เคลือบแก้วหรือที่เรียกว่าเคลือบพอ ร์เซเลน เป็นวัสดุที่ทำโดยการหลอมผงแก้วเข้ากับพื้นผิวโดยการเผาที่อุณหภูมิระหว่าง 750 ถึง 850 องศาเซลเซียส (1,380 ถึง 1,560 องศาฟาเรนไฮต์) ผงจะละลาย ไหล และแข็งตัวกลายเป็น ชั้นเคลือบ แก้ว ที่เรียบเนียนและทนทาน คำว่าvitreousมาจากภาษาละตินvitreusซึ่งหมายถึง "เหมือนแก้ว"

สีเคลือบสามารถใช้กับโลหะแก้วเซรามิก หิน หรือวัสดุใด ๆ ที่ทนต่ออุณหภูมิการหลอมได้ ในทางเทคนิคแล้ว เครื่องเคลือบที่เผาแล้วเป็นวัสดุผสมหลายชั้นที่ ประกอบด้วยแก้วและวัสดุอื่นๆ (หรือแก้วเพิ่มเติม) คำว่า "สีเคลือบ" มักจำกัดอยู่เฉพาะงานบนโลหะ ซึ่งเป็นหัวข้อของบทความนี้ เทคนิคเดียวกันนี้ หากใช้กับวัสดุอื่นๆ จะเรียกด้วยชื่อที่แตกต่างกัน เช่น บนแก้วเรียกว่าแก้วเคลือบหรือ "แก้ววาด" และบนเครื่องปั้นดินเผาเรียกว่าการตกแต่งบนเคลือบ "สีเคลือบบนเคลือบ" หรือ "การเคลือบสี" งานฝีมือเรียกว่า " การเคลือบสี " ศิลปิน เรียกว่า " ช่างเคลือบสี" และวัตถุที่ผลิตได้เรียกว่า "เครื่องเคลือบสี"

การเคลือบอีนาเมลเป็นเทคโนโลยีเก่าแก่และใช้กันอย่างแพร่หลาย โดยส่วนใหญ่ในประวัติศาสตร์มักใช้ในเครื่องประดับและงานศิลปะตกแต่งตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 เป็นต้นมา อีนาเมลยังถูกนำมาใช้กับของใช้โลหะหลายอย่าง เช่นภาชนะประกอบอาหาร บางชนิด อ่างล้าง จานสแตนเลส และ อ่างอาบน้ำ เหล็กหล่อนอกจากนี้ยังใช้กับเครื่องใช้ไฟฟ้า บางชนิด เช่นเครื่องล้างจานเครื่องซักผ้าและตู้เย็นรวมถึงกระดานไวท์บอร์ดและป้ายต่างๆด้วย

บางครั้งคำว่า "เคลือบ" ก็ถูกนำไปใช้กับวัสดุอุตสาหกรรมอื่นๆ นอกเหนือจากเคลือบแก้ว เช่นสีเคลือบและโพลิเมอร์ที่เคลือบลวดเคลือบซึ่งในความเป็นจริงแล้ววัสดุเหล่านี้แตกต่างกันมากในแง่ของ วิทยาศาสตร์วัสดุ

คำว่าenamelมาจากคำภาษาเยอรมันโบราณsmelzan ( หลอม ) ผ่านทางภาษาฝรั่งเศสโบราณesmail ^{[ 1 ]}หรือจากคำภาษาละตินsmaltum ซึ่งพบครั้งแรกใน ชีวประวัติของ Leo IVในศตวรรษที่ 9 ^{[ 2 ]} เมื่อใช้เป็นคำนาม "an enamel" มักหมายถึงวัตถุตกแต่งขนาดเล็กที่เคลือบด้วย enamel "Enamelled" และ "enamelling" เป็นการสะกดที่นิยมใช้ใน ภาษาอังกฤษแบบบริติชในขณะที่ "enameled" และ "enameling" เป็นที่นิยมใช้ในภาษาอังกฤษแบบอเมริกัน

เคลือบฟันยุคแรกสุดทั้งหมดใช้เทคนิคคลัวซองเน่ โดยวางเคลือบฟันไว้ภายในช่องเล็กๆ ที่มีผนังเป็นทองคำ เทคนิคนี้ถูกใช้เพื่อยึดชิ้นส่วนของหินและอัญมณีให้แน่นมาตั้งแต่สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช เช่น ในเมโสโปเตเมียและต่อมาในอียิปต์ ดูเหมือนว่าเคลือบฟันจะพัฒนาขึ้นมาเป็นวิธีการที่ราคาถูกกว่าเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน^{[ 3 ]}

วัตถุที่เก่าแก่ที่สุดที่ทราบกันว่าใช้เคลือบฟันคือกลุ่มแหวนไมซีเนียน จาก ไซปรัสซึ่งมีอายุราวศตวรรษที่ 13 ก่อนคริสต์ศักราช^{[ 3 ]} แม้ว่าชิ้นงานของอียิปต์ รวมถึงเครื่องประดับจากสุสานของตุตันคาเมนราวปี 1325 ก่อนคริสต์ศักราช มักจะถูกอธิบายว่าใช้ "เคลือบฟัน" แต่ผู้เชี่ยวชาญหลายคนสงสัยว่าเนื้อแก้วนั้นหลอมเหลวเพียงพอที่จะอธิบายได้อย่างถูกต้องหรือไม่ และใช้คำเช่น "เนื้อแก้ว" ดูเหมือนว่าในสภาพแวดล้อมของอียิปต์ จุดหลอมเหลวของแก้วและทองคำนั้นใกล้เคียงกันเกินไปที่จะทำให้การเคลือบฟันเป็นเทคนิคที่ใช้ได้ผล อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนจะมีตัวอย่างการเคลือบฟันจริงอยู่บ้าง อาจมาจากช่วงยุคกลางที่สามของอียิปต์ (เริ่มต้นปี 1070 ก่อนคริสต์ศักราช) เป็นต้นไป^{[ 4 ]} แต่การเคลือบฟันยังคงหายากทั้งในอียิปต์และกรีซ

