จอร์จ เบอร์นาร์ด ชอว์
ชอว์ในปี 1911
เกิด	( 26 กรกฎาคม 1856 )26 กรกฎาคม พ.ศ. 2499 พอร์ตโตเบลโล ดับลินไอร์แลนด์
เสียชีวิต	2 พฤศจิกายน 1950 (2 พฤศจิกายน 1950)(อายุ 94 ปี) อายอต เซนต์ ลอว์เรนซ์ , ฮาร์ทฟอร์ดเชียร์, อังกฤษ
สถานที่พักผ่อน	มุมชอว์ , อายอต เซนต์ลอว์เรนซ์
นามปากกา	เบอร์นาร์ด ชอว์
อาชีพ	นักเขียน นักเคลื่อนไหวทางการเมือง
สัญชาติ	สหราชอาณาจักร (ค.ศ. 1856–1950) ไอร์แลนด์ (ถือสองสัญชาติ ค.ศ. 1934–1950)
คู่สมรส	ชาร์ลอตต์ เพย์น-ทาวน์เชนด์ ​ ​ ( สมรสปี  1898; เสียชีวิตปี 1943 )
ลายเซ็น

จอร์จ เบอร์นาร์ด ชอว์ (26 กรกฎาคม 1856 – 2 พฤศจิกายน 1950) หรือที่รู้จักกันในชื่อเบอร์นาร์ด ชอว์ ตามที่เขายืนยัน เป็นนักเขียนบทละคร นักวิจารณ์นักโต้แย้งและนักเคลื่อนไหวทางการเมืองชาวไอริช อิทธิพลของเขาต่อวงการละคร วัฒนธรรม และการเมืองตะวันตกแผ่ขยายตั้งแต่ทศวรรษ 1880 จนกระทั่งเสียชีวิตและหลังจากนั้น เขาเขียนบทละครมากกว่าหกสิบเรื่อง รวมถึงผลงานชิ้นเอก เช่นมนุษย์กับซูเปอร์แมน (1902) พิกมาเลียน (1913) และนักบุญโจน (1923) ด้วยผลงานที่หลากหลายซึ่งผสมผสานทั้งการเสียดสี ร่วมสมัย และการเปรียบเทียบ เชิงประวัติศาสตร์ ชอว์จึงกลายเป็นนักเขียนบทละครชั้นนำของยุคสมัย และในปี 1925 ได้รับ รางวัลโนเบ ล สาขาวรรณกรรม

ฌอน ชอว์ เกิดที่ดับลิน และย้ายไปลอนดอนในปี 1876 เขาต้องดิ้นรนเพื่อสร้างชื่อเสียงในฐานะนักเขียนและนักประพันธ์ และเริ่มต้นกระบวนการศึกษาด้วยตนเองอย่างเข้มงวด ในช่วงกลางทศวรรษ 1880 เขากลายเป็นนักวิจารณ์ละครและดนตรีที่ได้รับการยอมรับ หลังจากตื่นตัวทางการเมือง เขาเข้าร่วมสมาคมเฟเบียน (Fabian Society) ซึ่งเป็นกลุ่มที่สนับสนุนการเปลี่ยนแปลง อย่างค่อยเป็นค่อยไป และกลายเป็นนักเขียนบทความที่โดดเด่นที่สุดของสมาคม ชอว์เขียนบทละครมาหลายปีก่อนที่จะประสบความสำเร็จในวงกว้างเป็นครั้งแรกกับเรื่องArms and the Manในปี 1894 เขาได้รับอิทธิพลจากเฮนริก อิปเซนและพยายามที่จะนำความสมจริงแบบใหม่มาสู่ละครภาษาอังกฤษ โดยใช้บทละครของเขาเป็นเครื่องมือในการเผยแพร่ความคิดทางการเมือง สังคม และศาสนาของเขา ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ชื่อเสียงของเขาในฐานะนักเขียนบทละครได้รับการยืนยันด้วยความสำเร็จทั้งในด้านคำวิจารณ์และความนิยม ซึ่งรวมถึงMajor Barbara , The Doctor's DilemmaและCaesar and Cleopatra

ความคิดเห็นของชอว์มักก่อให้เกิดความขัดแย้ง เขาเสนอแนวคิด การปรับปรุง พันธุ์มนุษย์และการปฏิรูปตัวอักษรและต่อต้านการฉีดวัคซีนและศาสนาที่เป็นระบบ เขาสร้างความไม่พอใจให้กับตนเองด้วยการประณามทั้งสองฝ่ายในสงครามโลกครั้งที่หนึ่งว่ามีความผิดเท่าเทียมกัน และถึงแม้จะไม่ใช่ผู้สนับสนุนระบอบสาธารณรัฐแต่เขาก็ตำหนินโยบายของอังกฤษต่อไอร์แลนด์ในช่วงหลังสงคราม ท่าทีเหล่านี้ไม่มีผลกระทบที่ยั่งยืนต่อสถานะหรือผลงานของเขาในฐานะนักเขียนบทละคร ช่วงระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง เขาได้เขียนบทละครที่ทะเยอทะยานหลายเรื่อง ซึ่งประสบความสำเร็จในระดับที่แตกต่างกันไป ในปี 1938 เขาเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง Pygmalion ซึ่งทำให้เขาได้รับรางวัลออสการ์ความสนใจในเรื่องการเมืองและความขัดแย้งของเขายังคงไม่ลดลง ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 เขาได้ละทิ้งแนวคิดค่อยเป็นค่อยไปของสมาคมเฟเบียนไปโดยสิ้นเชิง และมักเขียนและพูดในเชิงชื่นชมต่อระบอบเผด็จการทั้งฝ่ายขวาและฝ่ายซ้าย โดยเขาแสดงความชื่นชมต่อทั้งมุสโซลินีและสตาลิน ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของชีวิต เขาออกแถลงการณ์ต่อสาธารณะน้อยลง แต่ยังคงเขียนหนังสืออย่างมากมายจนกระทั่งก่อนเสียชีวิตไม่นาน ในวัย 94 ปี โดยปฏิเสธเกียรติยศจากรัฐทั้งหมด รวมถึงเครื่องราชอิสริยาภรณ์ชั้นคุณธรรมในปี 1946

นับตั้งแต่การเสียชีวิตของชอว์ ความคิดเห็นทางวิชาการและวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานของเขามีความหลากหลาย แต่เขามักได้รับการจัดอันดับในบรรดานักเขียนบทละครชาวอังกฤษว่าเป็นรองเพียงเชกสเปียร์ เท่านั้น นักวิเคราะห์ยอมรับถึงอิทธิพลอย่างกว้างขวางของเขาที่มีต่อคนรุ่นหลังของนักเขียนบทละครภาษาอังกฤษ คำว่า"Shavian"ได้เข้ามาอยู่ในภาษาอังกฤษเพื่อสื่อถึงแนวคิดและวิธีการแสดงออกของชอว์

ชอว์เกิดที่บ้านเลขที่ 3 ถนนอัปเปอร์ซิงจ์^{[ n 1 ]}ในพอร์โตเบลโล ซึ่งเป็นย่านชนชั้นกลางระดับล่างของดับลิน^{[ 2 ]}เขาเป็นบุตรคนสุดท้องและเป็นบุตรชายคนเดียวของจอร์จ คาร์ ชอว์ และลูซินดา เอลิซาเบธ (เบสซี) ชอว์ ( นามสกุลเดิมเกอร์ลี) พี่น้องของเขาคือลูซินดา (ลูซี) ฟรานเซส และเอลินอร์ แอกเนส ครอบครัวชอว์สืบเชื้อสายมาจากอังกฤษและเป็นส่วนหนึ่งของชนชั้นสูงโปรเตสแตนต์ ที่มีอำนาจ ในไอร์แลนด์^{[ n 2 ]}จอร์จ คาร์ ชอว์ ผู้ติดสุราและไร้ประสิทธิภาพ เป็นหนึ่งในสมาชิกครอบครัวที่ไม่ประสบความสำเร็จมากนัก^{[ 3 ]}ญาติของเขาจัดหาตำแหน่งงานที่ไม่ต้องทำงานหนักในราชการให้เขา ซึ่งเขาได้รับเงินบำนาญในช่วงต้นทศวรรษ 1850 หลังจากนั้นเขาทำงานเป็นครั้งคราวในฐานะพ่อค้าข้าว^{[ 2 ]}ในปี 1852 เขาแต่งงานกับเบสซี เกอร์ลี ในมุมมองของไมเคิล โฮลรอย ด์ ผู้เขียนชีวประวัติของชอว์ เธอแต่งงานเพื่อหนีจากป้าทวดที่กดขี่ข่มเหง^{[ 4 ]}หากแรงจูงใจของจอร์จเป็นไปเพื่อผลประโยชน์ส่วนตัว ดังที่โฮลรอยด์และคนอื่นๆ คาดเดาไว้ เขาก็คงผิดหวัง เพราะเบสซีนำเงินจากครอบครัวของเธอมาให้เขาน้อยมาก^{[ 5 ]}เธอเริ่มรังเกียจสามีที่ไร้ประสิทธิภาพและมักเมาเหล้า ซึ่งเธอใช้ชีวิตร่วมกับเขาในแบบที่ลูกชายของพวกเขาบรรยายในภายหลังว่าเป็น "ความยากจนแบบสุภาพแต่ดูโทรมๆ" ^{[ 4 ]}

เมื่อถึงเวลาที่ชอว์เกิด แม่ของเขาสนิทสนมกับจอร์จ จอห์น ลี ซึ่งเป็นบุคคลที่มีชื่อเสียงโด่งดังในแวดวงดนตรีของดับลิน ชอว์ยังคงหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่ว่าลีอาจเป็นพ่อแท้ๆ ของเขา^{[ 6 ]} นักวิชาการที่ศึกษาเกี่ยว กับชอว์ยังไม่มีข้อสรุปที่แน่ชัดเกี่ยวกับความเป็นไปได้นี้^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}ชอว์ในวัยเด็กไม่ได้รับการปฏิบัติอย่างโหดร้ายจากแม่ของเขา แต่ต่อมาเขาก็นึกขึ้นได้ว่าความเฉยเมยและการขาดความรักของแม่ทำให้เขาเจ็บปวดอย่างมาก^{[ 11 ]}เขาพบความปลอบใจในเสียงดนตรีที่ดังอยู่ทั่วบ้าน ลีเป็นวาทยกรและครูสอนร้องเพลง เบสซีมีเสียงเมซโซโซปราโน ที่ไพเราะ และได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวิธีการเปล่งเสียงที่แปลกใหม่ของลี บ้านของครอบครัวชอว์มักเต็มไปด้วยเสียงดนตรี มีการรวมตัวกันของนักร้องและนักดนตรีอยู่บ่อยครั้ง^{[ 2 ]}

ในปี พ.ศ. 2405 ลีและครอบครัวชอว์ตกลงที่จะแบ่งบ้านกันอยู่ที่เลขที่ 1 ถนนแฮทช์ ในย่านที่ร่ำรวยของดับลิน และบ้านพักในชนบทบนเนินดัลกีย์ซึ่งมองเห็นอ่าวคิลลินีย์^{[ 12 ]}ชอว์ซึ่งเป็นเด็กที่อ่อนไหว พบว่าย่านที่ไม่น่ารื่นรมย์ของดับลินนั้นน่าตกใจและน่าเศร้าใจ และมีความสุขมากกว่าที่บ้านพัก นักเรียนของลีมักจะให้หนังสือแก่เขา ซึ่งชอว์หนุ่มอ่านอย่างกระตือรือร้น^{[ 13 ]}ด้วยเหตุนี้ นอกเหนือจากการได้รับความรู้ทางดนตรีอย่างละเอียดเกี่ยวกับงานประสานเสียงและโอเปร่าแล้ว เขายังคุ้นเคยกับวรรณกรรมหลากหลายประเภทอีกด้วย^{[ 14 ]}

ระหว่างปี 1865 ถึง 1871 ชอว์เข้าเรียนในโรงเรียนสี่แห่ง ซึ่งเขาเกลียดทั้งหมด^{[ 15 ] [ n 3 ]}ประสบการณ์ของเขาในฐานะเด็กนักเรียนทำให้เขาผิดหวังกับการศึกษาอย่างเป็นทางการ: "โรงเรียนและครู" เขาเขียนในภายหลังว่า "เป็นเหมือนคุกและคุกยามที่กักขังเด็ก ๆ ไว้เพื่อป้องกันไม่ให้พวกเขารบกวนและดูแลพ่อแม่ของพวกเขา" ^{[ 16 ]}ในเดือนตุลาคม 1871 เขาออกจากโรงเรียนเพื่อไปเป็นเสมียนฝึกหัดในบริษัทตัวแทนที่ดิน แห่งหนึ่งในดับลิน ที่ซึ่งเขาทำงานหนักและก้าวขึ้นเป็นหัวหน้าแคชเชียร์อย่างรวดเร็ว^{[ 6 ]}ในช่วงเวลานี้ ชอว์เป็นที่รู้จักในชื่อ "จอร์จ ชอว์" หลังจากปี 1876 เขาเลิกใช้คำว่า "จอร์จ" และใช้ชื่อตัวเองว่า "เบอร์นาร์ด ชอว์" ^{[ n 4 ]}

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2416 ลีเดินทางออกจากดับลินไปลอนดอนและไม่เคยกลับมาอีกเลย สองสัปดาห์ต่อมา เบสซีก็ตามเขาไป และเด็กหญิงทั้งสองก็ตามเธอไป^{[ 6 ] [ n 5 ]}คำอธิบายของชอว์เกี่ยวกับสาเหตุที่แม่ของเขาตามลีไปก็คือ หากปราศจากการสนับสนุนทางการเงินจากลีแล้ว ครอบครัวร่วมก็ต้องแตกแยก^{[ 20 ]}เมื่อถูกทิ้งไว้ที่ดับลินกับพ่อของเขา ชอว์จึงชดเชยการขาดดนตรีในบ้านด้วยการเรียนรู้การเล่นเปียโนด้วยตนเอง^{[ 6 ]}

ต้นปี พ.ศ. 2419 ชอว์ได้ทราบจากแม่ของเขาว่าแอกเนสกำลังจะเสียชีวิตด้วยวัณโรคเขาลาออกจากตัวแทนที่ดิน และในเดือนมีนาคมได้เดินทางไปอังกฤษเพื่อไปร่วมงานศพของแอกเนสกับแม่และลูซี่ เขาไม่เคยอาศัยอยู่ในไอร์แลนด์อีกเลย และไม่ได้ไปเยี่ยมเยียนที่นั่นเป็นเวลา 29 ปี^{[ 2 ]}

ในตอนแรก ชอว์ปฏิเสธที่จะหางานเสมียนในลอนดอน แม่ของเขาอนุญาตให้เขาอาศัยอยู่ในบ้านของเธอในเซาท์เคนซิงตัน โดยไม่เสียค่าใช้จ่าย แต่เขาก็ยังต้องการรายได้ เขาละทิ้งความทะเยอทะยานในวัยรุ่นที่จะเป็นจิตรกร และยังไม่ได้คิดที่จะเขียนหนังสือเพื่อเลี้ยงชีพ แต่ลีก็หางานเล็กๆ น้อยๆ ให้เขาโดยเขียนคอลัมน์ดนตรีในนามแฝงของลีในนิตยสารเสียดสีรายสัปดาห์ชื่อThe Hornet [ ^{2 ] ความ}สัมพันธ์ของลีกับเบสซีแย่ลงหลังจากที่พวกเขาย้ายไปลอนดอน^{[ n 6 ]}ชอว์ยังคงติดต่อกับลี ซึ่งหางานให้เขาเป็นนักเปียโนฝึกซ้อมและนักร้องเป็นครั้งคราว^{[ 21 ] [ n 7 ]}

ในที่สุด Shaw ก็ต้องสมัครงานในสำนักงาน ในระหว่างนั้น เขาได้ขอรับบัตรผู้อ่านสำหรับห้องอ่านหนังสือของพิพิธภัณฑ์อังกฤษ (ซึ่งเป็นต้นกำเนิดของ หอสมุดแห่งชาติอังกฤษ ) และใช้เวลาส่วนใหญ่ในวันธรรมดาอยู่ที่นั่นเพื่ออ่านและเขียน^{[ 25 ]}ความพยายามครั้งแรกของเขาในการเขียนบทละคร เริ่มต้นในปี 1878 เป็น บท เสียดสีแบบกลอนเปล่าเกี่ยวกับเรื่องศาสนา มันถูกทิ้งร้างไปโดยไม่เสร็จสมบูรณ์ เช่นเดียวกับความพยายามครั้งแรกในการเขียนนวนิยาย นวนิยายเรื่องแรกที่เขียนเสร็จสมบูรณ์ของเขาคือImmaturity (1879) มีเนื้อหาที่มืดมนเกินไปที่จะดึงดูดสำนักพิมพ์ และไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งทศวรรษ 1930 ^{[ 6 ]}เขาได้รับการว่าจ้างจากบริษัท Edison Telephone Company ที่เพิ่งก่อตั้งใหม่ในช่วงสั้นๆ ในปี 1879–80 และเช่นเดียวกับในดับลิน เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม เมื่อบริษัท Edison ควบรวมกิจการกับบริษัท Bell Telephone Company คู่แข่ง Shaw เลือกที่จะไม่หางานในองค์กรใหม่^{[ 26 ]}หลังจากนั้น เขาจึงประกอบอาชีพนักเขียนอย่างเต็มเวลา^{[ 27 ]}

ในอีกสี่ปีต่อมา ชอว์มีรายได้จากการเขียนน้อยมาก และได้รับเงินอุดหนุนจากแม่ของเขา^{[ 28 ]}ในปี พ.ศ. 2424 เพื่อความประหยัด และโดยหลักการแล้ว เขาจึงหันมาเป็นมังสวิรัติ^{[ 6 ]}ในปีเดียวกันนั้น เขาป่วยเป็นโรคฝีดาษในที่สุดเขาก็ไว้เคราเพื่อปกปิดรอยแผลเป็นบนใบหน้า^{[ 29 ] [ n 8 ]}เขาเขียนนวนิยายอีกสองเรื่องอย่างรวดเร็ว ได้แก่The Irrational Knot (พ.ศ. 2423) และLove Among the Artists (พ.ศ. 2424) แต่ทั้งสองเรื่องก็ไม่ได้รับการตีพิมพ์ แต่ละเรื่องได้รับการตีพิมพ์เป็นตอนๆ ในนิตยสารสังคมนิยม Our Cornerในอีกไม่กี่ปีต่อมา^{[ 32 ] [ n 9 ]}

ในปี พ.ศ. 2323 ชอว์เริ่มเข้าร่วมการประชุมของสมาคมเซเทติคัล ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อ "ค้นหาความจริงในทุกเรื่องที่ส่งผลกระทบต่อผลประโยชน์ของมนุษยชาติ" ^{[ 35 ]}ที่นี่เขาได้พบกับซิดนีย์ เวบบ์ข้าราชการพลเรือนรุ่นน้อง ซึ่งเช่นเดียวกับชอว์ กำลังศึกษาหาความรู้ด้วยตนเอง แม้จะมีสไตล์และอารมณ์ที่แตกต่างกัน แต่ทั้งสองก็รู้จักคุณสมบัติของกันและกันอย่างรวดเร็วและพัฒนามิตรภาพที่ยืนยาว ชอว์ได้สะท้อนความคิดในภายหลังว่า "คุณรู้ทุกอย่างที่ฉันไม่รู้ และฉันก็รู้ทุกอย่างที่คุณไม่รู้... เรามีทุกอย่างที่จะเรียนรู้จากกันและกัน และมีสติปัญญามากพอที่จะทำเช่นนั้น" ^{[ 36 ]}

