แทงโก้

นักเต้นแทงโก้ในเทศกาล Internacional Viva el Tango, มอนเตวิเดโอตั้งแต่ปี 1987
ต้นทาง	Río de la Plata ( อาร์เจนตินาและอุรุกวัย )

แทงโก้เป็นการ เต้นรำ คู่และ การเต้นรำ เพื่อสังคมที่มีต้นกำเนิดในช่วงทศวรรษ 1880 ตามแนวแม่น้ำริโอเดลาพลาตาซึ่งเป็นพรมแดนธรรมชาติระหว่างอาร์เจนตินาและอุรุกวัยแทงโก้ถือกำเนิดขึ้นในพื้นที่ท่าเรือที่ยากจนของประเทศเหล่านี้จากการผสมผสานระหว่างมิลองกา ของอาร์เจนตินา ฮาบาเนราของสเปน-คิวบาและการเฉลิมฉลองแคนดอมเบ ของอุรุกวัย ^{[ 1 ]}มักมีการฝึกฝนกันในซ่องโสเภณีและบาร์ของท่าเรือ ซึ่งเจ้าของธุรกิจจ้างวงดนตรีเพื่อสร้างความบันเทิงให้กับลูกค้า^{[ 2 ]}จากนั้นก็แพร่กระจายไปยังส่วนอื่นๆ ของโลก^{[ 3 ]}ปัจจุบันมีการเต้นรำแทงโก้หลายรูปแบบทั่วโลก

เมื่อวันที่ 31 สิงหาคม พ.ศ. 2552 องค์การยูเนสโกได้อนุมัติข้อเสนอร่วมของอาร์เจนตินาและอุรุกวัยให้รวมแทงโก้ไว้ในรายการมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ขององค์การยูเนสโก^{[ 4 ] [ 5 ]}

ค้นหาคำว่า "แทงโก้"ในวิกิพีเดีย ซึ่งเป็นพจนานุกรมเสรี

มีทฤษฎีหลายอย่างเกี่ยวกับที่มาของคำว่าแทงโก้ซึ่งไม่มีทฤษฎีใดได้รับการพิสูจน์^{[ 6 ]}วัฒนธรรมแอฟริกันมักถูกยกให้เป็นผู้สร้างคำนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีทฤษฎีที่ว่าคำนี้มาจากคำว่าshangó ในภาษา โยรูบาซึ่งหมายถึงShangoเทพเจ้าแห่งสายฟ้าในศาสนาโยรูบาแบบ ดั้งเดิม ^{[ 7 ]}ทฤษฎีนี้ชี้ให้เห็นว่าคำว่า "shangó" เปลี่ยนแปลงไปจากการเจือจางของภาษาไนจีเรียเมื่อไปถึงอเมริกาใต้ผ่านการค้าทาสตามทฤษฎีทางเลือกอีกทฤษฎีหนึ่งแทงโก้มาจากคำภาษาสเปนที่แปลว่า "กลอง" คือtambor [ ^{7 ]}จากนั้นคำนี้ถูกออกเสียงผิดโดยชาวเมืองชนชั้นล่างของบัวโนสไอเรสจนกลายเป็นtambo ซึ่งในที่สุดก็กลายเป็น แทงโก้ ที่ ^ใช้กันทั่วไปบางครั้งก็มีทฤษฎีที่ว่าคำนี้มาจากคำภาษาโปรตุเกส ว่า tangerซึ่งหมายถึง "การเล่นเครื่องดนตรี" คำภาษาโปรตุเกสอีกคำหนึ่งคือtangomãoซึ่งเป็นการรวมกันของคำกริยาtanger ("สัมผัส") กับคำนามmão ("มือ") ซึ่งหมายถึง "การเล่นเครื่องดนตรีด้วยมือ" ได้รับการเสนอให้เป็นรากศัพท์^ของ tango [ ^{8 ]}

ตามที่ผู้เขียนบางคนกล่าวไว้แทงโก้มีที่มาจากคำภาษาคองโกntanguซึ่งหมายถึง "ดวงอาทิตย์" "ชั่วโมง" "กาลอวกาศ" ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

หัวข้อเกี่ยวกับรากศัพท์ของคำว่า "แทงโก้" ยังคงเป็นหัวข้อที่มีการถกเถียงกันอย่างมาก งานเขียนพื้นฐานชิ้นหนึ่งในประเด็นนี้คือ บทความ Tango, vocablo controvertido (1976) ของJosé Gobelloซึ่งเน้นย้ำถึงบรรยากาศการถกเถียงเกี่ยวกับที่มาของคำนี้โดยเฉพาะ^{[ 12 ]}แก่นแท้ของการถกเถียงอย่างดุเดือดนั้นเป็นเรื่องอารยธรรมเป็นหลัก เนื่องจากมุ่งเน้นไปที่การกำหนดบทบาทของ วัฒนธรรม พื้นเมืองลาตินอเมริกา แอฟริกา และยุโรปในการกำหนดรูปแบบการแสดงออก เมื่อพิจารณาถึงข้อพิพาททางอารยธรรมนี้ Gobello กล่าวในปี 1999 ว่า:

แม้กระทั่งทุกวันนี้ ผู้เชี่ยวชาญยังคงถกเถียงกันว่าส่วนผสมจากเชื้อสายฮิสแปนิกหรือแอฟริกันมีบทบาทเด่นกว่ากันในการสร้างสรรค์เพลงแทงโก้ การถกเถียงนี้ค่อนข้างไร้สาระ เพราะส่วนผสมจากเชื้อสายฮิสแปนิกที่กล่าวถึงนั้นก็มีเชื้อสายแอฟริกันผสมอยู่ด้วยเช่นกัน

นักวิจัย Héctor Benedetti ในบทความSobre la etimología de la palabra tango (2001) ^{[ 14 ]}ได้ให้การทบทวนอย่างละเอียดเกี่ยวกับทฤษฎีต่างๆ ที่ได้รับการเสนอและชะตากรรมของแต่ละทฤษฎี ทฤษฎีเกี่ยวกับที่มาของคำว่า "tango" ย้อนกลับไปถึงพจนานุกรมของราชบัณฑิตยสถานสเปน ฉบับปี 1914 ซึ่งระบุว่ามาจากภาษาละตินtangere ซึ่ง เป็นข้ออ้างที่ถูกลบออกในฉบับต่อมา^{[ 14 ]}

ในปี พ.ศ. 2490 นักประวัติศาสตร์Ricardo Rodríguez Molasได้ทำการวิจัยภาษาของทาสที่ถูกนำตัวมายังอาร์เจนตินา ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกลุ่มชาติพันธุ์จากคองโกอ่าวกินีและซูดาน ตอนใต้ [ ^{15 ] [ 16 ] และค้นพบการมีอยู่ของคำว่า "tango" ซึ่งใช้เรียก "สถานที่พบปะ" ทั้งในแอฟริกาและในอเมริกาในยุคอาณานิคม จาก นั้น} Rodríguez Molas จึงโต้แย้งว่าคำว่า "tango" มีต้นกำเนิดมาจากแอฟริกา^{[ 17 ] [ 18 ]}

โรดริเกซ โมลาส อ้างถึงคำร้องเรียนจากปี 1789 ที่ทำโดยมานูเอล วาร์เนส (ซึ่งในขณะนั้นเป็นเจ้าหน้าที่ของสภาเมืองบัวโนสไอเรส ) โดยในคำร้องเรียนนั้น คำว่า "แทงโก" ถูกใช้เพื่อหมายถึงการเต้นรำของทาส:

อย่าอนุญาตให้มีการเต้นรำและการชุมนุมเช่นการเต้นแทงโก้ เพราะในนั้นมีแต่การขโมยและความไม่สงบ เพื่อให้คนผิวดำได้ใช้ชีวิตอย่างอิสระและปลดแอกจากการเป็นทาส^{[ 17 ] [ 19 ]}

ในเมืองมอนเตวิเดโอในเวลานั้น คำว่า "แทงโก" ถูกใช้ในความหมายที่คล้ายคลึงกัน นักดนตรีวิทยาชาวอุรุกวัยลอโร อายเอสตารันได้อ้าง ถึง มติของสภาเมืองมอนเตวิเดโอเมื่อวันที่ 26 กันยายน ค.ศ. 1807 ซึ่งออกโดยความเห็นชอบของผู้ว่าการฟรานซิสโก ฮาเวียร์ เด เอลิโอ ในงานเขียนพื้นฐานของเขา เรื่อง La música del Uruguayว่า:

