ข้อความต้นฉบับที่ตีพิมพ์โดย Thomas Cautley Newby ในปี 1847 มีให้บริการทางออนไลน์ในสองส่วน^{[ 18 ]}นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกพร้อมกับAgnes Grey ของ Anne Brontë ในรูปแบบสามเล่มโดยWuthering Heightsบรรจุอยู่ในสองเล่มแรก และAgnes Greyอยู่ในเล่มที่สาม ในฉบับปี 1850 บทต่างๆ ของ Wuthering Heights ได้รับการเรียงลำดับใหม่เป็นเล่มเดียว โดยเล่มที่ 1 ของฉบับปี 1847 ตรงกับบทที่ 1 ถึง 14 ในขณะที่เล่มที่ 2 ตรงกับบทที่ 15 ถึง 34

ในปี พ.ศ. 2393 ชาร์ลอตต์ บรอนเต้ ได้แก้ไขต้นฉบับสำหรับฉบับพิมพ์ครั้งที่สองของWuthering Heightsและยังเขียนคำนำให้ด้วย^{[ 19 ]}เธอได้แก้ไขเครื่องหมายวรรคตอนและการสะกดคำที่ผิดพลาด แต่ยังลดทอนสำเนียงยอร์กเชียร์ที่หนักแน่นของโจเซฟลงด้วย เธอเขียนถึงสำนักพิมพ์ของเธอ WS Williams ว่า

ดูเหมือนว่าควรแก้ไขการสะกดคำในคำพูดของโจเซฟคนรับใช้ชรา เพราะถึงแม้ว่าจะถ่ายทอดสำเนียงยอร์กเชียร์ได้อย่างถูกต้องสำหรับชาวยอร์กเชียร์ แต่ฉันแน่ใจว่าชาวใต้ต้องฟังไม่เข้าใจ และด้วยเหตุนี้ ตัวละครที่โดดเด่นที่สุดคนหนึ่งในหนังสือจึงหายไปจากสายตาพวกเขา^{[ 20 ]}

ไอรีน วิลต์เชอร์ ในบทความเกี่ยวกับภาษาถิ่นและการพูด ได้ตรวจสอบการเปลี่ยนแปลงบางอย่างที่ชาร์ลอตต์ได้ทำไว้^{[ 3 ]}

บทวิจารณ์ในช่วงแรกของWuthering Heightsมีทั้งด้านดีและด้านเสีย นักวิจารณ์ส่วนใหญ่ยอมรับในพลังและจินตนาการของนวนิยาย แต่รู้สึกงุนงงกับเนื้อเรื่อง และคัดค้านความโหดร้ายและความเห็นแก่ตัวของตัวละคร^{[ 21 ]}ในปี พ.ศ. 2490 เมื่อภูมิหลังของผู้เขียนมีความสำคัญอย่างมากในการวิจารณ์วรรณกรรม นักวิจารณ์หลายคนต่างสนใจในความเป็นผู้เขียนนวนิยายของเบลล์^{[ 22 ]}

บท วิจารณ์ ของ Atlasเรียกมันว่า "เรื่องราวแปลกประหลาดและไร้ศิลปะ" แต่แสดงความคิดเห็นว่าแต่ละบทดูเหมือนจะมี "พลังที่แข็งแกร่ง" อยู่^{[ 23 ]}

นิตยสาร Graham's Lady Magazineเขียนว่า: "เป็นเรื่องลึกลับว่ามนุษย์คนหนึ่งจะพยายามเขียนหนังสือเช่นนี้ได้อย่างไรโดยไม่ฆ่าตัวตายก่อนที่จะเขียนจบสักสิบสองบท มันเป็นการผสมผสานระหว่างความเสื่อมทรามหยาบคายและความน่าสะพรึงกลัวที่ผิดธรรมชาติ" ^{[ 24 ]}

นิตยสาร American Whig Reviewเขียนไว้ว่า:

เมื่อพิจารณาถึงหนังสือที่แปลกใหม่เช่นนี้ และเขียนด้วยพลังแห่งจินตนาการมากมาย จึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะมีความคิดเห็นมากมาย อันที่จริง พลังของมันนั้นโดดเด่นมากจนยากที่จะวิเคราะห์ความประทับใจหลังจากการอ่านอย่างรวดเร็ว เพื่อที่จะพูดถึงข้อดีและข้อเสียได้อย่างมั่นใจ เราถูกพาไปและเดินทางผ่านดินแดนใหม่ ดินแดนรกร้างอันแสนเศร้าโศก มีความงามประปราย เราได้สัมผัสกับอารมณ์ที่รุนแรง ความรักและความเกลียดชังสุดขั้ว และความเศร้าโศกที่ไม่มีใครนอกจากผู้ที่เคยประสบมาแล้วจะเข้าใจได้” ^{[ 25 ]}

หนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ของดักลาส เจอร์โรลด์เขียนว่า:

Wuthering Heightsเป็นหนังสือประเภทแปลกประหลาด—ทำให้การวิจารณ์ทั่วไปงุนงงไปหมด แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะเริ่มอ่านแล้วไม่จบ และเป็นไปไม่ได้เช่นกันที่จะวางมันลงหลังจากนั้นแล้วไม่พูดอะไรเกี่ยวกับมัน ในWuthering Heightsผู้อ่านจะตกใจ ขยะแขยง แทบจะคลื่นไส้กับรายละเอียดของความโหดร้าย ความไร้มนุษยธรรม และความเกลียดชังและการแก้แค้นที่ชั่วร้ายที่สุด และในไม่ช้าก็จะมีข้อความที่ทรงพลังเป็นพยานถึงพลังสูงสุดของความรัก —แม้กระทั่งเหนือปีศาจในร่างมนุษย์ ผู้หญิงในหนังสือมีลักษณะที่แปลกประหลาดราวกับนางฟ้าที่ชั่วร้าย เย้ายวน และน่ากลัว และผู้ชายก็ไม่สามารถอธิบายได้นอกเหนือจากตัวหนังสือเอง^{[ 26 ]}

หนังสือพิมพ์ The Examinerเขียนว่า:

นี่เป็นหนังสือที่แปลกประหลาด มันไม่ได้ปราศจากหลักฐานของพลังอำนาจที่สำคัญ แต่โดยรวมแล้วมันป่าเถื่อน สับสน ไม่ต่อเนื่อง และไม่น่าเชื่อถือ และผู้คนที่ประกอบขึ้นเป็นละครซึ่งมีผลลัพธ์ที่น่าเศร้าพออยู่แล้วนั้น เป็นคนป่าเถื่อนที่หยาบคายยิ่งกว่าผู้ที่อาศัยอยู่ก่อนยุคของโฮเมอร์^{[ 26 ]}

นิตยสาร The Literary Worldเขียนว่า:

ในเรื่องทั้งหมด ไม่มีลักษณะนิสัยใดที่โดดเด่นจนน่าชื่นชม ไม่มีแม้แต่ความรู้สึกดีๆ เพียงเล็กน้อยในธรรมชาติของเราที่ดูเหมือนจะมีส่วนในการสร้างตัวละครหลัก แม้ว่าบทสนทนาส่วนใหญ่จะหยาบคายน่ารังเกียจ และพล็อตเรื่องส่วนใหญ่ไม่น่าเป็นไปได้ แต่เราก็ยังคงหลงใหล^{[ 27 ]}

กวีและจิตรกรชาวอังกฤษDante Gabriel Rossettiชื่นชมหนังสือเล่มนี้ โดยเขียนไว้ในปี พ.ศ. 2397 ว่าเป็น "นวนิยายเรื่องแรกที่ฉันได้อ่านในรอบหลายปี และดีที่สุด (ในแง่ของพลังและรูปแบบการเขียน) ในรอบสองยุค ยกเว้นSidonia " ^{[ 28 ]}แต่ในจดหมายฉบับเดียวกันนั้น เขายังกล่าวถึงมันว่าเป็น "หนังสือปีศาจ – สัตว์ประหลาดที่เหลือเชื่อ ... เรื่องราวเกิดขึ้นในนรก – เพียงแต่ดูเหมือนว่าสถานที่และผู้คนจะมีชื่อเป็นภาษาอังกฤษ" ^{[ 29 ]}

อัลเจอร์นอน ชาร์ลส์ สวินเบิร์นเพื่อนของรอสเซ็ตติ ซึ่งเป็นกวีก็เป็นผู้ชื่นชมผลงานนวนิยายเรื่องนี้ในยุคแรกๆ เช่นกัน และในบทสรุปของบทความเกี่ยวกับเอมิลี บรอนเต้ ซึ่งตีพิมพ์ในThe Athenaeumในปี 1883 ได้เขียนไว้ว่า: "ชีวิตของผู้เขียนก็เช่นเดียวกับหนังสือของเธอในทุกๆ ด้าน: เต็มไปด้วยปัญหาและความบริสุทธิ์ มีความสงบสุขเพียงเล็กน้อย และไม่มีอะไรให้ตำหนิ อาจเป็นความจริงที่ว่าหลายคนคงไม่ชื่นชอบมัน แต่แน่นอนว่าผู้ที่ชื่นชอบมัน จะไม่ชอบผลงานใดๆ ในโลกของบทกวีหรือร้อยแก้วมากไปกว่านี้อีกแล้ว" ^{[ 30 ]}

จนกระทั่งช่วงปลายศตวรรษที่ 19 “ เจน แอร์ได้รับการยกย่องว่าเป็นนวนิยายที่ดีที่สุดของพี่น้องตระกูลบรอนเต้” มุมมองนี้เริ่มเปลี่ยนไปในช่วงทศวรรษ 1880 เมื่อมีการตีพิมพ์ ชีวประวัติของเอมิลี่โดย เอ. แมรี เอฟ. โรบินสันในปี 1883 ^{[ 31 ]}นักเขียนนวนิยายสมัยใหม่เวอร์จิเนีย วูล์ฟยืนยันถึงความยิ่งใหญ่ของ วู เธอร์ริง ไฮท์สในปี 1925:

Wuthering Heightsเป็นหนังสือที่เข้าใจยากกว่าJane Eyreเพราะเอมิลี่เป็นกวีที่ยิ่งใหญ่กว่าชาร์ลอตต์ ... เธอมองออกไปเห็นโลกที่แตกแยกเป็นความไร้ระเบียบอย่างใหญ่หลวง และรู้สึกถึงพลังภายในที่จะรวมมันเข้าด้วยกันในหนังสือเล่มหนึ่ง ความทะเยอทะยานอันยิ่งใหญ่นั้นสัมผัสได้ตลอดทั้งนวนิยาย ... มันคือข้อเสนอแนะถึงพลังที่อยู่เบื้องหลังภาพลวงตาของธรรมชาติมนุษย์และยกระดับพวกมันขึ้นสู่ความยิ่งใหญ่ ซึ่งทำให้หนังสือเล่มนี้มีสถานะอันยิ่งใหญ่ท่ามกลางนวนิยายอื่นๆ^{[ 32 ]}

ในทำนองเดียวกัน John Cowper Powys ผู้ร่วมสมัยของ Woolf ได้กล่าวถึง "วิสัยทัศน์อันน่าทึ่ง" ของ Emily Brontë ในปี 1916 ^{[ 33 ]}ในปี 1926 งานของ Charles Percy Sanger เกี่ยวกับลำดับเหตุการณ์ของWuthering Heights "ยืนยันฝีมือทางวรรณกรรมและการวางแผนอย่างพิถีพิถันของนวนิยายของ Emily และหักล้างการนำเสนอของ Charlotte ที่ว่าน้องสาวของเธอเป็นศิลปินไร้สติที่ 'ไม่รู้ว่าตัวเองทำอะไรลงไป'" อย่างไรก็ตาม สำหรับนักวิจารณ์รุ่นหลังAlbert J. Guerard "มันเป็นนวนิยายที่ยอดเยี่ยมแต่ไม่สมบูรณ์แบบ ซึ่ง Brontë ควบคุมไม่ได้เป็นบางครั้ง" ^{[ 31 ]}ถึงกระนั้น ในปี 1934 ลอร์ดเดวิด เซซิลเขียนไว้ในEarly Victorian Novelistsว่า "เอมิลี่ บรอนเต้ ไม่ได้รับการชื่นชมอย่างเหมาะสม แม้แต่ผู้ชื่นชมของเธอก็ยังมองว่าเธอเป็น 'อัจฉริยะที่ไม่เท่าเทียมกัน'" ^{[ 31 ]}และในปี 1948 FR Leavisได้ยกเว้นWuthering Heights ออก จากประเพณีอันยิ่งใหญ่ของนวนิยายอังกฤษ เพราะมันเป็น " 'กีฬาชนิดหนึ่ง' ซึ่งเป็นความผิดปกติที่มี 'อิทธิพลบางอย่างที่ตรวจไม่พบโดยพื้นฐาน'" ^{[ 34 ]}นักเขียน นวนิยาย ดาฟเน่ ดู มอริเยร์ได้โต้แย้งถึงสถานะของWuthering Heightsในฐานะ "นวนิยายโรแมนติกชั้นยอด" ในปี 1971:

ในหน้าหนังสือ Wuthering Heightsมีความโหดร้ายป่าเถื่อนมากกว่านวนิยายเรื่องใดๆ ในศตวรรษที่ 19 และยิ่งไปกว่านั้น ยังมีความงดงาม บทกวี และสิ่งที่แปลกไปกว่านั้นคือ การขาดอารมณ์ทางเพศโดยสิ้นเชิง ... เอมิลี่ บรอนเต้ ขณะเดินบนทุ่งราบยอร์กเชียร์กับสุนัขของเธอ ไม่ได้จินตนาการถึงเรื่องราวอันอบอุ่นของคู่รักที่มีความสุขเพื่อปลอบโยนผู้อ่านหญิงที่นั่งสบายๆ อยู่ภายในบ้าน^{[ 35 ]}

ในปี 2003 โรเบิร์ต แมคครัมนักเขียนและบรรณาธิการ ได้เขียนไว้ในThe Observer ว่า Wuthering Heightsอยู่ในรายชื่อนวนิยายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด 100 เรื่องตลอดกาล^{[ 36 ]}ในปี 2015 เขาได้จัดให้อยู่ในรายชื่อนวนิยายที่ดีที่สุด 100 เรื่องที่เขียนเป็นภาษาอังกฤษ^{[ 37 ]}เขากล่าวว่า

Wuthering Heightsปลดปล่อยพลังใหม่อันน่าทึ่งในนวนิยาย ฟื้นฟูศักยภาพ และแทบจะคิดค้นแนววรรณกรรมขึ้นมาใหม่ ขอบเขตและจินตนาการที่โลดแล่น การสำรวจความรักอันแสนสาหัสแต่กลับสร้างใหม่ และการจัดการเวลาและพื้นที่อันชาญฉลาด ทำให้นวนิยายเรื่องนี้อยู่ในระดับที่เหนือกว่าเรื่องอื่นๆ^{[ 38 ]}

ในปี 2015 เจน เซียบัตตารี นักเขียนและนักวิจารณ์หนังสือ ได้เขียนบทความให้กับ BBC Culture ^{[ 39 ]}โดยสำรวจความคิดเห็นจากนักวิจารณ์หนังสือ 82 คนจากนอกสหราชอาณาจักร และจัดให้Wuthering Heightsอยู่ในอันดับที่ 7 จากรายชื่อนวนิยายอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุด 100 เรื่อง^{[ 40 ]}ในปี 2018 สำนักพิมพ์ Penguinได้นำเสนอรายชื่อหนังสือคลาสสิกที่ต้องอ่าน 100 เล่ม และจัดให้Wuthering Heightsอยู่ในอันดับที่ 71 โดยกล่าวว่า "หนังสือเล่มนี้ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนังสือสำคัญของวรรณกรรมกอธิคและวรรณกรรมอังกฤษ และได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับนักเขียนหลายรุ่นและจะยังคงเป็นเช่นนั้นต่อไป" ^{[ 41 ]} เซรี แรดฟอร์ด นักข่าวและนักเขียน จากThe Independentและคริส ฮาร์วีย์ ผู้ประกาศข่าว นักข่าว และโปรดิวเซอร์รายการโทรทัศน์ ได้รวมWuthering Heights ไว้ ในรายชื่อหนังสือที่ดีที่สุด 40 เล่มที่ควรอ่านในช่วงล็อกดาวน์ฮาร์วีย์กล่าวว่า "เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการว่านวนิยายเล่มนี้จะทำให้เกิดการหลับใหลอย่างเงียบสงบ วิสัยทัศน์ของเอมิลี บรอนเต้เกี่ยวกับธรรมชาตินั้นเต็มไปด้วยบทกวี" ^{[ 42 ]} 