ความพยายามครั้งต่อไปของชอว์ในการเขียนบทละครคือบทละครสั้นหนึ่งองก์เป็นภาษาฝรั่งเศสเรื่องUn Petit Drameซึ่งเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2327 แต่ไม่ได้ตีพิมพ์ในระหว่างที่เขายังมีชีวิตอยู่^{[ 37 ]}ในปีเดียวกันนั้น นักวิจารณ์วิลเลียม อาร์เชอร์ได้เสนอให้ร่วมงานกัน โดยอาร์เชอร์เป็นผู้เขียนโครงเรื่องและชอว์เป็นผู้เขียนบทสนทนา^{[ 38 ]}โครงการนี้ล้มเหลว แต่ชอว์ได้กลับมาใช้ร่างต้นฉบับเป็นพื้นฐานของWidowers' Housesในปี พ.ศ. 2435 ^{[ 39 ]}และการเชื่อมโยงกับอาร์เชอร์พิสูจน์แล้วว่ามีคุณค่าอย่างมหาศาลต่ออาชีพของชอว์^{[ 40 ]}

เมื่อวันที่ 5 กันยายน พ.ศ. 2425 ชอว์ได้เข้าร่วมการประชุมที่หอประชุมอนุสรณ์ในฟาร์ริงดัน ซึ่ง มีเฮนรี จอร์จนักเศรษฐศาสตร์การเมืองเป็นผู้บรรยาย^{[ 41 ]}จากนั้นชอว์ได้อ่านหนังสือProgress and Poverty ของจอร์จ ซึ่งจุดประกายความสนใจในด้านเศรษฐศาสตร์ของเขา^{[ 42 ]}เขาเริ่มเข้าร่วมการประชุมของสหพันธ์ประชาธิปไตยสังคมนิยม (SDF) ซึ่งเขาได้ค้นพบงานเขียนของคาร์ล มาร์กซ์และหลังจากนั้นก็ใช้เวลาส่วนใหญ่ในปี พ.ศ. 2426 อ่านหนังสือDas Kapitalเขาไม่ประทับใจผู้ก่อตั้ง SDF คือเอช.เอ็ม. ไฮนด์แมนซึ่งเขาพบว่าเป็นคนเผด็จการ อารมณ์ฉุนเฉียว และขาดคุณสมบัติความเป็นผู้นำ ชอว์สงสัยในความสามารถของ SDF ในการรวบรวมชนชั้นแรงงานให้เป็นขบวนการหัวรุนแรงที่มีประสิทธิภาพ และไม่ได้เข้าร่วม—เขาบอกว่าเขาชอบที่จะทำงานกับผู้ที่มีความรู้ความสามารถทัดเทียมกับเขามากกว่า^{[ 43 ]}

หลังจากอ่านเอกสารเผยแพร่เรื่อง " ทำไมคนจำนวนมากจึงยากจน?"ซึ่งจัดทำโดยสมาคมเฟเบียน ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้น [ ^{n 10 ]}ชอว์ได้ไปร่วมการประชุมครั้งต่อไปที่ประกาศไว้ของสมาคมในวันที่ 16 พฤษภาคม 1884 ^{[ 45 ]}เขาได้เป็นสมาชิกในเดือนกันยายน^{[ 45 ]}และก่อนสิ้นปีนั้น เขาได้จัดทำแถลงการณ์ฉบับแรกของสมาคม ซึ่งตีพิมพ์เป็นเอกสารเผยแพร่เฟเบียนฉบับที่ 2 ^{[ 46 ]} เขาเข้าร่วมคณะกรรมการบริหารของสมาคมในเดือนมกราคม 1885 และต่อมาในปีนั้น เขาได้ชักชวนเวบบ์และ แอนนี่ เบแซนต์ ซึ่ง เป็นนักพูดที่ยอดเยี่ยมเข้าร่วมด้วย^{[ 45 ]}

ตั้งแต่ปี 1885 ถึง 1889 ชอว์เข้าร่วมการประชุมรายปักษ์ของสมาคมเศรษฐศาสตร์อังกฤษซึ่งโฮลรอยด์สังเกตว่า "เป็นการศึกษาในมหาวิทยาลัยที่ชอว์ได้ใกล้ชิดที่สุดเท่าที่เคยมีมา" ประสบการณ์นี้เปลี่ยนความคิดทางการเมืองของเขา เขาหันเหออกจากลัทธิมาร์กซ์และกลายเป็นผู้สนับสนุนลัทธิค่อยเป็นค่อยไป[ ^{48 ] เมื่อ}ในปี 1886–87 กลุ่มเฟเบียนถกเถียงกันว่าจะยอมรับลัทธิอนาธิปไตยตามที่ชาร์ลอตต์ วิลสัน เบซานต์ และคนอื่นๆ สนับสนุนหรือไม่ ชอว์เข้าร่วมกับเสียงข้างมากในการปฏิเสธแนวทางนี้^{[ 48 ]}หลังจากการชุมนุมในจัตุรัสทราฟัลการ์ซึ่งเบซานต์เป็นผู้ปราศรัยถูกเจ้าหน้าที่สลายการชุมนุมอย่างรุนแรงในวันที่ 13 พฤศจิกายน 1887 ( "วันอาทิตย์นองเลือด" ) ชอว์ก็เชื่อมั่นในความโง่เขลาของการพยายามท้าทายอำนาจของตำรวจ^{[ 49 ]}หลังจากนั้นเขายอมรับหลักการ "การแทรกซึม" ตามที่เวบบ์สนับสนุนเป็นส่วนใหญ่ นั่นคือแนวคิดที่ว่าสังคมนิยมจะประสบความสำเร็จได้ดีที่สุดโดยการแทรกซึมของผู้คนและแนวคิดเข้าไปในพรรคการเมืองที่มีอยู่^{[ 50 ]}

ตลอดช่วงทศวรรษ 1880 สมาคมเฟเบียนยังคงมีขนาดเล็ก และข้อความเรื่องความพอดีของสมาคมมักไม่ค่อยได้ยินท่ามกลางเสียงที่ดังกว่า^{[ 51 ]}ชื่อเสียงของสมาคมเพิ่มสูงขึ้นในปี 1889 ด้วยการตีพิมพ์Fabian Essays in Socialismซึ่งแก้ไขโดย Shaw ผู้ซึ่งเขียนบทความสองเรื่องด้วย บทความเรื่องที่สองคือ "Transition" ซึ่งอธิบายถึงเหตุผลของการเปลี่ยนแปลงแบบค่อยเป็นค่อยไปและการแทรกซึม โดยยืนยันว่า "ความจำเป็นของการเปลี่ยนแปลงอย่างระมัดระวังและค่อยเป็นค่อยไปนั้นเป็นสิ่งที่ทุกคนต้องตระหนัก" ^{[ 52 ]}ในปี 1890 Shaw ได้จัดทำ Tract No. 13, What Socialism Is [ ^{46 ] ซึ่ง}เป็นการแก้ไข Tract ฉบับก่อนหน้าที่ Charlotte Wilson ได้นิยามสังคมนิยมในแง่ของอนาธิปไตย^{[ 53 ]}ในฉบับใหม่ของ Shaw ผู้อ่านได้รับการรับรองว่า "สังคมนิยมสามารถเกิดขึ้นได้ในลักษณะที่เป็นไปตามรัฐธรรมนูญอย่างสมบูรณ์โดยสถาบันประชาธิปไตย" ^{[ 54 ]}

ช่วงกลางทศวรรษ 1880 ถือเป็นจุดเปลี่ยนในชีวิตของชอว์ ทั้งในด้านส่วนตัวและด้านอาชีพ เขาเสียพรหมจรรย์ มีนวนิยายตีพิมพ์สองเรื่อง และเริ่มต้นอาชีพนักวิจารณ์^{[ 55 ]}เขาถือพรหมจรรย์จนกระทั่งอายุครบ 29 ปี เมื่อความขี้อายของเขาถูกเอาชนะโดยเจน (เจนนี่) แพตเตอร์สัน หญิงม่ายที่อายุมากกว่าเขาหลายปี^{[ 56 ]}ความสัมพันธ์ของพวกเขายังคงดำเนินต่อไป ไม่ราบรื่นเสมอไป เป็นเวลาแปดปี ชีวิตทางเพศของชอว์ทำให้เกิดการคาดเดาและการถกเถียงมากมายในหมู่นักเขียนชีวประวัติของเขา แต่มีความเห็นพ้องต้องกันว่าความสัมพันธ์กับแพตเตอร์สันเป็นหนึ่งในความสัมพันธ์โรแมนติกที่ไม่ใช่แบบเพื่อนสนิทเพียงไม่กี่ครั้งของเขา^{[ n 11 ]}

นวนิยายที่ตีพิมพ์ซึ่งไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์นั้น เป็นผลงานสองเรื่องสุดท้ายของเขาในประเภทนี้ ได้แก่Cashel Byron's Professionซึ่งเขียนขึ้นในปี 1882–83 และAn Unsocial Socialistซึ่งเริ่มต้นและเขียนเสร็จในปี 1883 เรื่องหลังได้รับการตีพิมพ์เป็นตอนๆ ใน นิตยสาร To-Dayในปี 1884 แม้ว่าจะไม่ได้ตีพิมพ์เป็นหนังสือจนกระทั่งปี 1887 Cashel Byronได้รับการตีพิมพ์ในรูปแบบนิตยสารและหนังสือในปี 1886 ^{[ 6 ]}

ในปี พ.ศ. 2427 และ พ.ศ. 2428 ด้วยอิทธิพลของอาร์เชอร์ ชอว์ได้รับการว่าจ้างให้เขียนบทวิจารณ์หนังสือและดนตรีให้กับหนังสือพิมพ์ในลอนดอน เมื่ออาร์เชอร์ลาออกจากตำแหน่งนักวิจารณ์ศิลปะของThe Worldในปี พ.ศ. 2429 เขาก็ได้จัดหาตำแหน่งต่อให้กับชอว์^{[ 61 ]}สองบุคคลสำคัญในวงการศิลปะร่วมสมัยที่ชอว์ชื่นชมมากที่สุดคือวิลเลียม มอร์ริสและจอห์น รัสกินและเขาพยายามปฏิบัติตามหลักการของพวกเขาในการวิจารณ์ของเขา^{[ 61 ]}การเน้นย้ำเรื่องศีลธรรมของพวกเขาดึงดูดใจชอว์ ผู้ซึ่งปฏิเสธแนวคิดเรื่องศิลปะเพื่อศิลปะและยืนยันว่าศิลปะที่ยิ่งใหญ่ทั้งหมดต้องมีการสอน^{[ 62 ]}

จากกิจกรรมการวิจารณ์ต่างๆ ของ Shaw ในช่วงทศวรรษ 1880 และ 1890 เขาเป็นที่รู้จักมากที่สุดในฐานะนักวิจารณ์ดนตรี^{[ 63 ]}หลังจากดำรงตำแหน่งรองบรรณาธิการในปี 1888 เขากลายเป็นนักวิจารณ์ดนตรีของThe Starในเดือนกุมภาพันธ์ 1889 โดยเขียนภายใต้นามปากกา Corno di Bassetto ^{[ 64 ] [ n 12 ]}ในเดือนพฤษภาคม 1890 เขาย้ายกลับไปที่The Worldซึ่งเขาเขียนคอลัมน์รายสัปดาห์ในนาม "GBS" เป็นเวลากว่าสี่ปี ในพจนานุกรมดนตรีและนักดนตรี Grove ฉบับปี 2016 Robert Anderson เขียนว่า "งานเขียนที่รวบรวมไว้ของ Shaw เกี่ยวกับดนตรีนั้นโดดเด่นในด้านความเชี่ยวชาญภาษาอังกฤษและความน่าอ่านอย่างยิ่ง" ^{[ 66 ]} Shaw เลิกเป็นนักวิจารณ์ดนตรีที่ได้รับเงินเดือนในเดือนสิงหาคม 1894 แต่ยังคงตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับเรื่องนี้เป็นครั้งคราวตลอดอาชีพการงานของเขา โดยบทความสุดท้ายของเขาคือในปี 1950 ^{[ 67 ]}

ตั้งแต่ปี 1895 ถึง 1898 ชอว์เป็นนักวิจารณ์ละครให้กับThe Saturday Review ซึ่งมี แฟรงค์ แฮร์ริสเพื่อนของเขาเป็น บรรณาธิการ เช่นเดียวกับที่The Worldเขาใช้ชื่อผู้เขียนว่า "GBS" เขาต่อต้านธรรมเนียมปฏิบัติที่ประดิษฐ์ขึ้นและความเสแสร้งของละครในยุควิกตอเรียและเรียกร้องให้มีละครที่มีแนวคิดที่แท้จริงและตัวละครที่สมจริง ในช่วงเวลานี้เขาได้เริ่มต้นอาชีพนักเขียนบทละครอย่างจริงจัง: "ผมรับเรื่องนี้มาอย่างบุ่มบ่าม และแทนที่จะปล่อยให้มันล่มสลาย ผมจึงสร้างหลักฐานขึ้นมา" ^{[ 6 ]}

หลังจากนำโครงเรื่องของผลงานที่ร่วมมือกับอาร์เชอร์ซึ่งถูกยกเลิกไปในปี 1884 มาใช้ในการเขียนบทละครเรื่องWidowers' Houses (ซึ่งถูกนำไปแสดงสองครั้งในลอนดอน ในเดือนธันวาคม 1892) ชอว์ก็ยังคงเขียนบทละครต่อไป ในตอนแรกเขาเขียนได้ช้า บทละครเรื่อง The Philandererซึ่งเขียนขึ้นในปี 1893 แต่ไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งปี 1898 ต้องรอจนถึงปี 1905 จึงจะได้นำไปแสดงบนเวที ในทำนองเดียวกัน บทละครเรื่องMrs Warren's Profession (1893) ถูกเขียนขึ้นห้าปีก่อนตีพิมพ์และเก้าปีก่อนจะได้ขึ้นแสดงบนเวที^{[ n 13 ]}

บทละครเรื่องแรกของ Shaw ที่นำพาความสำเร็จทางการเงินมาให้เขาคือArms and the Man (1894) ซึ่งเป็นละครตลกเสียดสีRuritanianที่ล้อเลียนขนบธรรมเนียมของความรัก เกียรติยศทางทหาร และชนชั้น^{[ 6 ]}สื่อมวลชนพบว่าบทละครยาวเกินไป และกล่าวหา Shaw ว่าธรรมดา^{[ 69 ]}เยาะเย้ยวีรกรรมและความรักชาติ^{[ 70 ]}ฉลาดแกมโกงอย่างไร้หัวใจ^{[ 71 ]}และลอกเลียนแบบสไตล์ของW.  S.  Gilbert ^{[ 69 ] [ n 14 ]}สาธารณชนมีความคิดเห็นที่แตกต่างออกไป และฝ่ายบริหารของโรงละครได้จัดการแสดงรอบบ่ายเพิ่มเติมเพื่อตอบสนองความต้องการ^{[ 73 ]}บทละครเรื่องนี้แสดงตั้งแต่เดือนเมษายนถึงกรกฎาคม ตระเวนไปตามต่างจังหวัด และจัดแสดงในนิวยอร์ก^{[ 72 ]}เขาได้รับค่าลิขสิทธิ์ 341 ปอนด์ในปีแรก ซึ่งเป็นจำนวนเงินที่เพียงพอที่จะทำให้เขาสามารถลาออกจากตำแหน่งนักวิจารณ์ดนตรีที่มีเงินเดือนได้^{[ 74 ]}ในบรรดานักแสดงของการผลิตในลอนดอนนั้นมีฟลอเรนซ์ ฟาร์ซึ่งชอว์มีความสัมพันธ์โรแมนติกด้วยระหว่างปี 1890 ถึง 1894 ซึ่งเจนนี แพตเตอร์สันไม่พอใจอย่างมาก^{[ 75 ]}

ความสำเร็จของArms and the Manไม่ได้เกิดขึ้นซ้ำในทันทีCandidaซึ่งนำเสนอหญิงสาวที่เลือกความรักแบบธรรมดาด้วยเหตุผลที่ไม่ธรรมดา ได้รับการแสดงเพียงครั้งเดียวในSouth Shieldsในปี 1895 ^{[ 76 ]}ในปี 1897 ละครสั้นเกี่ยวกับนโปเลียนชื่อThe Man of Destinyได้รับการจัดแสดงเพียงครั้งเดียวที่Croydon ^{[ 77 ]}ในช่วงทศวรรษ 1890 บทละครของ Shaw เป็นที่รู้จักในรูปแบบสิ่งพิมพ์มากกว่าบน เวที West Endความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาในทศวรรษนั้นอยู่ที่นิวยอร์กในปี 1897 เมื่อการผลิตละครประวัติศาสตร์เรื่องThe Devil's Disciple ของ Richard Mansfieldทำให้ผู้เขียนได้รับค่าลิขสิทธิ์มากกว่า 2,000 ปอนด์^{[ 2 ]}

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2436 ในฐานะผู้แทนของเฟเบียน ชอว์ได้เข้าร่วมการประชุมแบรดฟอร์ด ซึ่งนำไปสู่การก่อตั้งพรรคแรงงานอิสระ [ ^{78 ] เขา}มีความสงสัยเกี่ยวกับพรรคใหม่นี้^{[ 79 ]}และดูถูกความเป็นไปได้ที่พรรคนี้จะเปลี่ยนความจงรักภักดีของชนชั้นแรงงานจากกีฬาไปสู่การเมือง^{[ 80 ]}เขาโน้มน้าวให้ที่ประชุมลงมติยกเลิกภาษีทางอ้อมและเก็บภาษีรายได้ที่ไม่ได้มาจากการทำงาน "จนหมดสิ้น" ^{[ 81 ]}เมื่อกลับมาที่ลอนดอน ชอว์ได้ประพันธ์สิ่งที่มาร์กาเร็ต โคลในประวัติศาสตร์เฟเบียนของเธอ เรียกว่า "คำวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง" ต่อรัฐบาลเสรีนิยม เสียงข้างน้อย ที่ขึ้นครองอำนาจในปี พ.ศ. 2435 หนังสือTo Your Tents, O Israel!ประณามรัฐบาลที่เพิกเฉยต่อประเด็นทางสังคมและมุ่งเน้นเฉพาะเรื่องการปกครองตนเองของไอร์แลนด์ซึ่งเป็นเรื่องที่ชอว์ประกาศว่าไม่เกี่ยวข้องกับสังคมนิยม^{[ 80 ] [ 82 ] [ n 15 ]}ในปี พ.ศ. 2437 สมาคมเฟเบียนได้รับมรดกจำนวนมากจากผู้สนับสนุน เฮนรี ฮันต์ ฮัทชินสัน—โฮลรอยด์กล่าวถึง 10,000 ปอนด์ เว็บ ผู้เป็นประธานคณะกรรมการผู้ดูแลมรดกที่ได้รับการแต่งตั้งให้ดูแลมรดก เสนอให้ใช้เงินส่วนใหญ่เพื่อก่อตั้งโรงเรียนเศรษฐศาสตร์และการเมือง ชอว์คัดค้าน เขาคิดว่าโครงการดังกล่าวขัดกับวัตถุประสงค์ที่ระบุไว้ของมรดก ในที่สุดเขาก็ถูกโน้มน้าวให้สนับสนุนข้อเสนอ และโรงเรียนเศรษฐศาสตร์และการเมืองแห่งลอนดอน (LSE) เปิดทำการในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2438 ^{[ 83 ]}