ในงาน เต้นรำพื้นเมือง มีการเต้นรำสีดำ เนื่องจากเป็นการเต้นรำที่เป็นอันตรายในทุกด้าน จึงห้ามอย่างเด็ดขาดทั้งในและนอกเมือง และผู้ใดฝ่าฝืนจะถูกลงโทษด้วยการทำงานสาธารณะเป็นเวลาหนึ่งเดือน

ที่น่าสังเกตคือ บทบัญญัติที่อ้างถึงของอุปราชเอลิโอได้รับการบันทึกไว้ในดัชนีของActas Capitularesโดยใช้คำว่า "tango" ในเขตอุปราชแห่งริโอเดลาพลาตา คำว่า "tango" และ "tambo" ถูกใช้เป็นคำพ้องความหมายเพื่ออ้างถึงสถานที่ที่คนผิวดำเต้นรำ^{[ 20 ]}

จากการใช้คำว่า "tambo" และ "tango" เป็นคำพ้องความหมายอย่างแพร่หลาย นักวิจัย Oscar Escalada จากมหาวิทยาลัย La Plataโต้แย้งว่าต้นกำเนิดของคำนี้มา จากภาษา เกชัวจากคำว่าtanpuซึ่งชาวสเปนผู้พิชิตได้แปลงเป็นภาษาสเปนเป็น "tambo" แล้วจึงนำมาใช้เป็นคำพ้องความหมายของ "tango" ^{[ 21 ]}

ในอีกแนวทางหนึ่ง มีการชี้ให้เห็นว่าคำว่า "แทงโก" มีอยู่ในอันดาลูเซียมาตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19เพื่อใช้เรียกแนวดนตรีที่เรียกว่าแทงโกฟลาเมนโกหรือแทงโกอันดาลูเซียซึ่งมีต้นกำเนิดย้อนไปถึงราวปี ค.ศ. 1823 ในคิวบาในย่านคนผิวดำของฮาวานา[ ^{22 ] แทงโก}ฟลาเมนโกนั้นแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของแอฟริกา-คิวบา โดยเฉพาะฮาบาเนราและอิทธิพลของแอฟริกา ทั้งฮาบาเนราและแทงโกฟลาเมนโกเป็นหนึ่งในแนวดนตรีที่มีอิทธิพลมากที่สุดต่อการกำเนิดของแทงโกในฐานะแนวดนตรี^{[ 14 ]}

สุดท้ายนี้ เมื่อพิจารณาถึงการใช้คำว่า "tambo-tango" อย่างแพร่หลายในริโอเดลาพลาตาตั้งแต่สมัยอาณานิคม และในขณะเดียวกันก็ใช้คำว่า " tango andaluz " จึงได้มีการเสนอ ทฤษฎีการเข้าสองทางขึ้นมา โดยระบุว่าคำว่า "tango" ถูกใช้ในริโอเดลาพลาตาในช่วงศตวรรษที่ 18 และ 19 เพื่อระบุสถานที่เต้นรำของคนผิวดำ จากนั้นจึงกลับเข้ามาอีกครั้งในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 โดยมาจากคิวบา-อันดาลูเซีย คราวนี้เพื่อระบุประเภทของการเต้นรำและดนตรี^{[ 20 ] [ 14 ]}

แทงโก้เป็นการเต้นรำที่มีอิทธิพลจากวัฒนธรรมแอฟริกันและยุโรป^{[ 23 ] [ 10 ]}การเต้นรำจาก พิธี แคนดอมเบของอดีตทาสชาวแอฟริกันช่วยหล่อหลอมแทงโก้ในปัจจุบัน การเต้นรำนี้มีต้นกำเนิดในย่านชนชั้นแรงงานของบัวโนสไอเรสและมอนเตวิเดโอดนตรีแทงโก้เกิดจากการผสมผสานดนตรีหลากหลายรูปแบบจากยุโรป^{[ 24 ]}คำว่า "แทงโก้" และ "แทมโบ" ในบริเวณลุ่มแม่น้ำริเวอร์เพลทในตอนแรกใช้เพื่ออ้างถึงการรวมตัวทางดนตรีของทาส โดยมีบันทึกเป็นลายลักษณ์อักษรของเจ้าหน้าที่อาณานิคมที่พยายามห้ามการรวมตัวดังกล่าวตั้งแต่ปี 1789 ^{[ 25 ]}

ในตอนแรก มันเป็นเพียงหนึ่งในการเต้นรำมากมาย แต่ในไม่ช้าก็ได้รับความนิยมไปทั่วสังคม เนื่องจากโรงละครและออร์แกนแบบใช้ลมตามท้อง ถนน ได้เผยแพร่จากชานเมืองไปยังสลัมของชนชั้นแรงงาน ซึ่งเต็มไปด้วยผู้อพยพชาวยุโรปหลายแสนคน^{[ 26 ]}

เมื่อแทงโก้เริ่มแพร่หลายไปทั่วโลกราวปี 1900 บรรทัดฐานทางวัฒนธรรมโดยทั่วไปค่อนข้างอนุรักษ์นิยม ดังนั้นการเต้นแทงโก้จึงถูกมองว่าเป็นเรื่องทางเพศอย่างมากและไม่เหมาะสมสำหรับการแสดงต่อสาธารณะ ซึ่งนำไปสู่ปรากฏการณ์ช็อกทางวัฒนธรรมนอกจากนี้ การผสมผสานอิทธิพลทางวัฒนธรรมของแอฟริกา ชนพื้นเมืองอเมริกัน และยุโรปในแทงโก้เป็นสิ่งใหม่และไม่ธรรมดาสำหรับโลกตะวันตกส่วนใหญ่^{[ 27 ]}

ย่านต่างๆ ในบัวโนสไอเรสหลายแห่งมีประวัติศาสตร์แทงโก้เฉพาะของตนเอง เช่นลาโบกาซานเทลโมและโบเอโดที่ถนนโบเอโดคาตูโล กัสติโยโฮเมโร มันซีและนักร้องและนักแต่งเพลงคนอื่นๆ เคยพบปะกันที่ร้านกาแฟญี่ปุ่นกับกลุ่มโบเอโด^{[ 28 ]}

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 นักเต้นและวงออร์เคสตราจากบัวโนสไอเรสได้เดินทางไปยังยุโรป และกระแสความนิยมแทงโก้ในยุโรปครั้งแรกเกิดขึ้นในปารีส ตามมาด้วยลอนดอน เบอร์ลิน และเมืองหลวงอื่นๆ ในไม่ช้านาร์โด ซัลโก นักประวัติศาสตร์แทงโก้ ซึ่งเป็นชาวบัวโนสไอเรสโดยกำเนิดและใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในปารีส ได้ศึกษาการผสมผสานทางวัฒนธรรมระหว่างสองเมืองนี้ในงานเขียนของเขาเรื่องParis – Buenos Aires, Un Siècle de Tango ("หนึ่งศตวรรษแห่งแทงโก้") ^{[ 29 ]}ในช่วงปลายปี 1913 แทงโก้ได้แพร่ระบาดไปยังนครนิวยอร์กและฟินแลนด์ในสหรัฐอเมริกา ประมาณปี 1911 คำว่า " แทงโก้ " มักถูกนำไปใช้กับการเต้นรำใน² หรือ⁴ จังหวะ เช่นจังหวะหนึ่งก้าวคำนี้เป็นที่นิยมและไม่ได้บ่งชี้ว่าจะใช้ท่าเต้นแทงโก้ในการเต้นรำ แม้ว่าอาจจะมีการใช้ก็ตาม บางครั้งมีการเล่นดนตรีแทงโก้แต่ด้วยจังหวะที่ค่อนข้างเร็ว ครูสอนเต้นในยุคนั้นบางครั้งจะเรียกสิ่งนี้ว่า "แทงโก้แบบอเมริกาเหนือ" ตรงข้ามกับสิ่งที่เรียกว่า "แทงโก้แบบอาร์เจนตินา" แทงโก้เป็นที่ถกเถียงกันเนื่องจากถูกมองว่ามีนัยทางเพศ และเมื่อสิ้นปี พ.ศ. 2456 ครูสอนเต้นที่นำการเต้นรำนี้มาสู่ปารีสก็ถูกเนรเทศออกจากเมือง^{[ 30 ]}ภายในปี พ.ศ. 2457 รูปแบบแทงโก้ที่แท้จริงมากขึ้นก็ได้รับการพัฒนาขึ้นในไม่ช้า พร้อมกับรูปแบบต่างๆ เช่น แทงโก้ "มินูเอ็ต" ของอัลเบิร์ต นิวแมน