ไม่มีหลักฐานว่า Thrushcross Grange หรือ Wuthering Heights สร้างขึ้นจากอาคารจริง แต่มีการคาดเดาว่าสถานที่ต่างๆ อาจเป็นแรงบันดาลใจให้พวกมันTop Withensซึ่งเป็นบ้านไร่ร้างในพื้นที่ห่างไกลใกล้กับHaworth Parsonageได้รับการเสนอให้เป็นต้นแบบของ Wuthering Heights โดย Ellen Nussey เพื่อนของCharlotte Brontë [ ^{49 ] อย่างไรก็ตาม}โครงสร้างของมันไม่ตรงกับบ้านไร่ที่อธิบายไว้ในนวนิยาย^{[ 50 ]} High Sunderland Hallใกล้กับ Law Hill, Halifaxซึ่ง Emily เคยทำงานเป็นครูสอนพิเศษในช่วงสั้นๆ ในปี 1838 ปัจจุบันถูกรื้อถอนไปแล้ว^{[ 50 ]}ก็ได้รับการเสนอให้เป็นต้นแบบของ Wuthering Heights เช่นกัน อย่างไรก็ตาม มันใหญ่โตเกินกว่าจะเป็นบ้านไร่^{[ 51 ]}

Ponden Hallมีชื่อเสียงจากการที่ถูกกล่าวว่าเป็นแรงบันดาลใจให้กับ Thrushcross Grange เนื่องจาก Brontë เป็นผู้มาเยือนบ่อยครั้ง อย่างไรก็ตาม มันไม่ตรงกับคำอธิบายในนวนิยาย และมีขนาดและรูปลักษณ์ที่คล้ายคลึงกับบ้านไร่ที่ Wuthering Heights มากกว่า Winifred Gerin ผู้เขียนชีวประวัติของ Brontë เชื่อว่า Ponden Hall เป็นต้นกำเนิดของ Wildfell Hall คฤหาสน์เก่าแก่ในนวนิยายเรื่องThe Tenant of Wildfell Hall ของ Anne Brontë [ ^{52 ] [ 53 ] Helen} Smart ในขณะที่กล่าวว่า Thrushcross Grange นั้น "มีความเกี่ยวข้องกับ... Ponden Hall, Stanbury ใกล้ Haworth มาแต่ดั้งเดิม" เห็นว่าShibden Hall , Northowramใน เขต Halifaxน่าจะเป็นไปได้มากกว่า^{[ 54 ]}โดยอ้างอิงถึงบทความของ Hilda Marsden เรื่อง "The Scenic Background of Wuthering Heights" ^{[ 55 ]} 

เอมิลี่ บรอนเต้ เขียนนวนิยายแนวโรแมนติก^{[ 74 ]}วอลเตอร์ สก็อตต์ นิยามนวนิยายแนวนี้ว่า "เรื่องเล่าสมมติในรูปแบบร้อยแก้วหรือร้อยกรอง ซึ่งความน่าสนใจอยู่ที่เหตุการณ์อันน่าอัศจรรย์และไม่ธรรมดา" ^{[ 75 ] [ 76 ]}สก็อตต์แยกแยะนวนิยายแนวโรแมน ติกออก จากนวนิยายทั่วไป โดยที่ (ตามที่เขาเห็น) "เหตุการณ์ต่างๆ สอดคล้องกับเหตุการณ์ปกติของมนุษย์และสภาพสังคมสมัยใหม่" ^{[ 77 ]}สก็อตต์อธิบายว่านวนิยายแนวโรแมนติกเป็น "คำที่คล้ายคลึงกัน" กับนวนิยายทั่วไป อย่างไรก็ตาม นวนิยายแนวโรแมนติก เช่นWuthering Heightsและนวนิยายแนวโรแมนติกอิงประวัติศาสตร์ ของสก็อตต์เอง รวมถึงMoby Dickของเฮอร์แมน เมลวิลล์มักถูกเรียกว่านวนิยายทั่วไป^{[ 78 ] [ 79 ] [ 80 ]}ภาษาอื่นๆ ในยุโรปไม่ได้แยกความแตกต่างระหว่างนวนิยายแนวโรแมนติกและนวนิยายทั่วไป โดยกล่าวว่า "นวนิยายคือle roman , der Roman , il romanzo , en roman " ^{[ 81 ]}ความโรแมนติกประเภทนี้แตกต่างจากนิยายรักโรแมนติกหรือนิยายรัก ทั่วไป ที่มี "ตอนจบที่น่าพึงพอใจทางอารมณ์และมองโลกในแง่ดี" ^{[ 82 ]}แนวทางการเขียนนิยายของเอมิลี่ บรอนเต้ได้รับอิทธิพลมาจากนิยายแนวโกธิค

นวนิยายโกธิค

นวนิยายเรื่อง The Castle of Otranto (1764) ของHorace Walpoleมักถูกพิจารณาว่าเป็นนวนิยายกอธิคเรื่องแรก จุดมุ่งหมายที่ Walpole ประกาศไว้คือการผสมผสานองค์ประกอบของนวนิยายโรแมนติกในยุคกลางซึ่งเขาเห็นว่าเพ้อฝันเกินไป และนวนิยายสมัยใหม่ ซึ่งเขาเห็นว่ายึดติดกับความเป็นจริงมาก เกินไป ^{[ 83 ]}โดยทั่วไปแล้ว นวนิยายกอธิคในภาษาอังกฤษในศตวรรษที่ 18 จะวางเรื่องราวไว้ในทวีปยุโรป และตั้งฉากไว้ในอดีตอย่างมั่นคง

เมื่อไม่นานมานี้Ellen MoersในLiterary Womenได้พัฒนาทฤษฎีสตรีนิยมที่เชื่อมโยงนักเขียนหญิง เช่น Emily Brontë กับนิยายกอธิค [ ^{78 ] นัก}วิจารณ์บางคนระบุว่า Catherine Earnshaw เป็นปีศาจกอธิคประเภทหนึ่ง เพราะเธอ " แปลงร่าง " เพื่อแต่งงานกับ Edgar Linton โดยสวมบทบาทความเป็นแม่บ้านที่ขัดกับธรรมชาติที่แท้จริงของเธอ^{[ 84 ]}นอกจากนี้ยังมีการเสนอแนะว่าความสัมพันธ์ของ Catherine กับ Heathcliff สอดคล้องกับ "พลวัตของนิยายรักกอธิค ในแง่ที่ว่าผู้หญิงตกเป็นเหยื่อของสัญชาตญาณปีศาจของคนรักของเธอ ทนทุกข์ทรมานจากความรุนแรงของความรู้สึกของเขา และในที่สุดก็ถูกพันธนาการด้วยความปรารถนาที่ถูกขัดขวางของเขา" ^{[ 85 ]}ดูการอภิปรายเกี่ยวกับปีศาจด้านล่าง ภายใต้หัวข้อ "ศาสนา" ด้วย

ในนวนิยายตอนหนึ่ง ฮีธคลิฟฟ์ถูกมองว่าเป็นแวมไพร์ มีการเสนอแนะว่าทั้งเขาและแคทเธอรีนนั้นตั้งใจให้มีลักษณะนิสัยคล้ายแวมไพร์^{[ 86 ] [ 87 ]}

Syndy McMillen Conger ยกย่อง Brontë สำหรับการปลดปล่อยรูปแบบโครงเรื่องแบบโกธิคดั้งเดิม ซึ่งกลายเป็น "แข็งทื่อเกินไป" และสำหรับการนำ "ความน่าเคารพในสุนทรียศาสตร์" มาสู่ประเพณีโกธิค Conger ยังตั้งข้อสังเกตเพิ่มเติมว่า Catherine Earnshaw แตกต่างจากนางเอกโกธิคแบบดั้งเดิม ซึ่งมักจะติดอยู่ระหว่าง "ผู้ล่อลวงที่มืดมน" และ "คนรักที่ยุติธรรม" ในความขัดแย้งภายนอก ในขณะที่ Catherine แตกต่างออกไปตรงที่เธอ "ไม่ได้ถูกวางไว้ระหว่างคนรักสองคนเท่านั้น แต่เธอรู้สึกว่าตัวเองถูกแบ่งแยกอยู่ระหว่างคนรักสองคน" ^{[ 88 ]}

Carol Margaret Davison ได้เสนอว่านวนิยายเรื่องนี้ เช่นเดียวกับนิยายทั้งหมดของพี่น้อง Brontë ควรได้รับการเข้าใจว่าอ้างอิงถึงประเพณีของนิยายรักแนวโกธิคหญิง โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานของCharlotte SmithและAnn Radcliffe [ ^{89 ]}เช่นThe Romance of the ForestและThe Mysteries of Udolpho ความคล้ายคลึงกันนั้นเห็นได้ชัดเจนในเล่มที่ ^สองซึ่ง Cathy ถูก Heathcliff ลักพาตัวไปยัง Wuthering Heights และถูกบังคับให้แต่งงานกับ Linton ลูกชายของเขา สิ่งนี้ดึงเอาแนวคิดที่สอดคล้องกันของนิยายโกธิคหญิงมาใช้อย่างชัดเจน ซึ่งตัวเอกที่ 'เหมือนนางฟ้า' และมีคุณธรรมมักจะถูกหลอกโดยโจรหรือขุนนางเจ้าเล่ห์ที่ตั้งใจจะยึดทรัพย์สินของเธอผ่านการแต่งงานที่ถูกบังคับ ในปี 1847 นิยายโกธิคหญิงได้หมดความนิยมไปแล้ว แต่พี่น้อง Brontë ยังคงเป็นที่รู้จักในฐานะนักอ่านตัวยง ตามแบบฉบับของวรรณกรรมโกธิคหญิง ตัวเอกหญิงจะแสดงการต่อต้านข้อเรียกร้องของผู้ลักพาตัวผ่านการผสมผสานระหว่างการแสดงออกถึงความเฉื่อยชาแบบผู้หญิง การควบคุมการแสดงออกทางอารมณ์ และการแสดงอาการเป็นลมอย่างมีกลยุทธ์ ในขณะเดียวกันก็สร้างพันธมิตรกับ 'ผู้ชายที่มีลักษณะเป็นผู้หญิง' ซึ่งเป็นตัวแทนของความสนใจทางโรแมนติกในเรื่อง ไดแอน ลอง โฮเวลเลอร์ ได้ติดตามว่า 'ลัทธิสตรีนิยมโกธิค' นี้ส่งเสริมกลยุทธ์ของ "ความเป็นผู้หญิงแบบมืออาชีพ" ในสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สมมติขึ้นเกี่ยวกับอันตรายในจินตนาการ ซึ่งผู้อ่านหญิงชนชั้นกลางส่วนใหญ่อาจนำไปใช้ต่อต้านการกดขี่ข่มเหงในชีวิตประจำวันของโครงสร้างครอบครัวและสังคมที่ผู้ชายควบคุมในศตวรรษที่ 19 ^{[ 90 ]}สิ่งที่เอมิลี่ บรอนเต้ แตกต่างไปจากประเพณีนี้คือ แคธี่ ในฐานะแม่ม่ายของลินตัน เปิดเผยและดุร้ายในการต่อต้านของเธอ โดยเผชิญหน้ากับฮีธคลิฟฟ์โดยตรง และด้วยเหตุนี้จึงได้รับชัยชนะเหนือผู้ทำร้ายชายส่วนใหญ่ด้วยความสามารถของตนเองและไม่มีการปลอมตัว แม้ว่าจะยังคงพึ่งพาแฮร์ตันเป็นกำลังสนับสนุนเพื่อต่อต้านความโหดร้ายที่ฮีธคลิฟฟ์คุกคาม^{[ 91 ]}โฮเวลเลอร์มองว่าเฟมินิสต์แบบโกธิคในผลงานของสามพี่น้องบรอนเต้เป็นการแสดงออกขั้นสูงสุดของแนวคิดเฟมินิสต์ในประเพณีโกธิค^{[ 90 ]}ดังนั้นในการ 'ปรับปรุง' และ 'ทำให้เป็นบ้าน' ของฉากลักษณะเฉพาะของนิยายโกธิคจากปราสาทเรเนสซองส์ของยุโรปไปเป็นบ้านชนบทในต่างจังหวัดของอังกฤษ พวกเขาจึงเปิดโอกาสสำหรับการฟื้นฟูธีมโกธิคในนิยายในฉากยุควิกตอเรีย เช่นBleak HouseและThe Woman in Whiteซึ่งยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้

วัยเด็กเป็นธีมหลักของWuthering Heights [ ^{92 ] เอ}มิลี่ บรอนเต้ "เข้าใจว่า 'เด็กคือบิดาของผู้ใหญ่' (เวิร์ดสเวิร์ธ, 'หัวใจฉันเต้นแรง', 1. 7)" เวิร์ดสเวิร์ธตามรอยนักปรัชญาด้านการศึกษาเช่นรุสโซได้สำรวจแนวคิดเกี่ยวกับวิธีที่วัยเด็กหล่อหลอมบุคลิกภาพ ผลลัพธ์ประการหนึ่งคือนวนิยายเยอรมันประเภทbildungsromanหรือ "นวนิยายเกี่ยวกับการศึกษา" เช่นJane Eyre (1847) ของชาร์ลอตต์ บรอนเต้, The Mill on the Floss (1860) ของเอเลียต และGreat Expectations (1861) ของดิคเกนส์ ^{[ 93 ]}ตัวละครของบรอนเต้ "ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประสบการณ์ในวัยเด็ก" แม้ว่าเธอจะมองโลกในแง่ร้ายน้อยกว่าคนร่วมสมัยของเธอที่ว่าความทุกข์สามารถนำไปสู่ ​​"การเปลี่ยนแปลงและการเริ่มต้นใหม่" ได้^{[ 94 ]}

ฮีธคลิฟฟ์ออกจากกิมเมอร์ตันไปในฐานะกรรมกรที่ยากจน แต่เมื่อกลับมาอีกสามปีต่อมา เขากลับมีทั้งความมั่งคั่งและมารยาทของสุภาพบุรุษ อย่างไรก็ตาม ในตอนแรกเอ็ดการ์ปฏิเสธที่จะให้เขาเข้าไปในห้องครอบครัวที่ทรัชครอสแกรนจ์ แคทเธอรีนทั้งโกรธและขบขัน เธอเยาะเย้ยความพิถีพิถันเรื่องชนชั้นของเอ็ดการ์ และเสนอให้จัดโต๊ะสองตัวในห้องนั่งเล่น ตัวหนึ่งสำหรับ "ชนชั้นสูง" คือเอ็ดการ์และอิซาเบลลา และอีกตัวหนึ่งสำหรับ "ชนชั้นล่าง" คือตัวเธอเองและฮีธคลิฟฟ์