ในช่วงปลายทศวรรษ 1890 กิจกรรมทางการเมืองของชอว์ลดลง เนื่องจากเขามุ่งเน้นไปที่การสร้างชื่อเสียงในฐานะนักเขียนบทละคร^{[ 84 ]}ในปี 1897 เขาได้รับการชักชวนให้ดำรงตำแหน่ง "สมาชิกสภาตำบล" ( สมาชิกสภาตำบล ) ที่ไม่มีผู้ลงสมัครในเขต เซนต์แพนคราสของลอนดอนอย่างน้อยในตอนแรก ชอว์ก็ให้ความสำคัญกับความรับผิดชอบในระดับเทศบาลอย่างจริงจัง^{[ n 16 ]}เมื่อรัฐบาลลอนดอนได้รับการปฏิรูปในปี 1899 และสภาตำบลเซนต์แพนคราสกลายเป็นเขตมหานครเซนต์แพนคราสเขาได้รับเลือกเข้าสู่สภาเขตที่จัดตั้งขึ้นใหม่^{[ 86 ]}

ในปี ค.ศ. 1898 สุขภาพของชอว์ทรุดโทรมลงเนื่องจากการทำงานหนักเกินไป เขาได้รับการดูแลโดยชาร์ลอตต์ เพย์น-ทาวน์เชนด์หญิงชาวอังกฤษ-ไอริชผู้มั่งคั่งที่เขาได้พบผ่านทางตระกูลเวบบ์ ปีที่แล้วเธอได้เสนอให้เธอและชอว์แต่งงานกัน^{[ 87 ]}เขาปฏิเสธ แต่เมื่อเธอยืนยันที่จะดูแลเขาในบ้านในชนบท ชอว์ซึ่งกังวลว่าเรื่องนี้อาจก่อให้เกิดเรื่องอื้อฉาว จึงตกลงที่จะแต่งงานกับเธอ^{[ 2 ]}พิธีแต่งงานจัดขึ้นในวันที่ 1 มิถุนายน ค.ศ. 1898 ที่สำนักงานทะเบียนในโคเวนต์การ์เดน [ ^{88 ] เจ้าสาว}และเจ้าบ่าวมีอายุ 41 ปีทั้งคู่ ในมุมมองของนักเขียนชีวประวัติและนักวิจารณ์เซนต์ จอห์น เออร์ไวน์ "ชีวิตคู่ของพวกเขามีความสุขอย่างสมบูรณ์" ^{[ 2 ]}ไม่มีบุตรจากการแต่งงานครั้งนี้ ซึ่งโดยทั่วไปเชื่อกันว่าไม่เคยมีการร่วมเพศกัน ไม่ว่าจะเป็นเพราะความปรารถนาของชาร์ลอตต์ทั้งหมดอย่างที่ชอว์ชอบเสนอแนะหรือไม่นั้น ยังไม่เป็นที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวาง^{[ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ]}ในช่วงสัปดาห์แรกของการแต่งงาน ชอว์ยุ่งอยู่กับการเขียนบทวิเคราะห์มาร์กซิสต์เกี่ยวกับวงแหวนของวากเนอร์ซึ่งตีพิมพ์เป็นหนังสือชื่อThe Perfect Wagneriteในช่วงปลายปี 1898 ^{[ 94 ]}ในปี 1906 ครอบครัวชอว์พบบ้านพักตากอากาศในAyot St Lawrence , Hertfordshire พวกเขาเปลี่ยนชื่อบ้านเป็น " Shaw's Corner " และอาศัยอยู่ที่นั่นตลอดชีวิตที่เหลือ พวกเขายังคงมีอพาร์ตเมนต์ในลอนดอนที่Adelphiและต่อมาที่Whitehall Court ^{[ 95 ]}

ในช่วงทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ชอว์ได้สร้างชื่อเสียงที่มั่นคงในฐานะนักเขียนบทละคร ในปี 1904 เจ.อี. เวเดรนน์และฮาร์ลีย์ แกรนวิลล์-บาร์เกอร์ได้ก่อตั้งคณะละครขึ้นที่โรงละครรอยัลคอ ร์ท ในสโลนสแควร์เชลซีเพื่อนำเสนอละครสมัยใหม่ ตลอดห้าปีต่อมา พวกเขาได้จัดการแสดงละครของชอว์ถึง 14 เรื่อง^{[ 96 ] [ n 17 ]}เรื่องแรกคือJohn Bull's Other Islandซึ่งเป็นละครตลกเกี่ยวกับชาวอังกฤษในไอร์แลนด์ ดึงดูดนักการเมืองชั้นนำ และพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 7 ก็ได้เสด็จมา ทอดพระเนตรด้วย โดยพระองค์ทรงหัวเราะจนเก้าอี้หัก^{[ 97 ]}ละครเรื่องนี้ถูกระงับไม่ให้แสดงที่โรงละคร Abbey Theatre ในดับลิน เนื่องจากเกรงว่าจะก่อให้เกิดความขุ่นเคือง^{[ 6 ]}แม้ว่าจะได้แสดงที่โรงละคร Royal Theatre ของเมืองในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2450 ก็ตาม^{[ 98 ]}ต่อมา Shaw เขียนว่าWilliam Butler Yeatsซึ่งเป็นผู้ขอให้แสดงละครเรื่องนี้ "ได้รับมากกว่าที่เขาคาดหวังไว้ ... มันไม่เข้ากับจิตวิญญาณทั้งหมดของขบวนการนีโอเกลิก ซึ่งมุ่งมั่นที่จะสร้างไอร์แลนด์ใหม่ตามอุดมคติของตนเอง ในขณะที่ละครของผมเป็นการนำเสนอไอร์แลนด์เก่าที่แท้จริงอย่างไม่ประนีประนอม" ^{[ 99 ] [ n 18 ]}อย่างไรก็ตาม Shaw และ Yeats เป็นเพื่อนสนิทกัน เยตส์และเลดี้เกรกอรีพยายามโน้มน้าวให้ชอว์รับตำแหน่งผู้อำนวยการร่วมที่ว่างลงของโรงละครแอบบีย์หลังจาก การเสียชีวิตของ เจ.เอ็ม. ซิงจ์ในปี 1909 แต่ไม่สำเร็จ ^{[ 102 ]}ชอว์ชื่นชมบุคคลสำคัญอื่นๆ ในการฟื้นฟูวรรณกรรมไอริชรวมถึงจอร์จ รัสเซลล์^{[ 103 ]}และเจมส์ จอยซ์ [ ^{104 ]}และเป็นเพื่อนสนิทของฌอน โอ'เคซีย์ผู้ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจให้เป็นนักเขียนบทละครหลังจากอ่านเรื่อง^Other Island ของจอห์น บูลล์^{[ 105 ]}

Man and Supermanซึ่งสร้างเสร็จในปี 1902 ประสบความสำเร็จทั้งที่ Royal Court ในปี 1905 และในการผลิตที่นิวยอร์กของ Robert Loraine ในปีเดียวกัน ในบรรดาผลงานอื่นๆ ของ Shaw ที่นำเสนอโดย Vedrenne และ Granville-Barker ได้แก่ Major Barbara (1905) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงศีลธรรมที่แตกต่างกันของผู้ผลิตอาวุธและกองทัพแห่งความรอด [ ^{106 ]} The Doctor's Dilemma (1906) ซึ่งเป็นบทละครที่ค่อนข้างจริงจังเกี่ยวกับจริยธรรมวิชาชีพ ^{[ 107 ]}และ Caesar and Cleopatra ซึ่งเป็นบท ^ละคร ตอบโต้ Antony and Cleopatraของเชกสเปียร์ที่จัดแสดงในนิวยอร์กในปี 1906 และในลอนดอนในปีถัดมา ^{[ 108 ]}

เมื่อประสบความสำเร็จและมีชื่อเสียงแล้ว ชอว์จึงทดลองกับรูปแบบละครที่ไม่ธรรมดา ซึ่งนักเขียนชีวประวัติของเขาสแตนลีย์ ไวน์ทราอับ อธิบาย ว่าเป็น "ละครสนทนา" และ "ละครตลกเสียดสี จริงจัง " ^{[ 6 ]}ละครเหล่านี้ได้แก่Getting Married (เปิดตัวครั้งแรกในปี 1908), The Shewing-Up of Blanco Posnet (1909), Misalliance (1910) และFanny's First Play (1911) Blanco Posnetถูกห้ามแสดงด้วยเหตุผลทางศาสนาโดยลอร์ดแชมเบอร์เลน (ผู้ตรวจพิจารณาละครอย่างเป็นทางการในอังกฤษ) และถูกนำไปแสดงที่ดับลินแทน โดยมีผู้ชมเต็มโรงละครแอบบีย์^{[ 109 ]} Fanny's First Playซึ่งเป็นละครตลกเกี่ยวกับสตรีเรียกร้องสิทธิเลือกตั้ง มีการแสดงรอบแรกยาวนานที่สุดในบรรดาละครของชอว์ทั้งหมด คือ 622 รอบการแสดง^{[ 110 ]}

Androcles and the Lion (1912) ซึ่งเป็นการศึกษาเกี่ยวกับทัศนคติทางศาสนาที่แท้จริงและเท็จที่ไม่นอกรีตเท่ากับ Blanco Posnetจัดแสดงเป็นเวลาแปดสัปดาห์ในเดือนกันยายนและตุลาคม พ.ศ. 2456 ^{[ 111 ]}ตามมาด้วยละครที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดเรื่องหนึ่งของ Shaw คือ Pygmalionซึ่งเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2455 และจัดแสดงในเวียนนาในปีถัดมา และในเบอร์ลินหลังจากนั้นไม่นาน ^{[ 112 ]} Shaw แสดงความคิดเห็นว่า "เป็นธรรมเนียมของสื่ออังกฤษเมื่อละครของผมถูกนำมาแสดง พวกเขาจะแจ้งให้โลกรู้ว่ามันไม่ใช่ละคร—ว่ามันน่าเบื่อ หมิ่นประมาท ไม่เป็นที่นิยม และไม่ประสบความสำเร็จทางการเงิน ... ดังนั้นจึงเกิดความต้องการอย่างเร่งด่วนจากผู้จัดการของเวียนนาและเบอร์ลินว่าผมควรให้พวกเขาแสดงละครของผมก่อน" ^{[ 113 ]}การแสดงของอังกฤษเปิดตัวในเดือนเมษายน พ.ศ. 2457 โดยมีเซอร์เฮอร์เบิร์ต ทรีและนางแพทริก แคมป์เบลล์ รับบท เป็นศาสตราจารย์ด้านสัทศาสตร์และสาวขายดอกไม้ชาวค็อกนีย์ ตามลำดับ ก่อนหน้านี้เคยมีความสัมพันธ์เชิงชู้สาวระหว่างชอว์และแคมป์เบลล์ ซึ่งทำให้ชาร์ลอตต์ ชอว์กังวลใจเป็นอย่างมาก แต่เมื่อถึงเวลาการแสดงรอบปฐมทัศน์ที่ลอนดอน ความสัมพันธ์นั้นก็จบลงแล้ว ^{[ 114 ]}ละครเรื่องนี้ดึงดูดผู้ชมเต็มทุกรอบจนถึงเดือนกรกฎาคม เมื่อทรี insisted ที่จะไปพักผ่อน และการแสดงก็ปิดตัวลง จากนั้นนักแสดงร่วมของเขาก็ได้ออกทัวร์แสดงละครเรื่องนี้ในสหรัฐอเมริกา ^{[ 115 ] [ 116 ] [ n 19 ]}

ในปี ค.ศ. 1899 เมื่อสงครามโบเออร์เริ่มต้นขึ้น ชอว์ปรารถนาให้กลุ่มเฟเบียนวางตัวเป็นกลางในสิ่งที่เขาเห็นว่าเป็นประเด็น "ที่ไม่ใช่สังคมนิยม" เช่นเดียวกับการปกครองตนเอง คนอื่นๆ รวมถึง แรมเซย์ แมคโดนัลด์นายกรัฐมนตรีพรรคแรงงานในอนาคตต้องการการต่อต้านอย่างชัดเจน และลาออกจากสมาคมเมื่อสมาคมปฏิบัติตามชอว์^{[ 118 ]}ในแถลงการณ์สงครามของกลุ่มเฟเบียนFabianism and the Empire (ค.ศ. 1900) ชอว์ประกาศว่า "จนกว่าสหพันธ์โลกจะกลายเป็นความจริงที่สำเร็จ เราต้องยอมรับสหพันธ์จักรวรรดิที่มีความรับผิดชอบมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เป็นสิ่งทดแทน" ^{[ 119 ]}

เมื่อศตวรรษใหม่เริ่มต้นขึ้น ชอว์เริ่มรู้สึกผิดหวังมากขึ้นเรื่อยๆ กับผลกระทบที่จำกัดของกลุ่มเฟเบียนต่อการเมืองระดับชาติ^{[ 120 ]}ดังนั้น แม้ว่าเขาจะเป็นผู้แทนที่ได้รับการเสนอชื่อจากกลุ่มเฟเบียน แต่เขาก็ไม่ได้เข้าร่วมการประชุมที่ลอนดอน ณ หอประชุมอนุสรณ์ ถนนฟาร์ริงดัน ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1900 ซึ่งเป็นที่ก่อตั้งคณะกรรมการตัวแทนแรงงานซึ่งเป็นต้นกำเนิดของพรรคแรงงาน สมัยใหม่ ^{[ 121 ]} ใน ปีค.ศ. 1903 เมื่อวาระการดำรงตำแหน่งสมาชิกสภาเขตของเขาสิ้นสุดลง เขาได้สูญเสียความกระตือรือร้นในอดีตไป โดยเขียนว่า "หลังจากดำรงตำแหน่งสมาชิกสภาเขตมาหกปี ผมเชื่อมั่นว่าควรยกเลิกสภาเขตเสีย" ^{[ 122 ]}อย่างไรก็ตาม ในปี ค.ศ. 1904 เขาได้ลงสมัคร รับเลือกตั้ง สภาเทศมณฑลลอนดอนหลังจากการหาเสียงที่แปลกประหลาด ซึ่งโฮลรอยด์อธิบายว่า "[ทำให้] แน่ใจอย่างยิ่งว่าจะไม่ได้รับเลือก" เขาก็พ่ายแพ้ไปในที่สุด นี่เป็นการลงสมัครรับเลือกตั้งครั้งสุดท้ายของชอว์^{[ 122 ]}ในระดับประเทศการเลือกตั้งทั่วไปปี 1906ทำให้พรรคเสรีนิยมได้รับเสียงข้างมากอย่างท่วมท้น และมีสมาชิกพรรคแรงงานเข้ามา 29 คน ชอว์มองผลลัพธ์นี้ด้วยความสงสัย เขามีความคิดเห็นที่ไม่ดีต่อนายกรัฐมนตรีคนใหม่เซอร์ เฮนรี แคมป์เบลล์-แบนเนอร์แมนและมองว่าสมาชิกพรรคแรงงานไม่มีความสำคัญ: "ผมขออภัยต่อจักรวาลสำหรับการมีส่วนเกี่ยวข้องกับองค์กรเช่นนี้" ^{[ 123 ]}

ในช่วงหลายปีหลังการเลือกตั้งปี 1906 ชอว์รู้สึกว่ากลุ่มเฟเบียนต้องการผู้นำคนใหม่ และมองเห็นสิ่งนี้ในตัวเพื่อนนักเขียนของเขาอย่างเอช.จี. เวลส์ซึ่งเข้าร่วมสมาคมในเดือนกุมภาพันธ์ปี 1903 ^{[ 124 ]}แนวคิดการปฏิรูปของเวลส์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งข้อเสนอของเขาสำหรับการร่วมมืออย่างใกล้ชิดกับพรรคแรงงานอิสระ ทำให้เขาขัดแย้งกับ "กลุ่มเก่า" ของสมาคม ซึ่งนำโดยชอว์^{[ 125 ]}ตามที่โคลกล่าว เวลส์ "มีความสามารถน้อยมากในการนำเสนอ [ความคิดของเขา] ในการประชุมสาธารณะเมื่อเทียบกับความเชี่ยวชาญที่ได้รับการฝึกฝนและปฏิบัติมาอย่างดีของชอว์" ^{[ 126 ]}ในมุมมองของชอว์ "กลุ่มเก่าไม่ได้ทำลายมิสเตอร์เวลส์ แต่เขาทำลายตัวเอง" ^{[ 126 ]}เวลส์ลาออกจากสมาคมในเดือนกันยายนปี 1908 ^{[ 127 ]}ชอว์ยังคงเป็นสมาชิก แต่ลาออกจากคณะกรรมการบริหารในเดือนเมษายน พ.ศ. 2454 ต่อมาเขาสงสัยว่ากลุ่มคนรุ่นเก่าควรจะยอมให้เวลส์เข้ามาแทนที่เมื่อหลายปีก่อนหรือไม่: "มีแต่พระเจ้าเท่านั้นที่รู้ว่าสมาคมน่าจะทำเช่นนั้นจะดีกว่าหรือไม่" ^{[ 128 ] [ 129 ]}แม้ว่าจะไม่ค่อยกระตือรือร้นนัก—เขาโทษว่าเป็นเพราะอายุที่มากขึ้น—ชอว์ก็ยังคงเป็นสมาชิกของกลุ่มเฟเบียน^{[ 130 ]}

ในปี พ.ศ. 2455 ชอว์ลงทุน 1,000 ปอนด์เพื่อซื้อหุ้นหนึ่งในห้าส่วนในกิจการสิ่งพิมพ์ใหม่ของเวบบ์ ซึ่งเป็นนิตยสารรายสัปดาห์แนวสังคมนิยมชื่อThe New Statesmanซึ่งตีพิมพ์ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2456 เขากลายเป็นผู้อำนวยการผู้ก่อตั้ง นักประชาสัมพันธ์ และในที่สุดก็กลายเป็นผู้เขียนบทความ โดยส่วนใหญ่เขียนโดยไม่เปิดเผยชื่อ^{[ 131 ]}ไม่นานเขาก็ขัดแย้งกับบรรณาธิการของนิตยสารคลิฟฟอร์ด ชาร์ปซึ่งในปี พ.ศ. 2459 ได้ปฏิเสธบทความของเขา โดยชอว์กล่าวว่า "เป็นหนังสือพิมพ์ฉบับเดียวในโลกที่ปฏิเสธที่จะพิมพ์อะไรก็ตามที่เขียนโดยผม" ^{[ 132 ]}

หลังจากสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเริ่มต้นขึ้นในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2457 ชอว์ได้เขียนบทความชื่อCommon Sense About the Warซึ่งโต้แย้งว่าประเทศคู่สงครามต่างก็มีความผิดเท่าเทียมกัน^{[ 6 ]}มุมมองเช่นนี้ถือเป็นสิ่งที่ไม่พึงประสงค์ในบรรยากาศแห่งความรักชาติอย่างแรงกล้า และทำให้เพื่อนของชอว์หลายคนไม่พอใจ เออร์ไวน์บันทึกไว้ว่า “[การปรากฏตัวของเขาในงานสาธารณะใดๆ ก็ตามทำให้ผู้คนจำนวนมากที่อยู่ในงานนั้นต้องจากไปทันที]” ^{[ 134 ]}

แม้จะมีชื่อเสียงในทางที่ไม่ดี แต่ทักษะการโฆษณาชวนเชื่อของชอว์ก็ได้รับการยอมรับจากทางการอังกฤษ และในช่วงต้นปี 1917 เขาได้รับเชิญจากจอมพลเฮกให้ไปเยี่ยมชม สนามรบ แนวรบด้านตะวันตกรายงาน 10,000 คำของชอว์ ซึ่งเน้นด้านมนุษยธรรมของชีวิตทหาร ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี และเขาก็ไม่ได้เป็นเสียงเดียวดายอีกต่อไป ในเดือนเมษายน 1917 เขาเข้าร่วมกับฉันทามติของชาติในการต้อนรับการเข้าร่วมสงครามของอเมริกา : "ทรัพย์สินทางศีลธรรมชั้นหนึ่งเพื่ออุดมการณ์ร่วมกันต่อต้านลัทธิทหารรับจ้าง " ^{[ 135 ]}