เทคนิคนี้ปรากฏใน วัฒนธรรม โคบันของคอเคซัส ตอนเหนือและตอนกลาง และอาจถูกถ่ายทอดโดยชาวซาร์มาเทียนไปยังชาวเคลต์โบราณ^{[ 3 ]} มีการใช้เคลือบสีแดงใน 26 จุดบนโล่แบตเตอร์ซี (ประมาณ 350–50 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งอาจเป็นการเลียนแบบปะการัง สีแดงของทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ซึ่งใช้ในโล่วิทแธม (400–300 ปีก่อนคริสตกาล) พลินีผู้เฒ่ากล่าวถึงการใช้เทคนิคนี้ของชาวเคลต์บนโลหะ ซึ่งชาวโรมันในสมัยของเขาแทบจะไม่รู้จักกระทะสแตฟฟอร์ดเชียร์มัวร์แลนด์ เป็นของที่ระลึกจาก กำแพงฮาดริอันในศตวรรษที่ 2 หลังคริสตกาลทำขึ้นสำหรับตลาดทหารโรมัน ซึ่งมีการตกแต่งเคลือบแบบวนเป็นเกลียวในสไตล์เคลต์ ในบริเตน อาจเป็นเพราะทักษะงานฝีมือของชาวเคลต์ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ การเคลือบจึงคงอยู่จนถึงชามแขวนของศิลปะแองโกล-แซกซอนยุค ต้น

ปัญหาที่เพิ่มความไม่แน่นอนเกี่ยวกับเคลือบฟันในยุคแรกคือวัตถุโบราณ (โดยทั่วไปขุดพบ) ที่ดูเหมือนว่าจะเตรียมไว้สำหรับเคลือบฟัน แต่ตอนนี้ได้สูญเสียสิ่งที่เติมเต็มช่องว่างหรือด้านหลังของชิ้นงานเคลือบฟันไป แล้ว ^{[ 3 ]} เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นในหลายภูมิภาค ตั้งแต่อียิปต์โบราณไปจนถึงอังกฤษสมัยแองโกล-แซกซอน เมื่อการเคลือบฟันเป็นที่แพร่หลายมากขึ้น เช่นในยุโรปยุคกลางหลังจากประมาณปี 1000 สมมติฐานที่ว่าเดิมทีมีการใช้เคลือบฟันจึงมีความน่าเชื่อถือมากขึ้น

ในประวัติศาสตร์ศิลปะยุโรป งานลงยามีความสำคัญมากที่สุดในยุคกลางเริ่มต้นจากยุคโรมันตอนปลายและยุคไบแซนไทน์ซึ่งเริ่มใช้การ ลงยาแบบ คลัวซองเน่เลียนแบบการฝังพลอยแบบคลัวซองเน่ รูปแบบ การลงยาแบบไบแซนไทน์ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางจากผู้คนใน ยุโรปเหนือใน ช่วงยุคการอพยพ ชาว ไบแซนไทน์จึงเริ่มใช้การลงยาแบบคลัวซองเน่อย่างอิสระมากขึ้นเพื่อสร้างภาพ ซึ่งก็ถูกลอกเลียนแบบในยุโรปตะวันตกเช่นกัน ในเคียฟรุสได้มีการพัฒนาเทคนิคการลงยาแบบฟินิฟต์^{[ 5 ] [ 6 ]}

งานโลหะของโมซานมัก รวมถึงแผ่นเคลือบคุณภาพสูงในหีบเก็บพระธาตุและงานช่างทอง ขนาดใหญ่อื่นๆ เคลือบลิโมจส์ผลิตในเมืองลิโมจส์ประเทศฝรั่งเศส ซึ่งเป็นศูนย์กลางการผลิตเคลือบแก้วที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุโรปตะวันตก แม้ว่าสเปนก็ผลิตได้มากเช่นกัน ลิโมจส์มีชื่อเสียงในด้านเคลือบแบบชองปลีเว่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 12 เป็นต้นมา โดยผลิตในปริมาณมาก และหลังจากช่วงเวลาที่การผลิตลดลง ในศตวรรษที่ 15 ก็ยังคงเป็นผู้นำโดยเปลี่ยนมาใช้เคลือบสีบนแผ่นโลหะแบน เทคนิค ชองปลีเว่ นั้น ง่ายกว่ามากและมีการใช้กันอย่างแพร่หลายใน ยุค โรมาเนสก์ในศิลปะโกธิกงานที่ดีที่สุดคืองานที่ใช้ เทคนิค บาเซ-ไทล์และรอนเดอ-บอสส์แต่ผลงานชองปลีเว่ที่ราคาถูกกว่ายังคงผลิตในจำนวนมากสำหรับตลาดที่กว้างขึ้น

เครื่องเคลือบลงสีได้รับความนิยมต่อเนื่องมานานกว่าศตวรรษ และในฝรั่งเศสได้พัฒนาไปสู่รูปแบบเรเนซองส์และแมนเนอริ ส ต์ที่ซับซ้อน ซึ่งพบเห็นได้ในวัตถุต่างๆ เช่น จานเสิร์ฟขนาดใหญ่ เหยือกน้ำ ที่ใส่น้ำหมึกและภาพเหมือนขนาดเล็ก หลังจากที่ความนิยมลดลง มันก็ยังคงเป็นสื่อกลางสำหรับการวาดภาพเหมือนขนาดเล็กแพร่กระจายไปยังอังกฤษและประเทศอื่นๆ จนกระทั่งถึงต้นศตวรรษที่ 19

โรงเรียนศิลปะรัสเซียแห่งหนึ่งได้พัฒนาเทคนิคนี้ขึ้น โดยใช้กับวัตถุอื่นๆ เช่นเดียวกับในยุคเรเนสซองส์ และใช้กับชิ้นงานทางศาสนาที่มีราคาไม่สูงนัก เช่น ไม้กางเขนและรูปเคารพขนาดเล็ก