ล็อกวูดเดินทางมาถึงทรูชครอส แกรนจ์ในปี ค.ศ. 1801 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ ตามที่ QD Leavis กล่าวไว้ว่า "วัฒนธรรมการทำฟาร์มแบบดั้งเดิมที่หยาบกระด้าง ซึ่งมีพื้นฐานมาจากชีวิตครอบครัวแบบปิตาธิปไตยตามธรรมชาติ จะถูกท้าทาย ควบคุม และกำจัดโดยการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและวัฒนธรรม" ในช่วงเวลานี้การปฏิวัติอุตสาหกรรมกำลังดำเนินไปอย่างเต็มที่ และในปี ค.ศ. 1847 ก็กลายเป็นพลังที่โดดเด่นในหลายพื้นที่ของอังกฤษ โดยเฉพาะในเวสต์ยอร์กเชอร์สิ่งนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงใน "ความสัมพันธ์แบบดั้งเดิมของชนชั้นทางสังคม" ด้วยชนชั้นกลางที่กำลังขยายตัวและก้าวหน้าขึ้น ซึ่งสร้าง "มาตรฐานใหม่สำหรับการนิยามสุภาพบุรุษ" และท้าทายเกณฑ์ดั้งเดิมของการสืบเชื้อสายและครอบครัว รวมถึงเกณฑ์ล่าสุดอย่างลักษณะนิสัยด้วย^{[ 95 ]}

นักวิจารณ์มาร์กซ์อาร์โนลด์ เคตเทิลมองว่าWuthering Heightsเป็น "ตัวแทนเชิงสัญลักษณ์ของระบบชนชั้นในอังกฤษศตวรรษที่ 19" ซึ่งเกี่ยวข้องกับ "การเป็นเจ้าของทรัพย์สิน ความดึงดูดใจของความสะดวกสบายทางสังคม" การแต่งงาน การศึกษา ศาสนา และสถานะทางสังคม^{[ 96 ]}ด้วยความเกลียดชังอย่างรุนแรง ฮีธคลิฟฟ์จึงใช้ "อาวุธของศัตรูเอง นั่นคือเงินและการแต่งงานที่ถูกจัดขึ้น" รวมถึง "วิธีการแบบคลาสสิกของชนชั้นปกครอง การยึดทรัพย์ และการซื้อขายทรัพย์สิน" ต่อต้านศัตรูของเขา^{[ 97 ]}

ต่อมา เทอร์รี อีเกิลตัน นักมาร์กซิสต์อีกคนหนึ่ง ในหนังสือMyths of Power: A Marxist Study of the Brontës (ลอนดอน: McMillan, 1975) ได้สำรวจความสัมพันธ์เชิงอำนาจระหว่าง "ชนชั้นเจ้าที่ดินและขุนนาง ผู้มีอำนาจแบบดั้งเดิม และชนชั้นกลางอุตสาหกรรมทุนนิยม" ต่อไป ฮาวอร์ธในเวสต์ไรดิงแห่งยอร์กเชอร์ได้รับผลกระทบอย่างมากจากการเปลี่ยนแปลงของสังคมและโครงสร้างชนชั้น "เนื่องจากการกระจุกตัวของที่ดินขนาดใหญ่และศูนย์อุตสาหกรรม" ที่นั่น^{[ 95 ]}

จนกระทั่งถึงทศวรรษ 1970 การตีความWuthering Heights ในมุมมอง ของสตรีนิยมนั้นหาได้ยาก ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงแนวโน้มที่ยังคงมองว่า Heathcliff เป็นศูนย์กลางของนวนิยายมากกว่า Catherine ^{[ 105 ]}การเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญเกิดขึ้นในปี 1979 ในบทที่ 8 เรื่อง 'Looking Oppositely; Emily Brontë's Bible of Hell' ในหนังสือThe Madwoman in the AtticโดยSandra GilbertและSusan Gubar Gilbert และ Gubar อ่านนวนิยายเรื่องนี้ในฐานะการตอบโต้เชิงตำนานและการแก้ไขเชิงสตรีนิยมเบื้องต้นต่อ ตำนานคริสเตียนแบบ ปิตาธิปไตยของมิลตันเกี่ยวกับต้นกำเนิดของมนุษย์ในParadise Lostซึ่งตัวละครอีฟถูกนำเสนอในฐานะรองลงมา มีพฤติกรรมที่ยืดหยุ่นได้ และท้ายที่สุดก็ถูกกำหนดให้ถูกทำให้เชื่อง พวกเขายอมรับว่าไม่มีการอ้างอิงถึงมิลตันอย่างชัดเจนในนวนิยาย แต่ยังคงยืนยันข้อโต้แย้งของพวกเขาจากการอ้างอิงมากมายถึงเทวดาและปีศาจสวรรค์และนรกความรอดและการลงโทษโดยเฉพาะอย่างยิ่งในตอนของเล่มแรกที่ฮีธคลิฟฟ์ได้ยินแคทเธอรีนสารภาพกับเนลลีถึงความตั้งใจที่จะแต่งงานกับเอ็ดการ์ ซึ่งเธอเล่าว่าเคยฝันว่าตัวเองอยู่ในสวรรค์

“สวรรค์ดูเหมือนจะไม่ใช่บ้านของฉัน และฉันเสียใจจนร้องไห้ออกมาเมื่อต้องกลับมายังโลก และเหล่าทูตสวรรค์ก็โกรธมากจนโยนฉันออกไปกลางทุ่งหญ้าบนยอดเขาวูเธอริงไฮท์ส ที่ซึ่งฉันตื่นขึ้นมาร้องไห้ด้วยความยินดี” ^{[ 106 ]}

สำหรับกิลเบิร์ตและกูบาร์ ตัวละครแคทเธอรีน เอิร์นชอว์นั้นตั้งใจให้เป็นคู่ตรงข้ามและตรงกันข้ามกับตัวละครซาตาน ของมิลตัน ในขณะที่ซาตานเป็นเทวดาจากสวรรค์ที่ตกต่ำลงมาจากสถานที่แห่งระเบียบสู่ขุมนรกสถานที่แห่งความวุ่นวาย แคทเธอรีนกลับเป็นธิดาแห่งธรรมชาติที่ไม่อาจควบคุมได้ เธอตกต่ำลงมาจากสถานที่ที่ดูเหมือน "ความวุ่นวาย" – วูเธอริงไฮท์ – สู่สถานที่แห่ง "ระเบียบ" อันศักดิ์สิทธิ์ – ธรัชครอสแกรนจ์ แต่ "การตกต่ำ" นี้ (ในแง่ของศาสนาคริสต์แบบดั้งเดิมคือการตกต่ำลงสู่ " พระคุณ ") ทำลายแคทเธอรีน เพราะสำหรับเธอแล้ว "สภาวะที่ศาสนาคริสต์แบบปิตาธิปไตยเรียกว่า "นรก" นั้นช่างน่ารื่นรมย์และเปี่ยมไปด้วยพลังตลอดกาล ในขณะที่สภาวะที่เรียกว่า "สวรรค์" นั้นช่างเข้มงวดด้วยลำดับชั้น โหดร้ายและ "อ่อนโยน" เหมือนต้นไม้พิษ" ^{[ 107 ]}วัยแร้งสาวและความตระหนักรู้ทางเพศที่เพิ่มขึ้นทำให้เธอถูกชักจูงให้กินอาหารที่ปรุงสุกตามแบบฉบับของวัฒนธรรม และการที่เธอเลือกที่จะแต่งงานกับเอ็ดการ์ทำให้เธอตัดขาดจากตัวตนที่แท้จริงของเธอ (และจากฮีธคลิฟฟ์ ตัวตนอีกด้านในวัยเด็กของเธอ) และกักขังเธอในฐานะผู้หญิงให้อยู่ในสภาพที่ไร้ความสามารถ ถูกขังอยู่ในวัฒนธรรมที่มุ่งหมายไปสู่ ​​"โต๊ะน้ำชา โซฟา กระโปรงสุ่ม และบ้านพักบาทหลวง" ปรารถนาอย่างไร้ผลที่จะกลับไปยังเตียงที่ปิดล้อมในห้องของเธอในวูเธอริงไฮท์

ในเวลานั้น เป็นเรื่องปกติที่จะเชื่อมโยงความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมกับการให้กำเนิดของเพศชาย กล่าวคือ ผู้เขียนเป็นเหมือน "พ่อ" ของผลงานของตน และมีผลที่ตามมาอย่างชัดเจนว่า งานเขียนของผู้หญิงถูกลดทอนคุณค่าลง ไม่ว่าจะเป็นเพราะเป็นเรื่องเล็กน้อย (และจึงไม่สร้างสรรค์) หรือไม่เป็นธรรมชาติ (และจึงไม่เป็นผู้หญิง) วิทยานิพนธ์พื้นฐานของกิลเบิร์ตและกูบาร์คือ การกำหนดรูปแบบความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมแบบปิตาธิปไตยนี้ถูกต่อต้านในศตวรรษที่สิบเก้าโดยกลุ่มนักเขียนหญิง ซึ่งเสนอความเข้าใจแบบปิตาธิปไตยเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ว่าเป็นการบังคับให้ผู้หญิงตกอยู่ในหมวดหมู่ทางวัตถุที่แบ่งขั้วกัน คือ ในบทบาทของ "นางฟ้าในบ้าน" หรือ "ปีศาจร้าย" ดังนั้น ใน Wuthering Heights เอมิลี บรอนเต้จึงถูกมองว่ากำลังสร้างตัวตนร่วมกันแบบดั้งเดิม ต่อต้านวัฒนธรรม เป็นธรรมชาติ และ " กึ่งหญิงกึ่งชาย " ระหว่างแคทเธอรีนและฮีธคลิฟฟ์ ซึ่งต่อมา "ล่มสลาย" ด้วยการถูกดูดกลืนเข้าสู่โลกของวัฒนธรรมปิตาธิปไตยแยกจากกัน บุคคลทั้งสองที่แตกแยกนี้จึง "แตกเป็นเสี่ยงๆ" ผ่านการแบ่งแยกออกเป็นเศษซากที่ถูกทำลายและทำลายล้าง – แคทเธอรีนที่บ้าคลั่งและตายไปแล้ว ฮีธคลิฟฟ์ที่เลวร้ายและอันตรายที่จะรู้จัก และกลายเป็นผู้สืบทอดที่สอดคล้องกัน ด้อยกว่า และไร้ความคิดสร้างสรรค์ – สำหรับแคทเธอรีนในชื่อแคธี่ (หรือแคทเธอรีนที่สอง) และสำหรับฮีธคลิฟฟ์ในชื่อแฮร์ตัน สำหรับกิลเบิร์ตและกูบาร์ สถานะที่เป็นอยู่ของห้องรับแขกและบ้านพักบาทหลวงในยุควิกตอเรียเป็นชะตากรรมที่ถูกกำหนดไว้แล้ว ดังนั้นเรื่องราวในตำนานเกี่ยวกับต้นกำเนิดของมันจึงต้องนำเสนอความล้มเหลวของ "ธรรมชาติ" และความสำเร็จของ "วัฒนธรรม" ซึ่งเรื่องราวของคนรุ่นที่สองต้องดำเนินไปอย่างไม่น่าตื่นเต้น ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้า และเชื่อง

นักวิจารณ์สตรีนิยมรุ่นหลัง โดยเฉพาะGayatri Spivakได้ตั้งคำถามถึงวิทยานิพนธ์นี้ว่าบดบังนัยยะแฝงของจักรวรรดินิยมในงานเขียนของตระกูล Brontë ^{[ 108 ]}ในขณะที่คนอื่นๆ ได้พัฒนาวิทยานิพนธ์นี้ต่อไปโดยเสนอว่าควรขยายขอบเขตของวรรณกรรมและประสบการณ์ของนักเขียนที่ตระหนักถึงระบบปิตาธิปไตยให้กว้างขึ้นโดยคำนึงถึงเชื้อชาติและชนชั้น – เพื่อรวมนักเขียนในศตวรรษที่ 19 ในภาษาอังกฤษ เช่นElizabeth GaskellและKrupabai Satthianadhan [ ^{109 ] บ้าน} Wuthering Heights ในนวนิยาย – ตั้งอยู่ในทุ่งนกกระทาที่ยังคงใช้งานอยู่ ซึ่งได้รับการดูแลรักษาไว้สำหรับกีฬา 'ลูกผู้ชาย' ของขุนนางเจ้าของที่ดินและชนชั้นสูงของจักรวรรดิ – ฝังรากลึกอยู่ในการสืบทอดทางสายเลือดของผู้ชายและการครอบครองที่ดินเช่นเดียวกับ Thrushcross Grange โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับ 'Wuthering Heights' วิทยานิพนธ์ของ Gilbert และ Gubar ที่ว่าคนรุ่นที่สองล้มล้างการกบฏและความดื้อรั้นของพ่อแม่ของพวกเขานั้นถูกตั้งคำถาม Carol Margaret Davison เสนอว่า Gilbert และ Gubar ได้ใส่ร้ายและลดทอนคุณค่าของประเพณี Female Gothic รุ่นก่อนหน้าที่สืบทอดมาจากAnn Radcliffe อย่างไม่เหมาะสม ส่งผลให้มีการประเมินค่าต่ำเกินไปในระดับที่เรื่องราวการแก้แค้นและการลักพาตัวในเล่มที่สองอาจเฉลิมฉลองการกบฏและการปลดปล่อยได้มากเท่ากับเรื่องราวอิสรภาพและการล่มสลายในเล่มแรก^{[ 89 ]}เช่นเดียวกับตัวเอกหญิงที่ถูกลักพาตัวในผลงานของ Radcliffe เช่น ' The Romance of the Forest ' (1791) Cathy ในฐานะ 'Catherine II' ในตอนแรกเป็นนางฟ้าผู้ทำหน้าที่อย่างดี แต่เช่นเดียวกับพวกเธอ แต่มากกว่านั้นก็คือถูกเปิดเผยว่าเป็น 'ธิดาแห่งธรรมชาติ' และเมื่อภรรยาม่ายของ Linton กลายเป็น 'Catherine III' ซึ่ง Heathcliff รู้จักในฐานะ "หญิงสำส่อน" และ "แม่มด" ^{[ 110 ]}ซึ่งตอนนี้มีประสบการณ์ทางเพศ กล้าหาญ มั่นใจในตัวเอง และดุร้าย

แคธี่ผู้เผชิญหน้ากับฮีธคลิฟฟ์ เปิดโปงการครอบครองที่เขาอ้างว่าเป็นความโหดร้ายและการหลอกลวง คือแม่มดและหญิงสำส่อนผู้ดุร้ายที่ไม่มีทีท่าว่าจะกลับกลายเป็นนางฟ้าในบ้านอีกต่อไป^{[ 111 ]}เบธ นิวแมนตั้งข้อสังเกตว่ากิลเบิร์ตและกูบาร์ ในการกล่าวถึงแคธี่ ได้บรรยายลักษณะของเธอว่ายังคงเป็น 'ลูกสาวผู้กตัญญู' ต่อความต้องการของฮีธคลิฟฟ์ รับใช้จุดประสงค์ของ 'วัฒนธรรม' ในขณะที่แม่ของเธอได้ทำลายมัน พวกเขายืนยันว่าแคธี่คนนี้เพียงแค่ 'แสร้งทำ' เป็นแม่มดเมื่อล็อกวูดเห็นเธอครั้งแรก เช่นเดียวกับที่ฮีธคลิฟฟ์เพียงแค่ 'แสร้งทำ' เป็นวายร้ายโกธิค นิวแมนเสนอว่า 'เวทมนตร์' ของแคธี่นั้นรวบรวมความท้าทายที่แท้จริงต่อระบอบการเฝ้าระวังและการกักขังที่แท้จริงของฮีธคลิฟฟ์ การต่อต้านของเธอเกิดขึ้นจริงผ่านสิ่งที่ล็อกวูดเรียกว่า "สายตาที่ไม่สนใจ" โจเซฟเรียกว่า "ดวงตาที่กล้าหาญ" และฮีธคลิฟฟ์กล่าวว่าเป็น "ดวงตาที่ชั่วร้าย" ของเธอ ซึ่งเป็นการบ่อนทำลาย "เศรษฐกิจแห่งการสะท้อน" ของการครอบงำของผู้ชาย^{[ 91 ]}ในขณะที่ 'การจ้องมอง' แบบลอบมองมักถูกใช้โดยผู้ชาย (เช่น ล็อกวูดและฮีธคลิฟฟ์) เพื่อช่วงชิงรูปลักษณ์ของผู้หญิงเพื่ออำนาจและความพึงพอใจของตนเอง ดวงตาที่ "เจิดจรัส" ของแคธี่กลับจ้องมองและรักษาสายตานี้ไว้โดยไม่ตอบสนอง ซึ่งล็อกวูดรู้สึกว่าน่ากังวล น่าเกรงขาม และท้ายที่สุดก็เป็นพลังแห่งความหลงใหลที่ซ่อนเร้น และฮีธคลิฟฟ์ไม่สามารถทำให้สับสนได้^{[ 112 ]}นิวแมนเสนอว่า การที่แฮร์ตันยอมรับสายตานี้ในที่สุด และความสามารถในการตอบสนองต่อสายตานี้ (ผ่านดวงตาที่ "เหมือนกันอย่างแม่นยำ") ด้วยความเป็นมิตรและอารมณ์ขันนั้น คาดว่าจะนำไปสู่ความสัมพันธ์แบบ "ต่างตอบแทน" ที่ต่อต้านโครงสร้างการครอบงำของผู้ชาย แม้ว่ามันอาจจะยังไม่สามารถแทนที่วัฒนธรรมปิตาธิปไตยโดยทั่วไปได้ก็ตาม^{[ 113 ]}เช่นเดียวกับ 'พ่อแม่' ของพวกเธอ สำหรับแคธี่และแฮร์ตัน การตระหนักรู้ทางเพศส่งผลให้พวกเธอละทิ้ง 'ธรรมชาติ' ไปสู่ ​​'วัฒนธรรม' แต่สำหรับพวกเธอ การเปลี่ยนแปลงนี้เป็นการแบ่งปัน ไม่ใช่การตัดขาด