บทละครสั้นสามเรื่องของชอว์ได้รับการแสดงรอบปฐมทัศน์ในช่วงสงคราม เรื่องThe Inca of Perusalemซึ่งเขียนขึ้นในปี 1915 ประสบปัญหาจากการเซ็นเซอร์เนื่องจากล้อเลียนไม่เพียงแต่ศัตรูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกองบัญชาการทหารอังกฤษด้วย บทละครเรื่องนี้ได้รับการแสดงในปี 1916 ที่โรงละคร Birmingham Repertory Theatre [ ^{136 ] เรื่อง} O'Flaherty VCซึ่งเสียดสีทัศนคติของรัฐบาลที่มีต่อทหารเกณฑ์ชาวไอริช ถูกแบนในสหราชอาณาจักรและได้รับการจัดแสดงที่ ฐานทัพ Royal Flying Corpsในเบลเยียมในปี 1917 ส่วนเรื่องAugustus Does His Bitซึ่งเป็นละครตลกขบขัน ได้รับอนุญาตให้แสดง และเปิดการแสดงที่ Royal Court ในเดือนมกราคม 1917 ^{[ 137 ]}

ชอว์สนับสนุนหลักการปกครองตนเองของไอร์แลนด์ภายในจักรวรรดิอังกฤษ มานานแล้ว (ซึ่งเขาคิดว่าควรจะกลายเป็นเครือจักรภพอังกฤษ) ^{[ 138 ]}ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2459 เขาเขียนวิจารณ์อย่างรุนแรงในเดอะนิวยอร์กไทมส์เกี่ยวกับลัทธิชาตินิยมไอริชหัวรุนแรงว่า "ในแง่ของการไม่เรียนรู้อะไรเลยและไม่ลืมอะไรเลย เพื่อนร่วมชาติของผมเหล่านี้ไม่ได้ทำให้ราชวงศ์บูร์บงต้องตกต่ำเลย" ^{[ 139 ]}เขายืนยันว่าเอกราชโดยสมบูรณ์นั้นเป็นไปไม่ได้ การเป็นพันธมิตรกับมหาอำนาจที่ใหญ่กว่า (โดยเฉพาะอังกฤษ) เป็นสิ่งจำเป็น^{[ 139 ]}การลุกฮืออีสเตอร์ที่ดับลินในปลายเดือนนั้นทำให้เขาประหลาดใจ หลังจากที่กองกำลังอังกฤษปราบปรามลงได้ เขาก็แสดงความสยดสยองต่อการประหารชีวิตผู้นำกบฏอย่างรวดเร็ว แต่ยังคงเชื่อมั่นในรูปแบบของสหภาพแองโกล-ไอร์แลนด์ ในหนังสือHow to Settle the Irish Question (พ.ศ. 2460) เขาจินตนาการถึงการจัดตั้งแบบสหพันธรัฐ โดยมีรัฐสภาระดับชาติและระดับจักรวรรดิ โฮลรอยด์บันทึกไว้ว่า ณ เวลานี้พรรคแบ่งแยกดินแดนซินน์เฟนกำลังมีอำนาจมากขึ้น และแผนการของชอว์และแผนการสายกลางอื่นๆ ก็ถูกลืมไป^{[ 140 ]}

ในช่วงหลังสงคราม ชอว์รู้สึกสิ้นหวังกับนโยบายบีบบังคับของรัฐบาลอังกฤษที่มีต่อไอร์แลนด์^{[ 141 ]}และได้ร่วมกับนักเขียนคนอื่นๆ เช่นฮิแลร์ เบลล็อกและจี.เค. เชสเตอร์ตันประณามการกระทำเหล่านี้ต่อสาธารณะ^{[ 142 ]}สนธิสัญญาแองโกล-ไอริชในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1921 นำไปสู่การแบ่งไอร์แลนด์ออกเป็นเหนือและใต้ ซึ่งเป็นข้อกำหนดที่ทำให้ชอว์รู้สึกผิดหวัง^{[ 141 ]}ในปี ค.ศ. 1922 สงครามกลางเมืองได้ปะทุขึ้นทางตอนใต้ระหว่างฝ่ายสนับสนุนสนธิสัญญาและฝ่ายต่อต้านสนธิสัญญา โดยฝ่ายสนับสนุนได้ก่อตั้งรัฐอิสระไอร์แลนด์ขึ้น^{[ 143 ]}ชอว์เดินทางไปเยือนดับลินในเดือนสิงหาคม และได้พบกับไมเคิล คอลลินส์ซึ่งในขณะนั้นเป็นหัวหน้ารัฐบาลชั่วคราวของรัฐอิสระ[ 144 ^]ชอว์ประทับใจคอลลินส์มาก และรู้สึกเสียใจเมื่อสามวันต่อมา ผู้นำชาวไอริชถูกซุ่มโจมตีและสังหารโดยกองกำลังต่อต้านสนธิสัญญา^{[ 145 ]}ในจดหมายถึงน้องสาวของคอลลินส์ ชอว์เขียนว่า: "ผมได้พบกับไมเคิลเป็นครั้งแรกและครั้งสุดท้ายเมื่อวันเสาร์ที่ผ่านมา และผมดีใจมากที่ได้พบเขา ผมยินดีในความทรงจำของเขา และจะไม่ทรยศต่อความทรงจำนั้นด้วยการคร่ำครวญถึงการตายอันกล้าหาญของเขา" ^{[ 146 ]}ชอว์ยังคงเป็นพลเมืองอังกฤษตลอดชีวิต แต่ได้รับสัญชาติคู่ อังกฤษ-ไอร์แลนด์ ในปี 1934 ^{[ 147 ]}

ผลงานชิ้นเอกชิ้นแรกของ Shaw ที่ปรากฏหลังสงครามคือHeartbreak Houseซึ่งเขียนขึ้นในปี 1916–17 และแสดงในปี 1920 มีการแสดงบนบรอดเวย์ในเดือนพฤศจิกายน และได้รับการตอบรับอย่างไม่ค่อยดีนัก ตามที่The Times กล่าวไว้ ว่า "ในครั้งนี้ คุณ Shaw มีเรื่องจะพูดมากกว่าปกติ และใช้เวลานานกว่าปกติถึงสองเท่าในการพูด" ^{[ 148 ]}หลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ในลอนดอนในเดือนตุลาคม 1921 The Timesก็เห็นด้วยกับนักวิจารณ์ชาวอเมริกันว่า "ตามปกติของ Mr Shaw ละครเรื่องนี้ยาวเกินไปประมาณหนึ่งชั่วโมง" แม้ว่าจะมี "ความบันเทิงมากมายและการไตร่ตรองที่มีประโยชน์" ^{[ 149 ]} Ervine ในThe Observerคิดว่าละครเรื่องนี้ยอดเยี่ยม แต่การแสดงค่อนข้างหนักอึ้ง ยกเว้นEdith Evansในบท Lady Utterword ^{[ 150 ]}

ผลงานละครเวทีขนาดใหญ่ที่สุดของ Shaw คือBack to Methuselahซึ่งเขียนขึ้นในปี 1918–20 และจัดแสดงในปี 1922 Weintraub อธิบายว่าเป็น "ความพยายามของ Shaw ในการต่อต้าน 'หลุมลึกที่ไร้ก้นบึ้งของความสิ้นหวังอย่างสิ้นเชิง'" ^{[ 6 ]}ละครชุดห้าเรื่องที่เกี่ยวโยงกันนี้แสดงให้เห็นถึงวิวัฒนาการและผลกระทบของการมีอายุยืนยาว ตั้งแต่สวนเอเดนจนถึงปี 31,920 ค.ศ. ^{[ 151 ]}นักวิจารณ์พบว่าละครทั้งห้าเรื่องมีคุณภาพและความคิดสร้างสรรค์ที่ไม่สม่ำเสมออย่างเห็นได้ชัด^{[ 152 ] [ 153 ] [ 154 ]}การแสดงครั้งแรกนั้นสั้น และผลงานนี้ได้รับการนำกลับมาแสดงใหม่ไม่บ่อยนัก^{[ 155 ] [ 156 ]} Shaw รู้สึกว่าเขาได้ใช้พลังสร้างสรรค์ที่เหลืออยู่ทั้งหมดในช่วงเวลาอันยาวนานของ "Metabiological Pentateuch" นี้แล้ว ขณะนั้นเขามีอายุหกสิบเจ็ดปี และคาดว่าจะไม่เขียนบทละครอีกต่อไป^{[ 6 ]}

อารมณ์เช่นนี้อยู่ได้ไม่นาน ในปี 1920 โจนออฟอาร์คได้รับการประกาศให้เป็นนักบุญโดยสมเด็จพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 15ชอว์พบว่าโจนเป็นตัวละครทางประวัติศาสตร์ที่น่าสนใจมานานแล้ว และมุมมองของเขาที่มีต่อเธอนั้นผันผวนระหว่าง "อัจฉริยะที่สติไม่สมประกอบ" กับบุคคลที่มี "สติสัมปชัญญะเป็นเลิศ" ^{[ 157 ]}เขาเคยคิดที่จะเขียนบทละครเกี่ยวกับเธอในปี 1913 และการประกาศให้เป็นนักบุญกระตุ้นให้เขากลับมาสนใจเรื่องนี้อีกครั้ง^{[ 6 ]}เขาเขียนSaint Joanในช่วงกลางปี ​​1923 และบทละครเรื่องนี้ได้เปิดตัวครั้งแรกบนบรอดเวย์ในเดือนธันวาคม ได้รับการตอบรับอย่างดีเยี่ยมที่นั่น^{[ 158 ]}และในการเปิดตัวครั้งแรกที่ลอนดอนในเดือนมีนาคมถัดมา^{[ 159 ]}ตามคำพูดของ Weintraub "แม้แต่คณะกรรมการรางวัลโนเบลก็ไม่สามารถเพิกเฉยต่อชอว์ได้อีกต่อไปหลังจาก Saint Joan" คำประกาศเกียรติคุณสำหรับรางวัลวรรณกรรมประจำปี 1925 ยกย่องผลงานของเขาว่า "...โดดเด่นด้วยทั้งอุดมคติและมนุษยธรรม การเสียดสีที่กระตุ้นความคิดมักจะผสมผสานกับความงามทางกวีอันเป็นเอกลักษณ์" ^{[ 160 ]}เขายอมรับรางวัล แต่ปฏิเสธเงินรางวัลที่มาพร้อมกับรางวัล โดยให้เหตุผลว่า "ผู้อ่านและผู้ชมของผมให้เงินผมมากเกินพอสำหรับความต้องการของผมแล้ว" ^{[ 161 ] [ n 20 ]}

หลังจาก เขียนเรื่อง Saint Joanแล้ว ชอว์ก็เว้นช่วงไปห้าปีก่อนจะเขียนบทละครอีกเรื่อง ตั้งแต่ปี 1924 เขาใช้เวลาสี่ปีเขียนสิ่งที่เขาเรียกว่า "ผลงานชิ้นเอก" ของเขา ซึ่งเป็นบทความทางการเมืองชื่อThe Intelligent Woman's Guide to Socialism and Capitalism [ ^{163 ] หนังสือ}เล่มนี้ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1928 และขายดี^{[ 2 ] [ n 21 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ ชอว์ได้เขียนบทความ Fabian ชิ้นสุดท้ายของเขา ซึ่งเป็นบทวิจารณ์เกี่ยวกับสันนิบาตชาติเขาอธิบายว่าสันนิบาตชาติเป็น "โรงเรียนสำหรับรัฐบุรุษระหว่างประเทศยุคใหม่ ซึ่งแตกต่างจากการทูตของกระทรวงการต่างประเทศแบบเก่า" แต่คิดว่ามันยังไม่ได้กลายเป็น "สหพันธ์โลก" ^{[ 165 ]}

ชอว์กลับมาสู่โรงละครอีกครั้งด้วยสิ่งที่เขาเรียกว่า "ละครการเมืองสุดอลังการ" เรื่องThe Apple Cartซึ่งเขียนขึ้นในช่วงปลายปี 1928 ในมุมมองของเออร์ไวน์ ละครเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างไม่คาดคิด โดยมีเนื้อหาอนุรักษ์นิยม สนับสนุนระบอบกษัตริย์ และต่อต้านประชาธิปไตย ซึ่งดึงดูดผู้ชมในยุคนั้น การแสดงรอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่วอร์ซอในเดือนมิถุนายน ปี 1928 และการแสดงครั้งแรกในอังกฤษจัดขึ้นสองเดือนต่อมา ในงานเทศกาล Malvern Festivalครั้งแรกของเซอร์แบร์รี แจ็กสัน^{[ 2 ]}ศิลปินผู้สร้างสรรค์ที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับเทศกาลนี้อย่างใกล้ชิดคือเซอร์เอ็ดเวิร์ด เอลการ์ซึ่งชอว์มีความสัมพันธ์ฉันมิตรและเคารพซึ่งกันและกันอย่างลึกซึ้ง[ ^{166 ] เขา}อธิบายThe Apple Cartให้เอลการ์ฟังว่าเป็น "ละครล้อเลียนการเมืองประชาธิปไตยแบบอริสโตฟานที่อื้อฉาว พร้อมด้วยฉากเซ็กซ์สั้นๆ แต่ชวนตกใจ" ^{[ 167 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1920 ชอว์เริ่มหมดศรัทธาในแนวคิดที่ว่าสังคมสามารถเปลี่ยนแปลงได้ด้วยลัทธิเฟเบียนแบบค่อยเป็นค่อยไป และเริ่มหลงใหลในวิธีการเผด็จการมากขึ้นเรื่อยๆ ในปี 1922 เขาได้ต้อนรับ การขึ้นสู่อำนาจของ มุสโซลินีในอิตาลี โดยสังเกตว่าท่ามกลาง "ความไร้ระเบียบ ความสับสน และความติดขัดในรัฐสภา" มุสโซลินีเป็น "ทรราชที่เหมาะสม" ^{[ 168 ]}ชอว์พร้อมที่จะอดทนต่อความเกินเลยของเผด็จการบางประการ ไวน์ทราอับในชีวประวัติของเขาในODNBแสดงความคิดเห็นว่า "การหลงใหลในระบอบเผด็จการในช่วงระหว่างสงคราม" ของชอว์ใช้เวลานานกว่าจะจางหายไป และเบียทริซ เวบบ์คิดว่าเขา "หมกมุ่น" กับมุสโซลินี^{[ 169 ]}

ความกระตือรือร้นของชอว์ที่มีต่อสหภาพโซเวียตมีมาตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1920 เมื่อเขายกย่องเลนินว่าเป็น "รัฐบุรุษที่น่าสนใจอย่างแท้จริงเพียงคนเดียวในยุโรป" ^{[ 171 ]}หลังจากปฏิเสธโอกาสหลายครั้งที่จะไปเยือน ในปี 1931 เขาได้เข้าร่วมคณะเดินทางที่นำโดยแนนซี แอสเตอร์ [ ^{172 ] การ}เดินทางที่จัดการอย่างรอบคอบนี้จบลงด้วยการพบปะกับสตาลิน เป็นเวลานาน ซึ่งชอว์ได้บรรยายในภายหลังว่าเป็น "สุภาพบุรุษชาวจอร์เจีย" ที่ไม่มีความอาฆาตพยาบาท^{[ 173 ]}ในงานเลี้ยงอาหารค่ำที่จัดขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา ชอว์กล่าวกับผู้ร่วมงานว่า "ผมได้เห็น 'ความน่าสะพรึงกลัว' ทั้งหมดแล้ว และผมก็พอใจกับมันอย่างมาก" ^{[ 174 ]}ในเดือนมีนาคม 1933 เขาเป็นผู้ร่วมลงนามในจดหมายในThe Manchester Guardianเพื่อประท้วงการบิดเบือนความสำเร็จของโซเวียตอย่างต่อเนื่อง: "ไม่มีคำโกหกใดที่เหลือเชื่อเกินไป ไม่มีคำใส่ร้ายใดที่เก่าเกินไป ... สำหรับการนำไปใช้โดยกลุ่มคนที่ประมาทเลินเล่อในสื่ออังกฤษ" ^{[ 170 ]}

ความชื่นชมของชอว์ที่มีต่อมุสโซลินีและสตาลินแสดงให้เห็นถึงความเชื่อที่เพิ่มมากขึ้นของเขาว่าระบอบเผด็จการเป็นรูปแบบทางการเมืองที่ใช้ได้ผลเพียงอย่างเดียว เมื่อพรรคนาซีขึ้นสู่อำนาจในเยอรมนีในเดือนมกราคม พ.ศ. 2476 ชอว์ได้บรรยายถึงฮิตเลอร์ว่าเป็น "บุคคลที่น่าทึ่งมาก เป็นคนที่มีความสามารถมาก" ^{[ 175 ]}และแสดงความภาคภูมิใจที่ได้เป็นนักเขียนเพียงคนเดียวในอังกฤษที่ "สุภาพและยุติธรรมกับฮิตเลอร์อย่างเคร่งครัด" ^{[ 176 ] [ n 22 ]}แม้ว่าความชื่นชมหลักของเขาจะมีต่อสตาลิน ซึ่งเขาสนับสนุนระบอบการปกครองของสตาลินอย่างไม่วิพากษ์วิจารณ์ตลอดทศวรรษ^{[ 174 ]} ชอว์มองว่าสนธิสัญญา โมโลตอฟ-ริบเบนทรอป พ.ศ. 2482 เป็นชัยชนะของสตาลิน ซึ่งเขากล่าวว่าขณะนี้ฮิตเลอร์อยู่ภายใต้การควบคุมของเขาแล้ว^{[ 179 ]}

บทละครเรื่องแรกของ Shaw ในทศวรรษนั้นคือToo True to Be Goodซึ่งเขียนขึ้นในปี 1931 และเปิดแสดงรอบปฐมทัศน์ที่บอสตันในเดือนกุมภาพันธ์ 1932 การตอบรับไม่ค่อยดีนักBrooks AtkinsonจากThe New York Timesแสดงความคิดเห็นว่า Shaw "ยอมจำนนต่อแรงกระตุ้นที่จะเขียนโดยไม่มีหัวข้อ" และตัดสินว่าบทละครเรื่องนี้เป็น "บทสนทนาที่วกวนและน่าเบื่ออย่างไม่แยแส" ผู้สื่อข่าวของNew York Herald Tribuneกล่าวว่าบทละครส่วนใหญ่เป็น "การบรรยาย การบรรยายที่ยาวอย่างไม่น่าเชื่อ" และถึงแม้ว่าผู้ชมจะสนุกกับบทละคร แต่ก็รู้สึกงุนงงกับมัน^{[ 180 ]}