เทคนิคเคลือบคลัวซองเน่ได้แพร่มาถึงจีนในช่วงศตวรรษที่ 13-14 ไม่ว่าจะมาจากไบแซนเทียมหรือโลกอิสลาม การอ้างอิงถึงเคลือบคลัวซองเน่เป็นลายลักษณ์อักษรครั้งแรกอยู่ในหนังสือจากปี 1388 ซึ่งเรียกว่า "เครื่องเคลือบดาชิ ('มุสลิม')" ^{[ 7 ]} ไม่พบชิ้นงานจีนที่มาจากศตวรรษที่ 14 อย่างชัดเจน ชิ้นงานที่เก่าแก่ที่สุดที่สามารถระบุอายุได้มาจากรัชสมัยของจักรพรรดิซวนเต๋อ (1425-1435) ซึ่งเนื่องจากแสดงให้เห็นถึงการใช้สไตล์จีนอย่างเต็มที่ จึงบ่งชี้ว่าจักรพรรดิมีประสบการณ์ในเทคนิคนี้มาพอสมควร

เครื่องเคลือบคลัวซองเน่ยังคงได้รับความนิยมอย่างมากในประเทศจีนจนถึงศตวรรษที่ 19 และยังคงผลิตอยู่จนถึงปัจจุบัน ชิ้นงานจีนที่ประณีตและมีมูลค่าสูงที่สุดมาจากราชวงศ์หมิง ตอนต้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรัชสมัยของจักรพรรดิซวนเต๋อและจักรพรรดิจิงไท่ (ค.ศ. 1450–1457) แม้ว่าชิ้นงานจากศตวรรษที่ 19 หรือชิ้นงานสมัยใหม่จะพบได้ทั่วไปมากกว่าก็ตาม^{[ 7 ]}

ศิลปินชาวญี่ปุ่นไม่ได้สร้างวัตถุเคลือบสามมิติจนกระทั่งช่วงปี 1830 แต่เมื่อเทคนิคนี้ได้รับการยอมรับโดยอาศัยการวิเคราะห์วัตถุของจีน เทคนิคนี้ก็พัฒนาอย่างรวดเร็วและถึงจุดสูงสุดใน ยุค เมจิและไทโช (ปลายศตวรรษที่ 19/ต้นศตวรรษที่ 20) ^{[ 8 ]}การเคลือบได้ถูกนำมาใช้เป็นเครื่องประดับสำหรับงานโลหะตั้งแต่ประมาณปี 1600 ^{[ 9 ] [ 8 ]}และงานเคลือบคลัวซองเน่ของญี่ปุ่นก็ถูกส่งออกไปยังยุโรปก่อนเริ่มต้นยุคเมจิในปี 1868 ^{[ 8 ]}งานเคลือบคลัวซองเน่เป็นที่รู้จักในญี่ปุ่นในชื่อชิปโปซึ่งแปลว่า "สมบัติเจ็ดอย่าง" ^{[ 10 ]}ซึ่งหมายถึงสารที่มีสีสันสดใสที่กล่าวถึงในตำราพุทธศาสนา^{[ 11 ]}เดิมทีคำนี้ใช้สำหรับวัตถุที่มีสีสันนำเข้าจากจีน ตามตำนานเล่าว่า ในช่วงปี 1830 คาจิ สึเนะคิจิได้ทุบวัตถุเคลือบของจีนเพื่อตรวจสอบ จากนั้นจึงฝึกฝนศิลปินจำนวนมาก และเริ่มต้นอุตสาหกรรมการเคลือบของญี่ปุ่นเอง^{[ 11 ] [ 9 ]}

เครื่องเคลือบญี่ปุ่นยุคแรกมีลักษณะขุ่นมัวและทึบแสง มีรูปทรงค่อนข้างหยาบ แต่สิ่งนี้เปลี่ยนแปลงไปอย่างรวดเร็วตั้งแต่ปี พ.ศ. 2413 เป็นต้นไป^{[ 8 ]}บริษัท Nagoya cloisonné ( Nagoya shippo kaisha)มีอยู่ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2414 ถึง พ.ศ. 2427 เพื่อจำหน่ายผลผลิตจากโรงงานขนาดเล็กหลายแห่งและช่วยให้พวกเขาปรับปรุงงานของตน^{[ 8 ]}ในปี พ.ศ. 2417 รัฐบาลได้ก่อตั้ง บริษัท Kiriu kosho kaishaเพื่อสนับสนุนการสร้างสรรค์งานศิลปะตกแต่งหลากหลายประเภทในนิทรรศการระดับนานาชาติ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการส่งเสริมญี่ปุ่นในฐานะประเทศอุตสาหกรรมที่ทันสมัย^{​​[ 8 ]}