ผลสำรวจความคิดเห็นของอังกฤษในปี 2007 ระบุว่าWuthering Heights เป็น เรื่องราวความรักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล^{[ 114 ]}อย่างไรก็ตาม “ผู้ชื่นชมบางคนของนวนิยายเรื่องนี้ถือว่ามันไม่ใช่เรื่องราวความรักเลย แต่เป็นการสำรวจความชั่วร้ายและการล่วงละเมิด” ^{[ 60 ]}เฮเลน สมอลล์มองว่าWuthering Heightsเป็นทั้ง “หนึ่งในเรื่องราวความรักที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในภาษาอังกฤษ” และในขณะเดียวกันก็เป็นหนึ่งใน “เรื่องเล่าการแก้แค้นที่โหดร้ายที่สุด” ^{[ 115 ]}นักวิจารณ์บางคนเสนอแนะว่าการอ่านWuthering Heightsในฐานะเรื่องราวความรักไม่เพียงแต่ “ทำให้ผู้ชายที่ล่วงละเมิดและความสัมพันธ์ที่เป็นพิษดูโรแมนติก แต่ยังขัดกับเจตนาที่ชัดเจนของบรอนเต้” ^{[ 60 ]}ยิ่งไปกว่านั้น ในขณะที่ “ความสัมพันธ์ที่เร่าร้อน โศกนาฏกรรม และเหนือความตายระหว่างฮีธคลิฟฟ์และแคทเธอรีน เอิร์นชอว์ ลินตัน เป็นแก่นหลักของนวนิยาย” ^{[ 60 ]} Wuthering Heights :

... ทำลายเรื่องเล่าโรแมนติกอย่างต่อเนื่อง การพบกันครั้งแรกของเรากับฮีธคลิฟฟ์แสดงให้เห็นว่าเขาเป็นคนพาลที่น่ารังเกียจ ต่อมา บรอนเต้ได้ใส่คำเตือนอย่างชัดเจนไว้ในปากของฮีธคลิฟฟ์ว่าอย่าทำให้เขาเป็นวีรบุรุษแบบไบรอนิก: หลังจากที่ ... อิซาเบลลาหนีไปกับเขา เขาก็เยาะเย้ยว่าเธอทำเช่นนั้น "ภายใต้ภาพลวงตา ... โดยจินตนาการว่าฉันเป็นวีรบุรุษแห่งความรัก" ^{[ 60 ]}

“ฉันคือฮีธคลิฟฟ์” เป็นวลีที่ถูกยกมาบ่อยครั้งจากนวนิยาย และ “แนวคิดเรื่อง ...ความเป็นหนึ่งเดียวที่สมบูรณ์แบบระหว่างตนเองกับผู้อื่นนั้นมีมานานแล้ว” ดังนั้นแคทเธอรีนจึงกล่าวว่าเธอรักฮีธคลิฟฟ์ “เพราะเขาเป็นตัวฉันมากกว่าตัวฉันเองเสียอีก ไม่ว่าจิตวิญญาณของเราจะสร้างมาจากอะไร จิตวิญญาณของเขากับของฉันก็เหมือนกัน” (บทที่ IX) [ ^{116 ] ใน}ทำนองเดียวกัน ลอร์ดเดวิด เซซิล เสนอแนะว่า “ความผูกพันที่ลึกซึ้งที่สุดนั้นขึ้นอยู่กับความคล้ายคลึงหรือความสัมพันธ์ของตัวละคร” ^{[ 117 ]}อย่างไรก็ตามซิโมน เดอ โบวัวร์ในงานเขียนเฟมินิสต์ที่มีชื่อเสียงของเธอเรื่อง The Second Sex (1949) เสนอแนะว่าเมื่อแคทเธอรีนพูดว่า “ฉันคือฮีธคลิฟฟ์”: “โลกของเธอพังทลายลงในความไม่แน่นอน เพราะแท้จริงแล้วเธออาศัยอยู่ในโลกของเขา” ^{[ 118 ]}โบวัวร์มองว่านี่คือ “ภาพลวงตาอันร้ายแรงของอุดมคติแห่งความรักโรแมนติก ...การก้าวข้าม ...ในผู้ชายที่เหนือกว่าซึ่งถูกมองว่าเป็นอิสระ” ^{[ 119 ]}

แม้ว่าแคทเธอรีนและฮีธคลิฟฟ์จะมีความรักใคร่กันอย่างลึกซึ้ง แต่นักวิจารณ์ก็ให้ความสนใจกับการไม่มีฉากเซ็กส์มาตั้งแต่แรก ในปี 1850 กวีและนักวิจารณ์ซิดนีย์ โดเบลล์เสนอว่า "เราไม่กล้าสงสัยในความบริสุทธิ์ของ [แคทเธอรีน]" ^{[ 120 ]}และกวีวิคตอเรียนสวินเบิร์นก็เห็นด้วย โดยอ้างถึง "ความบริสุทธิ์ที่เปี่ยมด้วยความรักใคร่และเร่าร้อน" ของพวกเขา^{[ 121 ] [ 122 ]}เอลิซาเบธ ฮาร์ดวิก อธิบายลักษณะของนวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็น "เรื่องราวของหญิงพรหมจรรย์"

“แคธี่แข็งกระด้าง ไม่ใส่ใจ และทำลายล้างเหมือนฮีธคลิฟฟ์ เธอเองก็มีนิสัยซาดิสต์ ความรักที่ทั้งสองมีให้กันเป็นความปรารถนาที่จะเติมเต็มในสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ ไม่มีการปลอบโยนใดๆ ปรากฏขึ้น ไม่มีอะไรในชีวิตครอบครัวหรือแม้แต่ชีวิตทางเพศที่ดูเหมือนจะมีความหมายในหนังสือเล่มนี้” ^{[ 123 ]}

เธอเสนอว่า เนื่องจากไม่มีความเป็นไปได้ที่จะได้รับความพึงพอใจทางเพศหรือในครอบครัวในความสัมพันธ์นี้ มันจึงผลักดันให้ทั้งสองฝ่ายทำลายล้างซึ่งกันและกันอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ท่ามกลางการทำลายล้างผู้อื่นที่ขวางทางอย่างไม่ใส่ใจ เมื่อไม่นานมานี้เทอร์รี่ อีเกิลตันเสนอว่าความสัมพันธ์ของพวกเขานั้นปราศจากเพศสัมพันธ์ "เพราะทั้งสองไม่รู้ตัวว่าเป็นพี่น้องต่างมารดา และมีความกลัวการร่วมประเวณีในครอบครัวโดยไม่รู้ตัว" ^{[ 124 ]}

นักวิจารณ์ ยุควิกตอเรียตอนต้นบางคนบ่นเกี่ยวกับวิธีที่Wuthering Heightsจัดการกับความรุนแรงและศีลธรรม คนหนึ่งเรียกมันว่า "ส่วนผสมของความเสื่อมทรามหยาบคายและความน่าสะพรึงกลัวที่ผิดธรรมชาติ" ^{[ 24 ]}

กล่าวกันว่าบรอนเต้ไม่ทราบถึง "ข้อจำกัดของการแสดงออกอย่างสุภาพ" ที่คาดหวังจากนักเขียนนวนิยายในยุควิกตอเรีย ตัวละครของเธอใช้ภาษาหยาบคาย "สาปแช่งและสบถ" ^{[ 125 ]}แม้จะเป็นลูกสาวของบาทหลวง แต่บรอนเต้กลับแสดงความเคารพต่อพิธีกรรมทางศาสนาอย่างเป็นทางการในนวนิยายน้อยมาก ตัวละครที่เคร่งศาสนาอย่างแท้จริงในWuthering Heightsมีเพียงโจเซฟ ซึ่งมักถูกมองว่าเป็นการเสียดสี "ลัทธิเมธอดิสต์ ที่ไร้ความสุข ซึ่งลูกๆ ของบรอนเต้ได้รับรู้ผ่านทางป้าแบรนเวลล์" ^{[ 126 ]}เนลลี ดีน ผู้ซึ่งพยายามโน้มน้าวให้ฮีธคลิฟฟ์กลับใจอย่างไร้ผล และแคธี่ ผู้ซึ่งแสดงความรักต่อทั้งลินตันและแฮร์ตัน ซึ่งแสดงให้เห็นถึงองค์ประกอบของการไถ่บาป ทางศาสนา อย่าง ชัดเจน ^{[ 127 ]}แต่ดูเหมือนว่าทั้งแคธี่และฮีธคลิฟฟ์จะยอมรับ "ลัทธินอกรีต" อิทธิพลสำคัญต่อวิธีที่บรอนเต้พรรณนาถึงตัวละครที่ไร้ศีลธรรมคือเรื่องราวที่แพทริค บรอนเต้ บิดาของเธอเล่า เกี่ยวกับ "การกระทำ" ของผู้คนรอบ ๆ ฮาวอร์ธที่ชาวบ้านเล่าให้เขาฟัง "เรื่องราวที่ 'ทำให้คนตัวสั่นและหดหู่เมื่อได้ยิน' (เอลเลน นัสซีย์ เพื่อนของชาร์ลอตต์รายงาน)" ซึ่ง "เต็มไปด้วยอารมณ์ขันที่โหดร้าย" และความรุนแรง เรื่องราวที่เอมิลี่ บรอนเต้รับมา "ราวกับเป็นความจริง" ^{[ 128 ]}

ไม่นานหลังจากที่เอมิลี บรอนเต้เสียชีวิตจีเอช ลูอิสได้เขียนบทความลงในนิตยสารลีดเดอร์ว่า:

น่าสนใจพอที่จะอ่านWuthering HeightsและThe Tenant of Wildfell Hallแล้วนึกขึ้นได้ว่าผู้เขียนเป็นหญิงสาวสองคนที่เก็บตัว โดดเดี่ยว และป่วยเป็นวัณโรค! หนังสือที่หยาบคายแม้แต่สำหรับผู้ชาย หยาบคายทั้งในด้านภาษาและแนวคิด ความหยาบคายที่เห็นได้ชัดจากความรุนแรงและผู้ชายที่ไร้การศึกษา กลับกลายเป็นผลงานของหญิงสาวสองคนที่ใช้ชีวิตเกือบจะเพียงลำพัง เติมเต็มความเหงาด้วยการศึกษาอย่างเงียบๆ และเขียนหนังสือด้วยความรู้สึกถึงหน้าที่ เกลียดภาพที่พวกเธอวาด แต่ก็ยังวาดมันด้วยความสำนึกผิดชอบอย่างเคร่งครัด! มีประเด็นให้ผู้เชี่ยวชาญด้านศีลธรรมหรือนักวิจารณ์ได้ไตร่ตรอง^{[ 129 ]}

ดังที่ Anne Jamison ชี้ให้เห็น เมื่อ Lockwood ไปเยี่ยม Heathcliff ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1801 คำพูดแรกของเขาคือ "Thrushcross Grange เป็นของผมครับ" ซึ่งเป็นการแนะนำประเด็นสำคัญเกี่ยวกับการเป็นเจ้าของทรัพย์สิน ในตอนท้ายของนวนิยาย เมื่อ Lockwood กลับไปที่ Wuthering Heights ในเดือนตุลาคมถัดมา เขาพบว่า Hareton เป็นเจ้าของบ้าน ในขณะที่ ค่าเช่า Michaelmasสำหรับที่ดิน Thrushcross Grange กำลังถูกเก็บรวบรวมโดย Cathy Heathcliff (หรือโดย Nelly Dean ในนามของเธอ) Heathcliff เสียชีวิตแล้ว เช่นเดียวกับความทะเยอทะยานของเขาที่จะยึดครองกรรมสิทธิ์ในที่ดินขนาดใหญ่ทั้งสองแห่งและสิ่งของภายใน แล้วส่งต่อสิ่งเหล่านี้ให้กับลูกหลานของเขา ในการบรรยายของ Emily Brontë นี่คือการรณรงค์แก้แค้นที่ยืดเยื้อยาวนาน โดยใช้กฎหมายทรัพย์สินของอังกฤษอย่างโหดเหี้ยม ซึ่งให้อำนาจผู้ชายในการควบคุมผู้หญิงและบังคับให้ลูกหลานปฏิบัติตาม^{[ 130 ]}ในบางช่วง ตัวละครจะโต้เถียงกันเกี่ยวกับความถูกต้องตามกฎหมายของการครอบครองทรัพย์สินของ Heathcliff โดยที่คำกล่าวอ้างของฮีธคลิฟฟ์ถูกท้าทายโดยทั้งเนลลีและแคธี่ ในส่วนนี้ไม่ชัดเจนว่าฮีธคลิฟฟ์กำลังโกหกหรือกำลังตีความกฎหมาย (ในขณะนั้น) ผิด^{[ 131 ]}

ความสนใจของฮีธคลิฟฟ์มุ่งไปที่ธรัชครอสแกรนจ์ก่อน โดยการหนีตามอิซาเบลลาไป เขาได้ควบคุมมรดกทรัพย์สินส่วนตัวของเธอผ่าน หลัก กฎหมายทั่วไปของcovertureยิ่งไปกว่านั้น เขารู้ว่าที่ดินแกรนจ์ถูกจำกัดไว้ในสายผู้ชายตามพินัยกรรมของมิสเตอร์ลินตัน ดังนั้นหากเอ็ดการ์ไม่มีบุตรชาย กรรมสิทธิ์ในที่ดินจะต้องตกทอดผ่านอิซาเบลลาไปยังบุตรชายของเธอและของเขา ซึ่งก็เกิดขึ้นจริง^{[ 132 ]}ตามพินัยกรรม เอ็ดการ์ครอบครองธรัชครอสแกรนจ์ แต่เป็นเพียงผู้เช่าตลอดชีวิต ลูกสาวของเขา แคธี่ ไม่มีมรดกในพินัยกรรมของปู่ของเธอ ซึ่งฮีธคลิฟฟ์สรุปอย่างผิดๆ ว่าเธอไม่สามารถรับมรดกได้เลย จากนั้นฮีธคลิฟฟ์ก็หันไปที่วูเธอริงไฮท์ส ที่ซึ่งฮินด์ลีย์ศัตรูเก่าของเขากำลังดื่มและเล่นการพนันจนมรดกของเขาหมดไป ฮีธคลิฟฟ์ซึ่งตอนนี้ร่ำรวยอย่างลึกลับ สามารถกลับมาอาศัยอยู่ในบ้านหลังนั้นในฐานะผู้เช่าที่จ่ายค่าเช่า โดยเสนอที่จะชำระหนี้ของฮินด์ลีย์ผ่านการบังคับให้เขาจำนองที่ดินของเขาอย่างต่อเนื่อง จนกระทั่งเมื่อฮินด์ลีย์เสียชีวิตในสถานการณ์ที่น่าสงสัย ที่ดินทั้งหมดก็จะถูกจำนองจนหมด