ในช่วงทศวรรษนั้น ชอว์เดินทางไปทั่วและบ่อยครั้ง การเดินทางส่วนใหญ่ของเขาไปกับชาร์ลอตต์ เธอสนุกกับการเดินทางบนเรือเดินสมุทร และเขาพบความสงบในการเขียนหนังสือในช่วงเวลาอันยาวนานบนทะเล^{[ 181 ]}ชอว์ได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นในแอฟริกาใต้ในปี 1932 แม้ว่าเขาจะแสดงความคิดเห็นที่รุนแรงเกี่ยวกับการแบ่งแยกทางเชื้อชาติของประเทศก็ตาม^{[ 182 ]}ในเดือนธันวาคม 1932 ทั้งคู่ได้เริ่มต้นการล่องเรือรอบโลก ในเดือนมีนาคม 1933 พวกเขาเดินทางมาถึงซานฟรานซิสโกเพื่อเริ่มต้นการเยือนสหรัฐอเมริกาครั้งแรกของชอว์ ก่อนหน้านี้เขาปฏิเสธที่จะไป "ประเทศที่น่ากลัวนั้น สถานที่ที่ไร้อารยธรรมนั้น" "ไม่เหมาะสมที่จะปกครองตนเอง ... ไม่เสรีนิยม งมงาย หยาบคาย รุนแรง อนาธิปไตย และตามอำเภอใจ" ^{[ 181 ]}เขาไปเยี่ยมฮอลลีวูดซึ่งเขาไม่ประทับใจ และนิวยอร์ก ที่ซึ่งเขาบรรยายต่อผู้ชมเต็มความจุในโรงโอเปราเมโทรโพลิแทน^{[ 183 ]} ชอว์รู้สึกยินดีเมื่อเรือของเขาแล่นออกจาก ท่าเรือนิวยอร์กเนื่องจากถูกสื่อมวลชนรบกวน^{[ 184 ]} นิวซีแลนด์ ซึ่งเขาและชาร์ลอตต์ไปเยือนในปีถัดมา ทำให้เขาประทับใจว่าเป็น "ประเทศที่ดีที่สุดที่ผมเคยไปมา" เขากระตุ้น ให้ชาวนิวซีแลนด์มีความมั่นใจมากขึ้นและลดการพึ่งพาการค้ากับอังกฤษ^{[ 185 ]}เขาใช้เวลาหลายสัปดาห์บนเรือเพื่อเขียนบทละครสองเรื่องให้เสร็จ คือ The Simpleton of the Unexpected IslesและThe Six of Calaisและเริ่มเขียนเรื่องที่สามคือThe Millionairess ^{[ 186 ]}

แม้ว่าเขาจะดูถูกฮอลลีวูดและคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์ของมัน แต่ชอว์ก็กระตือรือร้นเกี่ยวกับภาพยนตร์ และในช่วงกลางทศวรรษนั้น เขาได้เขียนบทภาพยนตร์สำหรับภาพยนตร์เวอร์ชันที่คาดว่าจะสร้างจากเรื่อง^{Pygmalion และ Saint Joan [ 187 ] [} 188 ] เรื่องหลัง^{ไม่เคยถูกสร้างขึ้น}แต่ชอว์ได้มอบสิทธิ์ในเรื่องแรกให้กับกาเบรียล ปาสคาลผู้ซึ่งไม่เป็นที่รู้จักในขณะนั้น และเขาก็ได้สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นที่สตูดิโอ Pinewoodในปี 1938 ชอว์ตั้งใจแน่วแน่ว่าฮอลลีวูดไม่ควรมีส่วนเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่เขาก็ไร้พลังที่จะป้องกันไม่ให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับรางวัลออสการ์แม้แต่รางวัลเดียว เขาอธิบายรางวัล "บทภาพยนตร์ยอดเยี่ยม" ของเขาว่าเป็นการดูถูก เพราะมาจากแหล่งที่ต่ำต้อยเช่นนั้น^{[ 189 ] [ n 23 ]}เขากลายเป็นคนแรกที่ได้รับทั้งรางวัลโนเบลและรางวัลออสการ์^{[ 192 ]}ในการศึกษาเกี่ยวกับรางวัลออสการ์ในปี 1993 แอนโทนี โฮลเดนสังเกตว่าPygmalionได้รับการกล่าวถึงในไม่ช้าว่า "ได้ยกระดับการสร้างภาพยนตร์จากความไม่รู้หนังสือไปสู่ความรู้หนังสือ" ^{[ 193 ]}

บทละครเรื่องสุดท้ายของ Shaw ในช่วงทศวรรษ 1930 ได้แก่Cymbeline Refinished (1936), Geneva (1936) และIn Good King Charles's Golden Days (1939) เรื่องแรกเป็นการดัดแปลงบทละครของเชกสเปียร์ในรูปแบบแฟนตาซี ซึ่งไม่ค่อยได้รับความสนใจมากนัก แต่เรื่องที่สองเป็นการเสียดสีเผด็จการในยุโรป ซึ่งได้รับความสนใจมากกว่า และส่วนใหญ่เป็นไปในทางลบ^{[ 194 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การล้อเลียนฮิตเลอร์ของ Shaw ในฐานะ "Herr Battler" ถูกมองว่าค่อนข้างอ่อนโยน เกือบจะเห็นอกเห็นใจด้วยซ้ำ^{[ 177 ] [ 179 ]}บทละครเรื่องที่สามเป็นบทสนทนาทางประวัติศาสตร์ ซึ่งแสดงครั้งแรกที่ Malvern และได้แสดงในลอนดอนช่วงสั้นๆ ในเดือนพฤษภาคม 1940 ^{[ 195 ]} James Agateแสดงความคิดเห็นว่าบทละครเรื่องนี้ไม่มีอะไรที่แม้แต่ผู้ชมที่อนุรักษ์นิยมที่สุดจะติได้ และถึงแม้ว่ามันจะยาวและขาดการกระทำที่น่าตื่นเต้น แต่ก็มีเพียงผู้ชมละครที่ "ไร้สติและเกียจคร้าน" เท่านั้นที่จะคัดค้าน^{[ 195 ]}หลังจากการแสดงรอบแรก ละครทั้งสามเรื่องนี้ก็ไม่ได้ถูกนำมาแสดงที่เวสต์เอนด์อีกเลยในช่วงชีวิตของชอว์^{[ 196 ]}

ในช่วงปลายทศวรรษนั้น ทั้งคู่เริ่มมีสุขภาพไม่ดี ชาร์ลอตต์มีอาการทุพพลภาพมากขึ้นเรื่อยๆ จากโรคกระดูกของแพเจ็ตและเขาเองก็เป็นโรคโลหิตจางชนิดร้ายแรงการรักษาของเขาซึ่งเกี่ยวข้องกับการฉีดตับสัตว์เข้มข้นประสบความสำเร็จ แต่การฝ่าฝืนหลักมังสวิรัติของเขาทำให้เขาทุกข์ใจและถูกประณามจากกลุ่มมังสวิรัติหัวรุนแรง^{[ 197 ]}

แม้ว่าผลงานของชอว์หลังจากเรื่องThe Apple Cartจะไม่ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นมากนัก แต่บทละครก่อนหน้านี้ของเขากลับได้รับการนำกลับมาแสดงอีกครั้งในเวสต์เอนด์ตลอดช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง โดยมีนักแสดงชื่อดังอย่าง Edith Evans, John Gielgud , Deborah KerrและRobert Donatร่วม แสดง ^{[ 198 ]}ในปี 1944 บทละครของชอว์ 9 เรื่องถูกนำมาแสดงในลอนดอน รวมถึงเรื่องArms and the Manที่มีRalph Richardson , Laurence Olivier , Sybil ThorndikeและMargaret Leightonรับบทนำ คณะละครสองคณะได้นำบทละครของเขาไปแสดงทั่วสหราชอาณาจักร^{[ 199 ]}การกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งไม่ได้กระตุ้นให้ชอว์เขียนบทละครเรื่องใหม่ และเขามุ่งเน้นไปที่การเขียนบทความข่าวจำนวนมาก^{[ 200 ]}ภาพยนตร์เรื่องที่สองของชอว์ที่ผลิตโดยปาสคาล เรื่องMajor Barbara (1941) ประสบความสำเร็จน้อยกว่าทั้งในด้านศิลปะและเชิงพาณิชย์เมื่อ เทียบกับ Pygmalionส่วนหนึ่งเป็นเพราะปาสคาลยืนกรานที่จะกำกับ ซึ่งเขาไม่ถนัด^{[ 201 ]}

หลังจากการปะทุของสงครามเมื่อวันที่ 3 กันยายน 1939 และการยึดครองโปแลนด์ อย่างรวดเร็ว ชอว์ถูกกล่าวหาว่ามองโลกในแง่ร้ายเมื่อเขาประกาศว่าสงครามจบลงแล้วและเรียกร้องให้มีการประชุมสันติภาพในบทความของนิวสเตทส์แมน^{[ 202 ]}อย่างไรก็ตาม เมื่อเขามั่นใจว่าการเจรจาสันติภาพเป็นไปไม่ได้ เขาจึงเรียกร้องต่อสาธารณะให้สหรัฐอเมริกาซึ่งเป็นกลางเข้าร่วมการต่อสู้^{[ 201 ]}การโจมตีทางอากาศของลอนดอนในปี 1940–41 ทำให้ชอว์ทั้งสองซึ่งมีอายุราว 80 กว่าปี ต้องย้ายไปอยู่ที่อายอตเซนต์ลอว์เรนซ์อย่างถาวร แม้แต่ที่นั่นพวกเขาก็ยังไม่ปลอดภัยจากการโจมตีทางอากาศของศัตรู และบางครั้งก็ไปพักอยู่กับแนนซี แอสเตอร์ที่บ้านพักในชนบทของเธอที่คลิฟเดน [ ^{203 ] ใน}ปี 1943 เมื่อการทิ้งระเบิดลอนดอนที่รุนแรงที่สุดผ่านพ้นไป ชอว์ทั้งสองก็ย้ายกลับไปที่ไวท์ฮอลล์คอร์ท ซึ่งสามารถจัดหาความช่วยเหลือทางการแพทย์สำหรับชาร์ลอตต์ได้ง่ายกว่า อาการของเธอทรุดลง และเธอเสียชีวิตในเดือนกันยายน^{[ 203 ]}

บทความทางการเมืองชิ้นสุดท้ายของ Shaw เรื่องEverybody's Political What's Whatได้รับการตีพิมพ์ในปี 1944 Holroyd อธิบายว่าเป็น "เรื่องเล่าที่วกวน...ที่กล่าวซ้ำความคิดที่เขาเคยให้ไว้ดีกว่าในที่อื่น แล้วก็กล่าวซ้ำอีก" ^{[ 204 ]}หนังสือเล่มนี้ขายดีมาก โดยขายได้ 85,000 เล่มภายในสิ้นปี^{[ 204 ]}หลังจากฮิตเลอร์ฆ่าตัวตายในเดือนพฤษภาคม 1945 Shaw เห็นด้วยกับการแสดงความเสียใจอย่างเป็นทางการของนายกรัฐมนตรี ไอร์แลนด์ Éamon de Valeraที่สถานทูตเยอรมันในดับลิน^{[ 205 ]} Shaw ไม่เห็นด้วยกับการพิจารณาคดีหลังสงครามของผู้นำเยอรมันที่พ่ายแพ้โดยมองว่าเป็นการกระทำที่ชอบธรรมในตนเอง: "เราทุกคนล้วนเป็นอาชญากรที่มีศักยภาพ" ^{[ 206 ]}

ปาสคาลได้รับโอกาสครั้งที่สามในการถ่ายทำผลงานของชอว์เรื่องCaesar and Cleopatra (1945) ซึ่งมีค่าใช้จ่ายสูงกว่างบประมาณเดิมถึงสามเท่า และได้รับการจัดอันดับว่าเป็น "ความล้มเหลวทางการเงินครั้งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์อังกฤษ" ^{[ 207 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการวิจารณ์ในแง่ลบจากนักวิจารณ์ชาวอังกฤษ แม้ว่าบทวิจารณ์จากอเมริกาจะค่อนข้างเป็นมิตร ชอว์คิดว่าความฟุ่มเฟือยของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เนื้อหาของละครลดลง และเขามองว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็น "การเลียนแบบผลงานของเซซิล บี. เดอ มิลล์ ที่แย่ " ^{[ 208 ]}

ในปี พ.ศ. 2489 ซึ่งเป็นปีที่ชอว์มีอายุครบ 90 ปี เขาได้รับเกียรติให้เป็นพลเมืองกิตติมศักดิ์ของดับลิน และกลายเป็นพลเมืองกิตติมศักดิ์คนแรกของเขตเซนต์แพนคราส ลอนดอน^{[ 2 ]}ในปีเดียวกันนั้น รัฐบาลอังกฤษได้สอบถามชอว์อย่างไม่เป็นทางการว่าเขาจะยอมรับเครื่องราชอิสริยาภรณ์ Order of Merit หรือ ไม่ เขาปฏิเสธ โดยเชื่อว่าคุณค่าของนักเขียนจะถูกตัดสินได้ก็ต่อเมื่อประวัติศาสตร์ตัดสินหลังจากเขาเสียชีวิตแล้วเท่านั้น^{[ 209 ] [ n 24 ]}ในปี พ.ศ. 2489 มีการตีพิมพ์คำนำที่ชอว์เขียนไว้เมื่อ 20 ปีก่อนหน้านั้นสำหรับการศึกษาเกี่ยวกับสภาพในเรือนจำในชื่อThe Crime of Imprisonmentซึ่งได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวาง ผู้วิจารณ์ในAmerican Journal of Public Healthถือว่าหนังสือเล่มนี้เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับนักศึกษาทุกคนที่ศึกษาระบบยุติธรรมทางอาญาของอเมริกา^{[ 210 ]}

ชอว์ยังคงเขียนต่อไปแม้ในวัยเก้าสิบกว่าปี บทละครเรื่องสุดท้ายของเขาคือBuoyant Billions (1947) ซึ่งเป็นผลงานขนาดยาวเรื่องสุดท้ายของเขาFarfetched Fables (1948) ซึ่งเป็นชุดบทละครสั้นหกเรื่องที่นำเอาธีมก่อนหน้านี้ของเขากลับมาพูดถึงอีกครั้ง เช่น วิวัฒนาการ บทละครตลกสำหรับหุ่นกระบอกShakes versus Shav (1949) ซึ่งเป็นบทละครสั้นสิบนาทีที่เชกสเปียร์และชอว์แลกเปลี่ยนคำด่าทอกัน^{[ 211 ]}และWhy She Would Not (1950) ซึ่งชอว์อธิบายว่าเป็น "ละครตลกสั้น ๆ" ที่เขียนขึ้นในหนึ่งสัปดาห์ก่อนวันเกิดครบรอบเก้าสิบสี่ปีของเขาไม่นาน^{[ 212 ]}

ในช่วงบั้นปลายชีวิต ชอว์ชอบดูแลสวนที่ Shaw's Corner เขาเสียชีวิตเมื่ออายุ 94 ปีด้วยภาวะไตวายเฉียบพลันอันเนื่องมาจากอาการบาดเจ็บจากการล้มขณะตัดแต่งต้นไม้^{[ 212 ]}ร่างของเขาถูกเผาที่ฌาปนสถาน Golders Greenเมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน พ.ศ. 2493 เถ้ากระดูกของเขาผสมกับของชาร์ลอตต์และโปรยไปตามทางเดินเท้าและรอบรูปปั้นนักบุญโจนในสวนของพวกเขา^{[ 213 ] [ 214 ]}

ชอว์ตีพิมพ์รวมบทละครของเขาในปี พ.ศ. 2477 ซึ่งประกอบด้วยผลงาน 42 เรื่อง^{[ 215 ]}เขาเขียนเพิ่มอีก 12 เรื่องในช่วง 16 ปีที่เหลือของชีวิต ส่วนใหญ่เป็น บทละคร สั้นหนึ่งองก์เมื่อรวมบทละครก่อนหน้านี้อีก 8 เรื่องที่เขาเลือกที่จะไม่ตีพิมพ์ในผลงานของเขาแล้ว จำนวนรวมทั้งหมดจึงเป็น 62 เรื่อง^{[ n 25 ]}

บทละครยาวสามเรื่องแรกของชอว์เกี่ยวข้องกับประเด็นทางสังคม ต่อมาเขาจัดกลุ่มบทละครเหล่านี้ไว้ในชื่อ "Plays Unpleasant" ^{[ 216 ]} Widowers' Houses (1892) กล่าวถึงเจ้าของบ้านเช่าในสลัม และแนะนำตัวละครหญิงยุคใหม่ คนแรกของชอว์ ซึ่งเป็นลักษณะเด่นที่ปรากฏซ้ำๆ ในบทละครต่อมา^{[ 217 ]} The Philanderer (1893) พัฒนาแนวคิดเรื่องหญิงยุคใหม่ โดยดึงเอาแรงบันดาลใจจากอิปเซน และมีองค์ประกอบจากความสัมพันธ์ส่วนตัวของชอว์ ตัวละครจูเลียมีพื้นฐานมาจากเจนนี แพตเตอร์สัน^{[ 218 ]}ในการศึกษาเมื่อปี 2546 จูดิธ อีแวนส์ อธิบายว่าMrs Warren's Profession (1893) เป็น "บทละครที่ท้าทายที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัย" ในบรรดา Plays Unpleasant ทั้งสามเรื่อง โดยใช้การประกอบอาชีพของนางวอร์เรน—โสเภณี และต่อมาเป็นเจ้าของซ่อง—เป็นอุปมาอุปไมยสำหรับสังคมที่เสื่อมทราม^{[ 219 ]}

ชอว์ได้เขียนไตรภาคชุดที่สองต่อจากชุดแรก โดยตีพิมพ์ในชื่อ "Plays Pleasant" ^{[ 216 ]} Arms and the Man (1894) ซ่อนอยู่ภายใต้เรื่องราวโรแมนติกตลกขบขันแบบ Ruritanian ซึ่งเป็นอุปมาอุปไมยแบบ Fabian ที่เปรียบเทียบอุดมคติที่ไม่สามารถนำไปปฏิบัติได้จริงกับสังคมนิยมที่เน้นการปฏิบัติ^{[ 220 ]}แก่นเรื่องของCandida (1894) คือการเลือกของหญิงสาวระหว่างชายสองคน ละครเรื่องนี้เปรียบเทียบมุมมองและความปรารถนาของนักสังคมนิยมคริสเตียนและนักอุดมคติเชิงกวี^{[ 221 ]}ละครเรื่องที่สามในกลุ่ม Pleasant คือYou Never Can Tell (1896) แสดงให้เห็นถึงการเคลื่อนย้ายทางสังคม และช่องว่างระหว่างรุ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในวิธีที่พวกเขาเข้าหาความสัมพันธ์ทางสังคมโดยทั่วไปและการจับคู่โดยเฉพาะ^{[ 222 ]}

บทละครสามเรื่องสำหรับพวกพิวริตัน —ซึ่งประกอบด้วยThe Devil's Disciple (1896), Caesar and Cleopatra (1898) และCaptain Brassbound's Conversion (1899)—ล้วนมีเนื้อหาเกี่ยวกับประเด็นเรื่องจักรวรรดิและลัทธิจักรวรรดินิยม ซึ่งเป็นหัวข้อสำคัญของการถกเถียงทางการเมืองในช่วงทศวรรษ 1890 ^{[ 223 ]}บทละครทั้งสามเรื่องมีฉากหลังอยู่ในอเมริกาช่วงทศวรรษ 1770 , อียิปต์โบราณ และโมร็อกโกช่วงทศวรรษ 1890ตาม ลำดับ ^{[ 224 ]} The Gadflyซึ่งเป็นการดัดแปลงจากนวนิยายยอดนิยมของEthel Voynichนั้นเขียนไม่เสร็จและไม่ได้นำมาแสดง^{[ 225 ]} The Man of Destiny (1895) เป็นละครสั้นเปิดเรื่องเกี่ยวกับนโปเลียน^{[ 226 ]}