กอตต์ฟรีด วาเกเนอร์เป็นนักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมันที่รัฐบาลนำเข้ามาเพื่อให้คำแนะนำแก่อุตสาหกรรมของญี่ปุ่นและปรับปรุงกระบวนการผลิต ร่วมกับนามิกาวะ ยาสุยูกิเขาได้พัฒนาเคลือบสีดำโปร่งใสซึ่งใช้สำหรับพื้นหลัง เคลือบโปร่งแสงในสีอื่นๆ อีกหลายสีตามมาในช่วงเวลานี้^{[ 8 ]}ร่วมกับสึคาโมโตะ ไคสุเกะวาเกเนอร์ได้เปลี่ยนแปลงกระบวนการเผาที่ใช้ในโรงงานของญี่ปุ่น ปรับปรุงคุณภาพของงานตกแต่งและขยายความหลากหลายของสี^{[ 8 ]}คาวาเดะ ชิบาตาโรได้แนะนำเทคนิคต่างๆ รวมถึงนากาเระ-กุสุริ (เคลือบหยด) ซึ่งผลิตเคลือบสีรุ้งและ เทคนิค อุจิดาชิ ( เรปูเซ่ ) ซึ่งใช้การตอกฐานโลหะออกไปด้านนอกเพื่อสร้างเอฟเฟกต์นูน^{[ 12 ]}ร่วมกับฮัตโตริ ทาดาซาบุโรเขาได้พัฒนา เทคนิค โมริอาเกะ ("การซ้อน") ซึ่งวางชั้นเคลือบซ้อนกันเพื่อสร้างเอฟเฟกต์สามมิติ^{[ 13 ]}นามิกาวะ โซสุเกะพัฒนารูปแบบการวาดภาพที่เลียนแบบภาพวาด เขาเป็นที่รู้จักในด้านโชเซ็น (ลวดที่ลดขนาดลง) และมูเซ็น (คลัวซอนเน่แบบไร้ลวด): เทคนิคที่พัฒนาร่วมกับวาเกเนอร์ ซึ่งคลัวซอนเน่แบบไร้ลวดจะถูกลดขนาดลงหรือเผาออกไปจนหมดด้วยกรด [ 14 ] [ 9 ] ซึ่งแตกต่างจากสไตล์จีนที่ใช้คลัวซอนเน่โลหะหนา [ 8 ] อันโด จูเบ นำเสนอเทคนิคโช^{ไตจิปโป ( plique} - à - ^{jour ) ซึ่ง} เผาพื้นผิวโลหะออกไปเพื่อให้เหลือเคลือบโปร่งแสง ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ที่คล้ายกับกระจกสี [ ^{15 ] บริษัท}อันโด คลัวซอนเน่ซึ่งเขาร่วมก่อตั้ง เป็นหนึ่งในผู้ผลิตไม่กี่รายจากยุคนี้ที่ยังคงดำเนินกิจการอยู่^{[ 8 ]}การออกแบบที่เป็นเอกลักษณ์ของญี่ปุ่น ซึ่งใช้ดอกไม้ นก และแมลงเป็นธีม ได้รับความนิยม การออกแบบยังใช้พื้นที่ว่างมากขึ้นเรื่อยๆ^{[ 9 ]}ด้วยเทคนิคอันละเอียดอ่อนที่เทคนิคเหล่านี้ช่วยให้เกิดขึ้นได้ ทำให้เครื่องเคลือบญี่ปุ่นได้รับการยกย่องว่าไม่มีใครเทียบได้ในโลก^{[ 16 ]}และได้รับรางวัลมากมายในนิทรรศการระดับชาติและนานาชาติ^{[ 14 ] [ 17 ]}

การลงยาได้ถูกนำมาใช้ในจักรวรรดิมุกลราวปี ค.ศ. 1600 เพื่อตกแต่งวัตถุทองและเงิน และกลายเป็นลักษณะเด่นของเครื่องประดับมุกล ราชสำนักมุกลเป็นที่รู้จักกันดีในการว่าจ้างมินาคาร์ (ช่างลงยา) ^{[ 18 ]}ช่างฝีมือเหล่านี้มีชื่อเสียงโด่งดังในช่วงรัชสมัยของชาห์จาฮานในกลางศตวรรษที่ 17 การลงยาแบบโปร่งใสได้รับความนิยมในช่วงเวลานั้น^{[ 18 ]}ทั้งการลงยาแบบคลัวซองเนและแชมเปลเว่ถูกผลิตขึ้นในสมัยมุกล โดยใช้แชมเปลเว่สำหรับชิ้นงานชั้นเยี่ยม^{[ 18 ]} การผลิตเชิงอุตสาหกรรมสมัยใหม่เริ่มต้นขึ้นในเมืองกัลกัตตาในปี ค.ศ. 1921 โดยบริษัทเบงกอลอีนาเมลเวิร์คส์ลิมิเต็ด

ใน อิหร่านมีการใช้เคลือบเพื่อลงสีและตกแต่งพื้นผิวโลหะ โดยการหลอมรวมสีสันสดใสลงบนพื้นผิวโลหะ แล้วตกแต่งด้วยลวดลายที่ซับซ้อนเรียกว่ามีนาการีนักเดินทางชาวฝรั่งเศสฌอง ชาร์ดินซึ่งท่องเที่ยวในอิหร่านใน ช่วงสมัย ราชวงศ์ ซาฟาวิด ได้กล่าวถึงงานเคลือบของเมืองอิสฟาฮานซึ่งประกอบด้วยลวดลายของนกและสัตว์ต่างๆ บนพื้นหลังลายดอกไม้ในโทนสีฟ้าอ่อน เขียว เหลือง และแดง ทองคำถูกนำมาใช้ในการทำเครื่องประดับมีนาการีมาแต่ดั้งเดิม เนื่องจากทองคำสามารถยึดเกาะเคลือบได้ดีกว่า ทนทานกว่า และความแวววาวของทองคำช่วยขับเน้นสีของเคลือบเงินซึ่งถูกนำมาใช้ในภายหลัง ใช้สำหรับทำสิ่งประดิษฐ์ต่างๆ เช่น กล่อง ชาม ช้อน และงานศิลปะทองแดงเริ่มถูกนำมาใช้ในผลิตภัณฑ์หัตถกรรมหลังจากมีการบังคับใช้กฎหมายควบคุมทองคำในอินเดีย ซึ่งบังคับให้ช่างมีนาการีต้องมองหาวัสดุทางเลือกอื่น ในช่วงแรก งานมีนาการีมักไม่เป็นที่รู้จักมากนัก เนื่องจากศิลปะนี้มักใช้กับด้านหลังของเครื่องประดับคุนดันหรือเครื่องประดับประดับอัญมณี ทำให้เครื่องประดับสามารถพลิกกลับด้านได้^{[ 19 ]}