ในสมัยนั้น การจำนองเป็นเครื่องมือมาตรฐานในการระดมทุนจากที่ดิน เช่น สำหรับสินสอดทองหมั้นของลูกสาว หรือค่าเล่าเรียนมหาวิทยาลัยของลูกชาย ผู้จำนอง (ฮินด์ลีย์) จะโอนที่ดินให้แก่ผู้รับจำนอง (ฮีธคลิฟฟ์) โดยใช้สัญญาจำนอง ซึ่งมักจะมี เอกสารโอนกรรมสิทธิ์ คืนจากผู้รับจำนองไปยังผู้จำนอง (โดยทั่วไปจะอยู่ด้านหลัง) เมื่อเงินต้นพร้อมดอกเบี้ยสะสม (โดยปกติ 5% ต่อปี) ได้รับการชำระคืนครบถ้วนแล้ว โดยทั่วไปแล้วจะไม่มีกำหนดระยะเวลาที่แน่นอน การชำระคืนรายปีจะสูงกว่าในปีที่ดี และต่ำกว่าในปีที่ไม่ดี แต่การชำระคืนอาจใช้เวลานานกว่าสองทศวรรษหรือมากกว่านั้น หากที่ดินถูกจำนองในมูลค่าเต็มของ "การซื้อภายในยี่สิบปี" ที่สำคัญ สัญญาจำนองจะระบุเงื่อนไขไว้ว่า "โดยมีเงื่อนไขว่า" การโอนกรรมสิทธิ์คืนจะยังคงมีผลบังคับใช้หากเงินต้นและดอกเบี้ยทั้งหมดได้รับการชำระคืนครบถ้วนแล้ว แม้ว่าผู้จำนองอาจผิดนัดชำระหนี้รายปีตามที่คาดไว้ในระหว่างนั้นก็ตาม^{[ 133 ]}สิทธิอันไม่เสื่อมคลายของ ' สิทธิในการไถ่ถอน ' นี้เป็นสาระสำคัญของการจำนองในยุคต้นสมัยใหม่ เมื่อฮินด์ลีย์เสียชีวิต และที่ดินตกเป็นของแฮร์ตัน บุตรชายวัยหกขวบของเขา กฎหมายจะสนับสนุนให้ฮีธคลิฟฟ์เข้าครอบครองที่ดินวูเธอริงไฮท์เป็นการชั่วคราวเพื่อให้แน่ใจว่าการจำนองของเขาจะได้รับการชำระคืน แต่ในขณะที่แฮร์ตันยังคงมีสิทธิในการไถ่ถอน ฮีธคลิฟฟ์ไม่สามารถเป็นเจ้าของที่ดินได้อย่างไม่มีอุปสรรคหรือขายที่ดินได้ ตราบใดที่ที่ดินที่จำนองยังคงสร้างรายได้ตามปกติ ศาลยุติธรรมจะถือว่าการชำระคืนเต็มจำนวนยังคงเป็นไปได้ และจะไม่อนุญาตให้มีคำสั่งยึดทรัพย์^{[ 134 ]}อย่างไรก็ตาม ซีพี แซงการ์ สรุปว่าควรเข้าใจว่าฮีธคลิฟฟ์ตั้งใจที่จะสร้างกรรมสิทธิ์ในที่ดินอย่างสมบูรณ์ในที่สุดสำหรับตนเองผ่านหลักการครอบครองปรปักษ์ แต่เพื่อให้เขาทำเช่นนั้น ได้เขาต้องควบคุมที่ดินโดยไม่มีการท้าทายจากแฮร์ตันอย่างต่อเนื่องเป็นเวลา 20 ปี และเนื่องจากเหตุการณ์เกิดขึ้น ฮีธคลิฟฟ์เสียชีวิตหลังจากอายุ 18 ปี^{[ 7 ]}

สองเดือนหลังจากที่พวกเขาหนีตามกันไป อิซาเบลลาได้หนีจากความโหดร้ายของฮีธคลิฟฟ์ไปลี้ภัยทางใต้ ที่นั่นเธอให้กำเนิดและเลี้ยงดูลินตัน ลูกชายของพวกเขา เมื่อลินตันอายุสิบสองปี อิซาเบลลาก็เสียชีวิต เอ็ดการ์จึงพาลินตันกลับมาที่ทรัชครอสแกรนจ์ในฐานะผู้รับมรดกโดยชอบธรรม แต่ฮีธคลิฟฟ์ยืนยันในสิทธิ์ความเป็นพ่อของตนและพาลินตันไปที่วูเธอริงไฮท์ส นี่เป็นการปูทางไปสู่บทที่สามในละครแก้แค้นเรื่องทรัพย์สินของฮีธคลิฟฟ์ ฮีธคลิฟฟ์มีสิทธิ์ควบคุมที่ดินวูเธอริงไฮท์สและทรัชครอสแกรนจ์โดยตรงหรือผ่านทางลูกชายของเขา แต่ไม่ใช่ทรัพย์สินส่วนตัวหรือ "ของใช้ที่เคลื่อนย้ายได้" ของเอ็ดการ์ ลินตัน ซึ่งตามกฎหมายแล้วคือทรัพย์สินทั้งหมดของเขาที่ไม่ใช่ที่ดินหรือผูกติดกับที่ดิน เช่น เงิน ของมีค่า เฟอร์นิเจอร์ (แต่ไม่รวมโต๊ะและเก้าอี้) ภาพวาด หนังสือ และเสื้อผ้า รวมถึงปศุสัตว์ในฟาร์มและพืชผลในยุ้งฉางของเขาด้วย^{[ 130 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เอ็ดการ์ได้เก็บออมอย่างสม่ำเสมอเพื่อสร้างสินสอดสำหรับการแต่งงานให้กับแคธี่ ตามหลัก ' coverture ' ในกฎหมายทั่วไป ทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ที่ภรรยานำเข้ามาในชีวิตสมรส – ในกรณีของแคธี่คือทรัพย์สินที่เธอถือครองอยู่เมื่อฮีธคลิฟฟ์ลักพาตัวเธอไป – จะตกอยู่ภายใต้การควบคุมของลินตันตลอดชีวิตของเขา ในขณะที่ทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ที่เธอได้มาในระหว่างการแต่งงาน – เช่น มรดกที่แคธี่ได้รับจากเอ็ดการ์ – จะตกเป็นของลินตันที่จะจัดการได้โดยไม่มีข้อจำกัด เอ็ดการ์กำลังตกอยู่ในภาวะกลืนไม่เข้าคายไม่ออก เขาต้องการให้แคธี่มั่นใจว่าจะยังคงอาศัยอยู่ที่เดอะแกรนจ์ต่อไปหลังจากที่เขาเสียชีวิต และวิธีเดียวที่จะทำได้ดูเหมือนจะเป็นการที่เขาต้องยินยอมให้เธอแต่งงานกับลินตัน ฮีธคลิฟฟ์ แต่สิ่งนี้จะส่งผลให้มรดกที่เป็นทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของเธอตกอยู่ภายใต้การควบคุมของฮีธคลิฟฟ์ เอ็ดการ์เห็นอันตรายของเรื่องนี้ และในช่วงที่เขาป่วยหนัก เขาพยายามป้องกันมันโดยการแก้ไขพินัยกรรมของเขาเพื่อมอบมรดกทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของแคธี่ไว้ในทรัสต์เพื่อประโยชน์ของลูกหลานของเธอ ซึ่งลินตันไม่สามารถเข้าถึงได้ นี่เป็นธรรมเนียมปฏิบัติทั่วไปในครอบครัวที่มีที่ดิน – เรียกว่า'ทรัพย์สินแยกต่างหาก' – และจะรับประกันว่าแคธี่จะได้รับสินสมรสหรือรายได้ตลอดชีพที่ได้รับการคุ้มครองเมื่อลินตันเสียชีวิต^{[ 135 ]}แต่กลยุทธ์ของเอ็ดการ์ล้มเหลวเนื่องจากทนายความของเขา นายกรีน ปรากฏว่าถูกฮีธคลิฟฟ์ติดสินบน จึงหาเหตุผลที่จะไม่ไปเยี่ยมเอ็ดการ์ที่ข้างเตียง ซึ่งต่อมาเราเข้าใจว่าเป็นการเป็นพยานในการทำพินัยกรรมของลินตัน

แคธี่และลินตันแต่งงานกัน และกรรมสิทธิ์ในทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของทรูสครอสส์ แกรนจ์ จะต้องตกทอดผ่านแคธี่ไปยังลินตันเมื่อเอ็ดการ์เสียชีวิตในภายหลัง เช่นเดียวกับที่ดินซึ่งจะต้องตกทอดตามพินัยกรรมของนายลินตัน แต่ลินตันเองก็ป่วยหนักเช่นกัน ดังนั้น ในฉากสุดท้ายของการแก้แค้นของฮีธคลิฟฟ์ เขาจึงกดดันลินตันให้ทำพินัยกรรมโดยระบุว่าทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ทั้งหมดของเขา (และฮีธคลิฟฟ์ตั้งใจจะรวมถึงของแคธี่และเอ็ดการ์ด้วย) จะตกเป็นของฮีธคลิฟฟ์เองเมื่อลินตันเสียชีวิต ในทางตรงกันข้าม กฎหมายกำหนดว่าภรรยาม่ายควรได้รับอย่างน้อยหนึ่งในสามของทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ทั้งหมดของสามีตลอดชีวิต – เนื่องจากนี่เป็นมาตรฐานในกรณีที่สามีเสียชีวิตโดยไม่ได้ทำพินัยกรรม – แต่ส่วนแบ่งของภรรยาม่ายที่ต่ำกว่าอาจได้รับอนุญาตตามพินัยกรรมหากเธอได้รับการจัดสรรไว้แล้ว ศาลพิจารณาคดีมรดกทางศาสนาจะขอการยืนยันจากผู้จัดการมรดกว่านี่เป็นกรณีดังกล่าว ในพินัยกรรมของยอร์กเชอร์ประมาณ 90% ในช่วงเวลานี้ ภรรยาม่ายหรือลูกสาวของชายคนนั้นจะได้รับการแต่งตั้งเป็นผู้จัดการมรดก (หรือผู้จัดการมรดกหญิงในศัพท์ของศาลศาสนา) และในความเป็นจริง ปรากฏว่าแคธี่ได้รับการแต่งตั้งในพินัยกรรมที่ไม่เปลี่ยนแปลงให้เป็นผู้จัดการมรดกหญิงแต่เพียงผู้เดียวของเอ็ดการ์ โดยมีทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้อยู่ใน "การจัดการของเธอเอง" ^{[ 136 ]}ไม่มีข้อห้ามไม่ให้ผู้เยาว์ทำหน้าที่เป็นผู้จัดการมรดกหญิง อย่างไรก็ตาม หากผู้จัดการมรดกหญิงที่ได้รับการแต่งตั้งแต่เพียงผู้เดียวเป็นผู้เยาว์ที่อยู่ในวัยสมรส (ซึ่งเป็นกรณีที่เกิดขึ้นบ่อยเมื่อมีการแต่งตั้งลูกสาวหรือภรรยาม่าย) ศาลพิจารณาคดีมรดกจะกำหนดให้พวกเขาเลือก 'ผู้ดูแล' ซึ่งเป็นชายที่เป็นผู้ใหญ่ที่จะทำหน้าที่เป็นทั้งผู้ปกครองตามกฎหมายและเป็นผู้จัดการมรดกร่วมกับพวกเขาจนกว่าพวกเขาจะบรรลุนิติภาวะ ในฐานะภรรยาม่ายของลินตัน การเลือกผู้ดูแลของแคธี่เป็นไปตามความต้องการของเธอเองทั้งหมด ดังนั้น หากปราศจากความร่วมมืออย่างแข็งขันของแคธี่ ฮีธคลิฟฟ์ก็จะไม่สามารถเข้าถึงทรัพย์สินที่ยกให้ในพินัยกรรมของเอ็ดการ์หรือของลินตันได้ตามกฎหมาย^{[ 137 ]}ฮีธคลิฟฟ์ปกปิดเรื่องที่ลินตันทำพินัยกรรมไว้จากแคธี่และคนอื่นๆ ในบ้าน จนกระทั่งหลังจากลินตันเสียชีวิต ดังนั้นจึงอาจเข้าใจได้ว่าฮีธคลิฟฟ์เองมีชื่ออยู่ในพินัยกรรมนั้นในฐานะผู้จัดการมรดกแต่เพียงผู้เดียว โดยที่แคธี่ดูเหมือนจะถูกละเลยในฐานะผู้จัดการมรดกหญิง ซึ่งศาลพิจารณาพินัยกรรมจะถือว่าผิดปกติอย่างมาก และจะมีดุลยพินิจในการแก้ไข

นี่คือจุดเริ่มต้นที่ล็อกวูดปรากฏตัวในเรื่องราว เมื่อฮีธคลิฟฟ์โอ้อวดอำนาจและทรัพย์สินของตน และแคธีตอบโต้คำกล่าวอ้างของเขาด้วยการท้าทาย ความเป็นปรปักษ์ และความดูถูกอย่างโจ่งแจ้ง