ในอาร์เจนตินา การเริ่มต้นของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ ในปี 1929 และข้อจำกัดที่นำมาใช้หลังจากการโค่นล้มรัฐบาลของฮิโปลิโต อีริโกเยนในปี 1930 ทำให้ความนิยมของแทงโก้ลดลงชั่วคราว แต่สถานการณ์กลับพลิกผันในช่วงปลายทศวรรษ 1930 และแทงโก้ก็กลับมาเป็นที่นิยมอย่างแพร่หลายและเป็นความภาคภูมิใจของชาติอีกครั้งภายใต้ รัฐบาล เปรอน ชุดแรก ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อวัฒนธรรมอาร์เจนตินาโดยรวมมาริอาโน โมเรสมีบทบาทในการฟื้นฟูแทงโก้ในอาร์เจนตินาช่วงทศวรรษ 1950 ผลงาน Taquito Militar ของโมเรส ได้รับการแสดงรอบปฐมทัศน์ในปี 1952 ระหว่างการกล่าวสุนทรพจน์ของรัฐบาลโดยประธานาธิบดีฮวน ดี. เปรอน ซึ่งก่อให้เกิดข้อถกเถียงทางการเมืองและวัฒนธรรมอย่างรุนแรงระหว่างมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับแนวคิดของดนตรี "วัฒนธรรม" และดนตรี "พื้นบ้าน" รวมถึงความเชื่อมโยงระหว่าง "วัฒนธรรม" ทั้งสอง^{[ 31 ]}

แทงโก้เสื่อมถอยลงอีกครั้งในช่วงปลายทศวรรษ 1950 อันเป็นผลมาจากภาวะ เศรษฐกิจตกต่ำ และการห้ามการชุมนุมสาธารณะโดยระบอบเผด็จการทหาร การเต้นแทงโก้เฉพาะผู้ชาย ซึ่งเป็นธรรมเนียมในขณะนั้น ถือเป็นการ "ชุมนุมสาธารณะ" ซึ่งส่งผลให้ร็อกแอนด์โรล ได้รับความนิยมมากขึ้นโดยทางอ้อม เพราะแตกต่างจากแทงโก้ตรงที่ไม่จำเป็นต้องมีการชุมนุมเช่นนั้น^{[ 32 ]} อย่างไรก็ตาม ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 แทงโก้กลับมาเฟื่องฟูอีกครั้งในอาร์เจนตินา ส่วนหนึ่งเป็นผลมาจากความพยายามของOsvaldo Peredo ^{[ 33 ]}

ในปี พ.ศ. 2552 แทงโก้ได้รับการเพิ่มเข้าไปในรายชื่อมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของยูเนสโก^{[ 34 ]}

แทงโก้ประกอบด้วยรูปแบบต่างๆ ที่พัฒนาขึ้นในภูมิภาคและยุคสมัยต่างๆ ของอาร์เจนตินา รวมถึงสถานที่อื่นๆ ทั่วโลก การเต้นรำพัฒนาขึ้นเพื่อตอบสนองต่อองค์ประกอบทางวัฒนธรรมหลายประการ เช่น ความแออัดของสถานที่ และแม้แต่แฟชั่นการแต่งกาย รูปแบบส่วนใหญ่จะเต้นในลักษณะกอดเปิด ซึ่งผู้นำและผู้ตามมีช่องว่างระหว่างร่างกาย หรือกอดแนบชิดซึ่งผู้นำและผู้ตามจะเชื่อมต่อกันแบบอกชนอก (แทงโก้อาร์เจนตินา) หรือบริเวณต้นขาหรือสะโพกส่วนบน (แทงโก้แบบอเมริกันและสากล)

แทงโก้มีรูปแบบต่างๆ ดังนี้:

• แทงโก้ อาร์เจนติโน
• แทงโก้ แคนยอนเก้
• แทงโก้ แฟนตาเซีย
• แทงโก้ ลิโซ
• แทงโก้แบบตะวันออก
• แทงโก้ โอริลเลโร
• ร้านแทงโก้ซาลอน
• Tango camacupense ( แองโกลา )
• Tango milonguero (แทงโก้ apilado) (ดู " Milonguero " ด้วย)
• แทงโก้ นูเอโว (แทงโก้ใหม่)
• แทงโก้ วอลซ์ ( แทงโก้ วอลซ์ )
• มิลองก้า
• แทงโก้บอลรูม
• แทงโก้ฟินแลนด์
• แทงโก้อุรุกวัย
• แม็กซิเซ (แทงโก้บราซิล)

การเต้นเหล่านี้จะใช้ดนตรีหลายประเภทประกอบ:

• แทงโก้
• ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแทงโก้ (Tango electronico)
• "แทงโก้ทางเลือก" หมายถึง ดนตรีที่เป็นทางเลือกอื่นนอกเหนือจากแทงโก้ หรือดนตรีที่ไม่ใช่แทงโก้แต่ใช้ในการเต้นรำที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแทงโก้

สไตล์การเต้นมิลองเกโร (Milonguero) มีลักษณะเด่นคือการกอดกันแนบชิด การก้าวเท้าเล็กๆ และจังหวะการเต้นที่ซิงโคเพต (syncopated) ซึ่งมีพื้นฐานมาจาก สไตล์การเต้น เปติเตโร (Petitero)หรือ กา เกโร (Caquero)ที่พบได้ในคลับแออัดใจกลางเมืองในช่วงทศวรรษ 1950

ในทางตรงกันข้าม แทงโก้ที่กำเนิดขึ้นในชมรมของครอบครัวในย่านชานเมือง (เช่นวิลลา อูร์กีซา เดโวโต อเวลลาเนดาเป็นต้น) เน้นจังหวะการก้าวที่ยาวสง่างามและท่วงท่าที่ซับซ้อน ในกรณีนี้ อาจอนุญาตให้มีการโอบกอดกันโดยเว้นช่วงสั้นๆ เพื่อให้สามารถแสดงท่วงท่าเท้าที่ซับซ้อนได้

ท่วงท่าที่ซับซ้อนของสไตล์นี้กลายเป็นพื้นฐานของรูปแบบการแสดงแทงโก้บนเวทีที่พบเห็นได้ในคณะละครเวทีที่ออกทัวร์ สำหรับการแสดงบนเวที การกอดมักจะเปิดกว้าง และการเคลื่อนไหวเท้าที่ซับซ้อนจะเสริมด้วยการยก การเตะ และการปล่อยตัวแบบกายกรรม

แทงโก้รูปแบบใหม่ที่บางครั้งเรียกว่าแทงโก้ นูเอโวหรือ "แทงโก้ใหม่" ได้รับความนิยมในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาโดยนักเต้นรุ่นใหม่ การโอบกอดมักจะเปิดกว้างและยืดหยุ่น ทำให้ผู้นำสามารถนำท่าเต้นที่ซับซ้อนได้หลากหลาย สไตล์นี้มักเกี่ยวข้องกับผู้ที่ชื่นชอบการเต้นแทงโก้แบบผสมผสานกับดนตรีแจ๊สและเทคโน รวมถึงเพลงแทงโก้แบบดั้งเดิมด้วย

แทงโก้แคนเยนเก้ (Tango canyengue ) เป็นรูปแบบจังหวะของแทงโก้ที่กำเนิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1900 และยังคงได้รับความนิยมมาจนถึงปัจจุบัน เป็นหนึ่งในรูปแบบดั้งเดิมของแทงโก้และประกอบด้วยองค์ประกอบพื้นฐานทั้งหมดของแทงโก้แบบดั้งเดิมจาก ภูมิภาค ริเวอร์เพลท (อุรุกวัยและอาร์เจนตินา) ใน แทงโก้แคนเยนเก้นักเต้นจะอยู่บนแกนเดียวกัน เต้นในท่ากอดกันแน่น และขาอยู่ในท่าผ่อนคลายและงอเล็กน้อย แทงโก้แคนเยนเก้ใช้การแยกส่วนของร่างกายสำหรับการนำ การเดินโดยวางเท้าบนพื้นอย่างมั่นคง และการผสมผสานจังหวะตรงและไม่ตรงจังหวะอย่างต่อเนื่อง ลักษณะเด่นคือความไพเราะและความสนุกสนาน จังหวะของมันถูกอธิบายว่า "เฉียบคม น่าตื่นเต้น และเร้าใจ"