เครื่องครัวและเครื่องอบที่ทำจากเหล็กหล่อเคลือบอีนาเมลเริ่มปรากฏในยุโรปในช่วงทศวรรษ 1760 ^{[ 20 ]}โรงงานในเมืองเคอนิกส์บรอนน์ประเทศเยอรมนี ได้รับการบันทึกว่าผลิตเครื่องใช้เหล็กหล่อเคลือบอีนาเมลในปี 1765 และมีการผลิตเชิงทดลองในสวีเดน ฝรั่งเศส และสหราชอาณาจักรภายในปี 1800 ^{[ 21 ] เทคโนโลยีนี้จะแพร่กระจายไปทั่วยุโรปตะวันตกในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษ ที่} 19 และไปถึงอเมริกาเหนือในช่วงทศวรรษ 1850 โดยมีผู้ผลิตเครื่องครัวเคลือบอีนาเมลในสหรัฐอเมริกา เช่นบริษัท Vollrath [ ^{22 ]}พี่น้องNiedringhausและGriswold Manufacturing ^{[ 23 ]}

เมื่อไม่นานมานี้ สีสันสดใสราวกับอัญมณีทำให้เคลือบเป็นที่นิยมในหมู่นักออกแบบเครื่องประดับ รวมถึง นักออกแบบเครื่องประดับ สไตล์อาร์ตนูโวสำหรับนักออกแบบเครื่องประดับชิ้นเล็ก ๆเช่น ไข่ของปีเตอร์ คาร์ล ฟาแบร์เฌและกล่องทองแดงเคลือบของช่างเคลือบแบตเตอร์ซี^{[ 24 ]}และสำหรับศิลปินเช่นจอร์จ สตับส์และจิตรกรภาพเหมือนขนาดเล็กคน อื่น ๆ

การเคลือบอีนาเมลถูกนำมาใช้ในเชิงพาณิชย์กับแผ่นเหล็กและเหล็กกล้าในออสเตรียและเยอรมนีครั้งแรกราวปี ค.ศ. 1850 ^{[ 25 ] : 5} การพัฒนาอุตสาหกรรมเพิ่มขึ้นเนื่องจากความบริสุทธิ์ของวัตถุดิบเพิ่มขึ้นและต้นทุนลดลง กระบวนการเคลือบแบบเปียกเริ่มต้นจากการค้นพบการใช้ดินเหนียวเพื่อแขวนผงเคลือบในน้ำ การพัฒนาที่ตามมาในช่วงศตวรรษที่ 20 ได้แก่ เหล็กกล้าเกรดเคลือบอีนาเมล การเตรียมพื้นผิวที่ทำความสะอาดเท่านั้น ระบบอัตโนมัติ และการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องในด้านประสิทธิภาพ การทำงาน และคุณภาพ^{[ 25 ] : 5}

ระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สองเมืองคลีฟแลนด์ในสหรัฐอเมริกาได้กลายเป็นศูนย์กลางของศิลปะเคลือบฟัน โดยมีKenneth F. Batesเป็น ผู้นำ H. Edward Winterซึ่งเคยสอนอยู่ที่โรงเรียนศิลปะคลีฟแลนด์ได้เขียนหนังสือสามเล่มเกี่ยวกับหัวข้อนี้ รวมถึงEnamel Art on Metals [ ^{26 ] ใน}ออสเตรเลียศิลปินนามธรรมBernard Heslingได้นำรูปแบบนี้มาสู่ความโดดเด่นด้วยแผ่นเหล็กขนาดต่างๆ ของเขา เริ่มตั้งแต่ปี 1957 ^{[ 27 ]}การฟื้นตัวของศิลปะเคลือบฟันเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ในสหภาพโซเวียตโดยมีศิลปินอย่างAlexei MaximovและLeonid Efrosเป็น ผู้นำ ^{[ 28 ]}

เคลือบแก้วสามารถใช้กับโลหะส่วนใหญ่ได้ เคลือบอุตสาหกรรมสมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้กับเหล็กซึ่งมีการควบคุมปริมาณคาร์บอนเพื่อป้องกันปฏิกิริยาที่ไม่พึงประสงค์ที่อุณหภูมิการเผา เคลือบยังสามารถใช้กับทองคำ เงิน ทองแดงอะลูมิเนียม[ ^{29 ] ส}แตนเลส^{[ 30 ]}และเหล็กหล่อ^{[ 31 ]}

เคลือบแก้วมีคุณสมบัติที่มีประโยชน์หลายอย่าง ได้แก่ ผิวเรียบ แข็ง ทนต่อสารเคมี ทนทาน ทนต่อรอยขีดข่วน (5–6 บนมาตราโมห์ ) มีสีคงทนยาวนาน ทำความสะอาดง่าย และไม่ติดไฟ เคลือบเป็นแก้ว ไม่ใช่สี ดังนั้นจึงไม่ซีดจางภายใต้แสงอัลตราไวโอเลต [ ^{32 ] ข้อ}เสียของเคลือบคือมีแนวโน้มที่จะแตกหรือร้าวเมื่อพื้นผิวได้รับแรงกดหรือโค้งงอ แต่เคลือบสมัยใหม่ค่อนข้างทนต่อการบิ่นและการกระแทกเนื่องจากการควบคุมความหนาที่ดีและค่าสัมประสิทธิ์การขยายตัวทางความร้อนที่เข้ากันได้ดีกับโลหะ

บริษัทผลิตรถยนต์บิวอิคก่อตั้งโดยเดวิด ดันบาร์ บิวอิคด้วยความมั่งคั่งที่ได้มาจากการพัฒนาวิธีการเคลือบผิวเหล็กแผ่นและเหล็กหล่อให้ดีขึ้น ในราวปี ค.ศ. 1887 วัสดุเหล็กเคลือบผิวดังกล่าวมีและยังคงมีประโยชน์ใช้สอยมากมาย เช่น ป้ายโฆษณาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 และป้ายโฆษณาสมัยใหม่บางส่วนผนังภายในเตาอบหม้อหุงข้าวตัวเครื่องและผนังภายในของเครื่องใช้ในครัว ขนาดใหญ่ ตัวเครื่องและถังซักและอบผ้า อ่างล้างจานและอ่างอาบน้ำเหล็กหล่อไซโลเก็บผลผลิตทางการเกษตรและอุปกรณ์แปรรูป เช่นเครื่องปฏิกรณ์เคมีและถังสำหรับกระบวนการผลิตยา โครงสร้างต่างๆ เช่นสถานีบริการน้ำมันสถานีขนส่งและอาคารลุสตรอนมีผนัง เพดาน และองค์ประกอบโครงสร้างที่ทำจากเหล็กเคลือบผิว