แม้ว่าชัยชนะของฮีธคลิฟฟ์อาจดูเหมือนสมบูรณ์ แต่หลักการและขั้นตอนทางกฎหมายเดียวกันที่เขาใช้ประโยชน์ก็อาจถูกนำมาใช้ต่อต้านเขาได้เช่นกัน ฮีธคลิฟฟ์อาจโอ้อวดว่าเขาสามารถได้มาซึ่งทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของทรัชครอสแกรนจ์ผ่านทางพินัยกรรมของลินตัน แต่สิ่งนี้เป็นเพียงทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้เท่านั้น ลินตันในฐานะผู้เยาว์ไม่สามารถยกที่ดินทรัชครอสแกรนจ์ให้เป็นมรดกได้ และก่อนปี 1834 บุตรชายไม่ว่าอายุเท่าใดก็ไม่สามารถยกที่ดินให้แก่บิดาได้ (ซึ่งกฎหมายทั่วไปห้ามไว้เพราะถือว่า "ผิดธรรมชาติ") เมื่อลินตันเสียชีวิต และเมื่อปรากฏชัดว่าแคธี่ไม่ได้ตั้งครรภ์บุตรของเขา เงื่อนไขข้อที่สองในพินัยกรรมก็จะเป็นโมฆะ และกรรมสิทธิ์ในที่ดินทรัชครอสแกรนจ์จะต้องตกทอดโดย การสืบทอด โดยไม่มีพินัยกรรมไปยังทายาทโดยตรงเพียงคนเดียวที่ยังมีชีวิตอยู่ของนายลินตันผู้เฒ่า ซึ่งก็คือแคธี่ ฮีธคลิฟฟ์นั่นเอง โดยที่ล็อกวูด (หรือผู้อ่าน) ไม่รู้ ความฝันของฮีธคลิฟฟ์ที่จะแทนที่ตระกูลลินตันและเอิร์นชอว์ด้วยลูกหลานของเขาเองนั้นขึ้นอยู่กับการตั้งครรภ์ของแคธี่ มิฉะนั้น การที่ฮีธคลิฟฟ์ยังคงครอบครองที่ดินธรัชครอสแกรนจ์หลังจากลินตันเสียชีวิตนั้นอาจไม่ถูกต้องตามกฎหมาย เนื่องจากขึ้นอยู่กับการอ้างสิทธิ์รายได้ตลอดชีวิตในฐานะ "สินสอด" จากการแต่งงานกับอิซาเบลลา แม้ว่าอิซาเบลลาจะไม่เคยครอบครองมันเลยก็ตาม หากแคธี่ไม่ใช่ผู้เยาว์ ยากจน และอยู่คนเดียว เธอสามารถล้มล้างการครอบครองของฮีธคลิฟฟ์ได้อย่างง่ายดาย ในทำนองเดียวกัน การที่ฮีธคลิฟฟ์ยังคงครอบครองวูเธอริงไฮท์นั้นก็อาจไม่ถูกต้องตามกฎหมายเช่นกัน เพราะผลกำไรจากที่ดินนั้น หากนำไปชำระหนี้จำนองตามข้อผูกพันทางกฎหมายของฮีธคลิฟฟ์แล้ว ก็น่าจะชำระหนี้หมดแล้วในตอนนี้ ยิ่งไปกว่านั้น ฮีธคลิฟฟ์ยังผิดนัดชำระค่าเช่าอย่างชัดเจน และยังคงทำหน้าที่เป็นผู้ปกครองของแฮร์ตันอย่างไม่เหมาะสม ทั้งๆ ที่ตอนนี้เขามีอายุ 23 ปีแล้ว หากแฮร์ตัน แม้จะมีอายุครบเกณฑ์แล้ว แต่ไม่ได้รับการศึกษา ยากจน และอยู่คนเดียว เขาก็สามารถล้มล้างการครอบครองของฮีธคลิฟฟ์ได้อย่างง่ายดาย^{[ 7 ]}ในช่วงไคลแม็กซ์ของเล่มที่สอง แคธี่เผชิญหน้ากับฮีธคลิฟฟ์โดยตรง โดยกล่าวหาว่าเขาครอบครองที่ดินและเงินของเธอและของแฮร์ตันอย่างผิดกฎหมาย ในเมื่อตอนนี้ไม่มีโอกาสที่ฮีธคลิฟฟ์จะมีหลาน การนำคนหนุ่มสาวสองคนนี้มาอยู่ด้วยกันจึงเผยให้เห็นข้อบกพร่องสำคัญในแผนการของฮีธคลิฟฟ์ในการควบคุมทรัพย์สินของศัตรู โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะแฮร์ตันจะเป็นตัวเลือกที่ชัดเจนในฐานะพันธมิตรและผู้ร่วมจัดการมรดกของแคธี่

ปัจจัยที่ซับซ้อนอย่างยิ่งที่ทำให้การออกแบบของฮีธคลิฟฟ์ล้มเหลวคือ ในช่วงเวลานี้ในอังกฤษ กรรมสิทธิ์ในทรัพย์สินอยู่ภายใต้กฎหมายที่แตกต่างกันแต่ทับซ้อนกันถึงสี่ชุด แต่ละชุดมีศาลและขอบเขตการบังคับใช้เฉพาะของตนเอง^{[ 138 ]}กฎหมายทั่วไปใช้บังคับกับกรรมสิทธิ์และการสืบทอดที่ดินเกษตรกรรมแบบ ' กรรมสิทธิ์ ' หนี้สิน และสัญญาทางการค้ากฎหมายศาสนา (และศาลศาสนา) ใช้บังคับกับกรรมสิทธิ์และการสืบทอดทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ และการพิสูจน์พินัยกรรม ในขณะที่กฎหมายยุติธรรมและศาลชานเซอรีใช้บังคับกับข้อตกลงการแต่งงาน ผู้ปกครอง ทรัสต์ และการจำนอง แต่ยังให้การเยียวยาสำหรับผลลัพธ์ที่เป็นระบบที่ไม่ยุติธรรม (ไม่เท่าเทียม) อย่างชัดเจนบางประการจากความเข้มงวดของกฎหมายทั่วไป นอกจากนี้ การสืบทอดทรัพย์สินในเมืองมักอยู่ภายใต้การบังคับใช้ของศาลและกฎหมายท้องถิ่นของคฤหาสน์ (แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะไม่มีบทบาทในโครงเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ก็ตาม) ดังนั้น ในขณะที่การเรียกร้องรายได้ตลอดชีพของฮีธคลิฟฟ์จากทรัชครอสแกรนจ์ ซึ่งได้มาจากความเอื้อเฟื้อของอิซาเบลลา จะถูกตัดสินโดยกฎหมายทั่วไป การเรียกร้องกรรมสิทธิ์ในวูเธอริงไฮท์ ซึ่งได้มาจากการจำนองของฮินด์ลีย์ จะถูกตัดสินโดยศาลยุติธรรม ในทางตรงกันข้าม การเรียกร้องทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของเอ็ดการ์ ซึ่งได้มาจากพินัยกรรมของลินตัน จะถูกตัดสินโดยศาลศาสนา หลักการชี้นำในกฎหมายชุดหนึ่งอาจถูกละเลย หรือขัดแย้งกับกฎหมายอีกชุดหนึ่ง หลักคำสอนเรื่องสิทธิในการครอบครองทรัพย์สินร่วมกันในกฎหมายทั่วไป อาจมีผลในการกีดกันสตรีที่แต่งงานแล้วและผู้เยาว์จากการมีสถานะทางกฎหมายที่แยกต่างหาก แต่ในศาลศาสนา ผู้ฟ้องร้องส่วนใหญ่ที่ได้รับคำสั่งศาลให้จัดการมรดกหรือการบริหารมรดกเป็นผู้หญิง ไม่ว่าจะแต่งงานแล้วหรือไม่ก็ตาม ตราบใดที่แคธี่ไม่ได้ใช้มรดกของเธอจากเอ็ดการ์เพื่อจุดประสงค์ส่วนตัว เธออาจถือครองมรดกนั้นได้โดยไม่มีกำหนดในฐานะผู้จัดการมรดก โดยที่มรดกนั้นจะไม่ตกเป็นของลินตัน (หรือฮีธคลิฟฟ์) ภายใต้สิทธิในการครอบครองทรัพย์สินร่วมกัน^{[ 139 ]}หากมีการโต้แย้งโดยการดำเนินการในศาลกฎหมายศาสนาหรือศาลยุติธรรม ทรัพย์สินที่ Heathcliff ได้มาจะมีความปลอดภัยน้อยกว่าอย่างเห็นได้ชัดเมื่อเทียบกับการดำเนินการในศาลกฎหมายทั่วไป

กฎหมายทรัพย์สินของอังกฤษทั้งสี่ฉบับสามารถรับประกันรายได้ตลอดชีวิตเพื่อเลี้ยงดูภรรยาม่ายจากมรดกของสามีได้ ได้แก่ ' freebench ' จากที่ดินแบบ copyhold ในกฎหมาย manorial 'reasonable parts' จากทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ในกฎหมายศาสนา ' jointure ' จาก ข้อ ตกลงการสมรสในกฎหมาย equity และ ' dower ' จากที่ดินแบบ freehold ในกฎหมาย common law ในการจัดการมรดกของผู้เสียชีวิต สิทธิเหล่านี้ในฐานะภรรยาม่ายจะมีลำดับความสำคัญเหนือกว่าเจ้าหนี้ที่ไม่มีหลักประกันหรือข้อกำหนดในพินัยกรรม Dower และ jointure ทำหน้าที่เป็นทางเลือกทางกฎหมาย ภรรยาม่ายที่ไม่มี jointure สามารถเรียกร้อง dower ได้เสมอ (สมมติว่าสามีของเธอเป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์) แม้ว่าในปัจจุบัน เนื่องจากลูกสาวที่มีทรัพย์สินเกือบทั้งหมดแต่งงานโดยมีข้อตกลงการสมรส พวกเธอจึงคาดหวัง jointure มากกว่า dower ในฐานะภรรยาม่าย ในทำนองเดียวกัน 'separate estate' และ 'reasonable parts' ก็เป็นทางเลือกทางกฎหมายเช่นกัน หญิงม่ายที่มีทรัพย์สินแยกต่างหากไม่สามารถเรียกร้องส่วนแบ่งที่สมเหตุสมผลจากทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของสามีได้ แต่เนื่องจากฮีธคลิฟฟ์ได้ขัดขวางไม่ให้แคธีได้รับการจัดสรรสินสมรสและสินสมรสในพินัยกรรมของเอ็ดการ์ และเนื่องจากเธอไม่มีส่วนแบ่งในทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้จากลินตัน ดังนั้นเธอจึงต้องมีสิทธิ์ตามกฎหมายในการเรียกร้องสินสมรสจากที่ดินของลินตัน^{[ 140 ]}สินสมรสนี้จะถือเป็นการครอบครองตลอดชีวิตของที่ดิน Thrushcross Grange หนึ่งในสาม และการรับรองของผู้จัดการมรดกของลินตันในเรื่องนี้จะเป็นเงื่อนไขในการได้รับการจัดการมรดก^{[ 141 ]}

เนื่องจากฮีธคลิฟฟ์ไม่มีญาติสนิทและไม่ได้ทำพินัยกรรม เมื่อเขาเสียชีวิตทรัพย์สินที่เป็นอสังหาริมทรัพย์ ของเขา จะต้องตกเป็นของรัฐดูเหมือนว่ากรรมสิทธิ์ของแคธี่และแฮร์ตันในที่ดินสองแปลงนั้นไม่น่าจะเสี่ยงต่อการตกเป็นของรัฐ แต่ความเป็นไปได้ที่ทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ของเอ็ดการ์จะถูกรวมไปกับการตกเป็นของรัฐของฮีธคลิฟฟ์ ในฐานะ ทรัพย์สินที่ไม่มีผู้ดูแลนั้น จะขึ้นอยู่กับพินัยกรรมที่ลินตันเขียนก่อนเสียชีวิต ซึ่งในส่วนนี้ ทรัพย์สินของทั้งเอ็ดการ์และลินตันจะต้องผ่านกระบวนการพิสูจน์พินัยกรรมต่อหน้าศาลศาสนา ก่อน กระบวนการนี้อาจใช้เวลาหนึ่งปี และจะต้องให้ฮีธคลิฟฟ์ได้รับหนังสือรับรองการพิสูจน์พินัยกรรมหรือหนังสือแต่งตั้งผู้จัดการมรดกและต้องจัดทำบัญชีทรัพย์สินของทรูสครอสแกรนจ์และสิ่งของภายในอย่างละเอียดถี่ถ้วน และอาจรวมถึงการสอบสวนโดยเจ้าคณะชนบท (ในฐานะผู้แทนของศาลศาสนา) เกี่ยวกับสถานการณ์ที่ลินตันทำพินัยกรรม การเลือกผู้ร่วมจัดการมรดกกับแคธี่สำหรับพินัยกรรมของเอ็ดการ์ และสถานะของแคธี่ในฐานะภรรยาม่ายของลินตัน^{[ 130 ]}หากไม่มีหลักฐานที่แน่ชัดสนับสนุนความน่าเชื่อถือ ศาลศาสนาจะเลือกที่จะเพิกถอนพินัยกรรมของสามีหากไม่มีข้อกำหนดที่ "สมเหตุสมผล" สำหรับภรรยาม่าย (และบุตรที่ยังไม่เกิด) ^{[ 141 ]}ไม่มีข้อบ่งชี้ใด ๆ ในหนังสือว่าสิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นก่อนที่ฮีธคลิฟฟ์จะเสียชีวิต และมันจะเป็นนวนิยายที่แตกต่างออกไปมากหากมี เนื่องจากแคธี่ไม่ได้รับทั้งสินสมรสหรือส่วนแบ่งเราจึงควรสันนิษฐานว่าพินัยกรรมทั้งสองฉบับยังไม่ได้รับการอนุมัติให้รับรอง

สิ่งที่กล่าวถึงในบทสุดท้ายคือ แคธี่และแฮร์ตันได้รักกันและตั้งใจจะแต่งงานกัน ดังที่ล็อกวูดกล่าวว่า "ด้วยกัน พวกเขาจะกล้าต่อสู้กับซาตานและกองทัพทั้งหมดของมัน" ซึ่งหมายความว่าแผนการทั้งหมดของฮีธคลิฟฟ์จะพังทลายลงภายใต้การโจมตีร่วมกันของพวกเขา^{[ 7 ]}ยิ่งไปกว่านั้น แคธี่และแฮร์ตันได้รับค่าเช่าจากที่ดิน Thrushcross Grange เป็นเวลาหนึ่งปีแล้ว ดังนั้นจึงอยู่ในสถานะทางการเงินที่สามารถเริ่มต้นดำเนินคดีทางกฎหมายได้ สมมติว่าฮีธคลิฟฟ์ไม่สามารถขอรับการจัดการมรดกของเอ็ดการ์ได้ และยังไม่ได้ทำเช่นนั้นสำหรับลินตัน แคธี่จะต้องทำเช่นนั้นในฐานะภรรยาม่ายของลินตันและลูกสาวของเอ็ดการ์ เนื่องจากศาลศาสนามีแนวโน้มที่จะอนุมัติการที่แคธี่เลือกแฮร์ตันเป็นผู้ดูแลและผู้ร่วมจัดการมรดกสำหรับพินัยกรรมทั้งสองฉบับ – เพราะไม่มีทางเลือกอื่นที่เป็นไปได้ – หลักฐานที่ทั้งคู่รวบรวมได้เกี่ยวกับความบกพร่องทางร่างกายและจิตใจของลินตันในช่วงวันสุดท้ายของชีวิตน่าจะเป็นปัจจัยชี้ขาดในการพิจารณาพินัยกรรมของลินตัน

เอมิลี่ บรอนเต้ มาจากครอบครัวที่เคร่งศาสนา แม้ว่าเธอจะไม่ค่อยไปโบสถ์บ่อยนัก และต่างจากพี่สาวของเธอ เธอไม่ได้สอนในโรงเรียนวันอาทิตย์ ตลอดทั้งนวนิยาย เธอจดบันทึกอย่างชัดเจนว่าตัวละครใดไปโบสถ์เป็นประจำ และเด็กคนใดได้รับการดูแลที่บ้านในด้านศาสนาและการศึกษาโดยบาทหลวงปรากฏว่า หากไม่มีรายได้เพิ่มเติมจากการให้การศึกษาแก่ครอบครัวเอิร์นชอว์และลินตัน และเนื่องจากครอบครัวเหล่านี้ไม่ได้เพิ่มเงินบริจาคให้กับโบสถ์ เงินเดือนสำหรับโบสถ์สาขาที่กิมเมอร์ตันจึงไม่เพียงพอที่จะสนับสนุนบาทหลวงผู้ช่วย ดังนั้นเมื่อถึงตอนจบของเรื่อง โบสถ์จึงหยุดเปิดให้บริการในวันอาทิตย์สำหรับผู้อยู่อาศัยในพื้นที่ที่ไปโบสถ์เป็นประจำ เนลลีตำหนิฮีธคลิฟฟ์ในช่วงท้ายชีวิตของเขาสำหรับความไม่ศรัทธาในศาสนาที่ทำลายล้างของเขา^{[ 142 ]}