ท่วงท่าที่ซับซ้อนของสไตล์นี้กลายเป็นพื้นฐานของรูปแบบการแสดงแทงโก้บนเวทีที่พบเห็นได้ในคณะละครเวทีที่ออกทัวร์ สำหรับการแสดงบนเวที การโอบกอดมักจะเปิดกว้างมาก และท่วงท่าเท้าที่ซับซ้อนจะเสริมด้วยการยก การเตะ และการปล่อยตัวแบบกายกรรม

แทงโก้ รูปแบบใหม่ที่บางครั้งเรียกว่าแทงโก้ นูเอโวหรือ 'แทงโก้ใหม่' ได้รับความนิยมหลังปี 1980 โดยนักดนตรีและนักเต้นรุ่นใหม่อาสตอร์ ปิอาซโซลลานักแต่งเพลงและนักดนตรีผู้เชี่ยวชาญด้านแบนโดเนียน (ที่เรียกว่า "แอคคอร์เดียนแทงโก้") มีบทบาทสำคัญในการสร้างสรรค์ดนตรีแทงโก้แบบดั้งเดิม การโอบกอดมักจะเปิดกว้างและยืดหยุ่น ทำให้ผู้นำสามารถเริ่มต้นท่าเต้นที่ซับซ้อนได้หลากหลาย สไตล์นี้มักเกี่ยวข้องกับผู้ที่ชื่นชอบการเต้นรำไปกับดนตรีแจ๊สและเทคโน ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์และดนตรีทางเลือกที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแทงโก้แบบเก่า นอกเหนือจากเพลงแทงโก้แบบดั้งเดิม

แทงโกนูเอโว (Tango nuevo) ส่วนใหญ่เกิดจากการผสมผสานระหว่างดนตรีแทงโกและดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ( อิเล็กโทรแทงโก ) แม้ว่าสไตล์นี้จะสามารถปรับใช้กับแทงโกแบบดั้งเดิมและแม้แต่เพลงที่ไม่ใช่แทงโกได้ก็ตามวง Gotan Projectได้ออกอัลบั้มแทงโกฟิวชั่นชุดแรกในปี 2000 และตามมาด้วยอัลบั้มLa Revancha del Tangoในปี 2001 วง Bajofondo Tango Clubซึ่ง เป็นวงดนตรีจาก ริโอพลาเตนเซ (Rioplatense) ประกอบด้วยนักดนตรีเจ็ดคนจากอาร์เจนตินาและอุรุกวัย ได้ออกอัลบั้มแรกในปี 2002 อัลบั้ม Emigrante (อิเล็กโทรแทงโก)ของวงTanghettoออกวางจำหน่ายในปี 2003 และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Latin Grammy ในปี 2004 เพลงเหล่านี้และเพลงแทงโกฟิวชั่นอิเล็กทรอนิกส์อื่นๆ นำความสดใหม่มาสู่การเต้นแทงโก และดึงดูดกลุ่มนักเต้นรุ่นใหม่ๆ มากขึ้น

ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1990 กระแสเพลงแทงโก้แนวใหม่ได้ถือกำเนิดขึ้นในบัวโนสไอเรส โดยได้รับอิทธิพลหลักมาจากรูปแบบวงออร์เคสตราแบบดั้งเดิม มากกว่า การปรับปรุงและทดลองดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ของปิอาซโซลลาความแปลกใหม่นั้นอยู่ที่เนื้อเพลงและภาษาที่ทันสมัย ​​ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากหลากหลายสไตล์ร่วมสมัย

ในยุค 2000 การเคลื่อนไหวเติบโตขึ้นพร้อมกับบุคคลสำคัญเช่นOrquesta típica Fernandez Fierro ซึ่งผู้สร้าง Julián Peralta ^{[ 36 ] [ 37 ]}ต่อมาจะเริ่ม Astillero และ Orquesta Típica Julián Peralta วงดนตรีอื่น ๆ ก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของการเคลื่อนไหวเช่น Orquesta Rascacielos, Altertango, Ciudad Baigón เช่นเดียวกับนักร้องและนักแต่งเพลง Alfredo "Tape" Rubín, ^{[ 36 ]} Victoria di Raimondo, ^{[ 36 ]} Juan Serén, ^{[ 36 ]} Natalí de Vicenzo ^{[ 36 ]}และPacha González ^{[ 36 ]}

แทงโก้บอลรูม ซึ่งในทศวรรษที่ผ่านมาได้แบ่งออกเป็นสไตล์ "นานาชาติ" และ "อเมริกัน" นั้น สืบทอดมาจากสไตล์แทงโก้ที่พัฒนาขึ้นเมื่อแทงโก้แพร่ไปต่างประเทศครั้งแรกในยุโรปและอเมริกาเหนือ ท่าเต้นถูกทำให้ง่ายขึ้น ปรับให้เข้ากับความชอบของนักเต้นบอลรูมทั่วไป และถูกรวมเข้าไว้ในบทเพลงที่ใช้ใน การแข่งขันเต้น บอลรูมนานาชาติแทงโก้แบบอังกฤษได้รับการกำหนดกฎเกณฑ์ครั้งแรกในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1922 เมื่อมีการเสนอว่าควรเต้นเฉพาะกับทำนองเพลงสมัยใหม่ โดยควรมีจังหวะ 30 บาร์ต่อนาที (เช่น 120 บีทต่อนาที – สมมติว่า...)⁴ วัด).

ต่อมา แทงโก้แบบอังกฤษพัฒนาขึ้นมาโดยเน้นการแข่งขัน เป็นหลัก ในขณะที่แทงโก้แบบอเมริกันพัฒนามาเป็นการเต้นรำเพื่อสังคม ที่ไม่เน้นการตัดสิน โดยให้ความสำคัญกับ ทักษะ การนำและการตามซึ่งนำไปสู่ความแตกต่างหลักๆ ในด้านเทคนิคและรูปแบบพื้นฐาน อย่างไรก็ตาม ยังมีการแข่งขันแทงโก้แบบอเมริกันอยู่ไม่น้อย และการแลกเปลี่ยนเทคนิคและรูปแบบการเต้นระหว่างกันก็เป็นเรื่องปกติ

แทงโก้บอลรูมใช้ดนตรีและรูปแบบที่แตกต่างจากแทงโก้จากภูมิภาคแม่น้ำพลาตา ( อุรุกวัยและอาร์เจนตินา ) โดยมี การเคลื่อนไหว แบบสั้นกระชับและลักษณะเฉพาะคือการสะบัดศีรษะ การสะบัดศีรษะเป็นสิ่งที่แปลกใหม่สำหรับแทงโก้อาร์เจนตินาและอุรุกวัย และถูกนำเข้ามาในปี 1934 ภายใต้อิทธิพลของการเคลื่อนไหวที่คล้ายคลึงกันในขาและเท้าของแทงโก้จากแม่น้ำพลาตา และการเคลื่อนไหวแบบละครของปาโซโดเบลรูปแบบนี้ได้รับความนิยมในเยอรมนีและในไม่ช้าก็ถูกนำเข้ามาในอังกฤษ การเคลื่อนไหวเหล่านี้ได้รับความนิยมจากผู้ชม แต่ไม่ได้รับความนิยมจากกรรมการตัดสินการแข่งขัน^{[ 38 ]}

แทงโก้บราซิลพัฒนาควบคู่ไปกับแทงโก้ริโอพลาเตนเซและได้รับอิทธิพลที่คล้ายคลึงกัน เช่นคันดอมเบล และ ลุนดูที่มาจากแอฟริกาฮาบาเนราของคิวบา แทงโก้อันดาลูเซีย และโพลก้าและมาซูร์ก้าของยุโรป^{[ 39 ] [ 40 ]}

แทงโก้บราซิลพัฒนาไปเป็นแม็กซิเซ (รูปแบบที่รู้จักกันในชื่อแทงโก้บราซิล ) และโชโรโดยมีนักแสดงเช่นเออร์เนสโต นาซาเรธและชิกินญา กอนซากานาซาเรธเริ่มต้นด้วยการเล่น "แทงโก้" และต่อมาได้ถอดเสียงโน้ตเพลงของเขาเป็นโชรินโญภายใต้แรงกดดันจากบริษัทแผ่นเสียง "ซึ่งต้องการเปลี่ยนแทงโก้บราซิลให้เป็นโชรินโญและแซมบา" ในทางตรงกันข้าม ชิกินญา กอนซากา ยังคงแต่งเพลงแทงโก้ แทงโก้-โชโร วอลซ์ มาซูร์กา กาวอตเต โพลก้า และฮาบาเนรา ในสไตล์บราซิลต่อไป^{[ 39 ] [ 40 ]}