บทละครสำคัญของชอว์ในช่วงทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 กล่าวถึงประเด็นทางสังคม การเมือง หรือจริยธรรมเฉพาะเรื่องMan and Superman (1902) โดดเด่นจากเรื่องอื่นๆ ทั้งในด้านเนื้อหาและวิธีการนำเสนอ โดยนำเสนอการตีความวิวัฒนาการเชิงสร้างสรรค์ ของชอว์ ในรูปแบบละครและข้อความที่พิมพ์ประกอบ^{[ 227 ]} The Admirable Bashville (1901) ซึ่งเป็นการดัดแปลงนวนิยาย Cashel Byron's Profession ของชอว์ในรูปแบบกลอนเปล่าเน้นไปที่ความสัมพันธ์เชิงจักรวรรดิระหว่างอังกฤษและแอฟริกา [ ^{228 ] John} Bull's Other Island (1904) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ระหว่างอังกฤษและไอร์แลนด์อย่างตลกขบขัน ได้รับความนิยมในขณะนั้น แต่ก็หายไปจากรายการแสดงทั่วไปในภายหลัง^{[ 229 ]} ละคร เรื่อง Major Barbara (1905) นำเสนอประเด็นทางจริยธรรมในรูปแบบที่ไม่ธรรมดา ทำให้ความคาดหวังที่ว่าในการพรรณนาถึงผู้ผลิตอาวุธในด้านหนึ่งและกองทัพแห่งความรอดในอีกด้านหนึ่งนั้น ฝ่ายหลังจะต้องเป็นฝ่ายที่มีคุณธรรมสูงกว่าเสมอนั้นต้องสับสน^{[ 230 ]} ละครเรื่องThe Doctor's Dilemma (1906) ซึ่งเป็นละครเกี่ยวกับจริยธรรมทางการแพทย์และทางเลือกทางศีลธรรมในการจัดสรรการรักษาที่มีจำกัดนั้น ชอว์ได้บรรยายว่าเป็นโศกนาฏกรรม ^{[ 231 ]}ด้วยชื่อเสียงในการนำเสนอตัวละครที่ไม่เหมือนเลือดเนื้อจริง ๆ^{[ 232 ]}เขาถูกอาร์เชอร์ท้าทายให้แสดงฉากความตายบนเวที และเขาก็ทำเช่นนั้น โดยมีฉากบนเตียงมรณะสำหรับตัวเอกที่ไม่ใช่ฮีโร่^{[ 233 ] [ 234 ]}

Getting Married (1908) และMisalliance (1909)—โดย Judith Evans มองว่าเรื่องหลังเป็นผลงานคู่ขนานกับเรื่องแรก—ทั้งสองเรื่องอยู่ในสิ่งที่ Shaw เรียกว่า "แนววิเคราะห์เชิงลึก" โดยเน้นที่การอภิปรายแนวคิดมากกว่าเหตุการณ์ในละครหรือการสร้างตัวละครที่ชัดเจน^{[ 235 ]} Shaw เขียนบทละครสั้นเจ็ดเรื่องในช่วงทศวรรษนั้น ซึ่งทั้งหมดเป็นละครตลก ตั้งแต่Passion, Poison, and Petrifaction (1905) ที่จงใจทำให้ดูไร้สาระ ไปจนถึง Press Cuttings (1909) ที่เสียดสี^{[ 236 ]}

ในช่วงทศวรรษตั้งแต่ปี 1910 จนถึงช่วงหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ชอว์ได้เขียนบทละครเต็มเรื่องสี่เรื่อง โดยเรื่องที่สามและสี่เป็นผลงานที่ถูกนำมาแสดงบ่อยที่สุดของเขา^{[ 237 ]}ละครเรื่อง Fanny's First Play (1911) ยังคงสานต่อการสำรวจสังคมชนชั้นกลางของอังกฤษจากมุมมองของกลุ่มเฟเบียน พร้อมด้วยกลิ่นอายของละครน้ำเน่าและบทส่งท้ายที่นักวิจารณ์ละครพูดคุยเกี่ยวกับละครเรื่องนี้^{[ 77 ]}ละครเรื่อง Androcles and the Lion (1912) ซึ่งชอว์เริ่มเขียนเป็นบทละครสำหรับเด็ก กลายเป็นงานศึกษาเกี่ยวกับธรรมชาติของศาสนาและวิธีการนำหลักคำสอนของศาสนาคริสต์ไปปฏิบัติ^{[ 238 ]} ละครเรื่อง Pygmalion (1912) เป็นงานศึกษาภาษาและการพูดและความสำคัญของสิ่งเหล่านี้ในสังคมและความสัมพันธ์ส่วนตัวในแบบฉบับของชอว์ เพื่อแก้ไขความเข้าใจผิดที่เกิดจากนักแสดงดั้งเดิมที่ว่าละครเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์โรแมนติกระหว่างตัวละครหลักสองตัว ชอว์จึงเขียนตอนจบใหม่เพื่อให้ชัดเจนว่านางเอกจะแต่งงานกับตัวละครรองอีกตัวหนึ่ง^{[ 239 ] [ n 26 ]}บทละครเต็มเรื่องเพียงเรื่องเดียวของ Shaw จากช่วงสงครามคือHeartbreak House (1917) ซึ่งในคำพูดของเขาเองนั้นบรรยายถึง "ยุโรปที่มีวัฒนธรรมและมีเวลาว่างก่อนสงคราม" ที่กำลังลอยไปสู่หายนะ^{[ 241 ]} Shaw ระบุว่า Shakespeare ( King Lear ) และChekhov ( The Cherry Orchard ) เป็นผู้มีอิทธิพลสำคัญต่อบทละครเรื่องนี้ และนักวิจารณ์พบว่ามีองค์ประกอบที่ดึงมาจากCongreve ( The Way of the World ) และ Ibsen ( The Master Builder ) ^{[ 241 ] [ 242 ]}

บทละครสั้นมีตั้งแต่ละครประวัติศาสตร์ที่สนุกสนานอย่างThe Dark Lady of the SonnetsและGreat Catherine (ปี 1910 และ 1913) ไปจนถึงการศึกษาเรื่องการมีภรรยาหลายคนในOverruled ; ผลงานเสียดสีเกี่ยวกับสงครามสามเรื่อง ( The Inca of Perusalem , O'Flaherty VCและAugustus Does His Bit , ปี 1915–1916); บทละครที่ Shaw เรียกว่า "ไร้สาระโดยสิ้นเชิง" ( The Music Cure , ปี 1914) และภาพร่างสั้นๆ เกี่ยวกับ "จักรพรรดินีบอลเชวิก" ( Annajanska , ปี 1917) ^{[ 243 ]}

ละคร เรื่อง Saint Joan (1923) ได้รับคำชมอย่างกว้างขวางทั้งจาก Shaw และ Sybil Thorndike ซึ่งเขาเขียนบทบาทนำให้ และเธอก็เป็นผู้สร้างบทบาทนี้ในอังกฤษ^{[ 244 ]}ในมุมมองของนักวิจารณ์ Nicholas Grene ตัวละคร Joan ของ Shaw ซึ่งเป็น "นักบวกลึกลับที่ไม่ยอมใคร เป็นโปรเตสแตนต์และชาตินิยมก่อนยุคสมัยของเธอ" ถือเป็นหนึ่งในบทบาทนำหญิงคลาสสิกของศตวรรษที่ 20 ^{[ 240 ]} The Apple Cart (1929) เป็นความสำเร็จยอดนิยมครั้งสุดท้ายของ Shaw ^{[ 245 ]}เขาตั้งชื่อรองให้กับทั้งละครเรื่องนั้นและเรื่องต่อมาToo True to Be Good (1931) ว่า "การแสดงทางการเมืองที่ยิ่งใหญ่" แม้ว่าผลงานทั้งสองจะแตกต่างกันอย่างมากในด้านเนื้อหา เรื่องแรกนำเสนอการเมืองของประเทศชาติ (โดยมีฉากรักของราชวงศ์สั้นๆ แทรกอยู่) และเรื่องที่สอง ตามคำพูดของ Judith Evans "เกี่ยวข้องกับขนบธรรมเนียมทางสังคมของแต่ละบุคคล และมีความคลุมเครือ" ^{[ 246 ]}บทละครของชอว์ในช่วงทศวรรษ 1930 ถูกเขียนขึ้นภายใต้เงาของเหตุการณ์ทางการเมืองระดับชาติและนานาชาติที่เลวร้ายลง อีกครั้งหนึ่ง ด้วยOn the Rocks (1933) และThe Simpleton of the Unexpected Isles (1934) ละครตลกการเมืองที่มีโครงเรื่องชัดเจนจึงตามมาด้วยละครดราม่าที่เน้นการสำรวจภายในจิตใจ ละครเรื่องแรกแสดงให้เห็นถึงนายกรัฐมนตรีอังกฤษที่กำลังพิจารณา แต่สุดท้ายก็ปฏิเสธการสถาปนาระบอบเผด็จการ ส่วนละครเรื่องที่สองเกี่ยวข้องกับการมีภรรยาหลายคนและ^การปรับปรุงพันธุ์มนุษย์และจบลงด้วยวันพิพากษา^[ 247 ^]

The Millionairess (1934) เป็นภาพล้อเลียนที่แสดงให้เห็นถึงกิจการทางการค้าและสังคมของนักธุรกิจหญิงที่ประสบความสำเร็จGeneva (1936) ล้อเลียนความอ่อนแอของสันนิบาตชาติเมื่อเทียบกับเผด็จการของยุโรปใน Good King Charles's Golden Days (1939) ซึ่ง Weintraub บรรยายว่าเป็นละครตลกชั้นสูงที่อบอุ่นและมีการพูดคุยกันอย่างมากมาย ก็ยังแสดงให้เห็นถึงลัทธิอำนาจนิยมเช่นกัน แต่เสียดสีน้อยกว่า^{Geneva [ 6 ]}เช่น^{เดียวกับ}ในทศวรรษก่อนๆ บทละครสั้นๆ โดยทั่วไปเป็นละครตลก บางเรื่องเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ และบางเรื่องกล่าวถึงความกังวลทางการเมืองและสังคมต่างๆ ของผู้เขียน Ervine เขียนถึงผลงานช่วงหลังของ Shaw ว่าถึงแม้ว่ามันจะยังคง "มีพลังและมีชีวิตชีวาอย่างน่าอัศจรรย์" แต่ก็แสดงให้เห็นถึงสัญญาณของอายุของเขาอย่างชัดเจน "อย่างไรก็ตาม ผลงานที่ดีที่สุดของเขาในช่วงนี้ เต็มไปด้วยปัญญาและความงดงามของจิตใจที่มักแสดงออกมาโดยชายชราผู้มีสติปัญญาเฉียบแหลม" ^{[ 2 ]}

งานวิจารณ์ดนตรีที่รวบรวมโดย Shaw ซึ่งตีพิมพ์เป็นสามเล่ม มีความยาวมากกว่า 2,700 หน้า^{[ 248 ]}ครอบคลุมวงการดนตรีของอังกฤษตั้งแต่ปี 1876 ถึง 1950 แต่เนื้อหาหลักของงานรวบรวมนี้มาจากช่วงหกปีที่เขาดำรงตำแหน่งนักวิจารณ์ดนตรีของThe StarและThe Worldในช่วงปลายทศวรรษ 1880 และต้นทศวรรษ 1890 ในมุมมองของเขา การวิจารณ์ดนตรีควรเป็นที่น่าสนใจสำหรับทุกคน ไม่ใช่แค่ชนชั้นสูงทางดนตรีเท่านั้น และเขาเขียนเพื่อคนทั่วไปที่ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญ โดยหลีกเลี่ยงศัพท์เทคนิค—"คำศัพท์แบบเมโสโปเตเมีย เช่น 'the dominant of D major'" ^{[ n 27 ]}เขาแสดงความลำเอียงอย่างแรงกล้าในคอลัมน์ของเขา โดยสนับสนุนดนตรีของ Wagner และประณามดนตรีของBrahmsและนักประพันธ์เพลงชาวอังกฤษ เช่นStanfordและParryที่เขาเห็นว่าเป็นพวก Brahmsian ^{[ 66 ] [ 250 ]}เขารณรงค์ต่อต้านกระแสการแสดงโอราโทริโอของแฮนเดล ที่มีคณะนักร้องประสานเสียงสมัครเล่นขนาดใหญ่และการเรียบเรียงดนตรีที่เกินความจำเป็น โดยเรียกร้องให้มี "คณะนักร้องประสานเสียงที่ประกอบด้วยศิลปินที่มีความสามารถ 20 คน" ^{[ 251 ]}เขาวิจารณ์การแสดงโอเปราที่จัดฉากอย่างไม่สมจริงหรือร้องในภาษาที่ผู้ชมไม่เข้าใจ^{[ 252 ]}

ในมุมมองของชอว์ โรงละครในลอนดอนในช่วงทศวรรษ 1890 นำเสนอละครเก่าที่นำกลับมาแสดงใหม่มากเกินไป และมีผลงานใหม่ๆ น้อยเกินไป เขาต่อต้าน " ละครน้ำเน่าความรู้สึกอ่อนไหว ภาพลักษณ์แบบตายตัวและธรรมเนียมที่ล้าสมัย" ^{[ 253 ]}ในฐานะนักวิจารณ์ดนตรี เขามักจะสามารถมุ่งเน้นไปที่การวิเคราะห์ผลงานใหม่ๆ ได้ แต่ในโรงละคร เขามักจะต้องหันมาวิเคราะห์ว่านักแสดงต่างๆ จัดการกับบทละครที่รู้จักกันดีอย่างไร ในการศึกษาผลงานของชอว์ในฐานะนักวิจารณ์ละคร อี.เจ. เวสต์ เขียนว่า ชอว์ "เปรียบเทียบและเปรียบต่างศิลปินในการตีความและเทคนิคอย่างไม่หยุดหย่อน" ชอว์เขียนบทความมากกว่า 150 บทความในฐานะนักวิจารณ์ละครให้กับThe Saturday Reviewซึ่งเขาประเมินผลงานมากกว่า 212 เรื่อง^{[ 254 ]}เขาสนับสนุน บทละครของ อิปเซนในขณะที่ผู้ชมละครหลายคนมองว่ามันเกินเลย และหนังสือQuintessence of Ibsenism ของเขาในปี 1891 ยังคงเป็นหนังสือคลาสสิกตลอดศตวรรษที่ 20 ^{[ 255 ]}ในบรรดานักเขียนบทละครร่วมสมัยที่เขียนบทละครสำหรับเวทีเวสต์เอนด์ เขาให้คะแนนออสการ์ ไวลด์เหนือกว่าคนอื่นๆ: "...นักเขียนบทละครที่ละเอียดถี่ถ้วนเพียงคนเดียวของเรา เขาเล่นกับทุกสิ่ง: กับไหวพริบ กับปรัชญา กับละคร กับนักแสดงและผู้ชม กับโรงละครทั้งหมด" [ ^{256 ] บท}วิจารณ์ที่รวบรวมไว้ของชอว์ได้รับการตีพิมพ์ในชื่อOur Theatres in the Ninetiesในปี 1932 ^{[ 257 ]}

ชอว์มีทัศนคติที่ยั่วยุและขัดแย้งในตัวเองบ่อยครั้งต่อเชกสเปียร์ (ซึ่งเขายืนยันที่จะสะกดชื่อว่า "Shakespear") ^{[ 258 ]}หลายคนพบว่ายากที่จะเอาจริงเอาจังกับเขาในเรื่องนี้ดัฟฟ์ คูเปอร์สังเกตว่าการโจมตีเชกสเปียร์นั้น "ชอว์ดูเหมือนคนแคระที่น่าขันที่กำลังกำหมัดใส่ภูเขา" ^{[ 259 ]}อย่างไรก็ตาม ชอว์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเชกสเปียร์ และในบทความที่เขาเขียนว่า "ยกเว้นโฮเมอร์แล้ว ไม่มีนักเขียนผู้มีชื่อเสียงคนใด แม้แต่เซอร์วอลเตอร์ สก็อต ต์ ที่ฉันจะดูถูกได้อย่างสิ้นเชิงเท่ากับที่ฉันดูถูกเชกสเปียร์เมื่อฉันเปรียบเทียบความคิดของฉันกับเขา" เขายังกล่าวอีกว่า "แต่ฉันต้องเสริมว่า ฉันสงสารคนที่ไม่อาจเพลิดเพลินกับเชกสเปียร์ได้ เขาอยู่รอดมาได้นานกว่านักคิดที่เก่งกาจกว่านับพันคน และจะอยู่รอดต่อไปอีกนับพันคน" ^{[ 258 ]}ชอว์มีเป้าหมายประจำสองเป้าหมายสำหรับความคิดเห็นที่รุนแรงเกี่ยวกับเชกสเปียร์ของเขา ได้แก่ " บาร์โดเลเตอร์ " ที่ไม่เลือกปฏิบัติ และนักแสดงและผู้กำกับที่นำเสนอบทละครที่ตัดทอนอย่างไม่ละเอียดอ่อนในการผลิตที่ประณีตเกินไป^{[ 260 ] [ n 28 ]}เขาถูกดึงดูดกลับไปที่เชกสเปียร์อย่างต่อเนื่อง และเขียนบทละครสามเรื่องที่มีธีมเชกสเปียร์ ได้แก่The Dark Lady of the Sonnets , Cymbeline RefinishedและShakes versus Shav ^{[ 264 ]}ในการวิเคราะห์วิจารณ์เชกสเปียร์ของชอว์ในปี 2001 โรเบิร์ต เพียร์ซ สรุปว่าชอว์ซึ่งไม่ใช่นักวิชาการ มองบทละครของเชกสเปียร์—เช่นเดียวกับละครทั้งหมด—จากมุมมองเชิงปฏิบัติของผู้เขียน: "ชอว์ช่วยให้เราหลุดพ้นจากภาพลักษณ์ของเชกสเปียร์ในแบบโรแมนติกในฐานะอัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่ ผู้ซึ่งศิลปะของเขาไม่สามารถวิเคราะห์หรือเชื่อมโยงกับการพิจารณาทางโลกของสภาพโรงละคร กำไรและขาดทุน หรือกับการจัดฉากและการคัดเลือกนักแสดงที่เฉพาะเจาะจงได้" ^{[ 265 ]}

บทวิจารณ์ทางการเมืองและสังคมของชอว์ได้รับการตีพิมพ์ในรูปแบบต่างๆ เช่น บทความในวารสาร Fabian, บทความในหนังสือสองเล่มเต็ม, บทความในหนังสือพิมพ์และวารสารจำนวนนับไม่ถ้วน และคำนำในบทละครของเขา บทความในวารสาร Fabian ของชอว์ส่วนใหญ่ได้รับการตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อผู้เขียน ซึ่งแสดงถึงเสียงของสมาคมมากกว่าเสียงของชอว์เอง แม้ว่าเอ็ดเวิร์ด พีส เลขานุการของสมาคม จะยืนยันในภายหลังว่าชอว์เป็นผู้เขียนก็ตาม^{[ 46 ]}ตามที่โฮลรอยด์กล่าว ธุรกิจของกลุ่ม Fabian ในยุคแรกๆ ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ภายใต้อิทธิพลของชอว์ คือการ "เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์โดยการเขียนประวัติศาสตร์ขึ้นใหม่" ^{[ 266 ]}ความสามารถของชอว์ในฐานะนักเขียนบทความถูกนำมาใช้ทันทีในการผลิตแถลงการณ์ของสมาคม ซึ่งหลังจากนั้น โฮลรอยด์กล่าวว่า เขาไม่เคยเขียนได้กระชับเช่นนี้อีกเลย^{[ 266 ]}

หลังจากเข้าสู่ศตวรรษที่ 20 ชอว์ได้เผยแพร่แนวคิดของเขามากขึ้นเรื่อยๆ ผ่านทางบทละครของเขา นักวิจารณ์คนหนึ่งเขียนไว้ในปี 1904 ว่าบทละครของชอว์เป็น "วิธีการที่น่าพึงพอใจ" ในการเผยแพร่ลัทธิสังคมนิยมของเขา และเสริมว่า "ควรค้นหามุมมองของนายชอว์โดยเฉพาะในคำนำของบทละครของเขา" ^{[ 267 ]}หลังจากที่เขาตัดความสัมพันธ์กับขบวนการเฟเบียนในปี 1911 งานเขียนของชอว์ก็มีความเป็นส่วนตัวมากขึ้นและมักจะยั่วยุ การตอบสนองต่อความวุ่นวายที่เกิดขึ้นหลังจากการออกหนังสือCommon Sense About the Warในปี 1914 คือการเตรียมภาคต่อMore Common Sense About the Warในหนังสือเล่มนี้ เขาประณามแนวทางสันติวิธีที่แรมเซย์ แมคโดนัลด์และผู้นำสังคมนิยมคนอื่นๆ ยึดถือ และประกาศความพร้อมที่จะยิงผู้รักสันติทุกคนมากกว่าที่จะยอมมอบอำนาจและอิทธิพลให้พวกเขา^{[ 268 ]}ตามคำแนะนำของเบียทริซ เวบบ์ หนังสือเล่มเล็กนี้จึงไม่ได้รับการตีพิมพ์^{[ 269 ]}