หนึ่งในการใช้งานสมัยใหม่ที่แพร่หลายที่สุดของอีนาเมลคือการผลิตกระดานดำและกระดานไวท์บอร์ดคุณภาพสูง (โดยทั่วไปเรียกว่า 'กระดานดำ' หรือ 'กระดานไวท์บอร์ด') ซึ่งความทนทานของอีนาเมลต่อการสึกหรอและสารเคมีทำให้มั่นใจได้ว่า 'รอยเปื้อน' หรือรอยที่ไม่สามารถลบออกได้จะไม่เกิดขึ้น เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นกับกระดานโพลีเมอร์ เนื่องจากเหล็กเคลือบอีนาเมลมาตรฐานมีคุณสมบัติดึงดูดแม่เหล็ก จึงอาจใช้สำหรับกระดานแม่เหล็กได้เช่นกัน การพัฒนาใหม่ๆ ในช่วงสิบปีที่ผ่านมา ได้แก่ การเคลือบแบบไฮบริดอีนาเมล/ไม่ติด การเคลือบชั้นบนแบบโซลเจลสำหรับอีนาเมล อีนาเมลที่มีลักษณะเป็นโลหะ และอีนาเมลที่ทำความสะอาดง่าย^{[ 33 ]}

ส่วนประกอบสำคัญของเคลือบแก้วคือแก้วบดละเอียดที่เรียกว่าฟริต ฟริตสำหรับเคลือบเหล็กโดยทั่วไปจะเป็นแก้วโบโรซิลิเกตอัลคาไลน์ที่มีการขยายตัวทางความร้อนและอุณหภูมิของแก้วที่เหมาะสมสำหรับการเคลือบเหล็ก วัตถุดิบจะถูกหลอมรวมกันที่อุณหภูมิระหว่าง 2,100 ถึง 2,650 °F (1,150 ถึง 1,450 °C) กลายเป็นแก้วเหลวที่ถูกส่งออกจากเตาหลอมและทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิอย่างฉับพลันด้วยน้ำหรือลูกกลิ้งเหล็กจนกลายเป็นฟริต^{[ 25 ]}

สีในงานเคลือบได้มาจากการเติมแร่ธาตุต่างๆ ซึ่งมักเป็นออกไซด์ของโลหะ เช่นโคบอลต์ พราซี โอดีเมียมเหล็กหรือนีโอดีเมียมนีโอดีเมียมจะสร้างเฉดสีที่ละเอียดอ่อน ตั้งแต่สีม่วงบริสุทธิ์ไปจนถึงสีแดงไวน์และสีเทาอบอุ่น งานเคลือบอาจโปร่งใส ทึบแสง หรือโปร่งแสง (เหลือบมุก) สามารถผสมสีเคลือบต่างๆ เพื่อสร้างสีใหม่ได้ เช่นเดียวกับการผสมสีทา

มีฟริตหลายประเภท ซึ่งอาจนำมาใช้ตามลำดับ โดยเริ่มจากการเคลือบชั้นรองพื้นก่อน ซึ่งมักประกอบด้วยออกไซด์ของโลหะทรานซิชันที่หลอมละลาย เช่น โคบอลต์ นิกเกล ทองแดง แมงกานีส และเหล็ก ที่ช่วยให้ยึดเกาะกับโลหะได้ดี จากนั้นจึงเคลือบฟริตใสและกึ่งใสที่มีส่วนผสมของสารที่ใช้ในการสร้างสี

• 
  มองเข้าไปในเครื่องปฏิกรณ์เคมีที่บุด้วยกระจก
• 
  เทอร์บ-มิกเซอร์ในเครื่องปฏิกรณ์เคมีที่บุด้วยกระจก

เทคนิคหลักสามประการในการเคลือบโลหะด้วยอีนาเมลในอดีต ได้แก่:

• Cloisonnéซึ่งเป็นภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "เซลล์" โดยใช้ลวดบางๆ มาสร้างเป็นแนวนูน ซึ่งแต่ละแนวจะมีพื้นที่เคลือบ (ที่ทาในภายหลัง) ที่แตกต่างกัน นิยมใช้กันอย่างแพร่หลายในยุโรป ตะวันออกกลาง และเอเชียตะวันออก^{[ 34 ]}
• Champlevéซึ่งเป็นภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "พื้นผิวที่ยกสูง" โดยพื้นผิวจะถูกแกะสลักเป็นหลุมเพื่อนำไปเผาเคลือบ ทำให้เห็นเนื้อโลหะเดิมตัวอย่างเช่นStavelot Triptych สมัยโรมาเนสก์ ^{[ 35 ]}
• เคลือบสี คือ การวาดลวดลายด้วยเคลือบสีลงบนพื้นผิวโลหะเรียบ เคลือบ สีลิโมจส์เป็นเคลือบสีประเภทที่รู้จักกันดีที่สุด โดยใช้มาตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 ^{[ 36 ]} การวาดภาพแบบดั้งเดิมบนแก้ว และบางส่วนบนเซรามิก ใช้สิ่งที่เรียกว่าเคลือบสีในทางเทคนิค แต่มักจะอธิบายด้วยคำต่างๆ เช่น "วาดด้วยเคลือบสี" โดยสงวนคำว่า "เคลือบสี" และ "เคลือบสี" ไว้สำหรับวัตถุทั้งหมดสำหรับงานที่มีฐานเป็นโลหะ^{[ 37 ]}