อย่างไรก็ตาม สุสานรอบโบสถ์กิมเมอร์ตันยังคงถูกใช้สำหรับการฝังศพตลอดทั้งเรื่อง รวมถึงศพของฮีธคลิฟฟ์เองด้วย ดังนั้นคำสุดท้ายในข้อความว่า 'พื้นดินอันเงียบสงบ' จึงหมายถึงบริเวณนี้^{[ 105 ]}โดยส่วนใหญ่แล้ว ครอบครัวลินตันจะถูกฝังอยู่ในสุสานประจำตระกูลที่แกะสลักไว้ภายในโบสถ์ ในขณะที่บรรพบุรุษของเอิร์นชอว์ถูกฝังอยู่ข้างโบสถ์ ท่ามกลางหลุมฝังศพของชาวกิมเมอร์ตันโดยทั่วไป อย่างไรก็ตาม แคทเธอรีนได้ขอให้หลุมฝังศพของเธออยู่ตรงมุมไกลสุดของสุสาน ณ จุดที่ต้นเฮเธอร์และต้นบิลเบอร์รีบนที่ราบสูงได้เลื้อยข้ามกำแพงไป เอ็ดการ์ตามคำขอของเขาจึงถูกฝังไว้ด้านหนึ่งของเธอ ในขณะที่ฮีธคลิฟฟ์ถูกฝังไว้อีกด้านหนึ่ง ตามคำสั่งของเขาเอง โดยไม่มีพิธีทางศาสนา ติดกับสุสานเป็นบ้านพักของบาทหลวงที่มีสองห้อง ซึ่งเมื่อล็อกวูดมาถึงครั้งแรก บ้านหลังนี้ก็ทรุดโทรมลง โบสถ์เองก็ยังอยู่ระหว่างการซ่อมแซม อย่างไรก็ตาม เมื่อเขากลับมาเยี่ยมอีกครั้ง ที่นี่ก็เริ่มทรุดโทรมลงเช่นกัน การดูแลรักษาโบสถ์และสุสาน (แต่ไม่ใช่บ้านพักบาทหลวง) เป็นความรับผิดชอบของคนดูแลโบสถ์ เราต้องสันนิษฐานว่าเอ็ดการ์ยังคงจ่ายเงินให้เขาสำหรับการบำรุงรักษาโบสถ์ แต่ฮีธคลิฟฟ์ไม่ได้จ่ายแล้ว

ในกรณีที่ผู้ตายได้ทำพินัยกรรมไว้ ความรับผิดชอบในการจัดการงานศพและพิธีศพจะตกอยู่กับผู้จัดการ มรดก มิฉะนั้นจะเป็นหน้าที่ของญาติสนิทในนวนิยายเรื่องนี้ เนลลีได้รับมอบหมายให้จัดการงานศพของฮินด์ลีย์ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าในเวลานั้นไม่น่าจะมีพินัยกรรม และเธอยังรับหน้าที่เดียวกันนี้ให้กับฮีธคลิฟฟ์ด้วยเหตุผลเดียวกัน เอ็ดการ์ได้ทำพินัยกรรมไว้ แต่ก็เป็นเนลลีอีกเช่นกันที่จัดการงานศพ โดยต่อต้านความพยายามของกรีนที่จะเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับการจัดการงานศพ อย่างไรก็ตาม เป็นไปได้ยากมากที่เนลลีซึ่งเป็นคนรับใช้จะได้รับการแต่งตั้งในพินัยกรรมของเอ็ดการ์ ดังนั้นเธอจึงต้องทำหน้าที่ภายใต้อำนาจของผู้จัดการมรดกที่ได้รับการแต่งตั้ง ซึ่งเกือบจะแน่นอนว่าเป็นแคธี่

เมื่อตัวละครในนวนิยายพูดถึง 'การไปโบสถ์' พวกเขาหมายถึงการไปโบสถ์เล็กๆ บนที่ราบสูงอันเปลี่ยวร้างแห่งนี้ ซึ่งข้างสุสานมีหินปักเป็นเครื่องหมายบอกตำแหน่งที่ถนนไปยัง Thrushcross Grange แยกออกไปทาง Wuthering Heights ตัวเมือง Gimmerton เองนั้นอยู่ไกลออกไปตามหุบเขา และเราต้องเข้าใจว่า Gimmerton เป็นหนึ่งในหลายเมืองในเขตปกครอง ของ West Yorkshire ที่กว้างใหญ่ไพศาล ซึ่งมีประชากรเพิ่มขึ้นอย่างมากจากการปฏิวัติอุตสาหกรรม เขตปกครองโบราณของBradfordครอบคลุม 13 เมือง และของHalifaxที่อยู่ติดกันครอบคลุม 34 เมือง ทั้งสองเขตปกครองในเวลานั้นมีประชากรกระจัดกระจายเกือบ 20,000 คน โดยมีโบสถ์เล็กๆ โบราณหลายแห่งสำหรับใช้ในการประกอบพิธีกรรมทางศาสนาในวันอาทิตย์และการฝังศพ ตั้งแต่ปี 1754 ถึง 1825 การแต่งงานมักจะจัดขึ้นได้เฉพาะในโบสถ์ประจำเขตปกครองเท่านั้น (เนื่องจากเป็นสถานที่ที่ จะมีการประกาศ การแต่งงาน ) ซึ่งมักจะอยู่ห่างออกไปเป็นระยะทางไกลพอสมควร แม้ว่าการแต่งงานของชนชั้นสูงโดยได้รับอนุญาตอย่างเป็นทางการ – เช่นเดียวกับกรณีของเอ็ดการ์และแคทเธอรีน – จะได้รับอนุญาตในโบสถ์กิมเมอร์ตันก็ตาม เอมิลี บรอนเต้ได้บรรยายความฝันเกี่ยวกับพิธีในโบสถ์ไว้อย่างละเอียด แต่ก็ไม่มีบันทึกเกี่ยวกับการประกอบพิธีกรรมทางศาสนาภายในโบสถ์เลย นอกจากการร้องเพลงที่มีคณะนักร้อง ประสานเสียงจาก ระเบียงด้านตะวันตก บรรเลงร่วมกับ ทรัมเป็ตทรอมโบนคลาริเน็ต ฮอร์นบาสซูนและเบสไวโอลซึ่งมาเยี่ยมเยือนวูเธอริงไฮท์ในช่วงคริสต์มาสปี 1777

เท่าที่เราทราบ เอมิลี่ไม่เคยเขียนอะไรที่วิพากษ์วิจารณ์ศาสนาแบบดั้งเดิมอย่างเปิดเผย แต่เธอก็มีชื่อเสียงในฐานะกบฏและผู้ทำลายรูปเคารพ ขับเคลื่อนด้วยจิตวิญญาณที่นอกรีตมากกว่าคริสเตียนดั้งเดิม^{[ 143 ]} ตัวอย่างเช่นเดเร็ก ทราเวอร์ซี เห็นใน Wuthering Heightsว่า "มีความกระหายในประสบการณ์ทางศาสนา 'ซึ่งไม่ใช่คริสเตียน' จิตวิญญาณนี้เองที่ผลักดันให้แคทเธอรีนอุทานว่า 'แน่นอน คุณและทุกคนต่างก็มีความคิดว่ามี หรือควรจะมี การดำรงอยู่ของคุณนอกเหนือจากตัวคุณ การสร้างสรรค์ของฉันจะมีประโยชน์อะไรถ้าฉันถูกจำกัดอยู่แค่ที่นี่? ' " (บทที่ IX) ^{[ 144 ] [ 145 ]}

Thomas John Winnifrith ผู้เขียนหนังสือThe Brontes and Their Background: Romance and Reality (Macmillan, 1977) โต้แย้งว่าการอ้างอิงถึงสวรรค์และนรกเป็นมากกว่าคำอุปมา และมีความสำคัญทางศาสนา เพราะ "สำหรับ Heathcliff การสูญเสีย Catherine นั้นคือนรกอย่างแท้จริง ... 'การดำรงอยู่หลังจากการสูญเสียเธอไปจะเป็นนรก' (บทที่ 14 หน้า 117)" ในทำนองเดียวกัน ในฉากสุดท้ายระหว่างพวกเขา Heathcliff ดิ้นรน "ในความทรมานของนรก (XV)" ^{[ 144 ]}

นักวิจารณ์ได้สำรวจความแตกต่างระหว่าง Thrushcross Grange และบ้านไร่ Wuthering Heights รวมถึงความแตกต่างระหว่างผู้อยู่อาศัย ลอร์ดเดวิด เซซิล โต้แย้งว่า "พลังจักรวาลเป็นแรงกระตุ้นหลักและแรงควบคุมในนวนิยาย" และเสนอแนะว่ามีโครงสร้างที่เป็นเอกภาพอยู่เบื้องหลังWuthering Heights : "หลักการทางจิตวิญญาณสองประการ: หลักการของพายุ ... และหลักการของความสงบ" ซึ่งเขายังโต้แย้งต่อไปอีกว่า "แม้จะดูเหมือนขัดแย้งกัน" ก็ไม่ได้ขัดแย้งกัน^{[ 31 ]} อย่างไรก็ตาม โดโรธี แวน เกนต์กล่าวถึง "ความตึงเครียดระหว่างความเป็นจริงสองประเภท" ในนวนิยาย: "มารยาทที่อารยธรรม" และ "พลังธรรมชาติ" ^{[ 158 ]}

ภาพยนตร์ดัดแปลงจากนวนิยายเรื่อง Wuthering Heights ที่เก่าแก่ที่สุดเท่าที่ทราบคือถ่ายทำในประเทศอังกฤษในปี 1920 กำกับโดยAV Brambleไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่ายังมีสำเนาเหลืออยู่หรือไม่ เวอร์ชั่นที่โด่งดังที่สุดคือWuthering Heights ปี 1939 นำแสดงโดยLaurence OlivierและMerle OberonกำกับโดยWilliam Wylerภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่องนี้ได้รับการยกย่องอย่างมาก เช่นเดียวกับเรื่องอื่นๆ อีกมากมาย ได้ตัดเรื่องราวของคนรุ่นที่สอง (Cathy วัยเยาว์, Linton และ Hareton) ออกไป และค่อนข้างไม่ถูกต้องตามต้นฉบับวรรณกรรม ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับรางวัล New York Film Critics Circle Awardสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมประจำปี 1939 และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมประจำ ปี 1939

บทละครของNigel Kneale ถูกนำมาสร้างเป็นละครโทรทัศน์ ของ BBCสองครั้ง ครั้งแรกในปี 1953 โดยมีRichard Todd รับบท เป็นHeathcliffและYvonne Mitchellรับบทเป็นCathyออกอากาศสด แต่ไม่มีบันทึกการผลิตใดๆ ที่ทราบว่ามีอยู่ การดัดแปลงครั้งที่สองโดยใช้บทละครของ Kneale คือในปี 1962 โดยมีClaire Bloom รับบท เป็น Catherine และKeith Michellรับบทเป็น Heathcliff การผลิตนี้มีอยู่ในBFIแต่ถูกเก็บไว้ไม่ให้สาธารณชนได้ชม^{[ 159 ]}บทละครของ Kneale ยังถูกดัดแปลงสำหรับโทรทัศน์ออสเตรเลียในปี 1959 ในช่วงเวลาที่การผลิตละครต้นฉบับในประเทศนั้นหายาก ออกอากาศสดจากซิดนีย์ การแสดงถูกบันทึกทางโทรทัศน์แม้ว่าจะไม่ทราบว่าภาพบันทึกนี้ยังคงอยู่หรือไม่^{[ 160 ]}

ในปี พ.ศ. 2491 มีการดัดแปลงและออกอากาศทาง โทรทัศน์ CBSในรายการDuPont Show of the MonthโดยมีRosemary Harris รับบท เป็น Cathy และRichard Burtonรับบทเป็น Heathcliff ^{[ 161 ]} BBC ได้ผลิตละครโทรทัศน์สี่ตอนในปี พ.ศ. 2510 โดยมีIan McShaneและAngela Scoularเป็น นักแสดงนำ ^{[ 162 ]}

Les Hauts de Hurleventเป็นมินิซีรีส์ของฝรั่งเศสจำนวน 6 ตอน ตอนละ 26 นาที ถ่ายทำเป็นภาพขาวดำ สร้างและกำกับโดย ฌอง-ปอล การ์เรเร โดยดัดแปลงจากนวนิยาย และออกอากาศระหว่างปี 1964 ถึง 1968 ทางช่อง ORTF ช่องแรก

ภาพยนตร์ปี 1970ที่ทิโมธี ดัลตันรับบทเป็นฮีธคลิฟฟ์ เป็นภาพยนตร์สีเรื่องแรกที่ดัดแปลงจากนวนิยายเรื่องนี้ แม้ว่าในตอนแรกจะไม่ได้รับการตอบรับที่ดีนัก แต่ก็ได้รับการยอมรับมากขึ้นในภายหลัง ตัวละครของฮินด์ลีย์ได้รับการถ่ายทอดออกมาอย่างเห็นอกเห็นใจมากขึ้น และเรื่องราวของเขาก็ถูกเปลี่ยนแปลงไป นอกจากนี้ยังมีการบอกเป็นนัยๆ ว่าฮีธคลิฟฟ์อาจเป็นน้องชายต่างมารดาของแคธี่ด้วย

ในปี พ.ศ. 2521 บีบีซีได้ผลิตละครโทรทัศน์ 5 ตอนจากหนังสือเรื่องนี้ โดยมีเคน ฮัทชินสัน, เคย์ แอดส์เฮด และจอห์น ดัตทีน รับบทนำ และมีดนตรีประกอบโดยคาร์ล เดวิส ซึ่งถือเป็นหนึ่งในการดัดแปลงเรื่องราวของเอมิลี บรอนเต้ที่ซื่อตรงที่สุด^{[ 163 ]}

ภาพยนตร์เรื่องWuthering Heights ของเอมิลี บรอนเต้ ปี 1992 ที่นำแสดงโดยราล์ฟ ไฟนส์และจูเลียต บิโนช โดดเด่นตรงที่ได้นำเสนอเรื่องราวของทายาทรุ่นที่สองของแคธี่ ฮินด์ลีย์ และฮีธคลิฟฟ์ ซึ่งมักถูกละเลยไปในภาพยนตร์เรื่องนี้

ภาพยนตร์หรือละครโทรทัศน์ที่ดัดแปลงมาจากนวนิยายเรื่องนี้ในช่วงหลังๆ ได้แก่ละครสองตอนจบ ของ ช่อง ITVในปี 2009 ที่นำแสดงโดยทอม ฮาร์ดี้ , ชาร์ลอตต์ ไรลีย์ , ซาราห์ แลงคาเชอร์และแอนดรูว์ ลินคอล์นและภาพยนตร์อังกฤษในปี 2011ที่นำแสดง โดย คายา สโคเดลาริโอในบทแคทเธอรีน เอิร์นชอว์และเจมส์ ฮาวสัน ในบทฮีธคลิ ฟฟ์ กำกับโดยแอนเดรีย อาร์โนลด์

การดัดแปลงเรื่องราวโดยเปลี่ยนฉากหลังใหม่ ได้แก่ ภาพยนตร์ปี 1954ที่เปลี่ยนชื่อเป็นAbismos de pasiónกำกับโดยผู้กำกับชาวสเปนหลุยส์ บูญูเอลและมีฉากหลังเป็นประเทศเม็กซิโกที่นับถือศาสนาคาทอลิก โดยฮีธคลิฟฟ์และแคธี่ถูกเปลี่ยนชื่อเป็นอเลฮานโดรและคาตาลินา ในเวอร์ชันของบูญูเอล ฮีธคลิฟฟ์/อเลฮานโดรอ้างว่าร่ำรวยจากการทำข้อตกลงกับซาตาน หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์วิจารณ์การฉายซ้ำของภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า "เป็นตัวอย่างที่น่าอัศจรรย์ของศิลปินอัจฉริยะที่สามารถนำผลงานคลาสสิกของผู้อื่นมาดัดแปลงให้เข้ากับอารมณ์ของตนเองโดยไม่ทำลายต้นฉบับ" โดยระบุว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มีโทนแบบสเปนและคาทอลิกอย่างแท้จริง ในขณะเดียวกันก็ยังคงรักษาความซื่อสัตย์ต่อผลงานของบรอนเต้ไว้อย่างสูง^{[ 164 ]}ในปี 1985 ผู้กำกับชาวฝรั่งเศสJacques Rivetteได้ดัดแปลงนวนิยายเรื่องนี้โดยย้ายฉากของนวนิยายไปอยู่ที่ฝรั่งเศสในปี 1931 การดัดแปลงในปี 1988ของYoshishige Yoshidaก็มีการเปลี่ยนฉากเช่นกัน คราวนี้เป็นญี่ปุ่นยุคกลาง ในเวอร์ชันของ Yoshida ตัวละคร Heathcliff ที่ชื่อ Onimaru ถูกเลี้ยงดูในชุมชนใกล้เคียงของนักบวชที่บูชาเทพเจ้าแห่งไฟในท้องถิ่น ผู้กำกับชาวฟิลิปปินส์ Carlos Siguion-Reyna ได้สร้างภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่องHihintayin Kita sa Langit (1991) บทภาพยนตร์เขียนโดย Raquel Villavicencio และอำนวยการสร้างโดยArmida Siguion-Reynaนำแสดง โดย Richard Gomezในบท Gabriel (Heathcliff) และDawn Zuluetaในบท Carmina (Catherine) ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิกของฟิลิปปินส์^{[ 165 ]}

