมาชิกของ WGA การให้เครดิตบทภาพยนตร์มีผลต่อชื่อเสียง การเป็นสมาชิกสหภาพ และรายได้ ตามกฎแล้ว ผู้ผลิตภาพยนตร์ต้องส่งเครดิตบทภาพยนตร์ที่เสนอสำหรับโครงการนั้น ๆ ให้กับทั้ง WGA และนักเขียนที่เข้าร่วมทั้งหมดก่อน หากนักเขียนคนใดคัดค้านเครดิตที่เสนอ ก็จะเข้าสู่กระบวนการอนุญาโตตุลาการ โดย WGA จะเป็นผู้ตัดสินขั้นสุดท้าย

กฎของ WGA ช่วยกำหนดว่าบทภาพยนตร์ควรจัดอยู่ในประเภท "ต้นฉบับ" หรือดัดแปลงมาจากแหล่งอื่น หากดัดแปลงมาจากแหล่งอื่น โดยทั่วไปแล้วจะต้องระบุเพิ่มเติมว่า "ดัดแปลงจากหนังสือ/บทละคร/แหล่งอื่นโดย" ในกรณีที่เป็นภาคต่อของภาพยนตร์ ผู้เขียนบทภาพยนตร์ต้นฉบับอาจมีสิทธิ์ได้รับเครดิต "ดัดแปลงจากตัวละครที่สร้างโดย"

กฎของ WGA ยังระบุถึงกรณีที่สามารถแบ่งเครดิตแยกกันสำหรับเรื่องราวและบทภาพยนตร์ได้ เมื่อนักเขียนทุกคนไม่ได้มีส่วนร่วมในการสร้างทั้งสองส่วนอย่างเท่าเทียมกัน หากนักเขียนคนเดียวกันมีสิทธิ์ได้รับทั้งเครดิต "บทภาพยนตร์โดย" และ "เรื่องราวโดย" พวกเขาจะถูกระบุไว้ภายใต้เครดิต "เขียนโดย" เดียวกันแทน

สำหรับทีมเขียนบทสองคน จะได้รับเครดิตเป็นทีมเดียวกัน โดยคั่นด้วยเครื่องหมายแอมเปอร์แซนด์ ("X & Y") หากแต่ละคนทำงานเขียนบทภาพยนตร์โดยอิสระ (ซึ่งเป็นระบบที่พบได้บ่อยที่สุด) จะคั่นด้วยคำว่า "และ" หากมีผู้ร่วมเขียนบทภาพยนตร์มากกว่าสองคน เครดิตอาจระบุว่า "บทภาพยนตร์โดย X & Y และ Z และ W" โดยที่ X และ Y ทำงานเป็นทีม แต่ Z และ W ทำงานแยกกัน^{[ 61 ]}

ระบบของ WGA ยังกำหนดข้อจำกัดเกี่ยวกับจำนวนผู้เขียนด้วย โดยในช่อง "บทภาพยนตร์โดย", "บทโทรทัศน์โดย" และ "เขียนโดย" แต่ละช่องจะระบุชื่อผู้เขียน (หรือทีมผู้เขียน) ได้ไม่เกินสามคน

สมาคมผู้กำกับภาพยนตร์แห่งอเมริกา (DGA) กำหนดให้ภาพยนตร์ต้องระบุชื่อผู้กำกับเพียงคนเดียว แม้ว่าจะมีผู้กำกับมากกว่าหนึ่งคนทำงานในภาพยนตร์เรื่องนั้นก็ตาม^{[ 44 ]}โดยมีข้อยกเว้นเพียงเล็กน้อย เช่น สำหรับทีมผู้กำกับอย่างพี่น้องโคเอน [ ^{62 ] หาก}เครดิตหลักปรากฏตอนต้น ชื่อของผู้กำกับจะปรากฏเป็นลำดับสุดท้ายก่อนที่เรื่องราวของภาพยนตร์จะเริ่มต้น ซึ่งเป็นผลมาจากข้อตกลงระหว่าง DGA และผู้ผลิตภาพยนตร์ในปี 1939 หากเครดิตทั้งหมดแสดงตอนท้าย ชื่อของผู้กำกับจะปรากฏเป็นอันดับแรก ตามด้วยเครดิตผู้เขียนบททันที

• ในปี 1980 จอร์จ ลูคัสลาออกจากสมาคมผู้กำกับภาพยนตร์แห่งอเมริกา (DGA) หลังจากที่สมาคมยืนกรานว่าเออร์วิน เคอร์ชเนอร์ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องThe Empire Strikes Backจะต้องได้รับเครดิตในตอนต้นของภาพยนตร์ เนื่องจากมีชื่อบริษัทLucasfilmปรากฏอยู่ ซึ่งก่อนหน้านี้ สมาคมฯ เคยอนุญาตให้ภาพยนตร์เรื่องStar Wars ภาคแรก (1977) ซึ่งมีฉากเปิดเรื่องคล้ายกัน ผ่านไปได้โดยไม่มีใครทักท้วง เพราะเครดิตผู้เขียนบทและผู้กำกับ (จอร์จ ลูคัส) ตรงกับชื่อบริษัท Lucasfilm Ltd.
• เบน-เฮอร์เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ของ MGM เพียงไม่กี่เรื่องที่ผู้กำกับได้รับเครดิตอย่างโดดเด่นในโปสเตอร์โฆษณาภาพยนตร์ โดยโปสเตอร์ระบุว่า "ผลงานการผลิตของวิลเลียม ไวเลอร์ " แม้ว่าเครดิตเดียวกันนี้จะไม่ปรากฏในเครดิตบนหน้าจอจริงก็ตาม ^{[ 63 ]}ตัวอย่างที่คล้ายกันคือเดวิด ลีนซึ่ง ภาพยนตร์เรื่อง Doctor Zhivagoและ Ryan's Daughter ของเขา มีเครดิตว่า "ภาพยนตร์ของเดวิด ลีน" (ตามด้วยชื่อเรื่อง)สแตนลีย์ คูบริกได้รับเครดิตชื่อเรื่องอย่างโดดเด่นตั้งแต่ Dr. Strangelove (1964) เป็นต้นไป และตั้งแต่ A Clockwork Orange (1971) เขามักจะได้รับเครดิตหลัก โดยมีนักแสดงอยู่ในบล็อกเครดิตเท่านั้น สื่อโฆษณาสำหรับ Eyes Wide Shut ของคูบริก มีเครดิตว่า "ครูซ /คิดแมน / คูบริก"
• ไทเลอร์ เพอร์รีผู้กำกับภาพยนตร์และนักเขียนบทละครมักจะใส่ชื่อของตัวเองลงในชื่อภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ทุกเรื่องของเขาเสมอ ตัวอย่างเช่น: Tyler Perry's Why Did I Get Married?หรือTyler Perry's Meet the Brownsจนถึงปัจจุบัน ภาพยนตร์เรื่องเดียวที่เขาไม่ได้ทำเช่นนี้คือFor Colored Girlsซึ่งเป็นการดัดแปลงมาจากบทละคร ของ Ntozake Shange เรื่อง For Colored Girls Who Have Considered Suicide When the Rainbow Is Enuf
• ในปี 2547 โรเบิร์ต โรดริเกซ ลาออกจาก DGA เพราะเขาต้องการให้เครดิตแฟรงค์ มิลเลอร์ในฐานะ "ผู้กำกับร่วม" ในภาพยนตร์เรื่องSin City ^{[ 64 ] [ 62 ]}