รูปแบบอื่นๆ และเทคนิคที่พบได้ไม่บ่อยนัก ได้แก่:

• Basse-tailleมาจากคำภาษาฝรั่งเศสที่แปลว่า "ตัดต่ำ" พื้นผิวของโลหะได้รับการตกแต่งด้วยลวดลายแบบนูนต่ำซึ่งสามารถมองเห็นได้ผ่านเคลือบโปร่งแสงและโปร่งใสถ้วยทองคำหลวง ในศตวรรษที่ 14 เป็นตัวอย่างที่โดดเด่น^{[ 38 ]}
• Plique-à-jourซึ่งเป็นภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "เปิดรับแสงแดด" โดยเคลือบจะถูกนำมาใช้ในช่องคล้ายกับ cloisonné แต่ไม่มีแผ่นรองด้านหลัง ทำให้แสงสามารถส่องผ่านเคลือบที่โปร่งใสหรือโปร่งแสงได้ มีลักษณะคล้ายกระจกสี ถ้วยMérodeเป็นตัวอย่างยุคกลางที่ยังหลงเหลืออยู่^{[ 39 ]}
• Ronde bosseซึ่งเป็นภาษาฝรั่งเศสแปลว่า "รอบด้าน" หรือที่รู้จักกันในชื่อ "เคลือบอีนาเมลแบบฝัง" เป็นการเคลือบอีนาเมลแบบสามมิติ โดยเคลือบอีนาเมลลงบนรูปทรงประติมากรรมหรือโครงลวดทั้งหมดหรือบางส่วน เช่นเดียวกับหีบเก็บพระธาตุหนามศักดิ์สิทธิ์ในศตวรรษที่15 ^{[ 40 ]}
• Grisailleคือรูปแบบหนึ่งของสีเคลือบที่ทาสี ซึ่งเป็นคำภาษาฝรั่งเศสที่หมายถึง "สีเทา" โดยใช้พื้นหลังสีเข้ม มักจะเป็นสีน้ำเงินหรือสีดำ จากนั้นจึงทาสีเคลือบโปร่งแสงทับลงไป สร้างลวดลายด้วยการไล่ระดับสีแบบโมโนโครม โดยสีจะจางลงเมื่อความหนาของชั้นสีอ่อนเพิ่มขึ้น^{[ 41 ]}
• En résille ( Émail en résille sur verreซึ่งเป็นภาษาฝรั่งเศสแปลว่า 'เคลือบฟันบนกระจก') โดยโลหะเคลือบฟันจะถูกแขวนไว้ในกระจก เทคนิคนี้เคยได้รับความนิยมในช่วงสั้นๆ ในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 และถูกค้นพบอีกครั้งโดยMargret Craverในปี 1953 Craver ใช้เวลา 13 ปีในการสร้างเทคนิคนี้ขึ้นมาใหม่^{[ 42 ]}

ประเภทอื่นๆ:

• แก้วเคลือบคือแก้วที่มีพื้นผิวเคลือบด้วยสารเคลือบ แล้วนำไปเผาเพื่อให้เนื้อแก้วหลอมรวมกัน
• การใช้แม่พิมพ์ฉลุคือการวางแม่พิมพ์ฉลุลงบนชิ้นงาน แล้วโรยผงเคลือบลงไปด้านบน จากนั้นจึงนำแม่พิมพ์ฉลุออกก่อนนำไปเผา ผงเคลือบจะคงรูปเป็นลวดลายอยู่ โดยมีลักษณะนูนขึ้นเล็กน้อย
• เทคนิคสกราฟฟิโต (Sgraffito ) คือการนำชั้นเคลือบที่ไม่ผ่านการเผามาทาทับบนชั้นเคลือบที่ผ่านการเผาแล้วซึ่งมีสีตัดกัน จากนั้นใช้เครื่องมือขูดออกบางส่วนเพื่อสร้างลวดลาย
• การพิมพ์สกรีนคือการใช้แม่พิมพ์สกรีนที่มีขนาดตาข่าย 60–70 นิ้ว
• เคลือบเซอร์เรย์ ซึ่งเป็นประเภทในศตวรรษที่ 17 สำหรับวัตถุทองเหลือง เช่น เชิงเทียน มีลักษณะเหมือนแชมเปลเว่^{[ 43 ]}
• การเคลือบเคลือบด้านหลังไม่ใช่เทคนิคโดยเฉพาะ แต่เป็นขั้นตอนที่จำเป็นในเทคนิคหลายอย่าง โดยเฉพาะการเคลือบเคลือบสีบนแผ่นบางๆ ซึ่งเริ่มใช้ในยุโรปช่วงศตวรรษที่ 15 การเคลือบเคลือบยังใช้กับด้านหลังของชิ้นงานด้วย โดยประกบโลหะไว้ตรงกลาง เพื่อให้อัตราการขยายตัวภายใต้ความร้อนเท่ากัน จึงทำให้เกิดแรงตึงบนกระจกน้อยลง ป้องกันไม่ให้กระจกแตก^{[ 41 ]}
• Safed chalwanคือเครื่องประดับที่ฝังด้วยเคลือบสีขาว

ดูเพิ่มเติมเกี่ยวกับเทคนิคการทำเรือชิปโอยากิของญี่ปุ่น

บนแผ่นเหล็ก จะมีการทาสีรองพื้นเพื่อสร้างการยึดเกาะ การเตรียมพื้นผิวที่จำเป็นสำหรับสีรองพื้นในปัจจุบันมีเพียงแค่การล้างคราบไขมันออกจากเหล็กด้วยสารละลายด่างอ่อนๆ เท่านั้น จากนั้นจึงทาสีเคลือบชั้นที่สองเป็นสีขาวและสีต่างๆ ทับลงบนสีรองพื้นที่ผ่านการเผาแล้ว สำหรับสีเคลือบแบบไฟฟ้าสถิต ผงสีเคลือบสามารถทาลงบนชั้นสีรองพื้นบางๆ ที่ยังไม่ผ่านการเผาโดยตรง ซึ่งจะถูกเผาพร้อมกับสีเคลือบชั้นบนในกระบวนการที่มีประสิทธิภาพสูง คือการเคลือบสองชั้นและเผาครั้งเดียว