แทงโก้บราซิลยังคงมีนักแต่งเพลงสำคัญๆ เช่นLina Pesce , David Nasser , José Fernandes , Nelson Gonçalvesและอื่นๆ โดยเฉพาะในภูมิภาคทางตอนใต้ของบราซิล โดยเฉพาะในรัฐริโอแกรนด์โดซูล^{[ 39 ] [ 40 ]}

แทงโก้ในโคลอมเบียได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เมื่อศิลปินชาวอาร์เจนตินาจำนวนมากเดินทางมายังประเทศนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมืองเมเดยินได้กลายเป็นหนึ่งในเมืองหลวงของแทงโก้นอกประเทศอาร์เจนตินาและอุรุกวัย [ ^{41 ] เมือง}นี้มีบาร์จำนวนมากที่อุทิศให้กับแทงโก้ เช่นเดียวกับส่วนอื่นๆ ของโคลอมเบีย ในช่วงทศวรรษที่ 1930 แทงโก้เริ่มได้รับความนิยมมากขึ้นและแพร่กระจายไปทั่วประเทศ เหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์คือการเสียชีวิตของคาร์ลอส การ์เดลในเมเดยินในปี 1935 จากอุบัติเหตุทางการบิน ปัจจุบัน โคลอมเบียเป็นเจ้าภาพจัดงานเทศกาลแทงโก้โคลอมเบีย^{[ 42 ]}ซึ่งเป็นงานระดับนานาชาติที่อุทิศให้กับแทงโก้ จัดขึ้นที่เมืองมานิซาเลสเทศกาลแทงโก้ประจำปีในเมเดยิน และเทศกาลแทงโก้ของมหาวิทยาลัย

ตั้งแต่ช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แทงโก้ถูกเต้นกันทั้งในเมืองหลวงของชิลี ซานติอาโก และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเมืองท่าวัลปาราอิโซซึ่งความชื่นชอบใน สไตล์การเต้น อาร์ราบาเลโรยังคงดำเนินต่อไป^{[ 43 ]}

ในบรรดาบุคคลสำคัญในวงการแทงโก้ของชิลีหรือผู้ที่มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับวัฒนธรรมชิลี ได้แก่Cátulo Castilloซึ่งอาศัยอยู่ในชิลีจนถึงอายุ 16 ปีGabriel Clausi ( El Chula ) นักเล่นแบนโดเนียน ซึ่งตั้งรกรากกับวงออร์เคสตราของเขาในViña del Marระหว่างปี 1944 ถึง 1953 และประพันธ์เพลงแทงโก้ชื่อ "En un rincón del café" ในวงออร์เคสตราของ Clausi นักร้องแทงโก้Jorge AbrilและChito Faróโดดเด่นเป็นอย่างมาก โดยคนหลังเป็นผู้ประพันธ์เพลงวอลซ์ชื่อดัง " Si vas para Chile " และยังประพันธ์เพลงแทงโก้อีกหลายเพลง รวมถึงเพลง "Matecito de plata" ที่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย^{[ 44 ]}

แต่ในแทงโก้ชิลี บุคคลที่โดดเด่นเหนือสิ่งอื่นใดคือPorfirio Díazซึ่งเป็นผู้แต่ง เพลงพื้นบ้าน Chilote คลาสสิก " Viejo lobo chilote " ซึ่งครองวงการแทงโก้ในชิลีด้วยวงออร์เคสตราของเขาเองตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1930 เป็นต้นมา^{[ 44 ]}

ผลงานที่แนะนำ ได้แก่ อัลบั้มTango/Chileของวงออร์เคสตรา Chula Clausi ซึ่งรวบรวมการบันทึกเสียงที่ทำในชิลีสำหรับ RCA ระหว่างปี 1944 ถึง 1948 ^{[ 45 ]}

แทงโก้ฟินแลนด์เริ่มมีลักษณะเฉพาะตัวในช่วงทศวรรษ 1930 ^{[ 46 ]}แตกต่างจากแทงโก้รูปแบบอื่นตรงที่มักจะแสดงโดยใช้คีย์ไมเนอร์ เกือบทั้งหมด และมีเนื้อหาที่สะท้อนถึงธรรมเนียมปฏิบัติที่กำหนดขึ้นในนิทานพื้นบ้านของฟินแลนด์หนึ่งในไฮไลท์คือTangomarkkinatหรือเทศกาลแทงโก้ ซึ่งจัดขึ้นทุกปีตั้งแต่ปี 1985 ในเมือง Seinäjokiซึ่งผู้ที่ชื่นชอบแทงโก้ชาวฟินแลนด์ถือว่าเป็นเมืองแทงโก้อันดับสองรองจากบัวโนสไอเรส^{[ 47 ]}ศิลปินชั้นนำ ได้แก่Olavi Virta (1915–1972) และUnto Mononen (1930–1968) ตามบทความ "Finlandia canta el tango como ninguna" แทงโก้เข้ามาในฟินแลนด์จากฝรั่งเศสและเยอรมนีตั้งแต่ปี 1910 ตามประเพณีปากต่อปาก คู่เต้นรำชาวเดนมาร์กคู่แรกได้สาธิตการเต้นแทงโก้ที่นั่นในปี 1913 นักดนตรีวิทยาชาวอุรุกวัย Adriana Santos Melgarejo ได้เขียนบทสรุปเชิงวารสารศาสตร์เกี่ยวกับแทงโก้ในฟินแลนด์ โดยอ้างอิงถึงงานของนักวิจัยคนอื่นๆ^{[ 48 ]}

แทงโก้แพร่กระจายจากรูปแบบการเต้นรำในเมืองที่โดดเด่นไปสู่ความนิยมอย่างมากทั่วประเทศฟินแลนด์ในช่วงทศวรรษ 1950 หลังสงครามโลกครั้งที่ 1และสงครามโลกครั้งที่ 2โทนเสียงที่เศร้าโศกของดนตรีสะท้อนถึงเนื้อหาของบทกวีพื้นบ้านฟินแลนด์ แทงโก้ของฟินแลนด์จึงมักอยู่ในคีย์ไมเนอร์ เกือบ ทั้งหมด

แทงโก้เป็นการเต้นที่เน้นการสัมผัสใกล้ชิดระหว่างต้นขา สะโพก และส่วนบนของร่างกาย ในท่าทางที่กว้างและแข็งแรง มีการเคลื่อนไหวในแนวนอนที่ราบรื่นแต่ทรงพลังและแน่วแน่ นักเต้นจะยืนต่ำ ทำให้ก้าวได้ยาวโดยไม่มีการขึ้นลง แม้ว่าการยกตัวขึ้นลงจะเป็นทางเลือกในบางสไตล์ก็ตาม การก้าวไปข้างหน้าจะลงส้นเท้าก่อน ยกเว้นเมื่อลงจากที่สูง และในการก้าวถอยหลัง นักเต้นจะใช้ส้นเท้าดันตัว ในท่าพื้นฐาน ขาที่ก้าวผ่านจะเคลื่อนที่อย่างรวดเร็วเพื่อหยุดพักสักครู่ใกล้กับขาที่แตะพื้น การก้มตัวและการหมุนตัวเป็นเรื่องปกติ ไม่มีท่าเปิด และโดยทั่วไปเท้าจะอยู่ใกล้พื้น ยกเว้นในการก้มตัวที่ผู้ตามอาจยกขาซ้ายขึ้นเล็กน้อย แตกต่างจากแทงโก้สไตล์อาร์เจนตินา-อุรุกวัยบางแบบ แทงโก้ฟินแลนด์ไม่มีการเตะใดๆ และไม่มีการกระโดดกลางอากาศ

เทศกาลแทงโก้ประจำปีของฟินแลนด์Tangomarkkinatดึงดูดแฟนแทงโก้กว่า 100,000 คนมายังเมืองเซย์นาโยกิ ทางตอนกลางของฟินแลนด์ ซึ่งเมืองนี้ยังเป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์แทงโก้ด้วย