หนังสือ The Intelligent Woman's Guideซึ่งเป็นบทความทางการเมืองหลักของ Shaw ในช่วงทศวรรษ 1920 ได้รับทั้งคำชื่นชมและคำวิจารณ์ MacDonald ถือว่าหนังสือเล่มนี้เป็นหนังสือที่สำคัญที่สุดในโลกนับตั้งแต่พระคัมภีร์^{[ 270 ]} Harold Laskiคิดว่าข้อโต้แย้งในหนังสือเล่มนี้ล้าสมัยและขาดความใส่ใจต่อเสรีภาพส่วนบุคคล^{[ 163 ] [ n 29 ]}การที่ Shaw มีแนวโน้มที่จะใช้วิธีการเผด็จการมากขึ้นนั้นเห็นได้ชัดจากคำประกาศต่างๆ ของเขาในเวลาต่อมา รายงานของ New York Timesลงวันที่ 10 ธันวาคม 1933 อ้างถึงการบรรยายของ Fabian Society เมื่อไม่นานมานี้ ซึ่ง Shaw ได้ยกย่อง Hitler, Mussolini และ Stalin ว่า "[พวกเขากำลังพยายามทำให้บางสิ่งบางอย่างสำเร็จ และกำลังใช้วิธีการต่างๆ ที่ทำให้สามารถทำให้บางสิ่งบางอย่างสำเร็จได้" ^{[ 271 ]}แม้กระทั่งในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ในEverybody's Political What's Whatชอว์ก็ยังตำหนิ"การใช้ชัยชนะในปี 1918 ในทางที่ผิด" ของฝ่ายสัมพันธมิตร ว่าเป็นสาเหตุของการขึ้นมามีอำนาจของฮิตเลอร์ และหวังว่าหลังจากความพ่ายแพ้ ผู้นำจะรอดพ้นจากการลงโทษ "เพื่อไปใช้ชีวิตเกษียณอย่างสุขสบายในไอร์แลนด์หรือประเทศที่เป็นกลางอื่นๆ" ^{[ 272 ]}ตามที่โทมัส ดัดดี นักปรัชญาและกวีชาวไอริชกล่าวไว้ ความรู้สึกเหล่านี้ "ทำให้มุมมองของชอว์ส่วนใหญ่ล้าสมัยและน่าดูถูก" ^{[ 98 ]}

"วิวัฒนาการเชิงสร้างสรรค์" ซึ่งเป็นวิทยาศาสตร์ใหม่ของยูจีนิกส์ในแบบฉบับของชอว์ กลายเป็นหัวข้อสำคัญมากขึ้นในงานเขียนทางการเมืองของเขาหลังปี 1900 เขาได้นำเสนอทฤษฎีของเขาในThe Revolutionist's Handbook (1903) ซึ่งเป็นภาคผนวกของMan and Supermanและพัฒนาทฤษฎีเหล่านั้นต่อไปในช่วงทศวรรษ 1920 ในBack to Methuselah บทความในนิตยสาร Lifeปี 1946 ตั้งข้อสังเกตว่าชอว์ "มักจะมองผู้คนในฐานะนักชีววิทยามากกว่าศิลปิน" ^{[ 273 ]}ในปี 1933 ในคำนำของOn the Rocksเขาเขียนว่า "หากเราปรารถนาอารยธรรมและวัฒนธรรมแบบใดแบบหนึ่ง เราต้องกำจัดผู้คนที่ไม่เข้ากับมัน" ^{[ 274 ]}ความคิดเห็นเชิงวิจารณ์แบ่งออกเป็นสองฝ่ายว่านี่เป็นการเสียดสีหรือไม่^{[ 174 ] [ n 30 ]}ในบทความในนิตยสารอเมริกันLibertyฉบับเดือนกันยายน พ.ศ. 2481 ชอว์ได้กล่าวข้อความว่า "มีคนมากมายในโลกที่ควรถูกกำจัด" ^{[ 273 ]}นักวิจารณ์หลายคนสันนิษฐานว่าความคิดเห็นดังกล่าวมีเจตนาเป็นเรื่องตลก แม้ว่าจะเป็นเรื่องที่ไร้รสนิยมที่สุดก็ตาม^{[ 276 ]}มิฉะนั้น นิตยสาร Lifeสรุปว่า "ความไร้สาระนี้สามารถจัดอยู่ในประเภทเดียวกับการเดาผิดๆ ที่ดูไร้เดียงสากว่าของเขา" ^{[ 273 ] [ n 31 ]}

งานเขียนนิยายของชอว์ส่วนใหญ่จำกัดอยู่เพียงนวนิยายที่ไม่ประสบความสำเร็จ 5 เรื่องที่เขียนขึ้นในช่วงปี 1879–1885 Immaturity (1879) เป็นภาพสะท้อนกึ่งอัตชีวประวัติของอังกฤษในยุคกลางสมัยวิกตอเรีย ซึ่ง Weintraub เรียกมันว่า " David Copperfield ในแบบฉบับของชอว์เอง " ^{[ 6 ]} The Irrational Knot (1880) เป็นการวิพากษ์วิจารณ์การแต่งงานแบบดั้งเดิม ซึ่ง Weintraub พบว่าตัวละครนั้นไร้ชีวิตชีวา "แทบจะไม่ต่างอะไรจากทฤษฎีที่มีชีวิตชีวา" ^{[ 6 ]}ชอว์พอใจกับนวนิยายเรื่องที่สามของเขาLove Among the Artists (1881) โดยรู้สึกว่ามันเป็นจุดเปลี่ยนในพัฒนาการของเขาในฐานะนักคิด แม้ว่าเขาจะไม่ประสบความสำเร็จกับมันมากไปกว่าเรื่องก่อนหน้าก็ตาม^{[ 277 ]} Weintraub กล่าวว่า Cashel Byron's Profession (1882) เป็นการกล่าวหาสังคมที่คาดการณ์ถึงบทละครเต็มเรื่องเรื่องแรกของ Shaw คือ Mrs Warren's Profession [ 6 ] ต่อมา Shaw อธิบายว่าเขาตั้งใจให้ An Unsocial Socialist เป็นส่วนแรกของการพรรณนาถึงการล่มสลายของระบบทุนนิยมอย่างยิ่งใหญ่Gareth Griffith ^{ในการศึกษา}ความคิดทางการเมืองของ Shaw มองว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นบันทึกที่น่าสนใจเกี่ยวกับสภาพการณ์ทั้งในสังคมโดยรวมและในขบวนการสังคมนิยมที่เพิ่งเริ่มต้นในทศวรรษ 1880 ^{[ 278 ]}

นวนิยายที่มีสาระสำคัญเพียงเรื่องเดียวของชอว์ในเวลาต่อมาคือนวนิยายขนาดสั้นเรื่องThe Adventures of the Black Girl in Her Search for Godซึ่งเขียนขึ้นในปี 1932 ระหว่างการเยือนแอฟริกาใต้ในปีนั้น เด็กสาวผู้มีชื่อเดียวกันนี้ ฉลาด ช่างสงสัย และเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์จากการสอนของมิชชันนารีที่ไม่เป็นสาระสำคัญ ออกเดินทางเพื่อค้นหาพระเจ้า ในการเดินทางที่หลังจากผจญภัยและพบเจอกับสิ่งต่างๆ มากมาย ก็นำพาเธอไปสู่ข้อสรุปทางโลก^{[ 279 ]}เมื่อตีพิมพ์ เรื่องนี้ทำให้คริสเตียนบางคนไม่พอใจและถูกคณะกรรมการเซ็นเซอร์สั่งห้ามในไอร์แลนด์^{[ 280 ]}

ชอว์เป็นนักเขียนจดหมายที่มีผลงานมากมายตลอดชีวิตของเขา จดหมายของเขาซึ่งเรียบเรียงโดยแดน เอช. ลอเรนซ์ ได้รับการตีพิมพ์ระหว่างปี 1965 ถึง 1988 ^{[ 281 ]}ชอว์เคยประเมินว่าจดหมายของเขาจะกินพื้นที่ถึงยี่สิบเล่ม ลอเรนซ์แสดงความคิดเห็นว่าหากไม่เรียบเรียง จดหมายเหล่านั้นจะกินพื้นที่มากกว่านั้นมาก^{[ 282 ]}ชอว์เขียนจดหมายมากกว่าหนึ่งในสี่ล้านฉบับ ซึ่งเหลือรอดมาประมาณสิบเปอร์เซ็นต์ มีจดหมาย 2,653 ฉบับที่พิมพ์อยู่ในหนังสือสี่เล่มของลอเรนซ์^{[ 283 ]}ในบรรดาผู้รับจดหมายประจำของชอว์ ได้แก่ เพื่อนสมัยเด็กของเขาเอ็ดเวิร์ด แมคนัลตีเพื่อนร่วมงานในวงการละคร (และเพื่อนรัก ) ของเขา นางแพทริก แคมป์เบลล์ และเอลเลน เทอร์รีนักเขียน ได้แก่ลอร์ดอัลเฟรด ดักลาส เอช.จี.เวลส์ และจี.เค. เชสเตอร์ตัน นักมวยจีน ทันนีย์ แม่ชีลอเรนเทีย แมคลา คลานและผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะซิดนีย์ ค็อกเคอเรลล์^{[ 284 ] [ n 32 ]} ในปี 2007 มีการตีพิมพ์หนังสือ 316 หน้าซึ่งประกอบด้วยจดหมายทั้งหมดของ Shaw ถึงThe Times ^{[ 285 ]}

บันทึกประจำวันของ Shaw สำหรับปี 1885–1897 ซึ่งแก้ไขโดย Weintraub ได้รับการตีพิมพ์เป็นสองเล่ม รวมทั้งหมด 1,241 หน้า ในปี 1986 Fred Crawford นักวิชาการด้าน Shaw ได้วิจารณ์บันทึกเหล่านี้ว่า "แม้ว่าความสนใจหลักของผู้ที่ชื่นชอบ Shaw คือเนื้อหาที่เสริมสิ่งที่เราทราบอยู่แล้วเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของ Shaw แต่บันทึกประจำวันเหล่านี้ก็มีคุณค่าในฐานะเอกสารทางประวัติศาสตร์และสังคมวิทยาเกี่ยวกับชีวิตของชาวอังกฤษในช่วงปลายยุควิกตอเรีย" หลังจากปี 1897 แรงกดดันจากการเขียนอื่นๆ ทำให้ Shaw เลิกเขียนบันทึกประจำวัน^{[ 286 ]}

ชอว์เขียนเกี่ยวกับหลายหัวข้อผ่านงานเขียนเชิงวารสารศาสตร์ จุลสาร และงานเขียนขนาดยาวเป็นครั้งคราว ขอบเขตความสนใจและการค้นคว้าของเขารวมถึงการทดลองในสัตว์ การกินมังสวิรัติ ศาสนา ภาษา ภาพยนตร์ และการถ่ายภาพ^{[ n 33 ]}ซึ่งเขาเขียนและพูดอย่างมากมายเกี่ยวกับเรื่องเหล่านี้ งานเขียนของเขาเกี่ยวกับเรื่องเหล่านี้และเรื่องอื่นๆ ได้รับการตีพิมพ์ส่วนใหญ่หลังจากที่เขาเสียชีวิต พร้อมกับหนังสือ "ไหวพริบและภูมิปัญญา" และงานวารสารศาสตร์ทั่วไป^{[ 285 ]}

แม้จะมีหนังสือมากมายที่เขียนเกี่ยวกับเขา (โฮลรอยด์นับได้ 80 เล่มภายในปี 1939) ^{[ 288 ]}ผลงานอัตชีวประวัติของชอว์ นอกเหนือจากบันทึกประจำวันของเขาแล้ว ค่อนข้างน้อย เขาให้สัมภาษณ์กับหนังสือพิมพ์—"GBS Confesses" ที่ตีพิมพ์ในThe Daily Mailในปี 1904 เป็นตัวอย่างหนึ่ง^{[ 289 ]}และให้ข้อมูลร่างแก่ผู้ที่ต้องการเขียนชีวประวัติ แต่ผลงานเหล่านั้นถูกชอว์ปฏิเสธและไม่เคยได้รับการตีพิมพ์^{[ 290 ]}ในปี 1939 ชอว์ได้นำข้อมูลเหล่านี้มาใช้ในการผลิตShaw Gives Himself Awayซึ่งเป็นหนังสือรวมเรื่องสั้น ซึ่งหนึ่งปีก่อนเสียชีวิต เขาได้แก้ไขและตีพิมพ์ใหม่ในชื่อSixteen Self Sketches (มีทั้งหมดสิบเจ็ดเล่ม) เขาชี้แจงให้สำนักพิมพ์ทราบอย่างชัดเจนว่าหนังสือเล่มบางเล่มนี้ไม่ใช่หนังสืออัตชีวประวัติฉบับเต็มแต่อย่างใด^{[ 291 ]}

ตลอดชีวิตของเขา ชอว์แสดงความเชื่อหลายอย่าง ซึ่งมักขัดแย้งกัน ความไม่สอดคล้องกันนี้ส่วนหนึ่งเป็นการยั่วยุโดยเจตนา— ซัลวาดอร์ เด มาดาริอาการ์ นักวิชาการและรัฐบุรุษชาวสเปน อธิบายชอว์ว่าเป็น "ขั้วไฟฟ้าลบที่ตั้งอยู่ในกลุ่มคนที่มีไฟฟ้าบวก" ^{[ 293 ]}อย่างน้อยในด้านหนึ่ง ชอว์มีความสม่ำเสมอ: ในการปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามรูปแบบการสะกดและเครื่องหมายวรรคตอนภาษาอังกฤษปกติมาตลอดชีวิต เขาชอบการสะกดแบบโบราณ เช่น "shew" แทน "show"; เขาละเว้น "u" ในคำเช่น "honour" และ "favour"; และทุกครั้งที่เป็นไปได้ เขาปฏิเสธการใช้เครื่องหมายอะพอสโทรฟีในคำย่อเช่น "won't" หรือ "that's" ^{[ 294 ]}ในพินัยกรรมของเขา ชอว์สั่งว่าหลังจากมรดกที่ระบุไว้บางส่วนแล้ว ทรัพย์สินที่เหลือของเขาจะต้องจัดตั้งเป็นทรัสต์เพื่อจ่ายสำหรับการปฏิรูปพื้นฐานของอักษรภาษาอังกฤษให้เป็นเวอร์ชันเสียงที่มี 40 ตัวอักษร^{[ 6 ]}แม้ว่าเจตนาของชอว์จะชัดเจน แต่การร่างของเขามีข้อบกพร่อง และศาลตัดสินในตอนแรกว่าทรัสต์ที่ตั้งใจไว้นั้นเป็นโมฆะ ข้อตกลงนอกศาลในภายหลังได้มอบเงินจำนวน 8,300 ปอนด์สำหรับการปฏิรูปการสะกดคำ ทรัพย์สินส่วนใหญ่ของเขาตกเป็นของผู้รับมรดกส่วนที่เหลือ ได้แก่ พิพิธภัณฑ์อังกฤษราชวิทยาลัยศิลปะการละครและหอศิลป์แห่งชาติไอร์แลนด์ [ ^{295 ] [ n 34 ]}เงิน 8,300 ปอนด์ส่วนใหญ่ถูกนำไปใช้กับฉบับพิเศษของAndrocles and the Lionในอักษรชอว์ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1962 และได้รับการตอบรับที่ไม่ค่อยดีนัก^{[ 298 ]}

มุมมองของชอว์เกี่ยวกับศาสนาและศาสนาคริสต์นั้นไม่สอดคล้องกันนัก ในวัยหนุ่มเขาประกาศตนว่าเป็นผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า แต่ในวัยกลางคนเขาอธิบายว่านี่เป็นปฏิกิริยาต่อต้าน ภาพลักษณ์ของพระเยโฮวาห์ผู้ทรงแก้แค้นในพันธ สัญญาเดิมในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เขาเรียกตัวเองว่า "นักลึกลับ" แม้ว่าแกรี่ สโลน ในบทความเกี่ยวกับความเชื่อของชอว์ จะโต้แย้งคุณสมบัติของเขาในฐานะดังกล่าวก็ตาม^{[ 299 ]}ในปี 1913 ชอว์ประกาศว่าเขาไม่นับถือศาสนา "ในความหมายของนิกาย" โดยวางตัวให้สอดคล้องกับพระเยซูในฐานะ "บุคคลที่ไม่นับถือศาสนา" ^{[ 300 ]}ในคำนำ (1915) ของAndrocles and the Lion ชอว์ถามว่า "ทำไมไม่ให้โอกาสศาสนาคริสต์บ้างล่ะ?" โดยโต้แย้งว่าระเบียบสังคมของอังกฤษเป็นผลมาจากการเลือก บาราบัสเหนือพระคริสต์อย่างต่อเนื่อง^{[ 300 ]}ในการออกอากาศก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง ชอว์ได้อ้างถึงคำเทศนาบนภูเขาซึ่งเป็น "คำตักเตือนที่น่าประทับใจมาก และให้คำแนะนำที่ดีเยี่ยมข้อหนึ่ง คือ การทำดีต่อผู้ที่ทำร้ายและข่มเหงคุณ" ^{[ 299 ]}ในพินัยกรรมของเขา ชอว์ระบุว่า "ความเชื่อทางศาสนาและทัศนะทางวิทยาศาสตร์ของเขาในปัจจุบันไม่สามารถระบุได้อย่างเจาะจงไปกว่านี้ นอกจากการเป็นผู้เชื่อในการปฏิวัติเชิงสร้างสรรค์" ^{[ 301 ]}เขาขอร้องว่าอย่าให้ใครตีความว่าเขายอมรับความเชื่อขององค์กรศาสนาใด ๆ และอนุสรณ์สถานใด ๆ ของเขาไม่ควร "มีรูปแบบเป็นไม้กางเขนหรือเครื่องมือทรมานอื่น ๆ หรือสัญลักษณ์ของการบูชายัญด้วยเลือด" ^{[ 301 ]}

ชอว์สนับสนุนความเสมอภาคทางเชื้อชาติและการแต่งงานข้ามเชื้อชาติ^{[ 302 ]}แม้ว่าเขาจะแสดงความปรารถนาที่จะเป็นธรรมต่อฮิตเลอร์^{[ 176 ]}แต่เขากลับเรียกการต่อต้านชาวยิวว่า "ความเกลียดชังของคนต่างชาติที่เกียจคร้าน โง่เขลา และหัวทึบ ที่มีต่อชาวยิวผู้ดื้อรั้น ผู้ซึ่งได้รับการฝึกฝนจากความยากลำบากให้ใช้สมองอย่างเต็มที่ จนประสบความสำเร็จในธุรกิจ" ^{[ 303 ]}ในThe Jewish Chronicleเขาเขียนไว้ในปี 1932 ว่า "ในทุกประเทศ คุณสามารถพบคนคลั่งไคล้ที่มีอาการหวาดกลัวชาวยิว เยซูอิต อาร์เมเนีย คนผิวดำ ฟรีเมสัน ชาวไอริช หรือชาวต่างชาติโดยทั่วไป พรรคการเมืองต่างๆ ก็ไม่ได้ละเว้นจากการแสวงหาประโยชน์จากความกลัวและความอิจฉาริษยาเหล่านี้" ^{[ 304 ]}