ฟริตในชั้นเคลือบพื้นประกอบด้วยโคบอลต์และ/หรือนิกเกิลออกไซด์ที่หลอมรวมเข้าไป รวมถึงออกไซด์ของโลหะทรานซิชันอื่นๆ เพื่อเร่งปฏิกิริยาการยึดเกาะระหว่างเคลือบกับเหล็ก ในระหว่างการเผาเคลือบที่อุณหภูมิระหว่าง 760 ถึง 895 °C (1,400 ถึง 1,643 °F) คราบออกไซด์ของเหล็กจะก่อตัวขึ้นบนเหล็กก่อน เคลือบที่หลอมเหลวจะละลายออกไซด์ของเหล็กและตกตะกอนโคบอลต์และนิกเกิลเหล็กทำหน้าที่เป็นขั้วบวกในปฏิกิริยาไฟฟ้ากัลวานิก ซึ่งเหล็กจะถูกออกซิไดซ์อีกครั้ง ละลายโดยแก้ว และออกซิไดซ์อีกครั้งโดยมีโคบอลต์และนิกเกิลที่มีอยู่จำกัดปฏิกิริยา ในที่สุด พื้นผิวจะขรุขระโดยมีแก้วยึดติดอยู่ในรู^{[ 44 ]}

การเคลือบอีนาเมลที่ใช้กับแผ่นเหล็กช่วยปกป้องวัสดุหลัก ไม่ว่าจะเป็นการหุ้มอุโมงค์ถนน สถานีรถไฟใต้ดิน โครงสร้างอาคาร หรือการใช้งานอื่นๆ นอกจากนี้ยังสามารถระบุเป็นผนังม่านได้อีกด้วย คุณสมบัติของวัสดุโครงสร้างนี้ได้แก่: ^{[ 45 ]}

• ทนทาน
• ทนต่ออุณหภูมิสูงและต่ำมาก และไม่ติดไฟ
• ทนทานต่อรังสียูวี สภาพอากาศ และการกัดกร่อนได้ยาวนาน
• กันฝุ่นและกันกราฟฟิตี้
• ทนทานต่อการเสียดสีและสารเคมี
• ทำความสะอาดและบำรุงรักษาง่าย

• 
  กล่องใส่ น้ำมันศักดิ์สิทธิ์ จากเมืองลิโมจส์ในช่วงต้นศตวรรษที่ 13 ส่วนใหญ่เป็นที่เก็บพระธาตุ
• 
  ถ้วยใส่เครื่องดื่มทำจากเงิน เงินชุบทอง และเคลือบสี สมัยเบอร์กันดีเนเธอร์แลนด์ประมาณปี ค.ศ. 1425–1450 พิพิธภัณฑ์เดอะโคลสเตอร์ส นครนิวยอร์ก
• 
  ถ้วยทองคำหลวง ประดับด้วย งานลงยาแบบ บาเซ-ไทล์น้ำหนัก 1.935 กิโลกรัมพิพิธภัณฑ์อังกฤษนักบุญแอกเนสปรากฏตัวให้เพื่อนๆ เห็นในนิมิต
• 
  ลิโมจส์? Grisaille ทาสีสถานีแห่งไม้กางเขน , Notre-Dame-des-Champs, Avranches
• 
  ภาพนักบุญเกรกอรีมหาราชบนแผ่นทองแดง ลงสีเคลือบลิโมจส์ ผลงานของฌาคส์ที่ 1 ลอแดง
• 
  ภาพเขียนสีเคลือบแบบวาดด้วยมือเปล่า โดยไอนาร์ ฮาโคนาสันในป่าปี 1989
• 
  หน้าปัดนาฬิกาเคลือบอีนาเมลของหลุยส์ จอร์จ
• 
  เคลือบฟันอิหร่าน

• เฟรด อูล บอลล์ (1945–1985) – ศิลปินเคลือบชาวอเมริกันผู้สร้างภาพจิตรกรรมฝาผนังเคลือบที่ใหญ่ที่สุดเท่าที่รู้จัก
• ออสการ์ ชินด์เลอร์
• เมืองรอสตอฟในรัสเซีย โดยมีมอสโกเป็นศูนย์กลางอุตสาหกรรมของรัสเซีย

• "ไฮไลท์ของคอลเลกชัน: ศิลปะในโลกอิสลาม" สำนักพิมพ์บีกเกอร์ สถาบันสมิธโซเนียน: 2013
• Dimand, MS "ขวดแก้วเคลือบสมัยมัมลุก" พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
• แมริออน, เฮอร์เบิร์ต (1971). "การลงยา"งานโลหะและการลงยา (ฉบับที่ 5). นิวยอร์ก: โดเวอร์. ISBN 0-486-22702-2.
• ปาปาโดปูลอส, คิโก. "การค้าทางตะวันออกของเวนิส: ศตวรรษที่ 11 ถึง 14" 20 มกราคม 2012

วิกิมีเดียคอมมอน ส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเคลือบฟัน

• งานลงยาบนเครื่องประดับ – ประวัติศาสตร์
• บทความและบทเรียนเกี่ยวกับการลงยาเคลือบที่ The Ganoksin Project
• CIDAE ศูนย์ข้อมูลและการเผยแพร่ศิลปะการเคลือบ (ES)
• สมาคมช่างเคลือบโลหะชาวดัตช์ (NL)
• สมาคมช่างเคลือบ (สหรัฐอเมริกา)
• สมาคมช่างเคลือบโลหะแห่งสหราชอาณาจักร
• สถาบันช่างเคลือบโลหะนานาชาติ
• สมาคมเคลือบฟันแก้ว (สหราชอาณาจักร)