• Tango liscio [ ^{49 ] เป็น}แบบฉบับของอิตาลี
• แทง โก้ยูเครน^{[ 50 ]}

แทงโก้ แบบอาร์เจนตินา - อุรุกวัยและแทงโก้บอลรูมใช้เทคนิคที่แตกต่างกันมาก ในแทงโก้แบบอาร์เจนตินาและอุรุกวัย ศูนย์กลางของร่างกายจะเคลื่อนไหวก่อน จากนั้นเท้าจึงตามมาประคอง ในแทงโก้บอลรูม ร่างกายจะเริ่มต้นด้วยการงอข้อต่อส่วนล่าง (สะโพก เข่า ข้อเท้า) ในขณะที่เท้าจะเคลื่อนไหวช้ากว่า จากนั้นเท้าจะเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วเพื่อรับกับร่างกาย ส่งผลให้เกิดการคว้าหรือการตีที่สะท้อนถึงลักษณะจังหวะสั้นๆ ของดนตรีที่นิยมในสไตล์นี้

ในการเต้นแทงโก้ ท่าเต้นมักจะลื่นไหล แต่จังหวะ ความเร็ว และลักษณะเฉพาะอาจแตกต่างกันอย่างมาก และไม่ยึดตามจังหวะใดจังหวะหนึ่งโดยเฉพาะ เนื่องจากเป็นการเต้นรำที่นำและตามกันในระดับของแต่ละก้าว การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้จึงเกิดขึ้นได้ในแต่ละก้าว ทำให้ผู้เต้นสามารถปรับเปลี่ยนการเต้นได้ในแต่ละช่วงเวลาเพื่อให้เข้ากับดนตรี (ซึ่งมักมีทั้ง องค์ประกอบแบบ เลกาโตและ/หรือสแตคคาโต ) และอารมณ์ของพวกเขา

ท่าพื้นฐานของแทงโก้ หรือที่เรียกว่า " อับราโซ " หรือ "การโอบกอด" นั้นไม่ตายตัว แต่ปรับเปลี่ยนได้อย่างยืดหยุ่นตามจังหวะการเต้นต่างๆ และอาจแตกต่างกันไปตั้งแต่การกอดชิดกันมาก ไปจนถึงการกอดแบบ "วี" หรือแบบเปิดกว้าง ความยืดหยุ่นนี้มีความสำคัญเท่ากับการเคลื่อนไหวทุกอย่างในการเต้นรำ ท่าพื้นฐานของแทงโก้บอลรูมแบบอเมริกันก็มีความยืดหยุ่นเช่นกัน แต่ผู้เต้นที่มีประสบการณ์มักจะเต้นในท่าปิด: ยกข้อศอกสูงขึ้น แขนกระชับ และร่างกายเชื่อมต่อกันตลอดเวลา อย่างไรก็ตาม เมื่อเต้นรำกับผู้เริ่มต้น อาจจะดีกว่าหากใช้ท่าเปิดกว้างกว่า เพราะท่ากอดชิดกันนั้นใกล้ชิดเกินไปสำหรับพวกเขา ในแทงโก้แบบอเมริกัน ท่าเปิดกว้างอาจส่งผลให้เกิดการหยุด การหมุน และการพลิกตัวแบบเปิด ซึ่งค่อนข้างแปลกใหม่ในแทงโก้อาร์เจนตินาและแทงโก้สากล (อังกฤษ)

เช่นเดียวกับการเต้นบอลรูมประเภทอื่นๆการเต้นแทงโก้ก็มีท่ากอดที่ปิดสนิทแต่ก็แตกต่างกันอย่างมากในแต่ละประเภทของแทงโก้ ในแทงโก้จากลุ่มแม่น้ำพลาตา "การกอดที่ปิดสนิท" นั้นเกี่ยวข้องกับการสัมผัสกันอย่างต่อเนื่องบริเวณส่วนบนของร่างกายทั้งหมด แต่ไม่รวมขา ส่วนในแทงโก้บอลรูมแบบอเมริกัน "การกอดที่ปิดสนิท" นั้นเกี่ยวข้องกับการสัมผัสกันบริเวณเชิงกรานหรือต้นขาด้านบน แต่ไม่รวมส่วนบนของร่างกาย ผู้ตามจะได้รับคำแนะนำให้ยื่นสะโพกไปข้างหน้า แต่ให้ดึงส่วนบนของร่างกายออกไปและมองข้ามไหล่ซ้ายอย่างเขินอายเมื่อถูกนำเข้าสู่ "คอร์เต" (corte)

ในการเต้นแทงโก้จากภูมิภาคริเวอร์เพลท ท่าเปิดนั้น ขาอาจจะพันกันและเกี่ยวเข้าด้วยกันในแบบของปุลโป (ปลาหมึก) ในแบบของปุลโปนั้น ตะขอเหล่านี้จะไม่แหลมคม แต่เป็นตะขอเรียบๆ คล้ายมือปลาหมึก

ในการเต้นแทงโก้จากลุ่มแม่น้ำริเวอร์เพลท อาจวางปลายเท้าหรือส่วนหน้าของเท้าลงบนพื้นก่อน หรืออีกทางเลือกหนึ่ง นักเต้นอาจวางเท้าทั้งเท้าลงบนพื้นในลักษณะคล้ายแมว ในการเต้นแทงโก้แบบสากล จะใช้ " การนำด้วยส้นเท้า " (ก้าวลงบนส้นเท้าก่อน แล้วจึงวางเท้าทั้งเท้า) สำหรับการก้าวไปข้างหน้า

ท่าเต้นแทงโก้แบบบอลรูมจะอยู่ใกล้พื้น ในขณะที่แทงโก้แบบริเวอร์เพลท (อุรุกวัยและอาร์เจนตินา) จะมีท่าเต้นเพิ่มเติม เช่นโบเลโอ (การใช้แรงส่งเพื่อยกขาขึ้นไปในอากาศ) และกันโช (การเกี่ยวขาไว้รอบขาหรือลำตัวของคู่เต้น) ซึ่งเท้าจะลอยขึ้นจากพื้น แทงโก้ทั้งแบบอุรุกวัยและอาร์เจนตินายังมีคำศัพท์อื่นๆ ที่แตกต่างจากบอลรูม เช่นปาราดา (ที่ผู้นำวางเท้าชิดกับเท้าของผู้ตาม) อาร์ราสเตร (ที่ผู้นำดูเหมือนจะลากหรือถูกลากโดยเท้าของผู้ตาม) และซาคาดา หลายแบบ (ที่ผู้นำก้าวเข้าไปในพื้นที่ของขาผู้ตามเพื่อเบียดขาของเธอ)

• Carlos Acuña ^{[TT] [ti]} (1915–1999) เป็นที่รู้จักจากน้ำเสียงที่ลึก สูง และแสดงอารมณ์ได้ดี การเดินทางไปต่างประเทศทำให้เขาประสบความสำเร็จในอุรุกวัย เม็กซิโก อิตาลี และสเปน ซึ่งเขากลายเป็นเพื่อนสนิทของJuan Perónผู้ ลี้ภัย ^{[ 51 ]}
• เนสเตอร์ ฟาเบียน^[TT]
• คาร์ลอส การ์เดล^[ti]
• โรแบร์โต โกเยเนเช^{[TT] [ti]}
• Julio Sosa ^{[TT] [ti]} (1926–1964) จากอุรุกวัยเป็นหนึ่งในนักร้องแทงโก้ที่สำคัญที่สุดในช่วงที่แทงโก้อยู่ในช่วงตกต่ำในทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 ความหลงใหลในบทกวีของเขานำไปสู่การตีพิมพ์หนังสือเพียงเล่มเดียวของเขา ความหลงใหลในรถยนต์เร็วนำไปสู่การเสียชีวิตในวัยหนุ่มของเขา^{[ 52 ]}
• โอลาวี วิร์ตา
• เรย์โจ ไทปาเล
• อีโน กรอน
• ทิตา เมเรลโล^[TT]
• เอ็ดมุนโด ริเวโร^[TT]
• ปิโอตร์ เลเชนโก

องค์ประกอบทางดนตรีและการเต้นรำของแทงโก้เป็นที่นิยมในกิจกรรมที่เกี่ยวข้องกับยิมนาสติกสเก็ตลีลา ว่ายน้ำประสานท่าฯลฯ เนื่องจากมีอารมณ์ความรู้สึกที่เร้าใจและมีความเชื่อมโยงทางวัฒนธรรมกับความโรแมนติก