ในปี ค.ศ. 1903 ชอว์ได้เข้าร่วมในการโต้เถียงเกี่ยวกับการฉีดวัคซีนป้องกันไข้ทรพิษ เขาเรียกการฉีดวัคซีนว่า "เวทมนตร์สกปรกที่แปลกประหลาด" ^{[ 305 ]}ในมุมมองของเขา การรณรงค์สร้างภูมิคุ้มกันเป็นสิ่งทดแทนที่ราคาถูกและไม่เพียงพอสำหรับโครงการที่อยู่อาศัยที่ดีสำหรับคนยากจน ซึ่งเขาประกาศว่าจะเป็นวิธีการกำจัดไข้ทรพิษและโรคติดต่ออื่นๆ^{[ 29 ]}ในด้านที่ไม่ก่อให้เกิดข้อโต้แย้งมากนัก ชอว์มีความสนใจอย่างมากในเรื่องการขนส่ง ลอเรนซ์ตั้งข้อสังเกตในปี ค.ศ. 1992 ว่ามีความจำเป็นต้องมีการศึกษาที่ตีพิมพ์เกี่ยวกับความสนใจของชอว์ใน "การปั่นจักรยาน รถจักรยานยนต์ รถยนต์ และเครื่องบิน ซึ่งถึงจุดสูงสุดเมื่อเขาเข้าร่วมสมาคมระหว่างดาวเคราะห์ในวัยเก้าสิบกว่าปี" ^{[ 306 ]}ชอว์ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับการเดินทาง ถ่ายภาพการเดินทางของเขา และส่งบันทึกไปยังสโมสรรถยนต์หลวง^{[ 306 ]}

ตลอดชีวิตวัยผู้ใหญ่ของชอว์ เขาพยายามอย่างยิ่งที่จะให้เรียกเขาว่า "เบอร์นาร์ด ชอว์" มากกว่า "จอร์จ เบอร์นาร์ด ชอว์" แต่กลับทำให้เรื่องยุ่งยากขึ้นด้วยการใช้ชื่อย่อเต็มของเขา—GBS—เป็นชื่อผู้เขียน และมักลงชื่อตัวเองว่า "G.  Bernard Shaw" ^{[ 307 ]}เขาได้ทิ้งคำสั่งไว้ในพินัยกรรมว่าผู้จัดการมรดกของเขา ( ผู้ดูแลทรัพย์สินสาธารณะ ) จะต้องอนุญาตให้ตีพิมพ์ผลงานของเขาภายใต้ชื่อเบอร์นาร์ด ชอว์เท่านั้น^{[ 6 ]}นักวิชาการด้านชอว์หลายคน รวมถึงเออร์ไวน์ จูดิธ อีแวนส์ โฮลรอยด์ ลอเรนซ์ และไวน์ทราอับ และสำนักพิมพ์หลายแห่งต่างเคารพความต้องการของชอว์ แม้ว่าสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ จะเป็นหนึ่งในข้อยกเว้นด้วย หนังสือ Cambridge Companion to George Bernard Shawปี1988 ของพวกเขา^{[ 257 ]}

ชอว์ไม่ได้ก่อตั้งสำนักนักเขียนบทละครขึ้นมา แต่ครอว์ฟอร์ดกล่าวว่าในปัจจุบัน “เรายอมรับ [เขา] ว่าเป็นรองเพียงเชกสเปียร์ในประเพณีละครของอังกฤษ ... ผู้สนับสนุนละครแห่งความคิด” ผู้ซึ่งได้ทำลายละครน้ำเน่าในศตวรรษที่ 19 ^{[ 308 ]}ตามที่ลอเรนซ์กล่าว ชอว์เป็นผู้บุกเบิกละคร “อัจฉริยะ” ซึ่งผู้ชมจะต้องคิด จึงเป็นการปูทางให้กับนักเขียนบทละครรุ่นใหม่ในศตวรรษที่ 20 ตั้งแต่กัลส์เวิร์ธไปจนถึงพินเตอร์^{[ 309 ]}

ครอว์ฟอร์ดได้ระบุรายชื่อนักเขียนบทละครจำนวนมากที่มีผลงานได้รับอิทธิพลมาจากผลงานของชอว์ ในบรรดานักเขียนบทละครที่ทำงานในช่วงชีวิตของชอว์ เขาได้รวมถึงโนเอล โคเวิร์ดซึ่งนำบทละครตลกเรื่องแรกของเขาเรื่องThe Young IdeaมาจากYou Never Can Tellและยังคงนำผลงานของชอว์มาใช้ในบทละครเรื่องต่อๆ มา^{[ 310 ] [ 311 ] ที .} เอส. เอเลียตซึ่งไม่ได้ชื่นชมชอว์เลย ยอมรับว่าบทส่งท้ายของMurder in the Cathedralซึ่งฆาตกรของเบ็คเก็ต อธิบายการกระทำของพวกเขาต่อผู้ชม อาจได้รับอิทธิพลมาจาก Saint Joan [ ^{312 ]}นักวิจารณ์เอริค เบนท์ลีย์แสดงความคิดเห็นว่าบทละครเรื่องThe Confidential Clerk ของเอเลียตในภายหลัง "มีลักษณะเด่นของชอว์ทั้งหมด ... โดยปราศจากคุณค่าของเบอร์นาร์ด ชอว์ตัวจริง" ^{[ 313 ]}ในบรรดานักเขียนบทละครชาวอังกฤษรุ่นใหม่ ครอว์ฟอร์ดระบุว่าทอม สต็อปปาร์ดเป็น "นักเขียนบทละครร่วมสมัยที่ได้รับอิทธิพลจากชอว์มากที่สุด" ^{[ 314 ]} "ละครตลกที่จริงจัง" ของ Shaw ได้รับการสานต่อในผลงานของAlan Ayckbourn , Henry LivingsและPeter Nicholsซึ่ง เป็นคนร่วมสมัยของ Stoppard ^{[ 315 ]}

อิทธิพลของชอว์ข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกตั้งแต่ช่วงแรกๆ เบอร์นาร์ด ดูคอร์ตั้งข้อสังเกตว่าเขาประสบความสำเร็จในฐานะนักเขียนบทละครในอเมริกาถึงสิบปีก่อนที่จะประสบความสำเร็จในระดับเดียวกันในบริเตน^{[ 316 ]}ในบรรดานักเขียนชาวอเมริกันหลายคนที่อ้างว่าได้รับอิทธิพลโดยตรงจากชอว์ยูจีน โอนีลกลายเป็นผู้ชื่นชมเมื่ออายุสิบเจ็ดปีหลังจากอ่านThe Quintessence of Ibsenism [ ^{317 ] นัก}เขียนบทละครชาวอเมริกันคนอื่นๆ ที่ได้รับอิทธิพลจากชอว์ซึ่งดูคอร์กล่าวถึง ได้แก่เอลเมอร์ ไรซ์ซึ่งชอว์ "เปิดประตู เปิดไฟ และขยายขอบเขต" ให้กับเขา^{[ 318 ]}วิลเลียม ซาโรยันผู้ซึ่งเห็นอกเห็นใจชอว์ในฐานะ "ปัจเจกนิยมที่ต่อสู้กับพวกคนชั้นต่ำ" ^{[ 319 ]}และเอส.เอ็น. เบห์ร์แมนผู้ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจให้เขียนบทละครหลังจากชมการแสดงเรื่องซีซาร์และคลีโอพัตรา : "ฉันคิดว่ามันคงน่าพอใจที่จะเขียนบทละครแบบนั้น" ^{[ 320 ]}

ในการประเมินชื่อเสียงของ Shaw ในการศึกษาวิจารณ์ในปี 1976 TF Evans อธิบายว่า Shaw เป็นนักเขียนบทละครภาษาอังกฤษชั้นนำของศตวรรษที่ 20 ที่ไม่มีใครเทียบได้ทั้งในสมัยที่เขายังมีชีวิตอยู่และหลังจากนั้น และเป็นปรมาจารย์ด้านรูปแบบร้อยแก้ว^{[ 321 ]}ในปีต่อมา ในการประเมินที่ตรงกันข้าม นักเขียน บทละคร John Osborneได้ตำหนิMichael Billingtonนักวิจารณ์ละครของThe Guardianที่กล่าวถึง Shaw ว่าเป็น "นักเขียนบทละครชาวอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดนับตั้งแต่เชกสเปียร์" Osborne ตอบว่า Shaw "เป็นนักเขียนบทละครแนวเมโลดราม่าในยุควิกตอเรียที่หลอกลวงและไร้ความสามารถที่สุดเท่าที่เคยมีมา เพื่อหลอกนักวิจารณ์ที่ขี้ขลาดหรือหลอกลวงสาธารณชนที่เฉื่อยชา" ^{[ 322 ]}แม้จะมีความเป็นปรปักษ์เช่นนี้ Crawford ก็มองเห็นอิทธิพลของ Shaw ในบทละครบางเรื่องของ Osborne และสรุปว่าถึงแม้งานของ Osborne จะไม่ได้เลียนแบบหรือลอกเลียนแบบ แต่ความสัมพันธ์เหล่านี้ก็เพียงพอที่จะจัดให้ Osborne เป็นผู้สืบทอดของ Shaw ^{[ 314 ]}

ในการศึกษาเมื่อปี 1983 RJ Kaufmann เสนอว่า Shaw เป็นผู้บุกเบิกคนสำคัญ—"เจ้าพ่อ หากไม่ใช่หัวหน้าครอบครัวที่จู้จี้จุกจิก"—ของTheatre of the Absurd [ ^{323 ] Crawford}ได้กล่าวถึงมรดกทางละครของ Shaw ไว้สองแง่มุมเพิ่มเติม ได้แก่ การต่อต้านการเซ็นเซอร์ละครเวที ซึ่งในที่สุดก็ยุติลงในปี 1968 และความพยายามของเขาที่ยืดเยื้อมาหลายปีในการจัดตั้ง โรง ละครแห่งชาติ^{[ 315 ]} บทละครสั้นเรื่อง The Dark Lady of the Sonnetsของ Shaw ในปี 1910 ซึ่งเชกสเปียร์วิงวอนต่อสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 1เพื่อขอเงินสนับสนุนสำหรับโรงละครของรัฐ เป็นส่วนหนึ่งของการรณรงค์นี้^{[ 324 ]}

แดเนียล เจนส์ เขียนในThe New Statesmanในปี 2012 ว่าชื่อเสียงของชอว์ลดลงเมื่อถึงวันครบรอบ 150 ปีของเขาในปี 2006 แต่ก็ฟื้นตัวขึ้นอย่างมาก ในมุมมองของเจนส์ การนำผลงานชิ้นสำคัญของชอว์กลับมาแสดงใหม่หลายครั้งในปัจจุบันแสดงให้เห็นถึง "ความเกี่ยวข้องที่แทบจะไม่มีที่สิ้นสุดของนักเขียนบทละครผู้นี้กับยุคสมัยของเรา" ^{[ 325 ]}ในปีเดียวกันนั้นมาร์ค ลอว์สันเขียนในThe Guardianว่าความกังวลทางศีลธรรมของชอว์ดึงดูดผู้ชมในปัจจุบัน และทำให้เขา—เช่นเดียวกับต้นแบบของเขา อิปเซน—เป็นหนึ่งในนักเขียนบทละครที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในโรงละครอังกฤษร่วมสมัย^{[ 326 ]}

เทศกาลShawในNiagara-on-the-Lake รัฐออนแทรีโอ ประเทศแคนาดาเป็นคณะละครเวทีแบบเรพเพอร์ทอรีที่ใหญ่เป็นอันดับสองในอเมริกาเหนือ มีการผลิตละครที่เขียนโดยหรือเขียนขึ้นในระหว่างช่วงชีวิตของ Shaw รวมถึงผลงานร่วมสมัยบางส่วนด้วย^{[ 327 ]}กลุ่มละคร Gingoldซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2549 นำเสนอผลงานของ Shaw และผลงานอื่นๆ ในนครนิวยอร์ก ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับอุดมการณ์ด้านมนุษยธรรมที่ผลงานของเขาส่งเสริม^{[ 328 ]}เป็นกลุ่มละครกลุ่มแรกที่นำเสนอผลงานบนเวทีทั้งหมดของ Shaw ผ่านทางคอนเสิร์ตซีรีส์รายเดือนProject Shaw ^{[ 329 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1940 ผู้เขียนHarold Nicolsonได้แนะนำNational Trustไม่ให้รับมรดกของ Shaw's Corner โดยทำนายว่า Shaw จะถูกลืมไปโดยสิ้นเชิงภายในห้าสิบปี^{[ 330 ]}อย่างไรก็ตาม มรดกทางวัฒนธรรมอันกว้างขวางของ Shaw ซึ่งปรากฏอยู่ในคำว่า "Shavian" ที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย ได้คงอยู่และได้รับการบำรุงรักษาโดยสมาคม Shaw ในส่วนต่างๆ ของโลก สมาคมดั้งเดิมก่อตั้งขึ้นในลอนดอนในปี 1941 และยังคงอยู่รอดมาจนถึงปัจจุบัน โดยจัดการประชุมและกิจกรรมต่างๆ และตีพิมพ์วารสารเป็นประจำชื่อThe Shavianสมาคม Shaw แห่งอเมริกาเริ่มต้นในเดือนมิถุนายน 1950 ล้มเหลวในช่วงทศวรรษ 1970 แต่วารสารของสมาคม ซึ่งได้รับการรับรองโดยสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนน์สเตทยังคงตีพิมพ์ต่อไปในชื่อShaw: The Annual of Bernard Shaw Studiesจนถึงปี 2004 องค์กรอเมริกันแห่งที่สอง ก่อตั้งขึ้นในปี 1951 ในชื่อ "The Bernard Shaw Society" ยังคงดำเนินกิจกรรมอยู่จนถึงปี 2016 สมาคมที่ก่อตั้งขึ้นใหม่ในช่วงไม่นานมานี้ ได้แก่ ประเทศญี่ปุ่นและอินเดีย^{[ 331 ]}

นอกจากบทวิจารณ์ดนตรีที่เขารวบรวมไว้แล้ว ชอว์ยังทิ้งมรดกทางดนตรีที่หลากหลายไว้ ซึ่งไม่ใช่ทั้งหมดที่เขาเลือกเอง แม้ว่าเขาจะไม่ชอบให้ผลงานของเขาถูกดัดแปลงเป็นละครเพลง ("บทละครของผมมีดนตรีเป็นคำพูดของตัวเอง") ^{[ 332 ]}แต่บทละครสองเรื่องของเขาก็ถูกดัดแปลงเป็นละครเพลงตลก ได้แก่Arms and the Manซึ่งเป็นพื้นฐานของThe Chocolate Soldierในปี 1908 โดยมีดนตรีโดยOscar StrausและPygmalionถูกดัดแปลงในปี 1956 เป็นMy Fair Ladyโดยมีบทและเนื้อร้องโดยAlan Jay LernerและดนตรีโดยFrederick Loewe [ ^{66 ] แม้ว่า}เขาจะชื่นชม Elgar มาก แต่ชอว์ปฏิเสธคำขอของนักประพันธ์เพลงสำหรับบทละครโอเปรา แต่มีบทบาทสำคัญในการโน้มน้าวให้ BBC สั่งทำซิมโฟนีที่สาม ของ Elgar และเป็นผู้ได้รับอุทิศThe Severn Suite (1930) ^{[ 66 ] [ 333 ]}

สาระสำคัญของมรดกทางการเมืองของชอว์นั้นไม่แน่นอน ในปี 1921 วิลเลียม อาร์เชอร์ ผู้ร่วมงานเก่าของชอว์ ได้เขียนจดหมายถึงนักเขียนบทละครว่า "ผมสงสัยว่าจะมีคนคนใดที่ได้รับการอ่าน ได้ยิน ได้เห็น และเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางเช่นคุณ ที่สร้างผลกระทบต่อคนรุ่นเดียวกันได้น้อยเช่นนี้หรือไม่" ^{[ 334 ]}มาร์กาเร็ต โคล ผู้ซึ่งถือว่าชอว์เป็นนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเขา ยอมรับว่าไม่เคยเข้าใจเขาเลย เธอคิดว่าเขาทำงาน "อย่างหนักมาก" ในด้านการเมือง แต่โดยพื้นฐานแล้ว เธอคาดเดาว่ามันเป็นไปเพื่อความสนุก—"ความสนุกของศิลปินผู้ปราดเปรื่อง" ^{[ 335 ]}หลังจากการเสียชีวิตของชอว์ เพียร์สันเขียนว่า "ไม่มีใครนับตั้งแต่สมัยของทอม เพนที่มีอิทธิพลต่อชีวิตทางสังคมและการเมืองในยุคสมัยและประเทศของเขาได้ชัดเจนเท่าเบอร์นาร์ด ชอว์" ^{[ 334 ]}

ในบทความไว้อาลัยที่ตีพิมพ์ในนิตยสารThe Times Literary Supplementได้สรุปไว้ว่า:

เขาไม่ใช่ผู้ริเริ่มความคิด เขาเป็นผู้รับและปรับเปลี่ยนความคิดอย่างไม่รู้จักพอ เป็นนักมายากลที่หาใครเทียบไม่ได้กับความคิดของผู้มาก่อนนีทเช่ , ซามูเอล บัตเลอร์ ( เอเรวอน ), มาร์กซ์ , เชลลีย์ , เบลค , ดิคเกนส์ , วิลเลียม มอร์ริส, รัสกิน, เบโธเฟนและวากเนอร์ ล้วนมีการประยุกต์ใช้และการประยุกต์ใช้ที่ผิดพลาด โดยการใช้สติปัญญาอันทรงพลัง สติปัญญาอันไม่ดับสูญ และกลวิธีโต้แย้งทุกรูปแบบ เขาได้นำความคิดเหล่านั้นไปไกลที่สุดเท่าที่จะทำได้ ไกลเกินกว่าแหล่งที่มา จนกระทั่งความคิดเหล่านั้นมาถึงเราด้วยพลังแห่งการสร้างสรรค์ใหม่^{[ 336 ]}

คอลเลกชันดิจิทัล

• ผลงานของจอร์จ เบอร์นาร์ด ชอว์ ในรูปแบบอีบุ๊กที่Standard Ebooks
• ผลงานของ Shawที่Project Gutenberg
• ผลงานของ Shawที่Faded Page (แคนาดา)
• ผลงานของหรือเกี่ยวกับชอว์ในInternet Archive
• ผลงานของ Shawที่LibriVox (หนังสือเสียงสาธารณะ)

คอลเลกชันทางกายภาพ

• ภาพถ่ายของชอว์ที่เก็บรักษาไว้ที่ห้องสมุด LSE
• คอลเลกชันของชอว์ที่ศูนย์แฮร์รี แรนซัมมหาวิทยาลัยเท็กซัส ออสติน

ข้อมูลชีวประวัติอื่นๆ

• ข้อมูลเกี่ยวกับ Shawในฐานข้อมูลบรอดเวย์ทางอินเทอร์เน็ต (ข้อมูลเกี่ยวกับละครบรอดเวย์ ตั้งแต่ปี 1894 จนถึงปัจจุบัน)
• ข้อมูลเกี่ยวกับ ShawในIMDb (รวบรวมภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ที่ดัดแปลงจากผลงานของ Shaw ตั้งแต่ปี 1921)
• "Shaw, Bernard"  . Thom's Irish Who's Who  . Dublin: Alexander Thom and Son Ltd. 1923. หน้า  229–230  – ผ่านทาง Wikisource .
• บทความจากหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับชอว์ในหอจดหมายเหตุสื่อสิ่งพิมพ์ศตวรรษที่ 20ของZBW

สังคม

• สมาคมชอว์นานาชาติ
• สมาคมชอว์แห่งสหราชอาณาจักร ก่อตั้งขึ้นในปี 1941
• สมาคมเบอร์นาร์ด ชอว์ นิวยอร์ก