ในปี 2003 MTV ได้ผลิตเวอร์ชัน ที่ได้รับเสียงวิจารณ์ไม่ดีนัก โดยมีฉากหลังเป็นโรงเรียนมัธยมในรัฐแคลิฟอร์เนียในยุคปัจจุบัน

Wuthering High ภาพยนตร์โทรทัศน์ปี 2015 ที่ฉายทางช่องLifetimeมีฉากหลังอยู่ที่มาลิบู รัฐแคลิฟอร์เนีย

ภาพยนตร์ภาษาฮินดีเรื่องDil Diya Dard Liyaปี 1966 สร้างจากนวนิยาย กำกับโดยอับดุล ราชิด คาร์ดาร์และดิลีป กุมาร์ นำแสดงโดย ดิลีป กุมาร์, วาฮีดา เรห์มาน , ปราน เรห์ มาน , ชยามาและจอห์นนี่ วอล์คเกอร์ดนตรีประกอบโดยนาวชาด แม้ว่าภาพยนตร์ เรื่องนี้จะไม่ประสบความสำเร็จเท่าภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ของดิลีป กุมาร์ แต่ก็ได้รับการตอบรับที่ดีจากนักวิจารณ์

ภาพยนตร์ภาษาฮินดีปี 2000 Dhadkanก็อิงจากนวนิยายเรื่องนี้ด้วย กำกับการแสดงโดยDharmesh Darshanและอำนวยการสร้างโดย Ratan Jain ^{[ 166 ]}นำแสดงโดยAkshay Kumar , Shilpa Shetty , Sunil ShettyและMahima Chaudhry

ในปี 2022 เอ็มมา แม็กกีย์รับบทนำในภาพยนตร์ชีวประวัติของเอมิลี บรอนเต้ เรื่องEmilyภาพยนตร์เรื่องนี้บอกเล่าเรื่องราวชีวิตของบรอนเต้และแรงบันดาลใจที่เธอได้รับในการเขียนนวนิยายเรื่อง Wuthering Heights ขณะอาศัยอยู่ในชนบทของยอร์กเชียร์

ภาพยนตร์ดัดแปลงอย่างหลวมๆ ที่กำกับโดยEmerald Fennellเรื่องWuthering Heightsออกฉายในปี 2026 โดยมีMargot Robbie รับบท เป็น Catherine Earnshaw และJacob Elordiรับบทเป็น Heathcliff ^{[ 167 ]}

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการดัดแปลงเป็นโอเปราที่ประพันธ์โดยBernard Herrmann , Carlisle FloydและFrédéric Chaslin (ส่วนใหญ่ครอบคลุมเพียงครึ่งแรกของหนังสือ) และละครเพลงโดยBernard J. Taylor

ในปี 2021 เอ็มมา ไรซ์ได้กำกับละครเวทีเวอร์ชันที่ฉายทางออนไลน์และที่บริสตอล โอลด์ วิค [ ^{168 ] จาก}นั้นการผลิตนี้ก็ได้จัดแสดงที่โรงละครแห่งชาติในปี 2022 ^{[ 169 ]}

นวนิยายเรื่อง A True Novel ( Honkaku shosetsu ) (2002) ของมิซูมูระ มินาเอะได้รับแรงบันดาลใจจากWuthering Heightsและอาจเรียกได้ว่าเป็นการดัดแปลงเรื่องราวในบริบทของญี่ปุ่นหลังสงครามโลกครั้งที่สอง^{[ 170 ]}

ในChanging Heaven (1990) ของJane Urquhartนวนิยายเรื่องWuthering Heightsรวมถึงวิญญาณของ Emily Brontë มีบทบาทสำคัญในเรื่องเล่า^{[ 171 ]}

ในนวนิยายเรื่องThe West Indian ของเธอในปี 2019 วาเลอรี บราวน์ เลสเตอร์ จินตนาการถึงเรื่องราวต้นกำเนิดของฮีธคลิฟฟ์ในจาเมกาช่วงทศวรรษ 1760 ^{[ 172 ]}

หนังสือรวมบทกวี Bone HouseของK-Ming Chang ในปี 2021 ได้รับการเผยแพร่โดย Bull City Press ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดInch ^{[ 173 ]}หนังสือเล่มนี้ทำหน้าที่เป็นการเล่าเรื่องWuthering Heights ในแบบฉบับชาวไต้หวัน-อเมริกันที่แปลกประหลาด โดยที่ผู้เล่าเรื่องที่ไม่ระบุชื่อย้ายเข้าไปอยู่ในคฤหาสน์ของคนขายเนื้อ "ที่มีชีวิตเป็นของตัวเอง" ^{[ 174 ]}

นวนิยายแนวอีโคโกธิกเรื่อง Perdita (2013) ของนักเขียนชาวแคนาดาHilary Scharperได้รับอิทธิพลอย่างมากจากWuthering Heightsโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทบาทการเล่าเรื่องของภูมิทัศน์ที่ทรงพลัง โหดร้าย และรกร้าง^{[ 175 ]}

บทกวี "Wuthering" (2017) โดยTanya Graeใช้Wuthering Heightsเป็นอุปมาอุปไมย^{[ 176 ]}

Windward Heights ( La migration des coeurs ) (1995) ของMaryse Condéเป็นการดัดแปลงWuthering Heightsโดยมีฉากหลังเป็นคิวบาและกัวเดอลูปในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ^{[ 177 ]}ซึ่ง Condé ระบุว่าเธอตั้งใจให้เป็นการแสดงความเคารพต่อ Brontë ^{[ 178 ]}

ในปี 2011 สำนักพิมพ์ Classical Comics ได้ตีพิมพ์ฉบับนิยายภาพ^{[ 179 ]}โดยดัดแปลงโดยนักเขียนชาวสก็อตแลนด์Sean Michael Wilsonและวาดด้วยมือโดยศิลปินการ์ตูนรุ่นเก๋าJohn M. Burnsฉบับนี้ซึ่งยังคงใกล้เคียงกับนิยายต้นฉบับ ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Stan Lee Excelsior Awards ^{[ 180 ]}

เพลง " Wuthering Heights " ของเคท บุช ในปี 1978 น่าจะเป็นผลงานสร้างสรรค์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องราวของบรอนเต้ที่รู้จักกันดีที่สุด โดยที่ไม่ใช่ "การดัดแปลง" อย่างแท้จริง บุชเขียนเพลงนี้เมื่อเธออายุ 17 ปี และเลือกให้เป็นซิงเกิลนำจากอัลบั้มแรกของเธอ แรงบันดาลใจหลักมาจากตอนที่เธอได้ดูละครโทรทัศน์ของ BBC ปี 1967 เมื่อตอนอายุ 8 ขวบ เพลงนี้ร้องจากมุมมองของแคทเธอรีน ขณะที่เธออ้อนวอนที่หน้าต่างของฮีธคลิฟฟ์ให้เข้าไปข้างใน มีการใช้คำพูดของแคทเธอรีนทั้งในท่อนฮุค ("ให้ฉันเข้าไป! ฉันหนาวมาก!") และในท่อนอื่นๆ โดยแคทเธอรีนยอมรับว่าเธอ "ฝันร้ายในตอนกลางคืน" นักวิจารณ์ ชีลา ไวท์ลีย์ เขียนว่า คุณภาพเสียงที่ลอยละล่องนั้นสอดคล้องกับภาวะสมองเสื่อมของแคทเธอรีน และเสียงสูงของบุชมีทั้ง "คุณภาพแบบเด็กๆ ในความบริสุทธิ์ของโทนเสียง" และ "ความเร้าอารมณ์ที่แฝงอยู่ในท่วงทำนองที่เย้ายวน" ^{[ 181 ]}นักร้องPat Benatarได้นำเพลงนี้มาร้องใหม่ในอัลบั้มCrimes of Passion ของเธอในปี 1980 วงเฮฟวีเมทั ล Angra จากบราซิล ได้ปล่อยเพลงของ Bush เวอร์ชันหนึ่งในอัลบั้มเปิดตัวAngels Cryในปี 1993 ^{[ 182 ]}เวอร์ชันคัฟเวอร์เพลง "Wuthering Heights" ของ Bush โดยJimmy Urine ในปี 2018 ได้เพิ่มองค์ประกอบอิเล็กโทรพังก์เข้าไป^{[ 183 ]}

อัลบั้ม Wind & Wuthering (1976) ของวงร็อกสัญชาติอังกฤษ Genesisอ้างอิงถึงนวนิยายของบรอนเต้ ไม่เพียงแต่ในชื่ออัลบั้มเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชื่อเพลงสองเพลงด้วย คือ "Unquiet Slumbers for the Sleepers..." และ "...In That Quiet Earth" ซึ่งทั้งสองชื่อเพลงนี้หมายถึงบทสรุปของนวนิยายเรื่องนี้

นักแต่งเพลงJim Steinmanกล่าวว่าเขาแต่งเพลง " It's All Coming Back to Me Now " ในปี 1989 "ขณะอยู่ภายใต้อิทธิพลของWuthering Heights " เขากล่าวว่าเพลงนี้ "เกี่ยวกับความรู้สึกเป็นทาสและหมกมุ่นอยู่กับความรัก" และเปรียบเทียบกับ "Heathcliff ขุดศพของ Cathy ขึ้นมาและเต้นรำกับมันในแสงจันทร์อันหนาวเหน็บ" ^{[ 184 ]}

เพลง " Cath... " ในปี 2008 ของวงอินดี้ร็อกDeath Cab for Cutieได้รับแรงบันดาลใจจากนวนิยายเรื่องWuthering Heights

Wuthering Heightsยังเป็นชื่อของวงดนตรีพาวเวอร์เมทัล สัญชาติเดนมาร์ก-สวีเดนอีกด้วย ^{[ 185 ]}

ในปี 2024 วงดนตรีอินดี้ชื่อ " Mili " ได้ปล่อยซิงเกิลชื่อ "Through Patches of Violet" เพลงนี้มีเนื้อหาเกี่ยวกับธีมที่ Wuthering Heights สำรวจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความรักที่สื่อสารกันได้ไม่ดี เสียงร้องสองเสียงโดยCassie Weiรับบทเป็น Heathcliff และ Catherine เดิมทีเพลงนี้สร้างขึ้นสำหรับเกม " Limbus Company " ซึ่งมีตัวละครและองค์ประกอบเรื่องราวอื่นๆ จาก Wuthering Heights ^{[ 186 ]}

ในเดือนพฤศจิกายน 2025 Charli XCXประกาศอัลบั้มWuthering Heights ของเธอ ซึ่งเกิดจากงานของเธอในการดัดแปลงภาพยนตร์ของ Fennellโดยจะวางจำหน่ายในวันที่ 13 กุมภาพันธ์ 2026 ซึ่งตรงกับการวางจำหน่ายภาพยนตร์ และเสริมด้วยดนตรีประกอบต้นฉบับโดย Anthony Willis ^{[ 187 ]}

• เบลล์, เอลลิส (1847). วูเธอริง ไฮท์ส, นวนิยาย (  ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 1). ลอนดอน: โทมัส คอทลีย์ นิวบี–ผ่านทางวิกิซอร์ส เอมิลี บรอนเต ในชื่อ 'เอลลิส เบลล์'.
• บรอนเต้, เอมิลี่ (1976). วูเธอริง ไฮท์ส. อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอน. ISBN 0-19-812511-9.บทนำและหมายเหตุโดยเอียน แจ็ค , ฮิลดา มาร์สเดน และอิงกา-สไตนา อีวแบงก์

• เมย์นาร์ด, จอห์น. "ตระกูลบรอนเตและศาสนา"ในThe Cambridge Companion to the Brontësเรียบเรียงโดย เกลน, เฮเธอร์. เคมบริดจ์, อังกฤษ: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, 2002, หน้า 192–213. doi : 10.1017/CCOL0521770270.010
• McInerney, Peter (1980), "แนวคิดเกี่ยวกับซาตานในFrankensteinและWuthering Heights ", Nineteenth Century Contexts , 4:1, 1–15. doi : 10.1080/08905498008583178
• Rahman, Tahmina S. Wayback Machine "กฎหมายของชาวมัวร์ – การวิเคราะห์ทางกฎหมายของWuthering Heights " UCL Jurisprudence Review 2000
• ซานการ์, ชาร์ลส์ เพอร์ซี. "โครงสร้างของวูเธอริงไฮท์"ใน Hogarth Essays X1X, 1926, หน้า 193–208. สำนักพิมพ์ Hogarth – รวมถึงลำดับเหตุการณ์โดยละเอียดในนวนิยาย และการวิเคราะห์อย่างรอบรู้เกี่ยวกับกฎหมายทรัพย์สินที่เป็นพื้นฐานของเรื่องราว
• Shumani, Gideon (มีนาคม 1973). "ผู้เล่าเรื่องที่ไม่น่าเชื่อถือในWuthering Heights ". นวนิยายศตวรรษที่ 19. 27 (4).
• ไทท์เลอร์, เกรแฮม, "บทบาทของศาสนาในWuthering Heights " Brontë Studies , 32:1, (2007) หน้า 41–45. doi : 10.1179/147489306x132264

• อัลล็อต, มิเรียม (1995). ตระกูลบรอนเต้: มรดกทางวิจารณ์ . สำนักพิมพ์ Routledge. ISBN 978-0-415-13461-3.
• Doody, Margaret Anne (1997) [1996]. เรื่องจริงของนวนิยาย . นิวบรันสวิก, นิวเจอร์ซีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยรัตเกอร์ส. ISBN 978-0813524535.
• Drabble, Margaret, บรรณาธิการ (1996) [1995]. "Charlotte Brontë". คู่มือวรรณกรรมอังกฤษฉบับออกซ์ฟอร์ด . ออกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. ISBN 0-19-866244-0.
• กิลเบิร์ต, แซนดรา; กูบาร์, ซูซาน (1979). หญิงบ้าในห้องใต้หลังคา: นักเขียนหญิงและจินตนาการทางวรรณกรรมในศตวรรษที่สิบเก้า . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. ISBN 978-0-300-08458-0.
• Hagan, Sandra; Wells, Juliette (2008). ตระกูลบรอนเต้ในโลกแห่งศิลปะ . Ashgate. ISBN 978-0-7546-5752-1.
• Malham-Dembleby, John (1911). กุญแจสู่ผลงานของตระกูลบรอนเต้ . สำนักพิมพ์วอลเตอร์ สก็อตต์.
• แมนนิง, ซูซาน (1992). "บทนำสู่" ควินติน เดอร์เวิร์ดโดย สก็อตต์, วอลเตอร์. อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด. ISBN 978-0192826589.
• Moers, Ellen (1978) [1976]. นักเขียนหญิง: นักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ . ลอนดอน: The Women's Press. ISBN 978-0385074278.
• สกอตต์, วอลเตอร์ (1834). "เรียงความว่าด้วยเรื่องรักโรแมนติก" . ผลงานร้อยแก้วของเซอร์วอลเตอร์ สกอตต์ . เล่มที่ 6. อาร์. คาเดลล์.