สำหรับการแข่งขันฟุตบอลโลก FIFA ปี 1978ที่อาร์เจนตินาAdidasได้ออกแบบลูกบอลและตั้งชื่อว่า Tango ซึ่งน่าจะเป็นการแสดงความเคารพต่อประเทศเจ้าภาพของการแข่งขัน^{[ 53 ]}การออกแบบนี้ยังถูกนำมาใช้ในการแข่งขันฟุตบอลโลก FIFA ปี 1982ที่สเปนในชื่อ^Tango Málaga [ ^{54 ]} และใน การแข่งขันฟุตบอลชิงแชมป์ยุโรป UEFAปี 1984 และ 1988 ที่ฝรั่งเศสและเยอรมนีตะวันตก

แทงโก้ปรากฏอยู่ในแง่มุมต่างๆ ของสังคม ทั้งใน งาน เต้นรำแทงโก้ ทั่วไป และเทศกาลพิเศษต่างๆ เทศกาลที่มีชื่อเสียงคือเทศกาลแทงโก้บัวโนสไอเรส อี มุนด์อัล ในบัวโนสไอเรสซึ่งรู้จักกันในชื่อการแข่งขันเต้นแทงโก้ระดับโลกในระดับภูมิภาคก็มีเทศกาลต่างๆ มากมายทั้งในและนอกประเทศอาร์เจนตินาเทศกาลท้องถิ่นแห่งหนึ่งนอกประเทศอาร์เจนตินาคือเทศกาลบัวโนสไอเรสในที่ราบสูงทางใต้ของออสเตรเลีย

บทบาททางเพศมีส่วนสำคัญอย่างมากในกลไกของการเต้นแทงโก้ เนื่องจากแทงโก้ต้องการผู้นำ แต่ในยุคปัจจุบัน บทบาทนี้ถูกท้าทายมากขึ้น เนื่องจากผู้หญิงจำนวนมากไม่ต้องการพึ่งพาผู้ชายในการเต้น^{[ 55 ]}ในช่วงต้นทศวรรษ 1900 เนื่องจากมีนักเต้นชายจำนวนมากเกินไป การเต้นจึงมักแสดงโดยผู้ชายสองคน ซึ่งทำให้ผู้ชายทั้งสองได้เรียนรู้บทบาทการนำและการตามในการเต้นแทงโก้ และปรับตัวให้เข้ากับการนำอย่างเท่าเทียมกันในการเต้น สิ่งนี้เปลี่ยนกลไกของการเต้นให้ใกล้เคียงกับบทบาทการนำที่เท่าเทียมกันระหว่างชายและหญิง หรือคู่เพศเดียวกัน^{[ 56 ]}

ขบวนการQueer Tangoได้เกิดขึ้นจากเทศกาล Queer Tango ครั้งแรกที่จัดขึ้นในเมืองฮัมบูร์กในปี 2544 เพื่อต่อต้านการปฏิบัติตามธรรมเนียมดั้งเดิมที่ผู้ชายเป็นผู้นำและผู้หญิงเป็นผู้ตาม^{[ 57 ] [ 58 ]}

แทงโก้อาร์เจนตินาเป็นหัวข้อหลักในภาพยนตร์เหล่านี้:

• แทงโก้! (1933)
• Adiós Buenos Aires (1938)
• Tangos, the Exile of Gardel (1985) นำแสดงโดยฟิลิปป์ เลโอตาร์ด กำกับโดยเฟอร์นันโด โซลานาส
• Tango Bar (1988), ^{[ 59 ]}นำแสดงโดย Raúl Juliá
• ภาพยนตร์เรื่อง The Tango Lesson (1997) นำแสดงโดยแซลลี่ พอตเตอร์และพาโบล เวรอนกำกับโดย แซลลี่ พอตเตอร์
• Tango (1998) นำแสดงโดย Cecilia Narovaและ Mía Maestroกำกับโดย Carlos Saura
• ภาพยนตร์เรื่อง Assassination Tango (2002) นำแสดงโดยโรเบิร์ต ดูวัล ,รูเบน เบลดส์และแคธี เบเกอร์กำกับโดย โรเบิร์ต ดูวัล
• Orquesta Típica (2005) ภาพยนตร์สารคดีเกี่ยวกับวงออร์เคสตราทั่วไป Fernandez Fierro กำกับโดย Nicolas Entel
• 12 Tangos – Adios Buenos Aires (2005) กำกับโดยArne Birkenstock
• Tango libre (2012) กำกับโดย Frédéric Fonteyne
• Vaje v objemu / Practice in allowance (2012) กำกับโดย Metod Pevec

ภาพยนตร์หลายเรื่องแสดงฉากเต้นแทงโก้ในหลายฉาก เช่น:

• ละครเพลงเรื่อง The Threepenny Opera (Die 3-Groschen-Oper) (1931) กำกับโดย GW Pabst มีเพลงหนึ่งชื่อ Tango Ballade
• ภาพยนตร์เรื่อง The Plow That Broke the Plains (1936) กำกับโดย ปาเร ลอเรนซ์
• ภาพยนตร์เรื่อง The Four Horsemen of the Apocalypse (1921) นำแสดงโดยรูดอล์ฟ วาเลนติโนและอลิซ เทอร์รีกำกับโดยเร็กซ์ อิงแกรม
• L'amore in città (1953), ตอน "สวรรค์สามชั่วโมง" (Paradiso per tre ore) กำกับโดย Dino Risi นำแสดงโดยนักแสดงที่ไม่ใช่มืออาชีพ โดยมีฉากยาวในห้องบอลรูม ซึ่ง มีการเปิดเพลงแทงโก้ที่เร้าใจของ Mario Nascimbene
• Il Conformista (1970) นำแสดงโดย Jean-Louis Trintignantและ Dominique Sandaกำกับโดย Bernardo Bertolucci
• Last Tango in Paris (1972) นำแสดงโดยมาร์ลอน แบรนโดและมาเรีย ชไนเดอร์กำกับโดยแบร์นาร์โด แบร์โตลุชชี
• ภาพยนตร์เรื่อง The World's Greatest Lover (1977) นำแสดงโดยจีน ไวลเดอร์ (ซึ่งเป็นผู้กำกับด้วย),แครอล เคนและดอม เดอลูอิส
• ภาพยนตร์เรื่อง Valentino (ปี 1977) นำแสดงโดย รูดอล์ฟ นูเรเยฟเล่าเรื่องราวการพบกันโดยบังเอิญระหว่างวาเลนติโนกับนักบัลเลต์ชื่อดังวาสลาฟ นิจินสกี (รับบทโดยแอนโทนี ดาวเวลล์ ) ซึ่งทั้งสองคนเต้นแทงโก้ด้วยกัน
• ในภาพยนตร์เรื่อง Death on the Nile (1978)ปีเตอร์ อูสตินอฟและโอลิเวีย ฮัสซีย์เต้นแทงโก้ ในขณะที่เดวิด นิเวนเป็นคู่เต้นที่ โชคร้ายของ แองเจลา แลนส์เบอรีในแบบฉบับที่ค่อนข้างแปลกประหลาด
• Tango (1981) ภาพยนตร์แอนิเมชั่นสั้นโดย Zbigniew Rybczynski ได้รับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์แอนิเมชั่นสั้นยอดเยี่ยม ในงานประกาศรางวัลออสการ์ปี 1982
• Never Say Never Again (1983) นำแสดงโดยฌอน คอนเนอรี่และคิม เบซิงเกอร์กำกับโดยเออร์วิน เคอร์ชเนอร์
• Naked Tango (1990) นำแสดงโดยวินเซนต์ ดี'โอโนฟริโอและมาทิลดา เมย์กำกับโดยเลียวนาร์ด ชเรเดอร์
• ภาพยนตร์เรื่อง Scent of a Woman (1992)อัล ปาชิโนรับบทเป็นพันเอกตาบอดเต้นแทงโก้อาร์เจนตินา
• ภาพยนตร์เรื่อง Strictly Ballroom (1992) กำกับโดยบาซ ลูห์มานน์
• ในภาพยนตร์เรื่อง Addams Family Values ​​(1993)ราอูล จูเลียและแอนเจลิกา ฮัสตันเต้นแทงโก้กันอย่างเร่าร้อนจนทำให้พื้นลุกเป็นไฟและทำให้ขวดแชมเปญทุกขวดในไนต์คลับกระเด็นเปิดออก
• ภาพยนตร์เรื่อง Schindler's List (ปี 1993) นำแสดงโดยเลียม นีสัน
• True Lies (1994) นำแสดงโดยอาร์โนลด์ ชวาร์เซเน็กเกอร์ ,เจมี่ ลี เคอร์ติสและเทีย คาร์เรเรกำกับโดยเจมส์ คาเมรอน
• ในภาพยนตร์เรื่อง Evita (1996)มาดอนน่าและอันโตนิโอ บันเดรัสเต้นแทงโก้ในห้องบอลรูม
• สุขสันต์ด้วยกัน (1997) กำกับโดยหว่อง การ์ไว
• มูแลงรูจ! (2544) นำแสดงโดยยวน แม็คเกรเกอร์และ "El Tango de Roxanne"
• Waking Life (2001) กำกับโดยริชาร์ด ลิงค์เลเตอร์
• เลอ แทงโก้ เด ราเชฟสกี้ (2545)
• ภาพยนตร์เรื่อง Chicago (2002) นำแสดงโดย Renée Zellweger , Catherine Zeta-Jonesและ Richard Gereกำกับโดย Rob Marshallมีเพลงชื่อ " Cell Block Tango " พร้อมฉากเต้นรำประกอบ
• ในภาพยนตร์เรื่อง Frida (2002)ซัลมา ฮาเยกและแอชลีย์จัดด์ เต้นแทงโก้ประกอบเพลง "Alcoba Azul" ที่ขับร้อง โดย ไลลา ดาวน์ส
• Tango un giro extraño (2004) นำแสดงโดย Dolores Solá , La Chicana , Silvio Grand , Marinero Montesกำกับโดย Mercedes Garcia Guevara
• Shall We Dance (2004) นำแสดงโดยริชาร์ด เกียร์ ,เจนนิเฟอร์ โลเปซและซูซาน ซารานดอนกำกับโดยปีเตอร์ เชลซอม
• มาดอนน่าได้นำเสนอท่าเต้นที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก สไตล์ แทงโก้ของอาร์เจนตินาในส่วน " Die Another Day " ของทัวร์ คอนเสิร์ต Re-Invention Tour ปี 2004 และในสารคดีเรื่อง I'm Going To Tell You A Secretปี 2005 ก็มีการแสดงให้เห็นถึงท่าเต้นนี้ด้วย
• ในละครเพลง เรื่อง Rent (2005)แอนโทนี แรปป์และเทรซี ธอมส์ได้แสดงการเต้นแทงโก้แบบกึ่งซับซ้อนในเพลง "Tango:Maureen" เพื่อบรรยายถึงความสัมพันธ์ทางอารมณ์และปัญหาของพวกเขาเกี่ยวกับหญิงสาวเจ้าชู้ที่ทั้งคู่เคยคบหา
• Mad Hot Ballroom (2005) ภาพยนตร์สารคดีกำกับโดยมาริลีน อะเกรโล
• ในภาพยนตร์เรื่อง Love and Other Disasters (2006) แจ็กส์ (บริตทานี เมอร์ฟี ) และเปาโล (ซานติอาโก คาเบรรา ) เต้นแทงโก้ด้วยกัน
• Take the Lead (2006) นำแสดงโดยอันโตนิโอ บันเดรัสกำกับโดยลิซ ฟรีดแลนเดอร์
• Tanghi Argentiniภาพยนตร์สั้นที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์โดย Guy Thys นำแสดงโดย Dirk Van Dijck และ Koen van Impe
• เพลง Another Cinderella Story (2008) นำแสดงโดยเซเลนา โกเมซและดรูว์ ซีลีย์ถูกนำมาใช้ในฉากงานเลี้ยงเต้นรำขาวดำ ในฉากที่แมรี่ทำซูเน่ตก
• Easy Virtue (2008) ซึ่งเจสสิกา บีลและโคลิน เฟิร์ธเต้นแทงโก้ด้วยกัน
• Step Up 3D (2010) ซึ่งริค มาลัมบรี ,ชาร์นี วินสันและตัวละครสมทบอีกหลายคนเต้นแทงโก้ในงานเต้นรำประกอบเพลง Bust Your Windowsของจัสมิน ซัลลิแวน
• Pixilation II (2011) ภาพยนตร์แอนิเมชั่ นสั้นโดยKambras
• Tango Libre (2012) นำแสดงโดย François Damiensและ Anne Paulicevich กำกับโดย Frédéric Fonteyne
• Two to Tango (2021) กำกับโดย ดิมิทรี สเตอร์เคนส์
• อีฟ (ซีรีส์โทรทัศน์เกาหลีใต้) (2022) เธอหลอกล่อคังยุนคยอมด้วยการเต้นแทงโก้ และเข้าหาเจ้าของแชบอลอีกคนด้วยการสอนแทงโก้ พวกเขาเชื่อมโยงกันผ่านความทรงจำเกี่ยวกับแทงโก้และแบนโดเนียนของอาร์เจนตินา ซึ่งช่วยปลอบประโลมจิตใจ ^{[ 60 ]}

ระบำแทงโกฟินแลนด์ปรากฏให้เห็นมากน้อยต่างกันไปในภาพยนตร์ต่อไปนี้:

• Onnen maa (1993) นำแสดงโดย Pertti Koivulaและ Katariina Kaitueกำกับโดย Markku Pölönen
• Levottomat (2000) นำแสดงโดย Mikko Nousiainenและ Laura Malmivaaraกำกับโดย Aku Louhimies
• Tulitikkutehtaan tyttö (1990) นำแสดงโดย Kati Outinenกำกับโดย Aki Kaurismäki
• Mies vailla menneisyyttä (2002) นำแสดงโดย Markku Peltolaและ Kati Outinenกำกับโดย Aki Kaurismäki
• Varjoja paratiisissa (1986) นำแสดงโดย Matti Pellonpääและ Kati Outinenกำกับโดย Aki Kaurismäki
• Kuutamolla (2002) นำแสดงโดย Minna Haapkyläและ Laura Malmivaaraกำกับโดย Aku Louhimies
• Tango Kabaree (2544) นำแสดงโดย Martti Suosaloและ Aira Samulinกำกับโดย Pekka Lehto
• Minä soitan sinulle illalla (1954) นำแสดงโดย Olavi Virtaกำกับโดย Armand Lohikoski

• Ochoa Pedro et Cécile Boucris (2024) Dictionnaire Tango et du Lunfago, Allegre, Cap de l'Étang Éditions, ISBN 9782376131878
• เดวิส, แคธี่ (2015). เต้นแทงโก้: การพบปะอันเร่าร้อนในโลกที่กำลังโลกาภิวัตน์. สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนิวยอร์ก
• คาสซาโบวา, คัปคา (2011) ความรักสิบสองนาที เรื่องแทงโก้ (อังกฤษ) พอร์โตเบลโลไอเอสบีเอ็น 18462728589781846272851
• เลย์มารี, อิซาเบล (1996) Du tango au reggae: ดนตรี noires d'Amérique latine et des Caraïbes [ จากแทงโก้สู่เร้กเก้: ดนตรีสีดำของละตินอเมริกาและแคริบเบียน ] ปารีส: ฟลามแมเรียน. ไอเอสบีเอ็น 2082108139.
• เลย์มารี, อิซาเบล (1997) La música latinoaméricana: Ritmos y danzas de un continente [ ดนตรีละตินอเมริกา: จังหวะและการเต้นรำของทวีป ]. บาร์เซโลนา: BSA. ไอเอสบีเอ็น 8440677057.
• นาอู, นิโคล (1999) Tango Dimensionen (เยอรมัน), Kastell Verlag GmbH, ISBN 978-3-924592-65-3.
• นาอู, นิโคล (2000) Tango, un baile bien porteño (สเปน), บรรณาธิการ Corregidor, ISBN 950-05-1311-0
• ปาร์ค, ชาน (2005). แทงโก้เซน: การเดินเต้นรำเพื่อการทำสมาธิ (ภาษาอังกฤษ), Tango Zen House, ISBN 0-9759630-0-7
• ปาร์ค ชาน (2008) TangoZen: Caminar y Meditar Bailando (ภาษาสเปน-อังกฤษ), บรรณาธิการ Kier, ISBN 978-950-17-1032-8
• Savigliano, Marta E. (1995) Tango and the Political Economy of Passion . Westview Press, ISBN 978-0813316383
• เทอร์เนอร์, เดวิด (2006). ความหลงใหลในแทงโก้ (ภาษาอังกฤษ), สำนักพิมพ์ดิงลีย์ 2004 ฉบับปรับปรุงและเพิ่มเติมISBN 978-0-954-70831-3

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเพลงแทงโก้

• วิทยุแทงโก้อาร์เจนตินา
• ฐานข้อมูล TANGO-DJ.AT
• แทงโก้ในภาพยนตร์